Atividade 2 Literatura Contemporânea

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· Pergunta 1
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	A religião tornou-se o ponto de encontro e de confraternização entre as duas culturas, a do senhor e a do negro; e nunca uma intransponível ou dura barreira. Os próprios padres proclamavam a vantagem de concederem-se aos negros seus folguedos africanos. Um deles, jesuíta, escrevendo no século XVIII, aconselha os senhores não só a permitirem, como a "acodirem com sua liberalidade" às festas dos pretos. "Portanto não lhe estranhem o criarem seus reis, cantar e bailar por algumas horas honestamente em alguns dias do anno, e o alegrarem-se honestamente à tarde depois de terem feito pela manhã suas festas de Nossa Senhora do Rosário.
(FREYRE, Gilberto. Casa-grande e senzala. São Paulo: Global Editora, 2006, p. 439)
 
As adaptações de “O pagador de Promessas”, de Dias Gomes, envolve a compreensão da sociedade brasileira após anos de colonização, migrações e escravidão. O tema da peça explicita, dentre várias questões
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
o sincretismo religioso e cultural da sociedade brasileira.
	Resposta Correta:
	 
o sincretismo religioso e cultural da sociedade brasileira.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A obra tem como uma de suas premissas mostrar como o povo em geral, depois de tantas mestiçagens, não consegue enxergar a diferenciação das culturas, de modo que a protagonista faz uma promessa em um terreiro, e quer pagá-la em uma igreja, como se, em sua visão, um fosse indissociável da outra.
	
	
	
· Pergunta 2
1 em 1 pontos
	
	
	
	Quando se trata da presença de elementos da cultura africana na Literatura Brasileira, imediatamente o nome de Jorge Amado é lembrado, já que sua obra é repleta desses elementos. No Brasil, no entanto, há uma premiada peça de teatro da atualidade literária - "O pagador de promessas", de Dias Gomes - que tem como motivo o sincretismo religioso, ainda comum nas regiões brasileiras, sendo a Igreja do Nosso Senhor do Bonfim (na Bahia) seu símbolo máximo.
(BELOTO, Rosa. O sincretismo religioso presente na obra “O pagador de promessas”, de Dias Gomes. Disponível em:< https://www.ces.uc.pt/lab2004/pdfs/RosaBeloto.pdf>)
 
A peça “O Pagador de Promessas” agrega um elemento importantíssimo para a percepção da cultura brasileira: o elemento do sincretismo religioso que mostra
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
como a própria sociedade não se desassocia dos seus ritos, bem como a forma como a população os interpreta.
	Resposta Correta:
	 
como a própria sociedade não se desassocia dos seus ritos, bem como a forma como a população os interpreta.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Há um diálogo constante entre a obra de Dias Gomes e a sociedade brasileira, que durante muito tempo mostrou apenas certa parcela da sociedade, e agora, busca apresentar as culturas mais locais e como elas interagem com as demais.
	
	
	
· Pergunta 3
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	Em 31 de março de 1964 militares assumem o governo brasileiro por meio de um golpe, e permanecem a governar o país durante vinte e um anos, instalando um regime ditatorial. Esse período é marcado pela censura e pelas perseguições políticas de toda ordem. Os trabalhos teatrais que buscavam questionar a realidade brasileira sofriam repressões por meio de peças proibidas, canceladas e cortadas, que acabavam por perder sua verdadeira essência. Tal situação fez com que grandes nomes e grupos de teatro estivessem no foco da censura, por apresentarem posturas consideradas hostis ao governo em face da liberdade de expressão sobre situações sociais injustas. Deste rol fazem parte Augusto Boal, criador do Teatro do Oprimido e integrante do grupo de teatro Arena, perseguido, ficou exilado durante todo o regime; José Celso Martinez Corrêa, diretor, dramaturgo e encenador, integrante do teatro oficina, exilado de 1974 a 1978; Ferreira Gullar, Tereza Aragão e Armando Costa, sócios fundadores do grupo Opinião que encenou a peça Liberdade, Liberdade, dirigida por Flávio Rangel e texto de Millôr Fernandes; e Plínio Marcos, autor censurado pela ousadia de levar aos palcos e dar voz à personagens marginalizados. Por este aspecto, a presente pesquisa objetiva registrar a participação deste dramaturgo na turbulenta vida cultural brasileira no período da ditadura militar.
(SANTOS, Fernando Freitas de. As consequências da censura na dramaturgia de Plínio Marcos. Santa Cataria: Edudesc, 2015, p. 18).
 
