N2- HISTÓRIA DO DESIGN

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O século XIX é marcado por uma série de movimentos estéticos. “Por isso, a arquitetura do século XIX, e, aliás, também a arte, esgotam-se em grande medida nas imitações dos estilos passados. Igrejas, edifícios públicos e as residências dos bem-aquinhoados foram construídas nos mais variados neoestilos e, frequentemente, também numa mistura de diferentes estilos: estilo neorromântico, neogótico, neorrenascentista, neobarroco e neoclássico”.
SCHNEIDER, B. Design - uma introdução: o design no contexto social, cultural e econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 22.
Considerando a leitura do trecho e nos conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito da história do design, quais destes estilos estéticos do século XIX fazem parte dos movimentos de reforma?
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de materiais industrializados como o vidro e o concreto e evitava a utilização de ornamentos.
I, III e IV.
I e IV.
II e III.
I e II.
III e IV.
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher Werkbund, Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento. [...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da primazia da expressão artística individual”.
MEGGS, P. B. História do design gráfico. São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-303.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de Meggs.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma síntese como meio termo.
F, F, V.
F, V, V.
V, V, F.
V, F, F.
V, F, V.
Leia o trecho a seguir:
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura Les demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso. “Picasso, ao que parece, teria percebido quase que de imediato aí estar uma arte que detinha a chave para o desejo dos jovens pintores do século XX de se emanciparem das aparências visuais, na medida em que se tratava de uma arte ao mesmo tempo representacional e antinaturalista. Essa compreensão iria encorajar os cubistas, nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais puramente abstrata do que tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando com a representação do mundo material à sua volta”.
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, que por mais que tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito diferente: desvincular a arte do passado, trazendo ela para um novo mundo, do qual ela faria parte da criação.
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68.
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação às diferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas, enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade.
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo material, a indústria e a maquinaria.
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três dimensões, entretanto, o cubismo as representa de forma estática e individual, enquanto o futurismo o faz de forma pluralizada.
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos diferentes pontos de vista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na força transformadora e desestabilizadora do movimento.
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente partes dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o futurismo buscava não mostrar a obra em si, mas o movimento.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo focava na apresentação de vários pontos de vista do objeto, mas mostrando de forma racional o objeto da representação numa ampliação do sistema perspectivo. O futurismo buscava o dinamismo da máquina e da cidade como forças de renovação da arte.
V, F, F, F, F.
F, F, F, V, V.
F, V, F, V, F.
V, V, F, V, F.
V, F, F, V, F.
Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso:
image0025c7fc5ea_20211112164355.jpg
Figura 2 - As meninas de Avignon, de 1906-1907.
 JANSON, H. W. História da Arte. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
Agora, leia o trecho a seguir:
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da representação de volumes tridimensionais numa superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema desse quadro”.
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 45.
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas, e considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do cubismo, analise as afirmativas a seguir.
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos geométricos.
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a estética do movimento cubista.
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes.
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s).
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar um mesmo objetivo de vários pontos de vista diferentes, utilizando, assim, formas geométricas para atingir essa planificação da perspectiva com maior facilidade.
I e II.
III, apenas.
I, apenas.
II e III.
I e III.
Leia o excerto a seguir:
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão, que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a rapidez com que o nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a outros países e outros grupos de pessoas indica que suas atitudes e atividades já existiam. Foi um movimento essencialmente internacional”.
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava difundido em vários países.
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao dadaísmo.
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da insatisfação com a situação da sociedade e da arte na época. Os dadaístas acreditavam que somente com a destruição e posterior reconstrução da sociedade, com base no primitivismo, ela seria capaz de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram essa crença para a arte.
A insatisfação com os movimentos artísticos em alta ao redor do mundo.
A admiração pelos costumes e pelo comportamento social da elite mundial.
A vontade de chocar os espectadores com obras inesperadas e aleatórias, questionando a arte.
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e reduzia a arte a produtos de consumo.
A necessidade de remodelação dos princípios e técnicas acadêmicasda arte.
