Curadoria A2

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“Os Fundos de Investimento Cultural e Artístico – FICART – são constituídos sob 
a forma de condomínio, sem personalidade jurídica, caracterizando comunhão 
de recursos destinados à aplicação em projetos culturais e artísticos, relativos 
às seguintes áreas: produção comercial de instrumentos musicais, bem como 
de discos, fitas, vídeos, filmes e outras formas de reprodução 
fonovideográficas; produção comercial de espetáculos teatrais, de dança, 
música, canto, circo e demais atividades congêneres; edição comercial de 
obras relativas às ciências, às letras e às artes, bem como de obras de 
referências outras de cunho cultural; construção, restauração, reparação ou 
equipamentos de salas e outros ambientes destinados a atividades com 
objetivos culturais, de propriedade de entidades com fins lucrativos; outras 
atividades comerciais ou industriais, de interesse cultural, assim consideradas 
pelo Ministério da Cultura” (CUNHA FILHO, 2006, p. 77). 
CUNHA FILHO, F. H. O programa nacional de apoio à cultura como embrião do 
sistema nacional de cultura. Pensar, Fortaleza, v. 11, p. 73-82, fev. 2006. 
 
O texto apresentado ilustra o panorama de possibilidades contempladas por 
uma parte da legislação de fomento à cultura vigente no Brasil dos dias de 
hoje. 
A respeito dos formatos de projetos artístico-culturais aceitos para 
financiamento na lei, analise as afirmativas a seguir. 
I. Há uma grande variedade de formatos aceitos, embora não sejam 
contemplados os formatos digitais, próprios da era da internet. 
II. Ao rejeitar os formatos digitais, a legislação brasileira pode ser considerada 
desatualizada em relação aos parâmetros internacionais. 
III. Existem leis que favorecem a produção audiovisual nas esferas federal, 
estadual e municipal, considerando-se o caso de São Paulo. 
IV. Projetos como atividades circenses não deveriam ser contemplados pela 
legislação, já que não podem ser considerados artísticos nem culturais. 
 
São corretas as afirmativas: 
 
a. 
I, II e IV. 
 
b. 
I e IV. 
 
c. 
IV, apenas. 
 
d. 
II e III. 
 
e. 
III, apenas. 
Questão 2 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“A diretora-geral da Funalfa, Giane Elisa Sales de Almeida, anunciou, nesta 
terça-feira (13), ao lado da prefeita Margarida Salomão (PT), R$ 40 mil para 
fomento de iniciativas culturais promovidas pelas periferias de Juiz de Fora. O 
edital ‘Cultura na quebrada’ contemplará até oito projetos com teto de R$ 5 mil 
para cada. [...] O “Cultura na quebrada” será voltado para as frentes de Direito 
à Cidade, Promoção da Dignidade da População e das Comunidades 
Periféricas, Gênero, Enfrentamento ao Racismo e Combate à Violência” 
(BORGES, 2021, on-line). 
BORGES, G. F. O papel do Estado no incentivo à cultura. Tribuna de Minas, Juiz 
de Fora, 13 abr. 2021. Disponível 
em: https://tribunademinas.com.br/noticias/cultura/13-04-2021/funalfa-
anuncia-edital-de-r-40-mil-para-iniciativas-das-periferias.html. Acesso em: 18 
maio 2021. 
 
A notícia apresenta um edital de fomento à cultura voltado para setores da 
sociedade que são afetados pela maior dificuldade de acesso à cultura, o que 
tem se tornado parte das preocupações governamentais da atualidade. 
A respeito do papel do Estado na cultura, é possível afirmar que favorece a: 
 
a. 
Exclusão, pois poucos tipos de projetos artístico-culturais encontram amparo 
na lei brasileira. 
 
b. 
Vulgarização, pois projetos artístico-culturais de baixa qualidade recebem 
financiamento estatal. 
 
c. 
Seleção, já que os projetos são avaliados por equipes e comitês especializados 
na área econômica. 
 
d. 
https://tribunademinas.com.br/noticias/cultura/13-04-2021/funalfa-anuncia-edital-de-r-40-mil-para-iniciativas-das-periferias.html
https://tribunademinas.com.br/noticias/cultura/13-04-2021/funalfa-anuncia-edital-de-r-40-mil-para-iniciativas-das-periferias.html
Democratização, já que viabiliza o desenvolvimento de projetos artístico-
culturais de diferentes formatos. 
 
e. 
Inclusão, pois projetos de grande apelo comercial não preponderam sobre 
projetos com baixo apelo a investidores. 
Questão 3 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“O Ministério da Cultura recebe muitos projetos, porém nem todos recebem 
financiamento. Apenas de 20 a 30% conseguiram captar recursos no período 
em análise e há uma concentração de demanda de poucos municípios. Essa 
realidade leva ao desperdício de muito esforço burocrático, já que se trata da 
realização de poucos projetos e muita utilização das estruturas do Ministério. 
Ressalte-se que a demanda por financiamento não foi satisfeita, na medida em 
que dos 17.356 projetos apresentados entre 1996 e 2000, 77,5% foram 
aprovados e destes apenas 30% conseguiram captação. Há evidências 
definitivas de que a política de incentivos ampliou e democratizou o acesso aos 
recursos financeiros públicos (o número de projetos financiados ultrapassa em 
2007 a casa dos 2.800, o que significa uma ampliação de mais de 50% em 
relação a 1998), mas sem a preocupação ou impactos relativos à equidade e 
em contradição com a ideia de não concentração trazida pela Lei” (SILVA, 2009, 
p. 45). 
SILVA, F. A. B. Aspectos da política de financiamento cultural nos anos 1990 e 
2000. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 1, n. 2, p. 41-59, 2009. 
No trecho apresentado, revela-se um problema estrutural da indústria cultural 
brasileira: nem todos os projetos que se inscrevem em editais recebem 
recursos para sua realização. 
A respeito dessa questão, é possível afirmar: 
 
a. 
É fundamental que o Estado retire a prioridade da cultura dos programas de 
financiamento, já que existem inúmeras fraudes na fiscalização. 
 