De que forma a produção dramatúrgica de Plínio Marcos dialoga com o contexto da ditadura militar?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
pela inquietude do autor em relação às mazelas sociais.
	Resposta Correta:
	 
pela inquietude do autor em relação às mazelas sociais.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A obra de Plínio Marcos traz uma profunda crítica aos setores mais diversos da sociedade brasileira durante o período da ditadura.
	
	
	
· Pergunta 4
1 em 1 pontos
	
	
	
	Barrela foi a primeira peça de Plínio Marcos, escrita em 1958, e desde já demonstrava sua identidade dramatúrgica com feições contestadoras, sendo liberada somente na década de 1980. “Tive problemas com Barrela, quando começou, no governo do Juscelino – naquele tempo a censura era estadual e houve um tremendo ‘pega pra capar’. A peça foi proibida”. O dramaturgo refere-se à censura regulamentada por lei, na qual o Estado intervém e proíbe a peça de ser encenada por fazer uso de temática sexual e uso exacerbado de palavrões.
(SANTOS, Fernando Freitas de. As consequências da censura na dramaturgia de Plínio Marcos. Santa Cataria: Edudesc, 2015, p. 25).
Considerando a produção teatral de Plínio Marcos e, em especial, a peça “Barrela”, como a catarse resgatada pelo teatro possibilita uma melhor compreensão do espaço social?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Pela abordagem das mazelas sociais.
	Resposta Correta:
	 
Pela abordagem das mazelas sociais.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A Peça, que se passa em uma cadeira, aborda várias camadas dos problemas sociais, como violência, crime e estupro.
	
	
	
· Pergunta 5
1 em 1 pontos
	
	
	
	Na literatura, a busca pela modernidade já começara na década passada com a criação da poesia concreta pelos irmãos Haroldo e Augusto de Campos juntamente com Décio Pignatari, poesia essa que buscava romper com o padrão já estabelecido, utilizando-se de todos os espaços em branco do papel, na composição do poema.
(HOLLANDA, H. B.; GONÇALVES, M. A. Cultura e participação nos anos 60 . São Paulo. Brasiliense, 2010, p. 65)
 
A influência de Décio Pignatari, suas experimentação na poesia concreta, envolvem o uso de uma linguagem propagandista que
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
dialogava com as teorias mais recentes da publicidade.
	Resposta Correta:
	 
dialogava com as teorias mais recentes da publicidade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Publicitário de formação, a poesia concreta de Décio Pignatari dialogava muito com os contornos da sociedade e do uso publicitário da linguagem, motivo pelo qual muitas de seus poemas se estruturam como peças publicitárias.
	
	
	
· Pergunta 6
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	Durante os mais de 20 anos de ditadura militar no Brasil, a poesia tornou-se a voz de um povo oprimido, que tinha medo de sair às ruas e não mais retornar e que via com o passar dos dias seus direitos serem cassados por meio de atos institucionais. Era em torno desse clima tenso, de medo e incertezas, que poemas “gritavam” no escuro daqueles dias, o grito há muito preso na garganta do povo
(Candido, Antonio. Literatura e sociedade . Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2006, p. 157.
 
Dente as tendências contemporâneas que dividiram tempo com a ditadura militar, temos a poesia concreta, a qual
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
busca representar, na poesia, a herança das transformações sociais, oriundas do governo Kubitschek.
	Resposta Correta:
	 
busca representar, na poesia, a herança das transformações sociais, oriundas do governo Kubitschek.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. A poesia concreta, em uma de suas propostas,faz uma representação das transformações sociais ocorridas no Brasil À partir da segunda metade do século XX, como o crescimento econômico de Juscelino Kubitschek, com reflexos em toda a sociedade.
	
	
	
· Pergunta 7
1 em 1 pontos
	
	
	
	Talvez esse ecletismo nas atividades de Leminski, que inclui publicidade e estudo da filosofia, música e artes marciais, diálogo entre fotografia e poesia, jornalismo e literatura oriental, além de variados gêneros literários, tenha relação com sua produção poética: versos livres, haicais, poemas concretos, em línguas inglesa e francesa além do vernáculo, poemas com e sem humor, erotismo, existencialismo, metapoesia etc.
(VAZ, Toninho. Paulo Leminski: o bandido que sabia latim. Rio de Janeiro: Record, 2001, p. 14)
 
Paulo Leminski, dentre várias experimentações, adota a estética da simplificação da linguagem, de modo que a poesia transmite, em meio a uma sociedade em pungente crescimento e transformação, apenas o necessário. O gênero que ele mais utilizou para fazer isso foi
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
o Haicai, com sua linguagem reduzida e comedida.
	Resposta Correta:
	 
o Haicai, com sua linguagem reduzida e comedida.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. O gênero poético Haicai busca trazer a valorização do simples e o aguçamento do espírito contemplativo do indivíduo, de modo a ser objetivo.
	
