HISTÓRIA DO DESIGN - PROVA N2 (A5)

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· Pergunta 1
· 1 em 1 pontos
·
Jan Tschichold foi um dos grandes teóricos e práticos do design e da nova tipografia. Em
1925, escreveu Elementare typographie (Tipografia elementar)e, em 1928, Die Neue
Typographie (A nova Tipografia).
Die Hose , Phebus Palast , de 1926, e Orient-Express , Phebus Palast , de 1927, de Jan
Tschichold.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p.103.
Com base nas imagens apresentadas e em seu conhecimento da história do design,
assinale a alternativa que indica corretamente o movimento estético a que pertencia Jan
Tschichold.
Resposta Selecionada:
Estilo Internacional ou Swiss Style.
Resposta Correta:
Estilo Internacional ou Swiss Style.
Comentário
da resposta:
A resposta está correta. Jan Tschichold foi um dos designers gráficos
e tipógrafos mais influentes do século XX, responsável por uma série
de reflexões teóricas e práticas que geraram o desenvolvimento da
nova tipografia, que fazia parte do Swiss Style ou do Estilo
Internacional. A nova tipografia preocupava-se com os princípios
comunicacionais da tipografia e buscava ordem e clareza na composição
científica e universal, negando a expressão pessoal e as soluções
decorativas e excêntricas.
· · Pergunta 2
· 1 em 1 pontos
·
Leia o trecho a seguir:
Com o acirramento da competição internacional pelos mercados
consumidores, para estimular a economia, o Reino Unido elaborou um
conjunto de medidas para extinguir o analfabetismo, desenvolvendo o
ensino de desenho nas escolas, a criação de uma Grande Exposição em
Londres e a formação de uma rede de ensino de design.
Assim, “[...] foram fundadas as Government Schools of Design , a partir de
Londres, em 1837, uma rede de ensino de design que tinha duas
intenções: preparar o gosto dos britânicos para o consumo dos produtos
nacionais e qualificar a mão de obra necessária para as fábricas, e,
consequentemente, qualificar os produtos industriais a fim de serem mais
competitivos no mercado internacional”.
FARIA, J. N. As categorias filosóficas de Gilbert Simondon e as suas
relações com o objeto técnico do campo de saber do design . Tese
(Doutorado em Design) – Universidade Anhembi Morumbi, São Paulo,
2017.
Assim, considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no
texto-base sobre a história das escolas de design fundadas no Reino
Unido, avalie as afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F
para as falsas.
( ) As duas mais influentes escolas fundadas pelo programa foram as de
Londres e de Glasgow.
( ) Até 1845, o programa Government Schools of Design fundou 42
instituições de ensino.
( ) As instituições fundadas pelo Government Schools of Design
participaram do Nacional Art Training School , um programa que tinha
como objetivo formar novos professores para o ensino de arte.
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:
V, F, V.
Resposta Correta:
V, F, V.
Comentário
da resposta:
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. O
programa Government Schools of Design foi responsável
pela fundação, no Reino Unido, das primeiras 20
instituições de ensino de design, entre 1837 e 1851 (e
não 42 instituições até 1845). Participou do Nacional Art
Training School e teve como escolas mais influentes a de
Londres e de Glasgow.
· · Pergunta 3
· 1 em 1 pontos
·
Walter Crane foi membro do movimento de reforma estética Arts and
Crafts, que participou ativamente do movimento socialista britânico. Foi
diretor de design da Manchester Municipal School (1894), diretor de arte
da Reading College (1896) e diretor da Royal College of Art (1898).
Observe e analise com muita atenção as imagens que representam uma
amostra da obra de Walter Crane (1845-1915), apresentada em ordem
cronológica:
Padrão de papel de parede, de 1895, e página do livro A Floreal Fantasy
In An Old English Garden, de 1899, de Walter Crane.
Fonte: FLORES, O. S. Historia del diseño industrial . México: Trillas,
1992, [s. p.]; BHASKARAN, L. El diseño en el tiempo : movimentos y
estilos del diseño contemporáneo. Madrid: Blume, 2007, p. 32.
