História da Arquitetura e Urbanismo V AOL 02

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Conteúdo do exercício 
1. Pergunta 1 
0,1/0,1 
Foram muitos os artistas que se tornaram referência da Nova Arte. Alguns deles se 
destacavam na ilustração de cartazes, reproduzindo o mesmo enfoque na linearidade, 
no ritmo de formas orgânicas e na fluidez de linhas curvas da arquitetura Art Nouveau. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Além da arquitetura, a Art Nouveau foi explorada por ilustradores, em criações que 
usavam padrões decorativos florais e referências orientais. 
II. A pintura muralista foi uma das grandes vertentes da Nova Arte, com afrescos que 
exploravam simetria nas formas humanas. 
III. Niemeyer foi o precursor da produção ilustrativa da Nova Arte. Uma de suas obras 
estampa o museu dedicado a Toulouse-Lautrec, seu predecessor 
IV. A arquitetura da Nova Arte também encontrou possibilidade na construção de 
equipamentos urbanos, com o manuseio do aço em formas orgânicas. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
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1. 
I e III. 
2. 
II e IV. 
3. 
I e IV. 
Resposta correta 
4. 
III e IV. 
5. 
II e III. 
2. Pergunta 2 
0,1/0,1 
A crítica ao ecletismo pregava que o ornamento carregava consigo a perversão de uma 
arte erudita, inacessível e cara. Assim, para devolver a moral à arte, era necessário 
destituí-la da ornamentação como máscara da função das edificações. Além disso, 
Adolf Loos trazia uma relação de desigualdade social vinculada à produção industrial 
de ornamentos, em relação aos trabalhadores que ainda buscavam sobreviver com a 
produção de ornamentos artesanais. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, 
pode-se afirmar que a relação de desigualdade mencionada no texto acima ocorre 
porque: 
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1. 
os artesãos passaram a parar de produzir peças manuais e se 
organizaram para investir em fábricas de ornamentos, tornando-se a 
nova burguesia, ascendendo de classe trabalhadora para classe 
dominante. 
2. 
os produtos industriais eram mais caros porque usavam materiais 
melhores. Assim, os artesãos ganhavam mais em cima de sua produção, 
prejudicando as indústrias. 
3. 
a indústria produzia materiais de melhor qualidade e que duravam por 
muito tempo; assim, não conseguiam alimentar um mercado interno. 
Esse foi o motivo da falência do ornamento. 
4. 
Os artesãos conseguiram conciliar seu trabalho com a produção 
industrial por meio de sindicatos. Assim, conseguiram manter o uso do 
ornamento até a sociedade contemporânea. 
5. 
a produção industrial de ornamentos barateava os custos do produto, 
prejudicando os artesãos, que cobravam menos para se manter no 
mercado. Assim, seu trabalho era desvalorizado. 
Resposta correta 
3. Pergunta 3 
0,1/0,1 
Com o progresso da industrialização na Europa, o contingente populacional dos 
centros urbanos cresceu rapidamente, levando ao seu inchamento demográfico e ao 
colapso de seu aporte infraestrutural, que se tornou aquém da demanda da 
modernidade. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre as cidades industriais, 
pode-se apontar como causas do aumento demográfico das cidades no período 
industrial: 
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1. 
o baby boom do pós-guerra. 
2. 
o aumento na mortalidade em decorrência de epidemias. 
3. 
a queda da mortalidade e o êxodo rural. 
Resposta correta 
4. 
a emigração de brasileiros fugidos da gripe espanhola. 
5. 
o aumento da natalidade e a diminuição da expectativa de vida. 
4. Pergunta 4 
0/0,1 
Leia o trecho a seguir: 
“Ruskin e Morris ainda alimentavam a esperança de que a regeneração da arte pudesse 
suscitar um retorno às condições medievais. Mas numerosos artistas viam que isso era 
uma impossibilidade. Ansiavam por uma "Nova Arte" baseada numa nova 
sensibilidade para o desenho e para as possibilidades inerentes em cada material”. 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 387. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Por Nova Arte entende-se o estilo de formas naturalistas e fluidas. 
II. Ruskin e Morris eram a favor da abolição do artesanato. 
III. Por Nova Arte, o autor se refere ao modernismo de Niemeyer. 
IV. A Nova Arte pregava a eliminação do ornamento na arquitetura. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
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1. 
I e III. 
2. 
I e IV. 
Resposta correta 
3. Incorreta: 
I e II. 
4. 
II e IV. 
5. 
II e III. 
5. Pergunta 5 
0,1/0,1 
Para Adolf Loos, a ornamentação artesanal deveria se extinta na sociedade industrial, 
porque todo o trabalho do artesão em compor os ornamentos era tempo desperdiçado 
e mal pago, já que existiam produtos mais baratos com imitações de ornamentação e 
produzidos em série, barateando a produção e levando o artesão à miséria. 
De acordo com essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, 
pode-se afirmar que o ideário presente nas críticas de Adolf Loos afirmava que: 
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1. 
a Art Nouveau precisava do ornamento para sobreviver à indústria. 
2. 
os Artistas da sociedade moderna buscam o retorno do ornamento. 
3. 
o ecletismo foi o melhor estilo vivenciado pela arte da 
contemporaneidade. 
4. 
Adolf Loos espelhava suas críticas nas obras de Le Corbusier. 
5. 
o ornamento perdeu a utilidade na sociedade moderna. 
Resposta correta 
6. Pergunta 6 
0,1/0,1 
Leia o trecho a seguir: 
“Na verdade, essa exigência de "estilo" e essa esperança de que o Japão pudesse ajudar 
a Europa a sair do constrangedor impasse não se limitaram à arquitetura. […]. O 
movimento estético não podia tolerar livros mal impressos ou ilustrações que 
meramente contavam uma história, sem levar em conta o efeito delas na página 
impressa”. 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 388. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre Nova Arte, analise as 
afirmativas a seguir. 