	
	
· Pergunta 8
1 em 1 pontos
	
	
	
	A crescente articulação institucional da cultura, pela via da empresa ou das agências estatais e o controle político imposto pela censura estimula a busca de novas alternativas, seja no nível de produção – ali onde seria acessível à iniciativa “marginal”, como no caso da imprensa, da literatura e de certo teatro – seja em relação à linguagem. Aqui toda uma retórica de alusão através de truques e metáforas é desenvolvida, notadamente na música popular.
(HOLLANDA, H. B.; GONÇALVES, M. A. Cultura e participação nos anos 60. São Paulo. Brasiliense, 2010, p. 71)
 
Dentre as principais características da poesia marginal, pode-se apontar
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
que elas eram não possuíam editora, sendo mimeografadas ou xerocadas.
	Resposta Correta:
	 
que elas eram não possuíam editora, sendo mimeografadas ou xerocadas.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Um dos motivos dessa marginalidade envolvia, justamente, a falta de editoras, de modo que era uma literatura publicada “à margem” das grandes editoras e seus livros campeões de venda.
	
	
	
· Pergunta 9
1 em 1 pontos
	
	
	
	Traremos, ainda, resumidamente, para o debate, algumas ressalvas e propostas para o procedimento do leitor e do crítico, sempre visando o mais amplo acolhimento da poesia contemporânea, no esforço de compreender a linguagem poética no espaço- tempo presente,no entre lugar do pensamento que aloja, nem sempre de maneira harmoniosa, as formas de expressão contemporâneas em sua relação com as palavras e as coisas.
(FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. Uma arqueologia das ciências humanas. São Paulo: Martins Fontes, 1981, p. 183).
Foucault, em sua obra, faz observações sobre os rumos da poesia contemporânea. Para ele:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
Entender a poesia contemporânea significa compreender que os sujeitos passam a se ver de maneira diferenciada, igualando o processo de transformação da própria sociedade.
	Resposta Correta:
	 
Entender a poesia contemporânea significa compreender que os sujeitos passam a se ver de maneira diferenciada, igualando o processo de transformação da própria sociedade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Para Foucault, a revisão da poesia, na contemporaneidade, envolve o indivíduo que a produz, e como este passa a representar diferentes visões de mundo.
	
	
	
· Pergunta 10
1 em 1 pontos
	
	
	
	E uma vez que a fórmula deu certo, pois o teatro proporcionou-lhe as condições de manifestar seu pensamento contornando, inclusive, a censura totalitária, ele não parou mais. Além disso, ele acreditava que pelo teatro poderia atingir um maior número de pessoas. Acostumou-se de tal forma a manifestar suas ideias com o gênero teatral que fez dele o seu suporte preferido para a exposição de suas ideias políticas, éticas, ideológicas e estéticas. É o que se pode constatar na sua trajetória de dramaturgo. Ele escreve e publica dez peças, entre 1943 e 1965, além de manter um rol enorme de atividades intelectuais, incluindo-se aí a militância e a publicação de escritos filosóficos.
(BARBOSA, Sidney. Huis Clos de Jean-Paul Sartre: o duro olhar do outro no teatro existencialista. Revista Rencontres (PUC-SP), São Paulo, nº 10, p. 163-182, junho, 2005)
 
Da mesma forma que o existencialismo francês influencia da obra de Plínio Marcos, o mesmo apregoava que o intelectual deveria desempenhar
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	 
uma arte militante, como forma de desempenhar um papel ativo na sociedade.
	Resposta Correta:
	 
uma arte militante, como forma de desempenhar um papel ativo na sociedade.
	Comentário da resposta:
	Resposta correta. Plínio Marcos afirma que o papel do intelectual é desempenhar uma arte militante, por meio da qual se possa intervir na realidade social, abordando os personagens que dela fazem parte e suas ações.