A partir da observação da amostra representada nas imagens, e
considerando os estudos no texto-base a respeito de Walter Crane, avalie
as afirmativas a seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas.
( ) Produziu uma vasta obra que contém peças de pintura, ilustração,
livros infantis, papéis de parede, padrões têxteis, mosaicos, azulejos,
vitrais, objetos cerâmicos e objetos de decoração.
( ) Obedecia plenamente os preceitos do movimento de reforma estética
Arts and Crafts, pois concordava com a volta à forma de organização do
trabalho da Idade Média.
( ) Seguia os princípios do Historicismo, do Classicismo e do Ecletismo.
( ) Acreditava que os objetos deveriam ser concebidos para serem
produzidos industrialmente.
( ) A obra de Walter Crane foi descrita como íntegra, singela, leve e
elegante.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
Resposta Selecionada:
V, V, F, F, V.
Resposta Correta:
V, V, F, F, V.
Comentário
da resposta:
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. Do
movimento de reforma estética Arts and Crafts, Walter
Crane foi um dos membros mais influentes no campo do
ensino de artes, artesanato e design. Produziu vários
tipos de objetos culturais com uma estética própria muito
particular, influenciado pelo japonismo e pela inspiração
em criaturas exóticas e místicas. Contudo, a sua obra não
tem relação com o Historicismo, o Classicismo e o
Ecletismo. Ele defendia as formas artesanais de
produção, negando os processos de industrialização. Sua
obra é reconhecida como exemplo de simplificação
formal, de integridade, singeleza, leveza e elegância.
· · Pergunta 4
· 1 em 1 pontos
·
Leia o trecho a seguir:
O século XIX é marcado por uma série de movimentos estéticos. “Por isso, a arquitetura
do século XIX, e, aliás, também a arte, esgotam-se em grande medida nas imitações dos
estilos passados. Igrejas, edifícios públicos e as residências dos bem-aquinhoados foram
construídas nos mais variados neoestilos e, frequentemente, também numa mistura de
diferentes estilos: estilo neorromântico, neogótico, neorrenascentista, neobarroco e
neoclássico”.
SCHNEIDER, B. Design – uma introdução : o design no contexto social, cultural e
econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 22.
Considerando a leitura do trecho e nos conhecimentos adquiridos no texto-base a
respeito da história do design, quais destes estilos estéticos do século XIX fazem parte
dos movimentos de reforma?
Resposta Selecionada:
Art Nouveau e Arts and Crafts.
Resposta Correta:
Art Nouveau e Arts and Crafts.
Comentário
da resposta:
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. Existiram
vários movimentos estéticos durante o século XIX, mas enquanto uns
buscavam reproduzir as formas do passado, outros buscavam
reformar as formas estéticas e a própria sociedade. Contudo,
existiram dois movimentos de reforma estética no século XIX: o Art
Nouveau e o Arts and Crafts.
· · Pergunta 5
· 1 em 1 pontos
·
Leia o trecho a seguir:
As transformações socioculturais, tecnológicas e econômicas que marcam
a Revolução Industrial podem ser resumidas em:
“[...] a) desenvolvimento de novas formas sociais para produzir, cuja
característica principal é a generalização do trabalho assalariado. O
trabalho se torna mais produtivo, tanto pela divisão do trabalho quanto
pela aparição das grandes unidades produtivas, da mecanização e do
aproveitamento das formas de energia inanimada; b) este crescimento da
produção supõe o recíproco crescimento dos mercados, tanto interiores
quanto exteriores; c) o desenvolvimento de uma classe social proprietária
dos meios de produção e de uma classe que trabalha nas propriedades”.
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial . Madrid:
Catédra, 2005, p. 31 (livre tradução).
Contudo, para que acontecessem as transformações promovidas durante
a Revolução Industrial foi necessário que surgisse uma série de
condições. Considerando os estudosno texto-base sobre as condições
que foram realmente necessárias para que houvesse a Revolução
Industrial, analise as afirmativas a seguir.