Leia o trecho a seguir:
Em relação às inspirações do modelo estético da DeutscherWerkbund, Bhaskaran
(2007, p. 76) afirma: “Fundado em 1907 para preencher o vazio entre o design e a indústria, o DeutscherWerkbund buscou repensar as formas naturalistas [...] com uma linguagem de desenho mais formal, funcional e utilitarista. Esse grupo defendeu a volta às origens do Arts
& Crafts, [...] tendo em vista a importância que ele dava à moral e à estética do design tendo em vista a crença de que, na Alemanha, a industrialização representava uma ameaça à cultura nacional”.
BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo: movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 76 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, assinale a alternativa que apresenta corretamente o movimento que serviu de inspiração para a fundação do DeutscherWerkbund.
Jugenstil.
Construtivismo.
Cubismo.
Futurismo.
Funcionalismo.
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da arquitetura, como complementa Bhaskaran (2007, p. 154): “Caracterizado pelo emprego de materiais industriais, como o cristal e o aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da arquitetura e do interiorismo, o estilo internacional alcançou seu apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo, alguns designers como Eero Saarinen e Charles Eames o humanizaram, constratando formas geométricas e orgânicas, enquanto outros, como Kenzo Tange, o levaram ao extremo da desumanização dos materiais e superfícies, em um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”.
BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo: movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo Internacional, analise as características descritas a seguir:
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez.
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação.
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição.
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa.
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas.
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de materiais industrializados, baseou-se nas técnicas de produção em massa e evitava a utilização de ornamentação.
I e II.
I, III e IV.
II e III.
I, II e IV.
IV, apenas.
 
Leia o excerto a seguir:
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva - de seu autor e da situação em que ele trabalha”.
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27.
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de vanguarda estética do início do século XX?
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte.
A tentativa de mergulho no inconsciente e nos sonhos através do automatismo psíquico e extração de sonhos.
A negação à razão e à crítica sarcástica, irônica e jocosa ao comportamento hipócrita das classes dominantes.
A busca pela abertura do sistema perspectivo de forma a expandir a presença do objeto representado a partir de vários pontos de vista.
O mergulho na abstração total baseada em estudos matemáticos e no equilíbrio assimétrico.
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na sustância interior do artista.
Observe atentamente as seguintes imagens:
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Figura 3 - Violino e uvas.
GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575.
image0045c7fc5ea_20211112164355.jpg
Figura 4 - As meninas de Avignon, de 1906-1907.
JANSON, H. W. História da Arte. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682.
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência de imagens apresentadas, assinale a alternativa correta.
Sua resposta está incorreta.
	A partir da observação das duas imagens expostas na sequência, nota-se que são representativas da fase sintética do cubismo, caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais que anteriormente não faziam parte da pintura.
	A primeira imagem faz parte do cubismo analítico, caracterizada pelo uso de cor moderada; por sua vez, a segunda imagem é representativa da primeira fase do cubismo, caracterizada pela inspiração nos trabalhos de Paul Cézanne.
	Na sequência apresentada é possível observar que as duas imagens contêm os elementos representativos da segunda fase analítica do cubismo, etapa fortemente caracterizada pela utilização de matizes semelhantes de cores, sempre em baixa saturação.
	É possível observar que tanto a primeira quanto a segunda imagem são representativas da primeira fase do movimento estético denominado cubismo, uma vez que ambas são obras caracterizadas pela inspiração em Paul Cézanne.
	A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada pela utilização de colagens de itens de materiais que não anteriormente não faziam parte da pintura; a segunda faz parte da fase analítica, caracterizada pela fragmentação e distorção.
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um movimento dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os Estados Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus mediante exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da guerra”.
BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo: movimientos y estilos del diseño contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os arquitetos relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os demais:
( ) Walter Gropius.
( ) Ludwig Mies van der Rohe.
( ) Oscar Niemeyer.
( ) Peter Behrens.
Muito bem! A resposta está correta. Os arquitetos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe e Oscar Niemeyer colaboraram com o Estilo Internacional.
V, V, F, F.
V, V, V, F.
F, V, V, F.
V, F, V, F.