I. Um dos maiores ilustradores da Nova Arte foi Toulouse-Lautrec. 
II. A influência da arte japonesa na Nova Arte também veio pela ilustração e pelos 
padrões florais decorativos. 
III. Andhy Warrol foi o precursor da Nova Arte em cartazes, ao aliá-la à estética 
publicitária. 
IV. Viollet-le-Duc foi um dos nomes da ilustração no período, com cartazes que 
resgatavam técnicas retroativas. 
Está correto apenas o que se afirma em: 
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1. 
II e III. 
2. 
I e III 
3. 
I e II. 
Resposta correta 
4. 
I e IV. 
5. 
III e IV. 
7. Pergunta 7 
0,1/0,1 
A inserção urbana da população migrante da área rural para as grandes cidades, que se 
tornou o excedente de mão de obra industrial, ficou inicialmente à mercê da iniciativa 
privada, que se encarregava de prover habitações junto às cidades industriais. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre cidade industrial, uma 
das consequências da iniciativa privada ter dominando a consolidação de áreas 
habitacionais para operários foi: 
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1. 
a possibilidade de alocar os operários nos palácios abandonados. 
2. 
a provisão de moradias precárias e insalubres, para gerar mais lucro. 
Resposta correta 
3. 
a implantação da lei de aluguel social, proposta pela iniciativa privada. 
4. 
a disposição de edifícios modernos que são referência atual, como o 
Copan. 
5. 
a consolidação de edifícios de habitação coletiva com extensa área livre. 
8. Pergunta 8 
0,1/0,1 
Leia o trecho a seguir: 
“Os arquitetos experimentaram novos tipos de materiais e novos tipos de ornamentos. 
As ordens gregas tinham-se desenvolvido a partir das primitivas estruturas de 
madeira e tinham fornecido os recursos característicos da decoração arquitetônica 
desde a Renascença. Não teria chegado o momento de a nova arquitetura de ferro e aço 
que se desenvolvera quase sem ser notada nas estações ferroviáriase estruturas fabris 
criar um estilo ornamental próprio?”. 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 387. 
Gombrich foi um dos estudiosos mais importantes para a História da Arte na 
contemporaneidade. Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a 
Nova Arte, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para 
a(s) falsa(s). 
 
I. ( ) As principais características do estilo citado são o excesso de ornamentação e o 
uso do aço. 
II. ( ) As formas orgânicas e naturalistas da Nova Arte eram facilitadas pela 
maleabilidade do aço, ferro e vidro. 
III. ( ) A Nova Arte negava as formas orgânicas e se apoiava na simetria e geometrismo 
resgatado do classicismo. 
IV. ( ) Um dos maiores precursores da Nova Arte foi Brunelleschi, com o desenho em 
perspectiva e o uso da cúpula. 
V. ( ) Victor Horta foi um dos principais artistas da Nova Arte, especialmente com o 
projeto do Hotel Tassel. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
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1. 
V, F, F, F, V. 
2. 
F, V, F, V, F. 
3. 
V, V, F, V, F. 
4. 
F, V, F, F, V. 
Resposta correta 
5. 
F, F, V, V, F. 
9. Pergunta 9 
0,1/0,1 
Com o intuito de fazer sobreviver o artesanato como ofício e também como 
manifestação cultural e expressão artística de uma sociedade moderna para bater de 
frente com a produção industrial mimética e considerada por alguns de baixa 
qualidade foi criado o movimento Arts & Crafts. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre crítica ao ecletismo, 
analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) 
falsa(s): 
I. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi William Morris, quando defendia a 
preservação do ofício de artesanato. 
II. ( ) A ideia do Arts & Crafts diverge da crítica de Adolf Loos, visto que ele era a favor 
da produção de ornamento pela indústria, a fim de baratear custos. 
III. ( ) Arts & Crafts foi um movimento que lutava pela extinção do ornamento e a 
adoção da arquitetura moderna como estética valorizada. 
IV. ( ) Um dos fundadores do Arts & Crafts foi Adolf Loos, já que o arquiteto defendia a 
manutenção dos ornamentos e do ofício de artesanato. 
V. ( ) Arts & Crafts foi o movimento moderno fundado por Niemeyer, que correspondia 
à libertação do ornamento para a adoção do purismo geométrico. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Ocultar opções de resposta 
1. 
V, F, F, F, V. 
2. 
V, V, V, F, F. 
3. 
V, V, F, F, F. 
Resposta correta 
4. 
F, F, V, V, V. 
5. 
F, V, V, F, F. 
10. Pergunta 10 
0,1/0,1 
Leia o trecho a seguir: 
“Horta aprendera com a arte japonesa a descartar a simetria e a explorar o efeito de 
curvas sinuosas a que nos referimos a respeito da arte oriental. Mas não era um 
simples imitador. Ele transpunha essas linhas para estruturas de ferro que se 
harmonizavam perfeitamente com os requisitos modernos. Pela primeira vez, desde 
Brunelleschi, era oferecido aos construtores europeus um estilo inteiramente novo”. 
Fonte: GOMBRICH, E. História da Arte. Rio de Janeiro: LTC Livros, 1995. p. 388. 
Considerando essas informações e o conteúdo estudado sobre a crítica ao ecletismo, 
além da referência na arte japonesa, as outras características próprias ao estilo citado 
no trecho eram: 
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1. 
formas geométricas, reticulares e simétricas. 
2. 
formas de planificação, assimétricas e angulares. 
3. 
formas que aludiam ao êxtase e ao profano. 
4. 
formas alongadas e pontudas, triangulares. 
5. 
a) formas naturalistas, orgânicas e lineares.