I. O Iluminismo promoveu um rápido avanço da Ciência e da Tecnologia.
II. As melhorias nas condições de higiene e saúde, que provocaram o
aumento da natalidade e a diminuição da mortalidade.
III. O processo de migração para a América gerou a expansão do
comércio entre os oceanos.
IV. A crise de fome, causada por uma praga na batata, provocou o êxodo
do homem do campo, em busca de comida, para a cidade.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
I, II e VI.
Resposta Correta:
I, II e VI.
Comentário
da resposta:
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. A
Revolução Industrial ocorreu em função de uma série de
acontecimentos históricos, entre os mais importantes
estão: excedente populacional; concentração da mão de
obra nas cidades pelo êxodo do campo; diminuição da
mortalidade; desenvolvimento das ciências que
qualificaram as condições de vida e promoveram o
surgimento de várias tecnologias utilizadas nas fábricas.
O único fenômeno apontado que não ajudou a Revolução
Industrial foi a migração do povo europeu para a América.
· · Pergunta 6
· 0 em 1 pontos
·
A. M. Cassandre foi uns dos maiores designers gráficos do século XX, tendo
desenvolvido uma vasta obra para diferentes empreendimentos. De acordo com
Dempsey (2010), os “elegantes cartazes de Cassandre para várias companhias de
transporte transmitem brilhantemente o namoro da época com a velocidade, a viagem e
o luxo”.
Analise com atenção a imagem a seguir.
Resposta
Selecionada:
Construtivismo.
Resposta
Correta:
M. Cassandre, “Nord Express”, de 1927.
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas,
1992, p. 46.
DEMPSEY, A. Estilos, escolas & movimentos: guia
enciclopédico da arte moderna.São Paulo: Cosac Naify, 2010, p.
136.
Com base na imagem apresentada, assinale a alternativa que
indica corretamente o movimento ao qual a obra pertence.
*a. Art Déco.
· · Pergunta 7
· 1 em 1 pontos
·
Herbert Bayer (1900-1985) foi um arquiteto e design que participou como
aluno e depois professor da Staatliches-Bauhaus . Observe com atenção
a imagem a seguir.
Relação entre o uso de energia pelo tamanho da população por região do
mundo, Herbert Bayer, de 1953.
BAYER, H. World Geo-Graphic Atlas : a composite of man´s
environment.Chicago: Container Corporation of America (CCA), 1953,
p.278.
Com base na imagem apresentada, assinale a alternativa que indica
corretamente a qual movimento do design gráfico Herbert Bayer pertencia
quando viveu nos EUA.
Resposta Selecionada:
Swiss Style.
Resposta Correta:
Swiss Style.
Comentário
da resposta:
A resposta está correta. Herbert Bayer (1900-1985) foi
estudante e professor da Staatliches-Bauhaus sendo
influenciado pela “estética elementar” e pelo
neoplasticismo ou De Stijl, mas evoluindo para o Swiss
Style, característica principal do seu trabalho nos EUA.
· · Pergunta 8
· 1 em 1 pontos
·
Analise com muita atenção a sequência de imagens apresentadas, as
quais representam as duas principais fases do movimento estético de
reforma Arts and Crafts :
Figura 1 – Rabbit , da Morris & Co., de William Morris, de 1882.
Fonte: FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas,
1992.
Figura 2 – Wren’s City Churches , de Arthur Heygate Mackmurdo, de
1883.
Fonte: FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas,
1992.
Com base na observação da Figura 1 e da Figura 2, analise as afirmativas
a seguir, considerando aquelas que descrevem corretamente as
características de cada fase do movimento de reforma estética Arts and
Crafts .
I. Figura 1: inspiração nas formas de animais e plantas, extraídas da
natureza; Figura 2: inspiração nos movimentos e em criaturas exóticas e
místicas.
II. Figura 1: inspiração nos movimentos e em criaturas exóticas e místicas;
Figura 2: inspiração nas formas de animais e plantas extraídas da
natureza.
III. Figura 1: inspiração nos contos de fada do final do século XVIII; Figura
2: inspiração nos fluxos dos mares e oceanos das grandes navegações.
