a produção audiovisual em periferiads urbanads como o caso de São João de miriti enfrenta segregações geograficas, sociais e culturais. O surgimento d

Question

a produção audiovisual em periferiads urbanads como o caso de São João de miriti enfrenta segregações geograficas, sociais e culturais. O surgimento do cinema de Guerrilhada baixada CGB esta ligado a apropriação de tecnologia digitais baratas, mas também a uma disciplina tecnica e estrategica. Avalie as arsserções a seguir e a relação proposta entre elas: I o fenomeno do cimena de guerrilha nas periferias desloca a ideia tradicional de que o artista outsider depende passivamente de ser descoberto pela elite cultural II o acesso a tecnologias de baixo custo aliado a processos de automação permite que realizadores perifericos conquistem espaços proprios e exibição independentes assinale a opção correta

Bruna Selusniacki · Answer

A produção audiovisual em periferias urbanas, como o caso de São João de Meriti, enfrenta segregações geográficas, sociais e culturais. O surgimento do Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) está ligado à apropriação de tecnologias digitais baratas, mas também a uma disciplina técnica e estratégica.

LEROUX, Liliane. Táticas do cinema de guerrilha da baixada para transitar entre o popular e o artístico. Polêmica, v. 17, n. 1, p. 01-23, jan./mar. 2017.

Avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:

I. O fenômeno do cinema de guerrilha nas periferias desloca a ideia tradicional de que o artista outsider depende passivamente de "ser descoberto" pela elite cultural.

PORQUE

II. O acesso a tecnologias de baixo custo aliado a processos de autoformação permite que realizadores periféricos conquistem espaços próprios de produção e exibição independentes.

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✅ RespostaAlternativa 1A análise das asserções com base no texto de Liliane Leroux (2017) sobre o Cinema de Guerrilha da Baixada (CGB) demonstra uma relação lógica de causa e efeito:Asserção I é verdadeira: O cinema de guerrilha nas periferias rompe com a lógica da "passividade" do artista periférico (outsider). Em vez de esperar pelo reconhecimento ou "descoberta" por parte das elites culturais e dos grandes centros de produção, esses realizadores assumem o protagonismo de sua própria criação.Asserção II é verdadeira: O texto destaca que essa autonomia é possível graças a dois fatores principais: a democratização tecnológica (acesso a equipamentos digitais de baixo custo) e a "disciplina técnica e estratégica" (autoformação). Isso permite a criação de circuitos independentes que não dependem das estruturas tradicionais.Relação entre elas: A asserção II justifica a I porque explica as condições materiais (tecnologia) e subjetivas (autoformação) que permitem o deslocamento da ideia de dependência passiva, possibilitando a existência de um cinema autônomo e de guerrilha.

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