IV. Figura 1: inspiração na simplicidade e integridade das formas que
representam a natureza; Figura 2: inspiração nos movimentos introduzidos
nos corpos de animais e plantas.
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:
I e IV.
Resposta Correta:
I e IV.
Comentário
da resposta:
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. O
movimento de reforma estética Arts and Crafts foi
marcado por duas fases distintas: a Figura 1 representa a
primeira fase, com inspiração nos movimentos e em
criaturas exóticas e místicas, e na simplicidade e
integridade das formas que representam a natureza; e a
Figura 2 representa a segunda fase do movimento, com
inspiração nos movimentos e em criaturas exóticas e
místicas, e nos movimentos introduzidos nos corpos de
animais e plantas.
· · Pergunta 9
· 1 em 1 pontos
·
Considere com atenção as imagens do Pop Art / Pop Design a seguir.
Bobby Kennedy, de 1968, e Marilyn Monroe, sem data, de Roy Lichtenstein.
Fonte: BHASKARAN, 2007, p. 185.
BHASKARAN, L. El Diseño em el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Madrid: Blume, 2007, p. 185.
Com base nas imagens da Pop Art apresentadas e no seu conhecimento sobre a história
da arte e do design, assinale com V as afirmações verdadeiras, e com F as falsas.
( ) Apropriação da cultura popular das ruas que viram referência para o desenvolvimento
das obras de arte do pop.
( ) Representação da mulher ideal, conservadora e sóbria.
( ) Uso da imagem dos ícones da cultura de massa que viram os ícones da cultura pop.
( ) Apropriação das técnicas de reprodução de massa da imagem para produzir as obras
de arte pop.
( ) Exaltação dos meios de comunicação de massa como espaço da reflexão e
construção da Pop Art .
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
Resposta Selecionada:
V, F, V, V, V.
Resposta Correta:
V, F, V, V, V.
Comentário
da resposta:
A resposta está correta! A Pop Art bebia na cultura
popular das ruas e exaltava o papel dos meios de
comunicação de massa na cultura americana. Desse
modo, usava as técnicas de reprodução de massa das
imagens para pensar, representar e por vezes produzir as
obras de arte pop. Contudo, a intenção era sentir o
cotidiano popular, o que se afasta claramente da
idealização de qualquer tipo de mulher, conservadora e
sóbria. Essas cenas vão buscar a representação do
cotidiano, da intimidade, da banalidade, do amor, do
drama, de violência e fantasia do imaginário da mulher
americana.
· · Pergunta 10
· 1 em 1 pontos
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A relação do uso político e ideológico dos objetos culturais para definir os hábitos e o
comportamento social foi questionado profundamente pelo Radical Design . Confira com
atenção as imagens a seguir.
Superonda,
de 1967, de Archizoom Associati; e Visiona II, de 1970, de Verner Panton.
Fonte: BHASKARAN, 2007, p. 199-200.
BHASKARAN, L. El Diseño em el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Madrid: Blume, 2007, p. 199-200.
Desta reflexão crítica foi desenvolvida uma série de desdobramentos dos objetos
culturais prevendo a expansão das formas de uso do mobiliário. Assim, analise
atentamente as imagens e assinale com V os desdobramentos executados pelo Radical
Design , e com F os que não foram executados pelo movimento.
( ) Desenvolvimento de mobiliário flexível, dinâmico e lúdico, em que as suas formas se
prestam ao condicionamento do corpo em várias posições.
( ) Busca da transformação dos espaços em ambientes acolhedores, afetivos e
emocionais.
( ) Substituição dos aspectos emocionais e simbólicos do mobiliário pelos funcionais,
práticos e utilitaristas.
( ) Combate ao autoritarismo promovido pelo objeto cultural que condiciona o homem às
suas formas precisas e muitas vezes únicas de uso.
( ) Promoção da ressignificação do objeto e do espaço pelo sujeito mediantea
flexibilização do modo de construção da relação com o objeto.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de respostas.
Resposta Selecionada:
V, V, F, V, V.
Resposta Correta:
V, V, F, V, V.
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