b. 
A burocracia enfrentada nos processos de inscrição de projetos às leis de 
incentivo inviabiliza a captação de recursos. 
 
c. 
Torna-se questionável que a legislação brasileira favoreça a cultura, visto que 
áreas mais urgentes necessitam de investimento, como a saúde e a educação. 
 
d. 
O processo de democratização desencadeado com a estabilização de políticas 
de incentivo favoreceu o cinema brasileiro. 
 
e. 
Sabe-se que a legislação de incentivo à cultura favorece todos os municípios 
brasileiros, sem concentrar recursos em regiões específicas. 
Questão 4 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
"Ao retomar seu curso a partir de 1995-1996, com o sucesso de público 
de Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995), de Carla Camurati, e a indicação 
de O Quatrilho 
(1995), de Fábio Barreto, ao Oscar de melhor filme estrangeiro, o cinema 
nacional mostrou que havia superado seu momento mais crítico. A produção 
do ano de 1996 alcançou a marca de 27 títulos. Em 1997, caiu para 23. Mesmo 
assim, a venda de ingressos firmou-se entre 7% e 10%. Pouco, mas 
significativo, se comparado com os 0,4% do período Collor. Nos últimos cinco 
anos, a produção apresentou melhoras quantitativas e significativas: 27 longas 
em 1998; 33 em 1999; 35 em 2000; 36 em 2001, e quase 40, em 2002. O país 
produziu, de 1994, ano um da Retomada, até 2002, perto de 200 longas-
metragens e 780 curtas-metragens. A maioria dos longas-metragens contou 
com recursos oriundos dos dois mecanismos previstos na lei 8.695/93, a do 
Fomento ao Audiovisual" (CAETANO, 2007, p. 198). 
CAETANO, M. R. Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à 
Retomada. Alceu, Rio de Janeiro, v. 8, n. 15, p. 196-216, jul./dez. 2007. 
 
O excerto ilustra um momento específico da história do cinema brasileiro 
conhecido como “Retomada”. Nesse período, o lançamento de filmes atingiu 
números recorde, e, portanto, acreditava-se em um "renascimento" do filme 
no Brasil. 
Sobre a Retomada, analise as afirmativas a seguir em V para (as) verdadeira(s) 
e F para a(s) falsa(s). 
I. ( ) Anteriormente, a inexistência de formas de amparo à cultura resultava em 
um número baixode lançamentos por ano. 
II. ( ) O surgimento de uma nova e robusta legislação de incentivo à cultura 
favoreceu a indústria cinematográfica brasileira. 
III. ( ) O cinema brasileiro era vigoroso e funcionava independentemente das 
leis de incentivo governamentais. 
IV. ( ) Com a legislação de amparo à cultura, o cinema brasileiro conquistou 
reconhecimento internacional. 
V. ( ) A legislação favorável à prática cinematográfica foi útil para o cinema, 
resultando no aumento da qualidade técnica. 
 
Agora, assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
a. 
V, F, V, V, F. 
 
b. 
F, V, F, V, V. 
 
c. 
V, F, V, F, V. 
 
d. 
V, V, V, F, F. 
 
e. 
F, V, V, V, V. 
Questão 5 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
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Texto da questão 
“A política de proteção ao cinema argentino iniciou por volta dos anos 1940, 
com a obrigatoriedade da exibição de películas nacionais nas salas do país, e 
teve um de seus ápices em 1957, com a criação do Instituto Nacional de 
Cinematografia (INC). Nesta fase, a média de filmes produzidos ao ano era de 
36 unidades [...] o cinema foi a única indústria cultural argentina que contou 
com políticas de fomento, mesmo nos anos de governos ditatoriais. No fim da 
transição para a Democracia, em 1990, similar ao que aconteceu no Governo 
Collor de Melo, as subvenções a todo tipo de atividade cultural foram 
paralisadas, mas um decreto de exceção deixou de fora o INC. Em 1993, 
pressionados pela articulação de entidades de classe do meio cinematográfico 
e também pela disposição do presidente Carlos Menen, aprovou-se a Lei nº 
24.337, que entrou em vigor no fim do ano seguinte, e criou o Instituto 
Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) [...]” (BUNDT, 2007, p. 3). 
BUNDT, R. Os modelos de fomento ao cinema no Brasil e Argentina. In: 
COLÓQUIO BRASIL-ARGENTINA DE CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO, 1., 2007, 
Santos. Anais [...]. Unisantos: Santos, 2007. p. 1-12. 
 
O trecho revela semelhanças entre o processo de surgimento de leis de 
incentivo à atividade cinematográfica no Brasil e na Argentina. 
A respeito de tais relações, analise as afirmativas a seguir. 
I. As primeiras instituições de amparo ao cinema no Brasil e na Argentina 
surgiram muito antes da década de 1990. 
II. O fechamento de instituições como a Embrafilme, no Brasil, gerou o 
subdesenvolvimento do cinema argentino. 
III. O Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales e a Ancine são órgãos 
regulamentos por governos estatais que favorecem o mercado audiovisual 
local. 
IV. As semelhanças entre os dois países dizem respeito ao período histórico, 
pois no início da década de 1990 o cinema brasileiro enfrentou obstáculos. 
 
São corretas as afirmativas: 
 
a. 
I, III e IV. 
 
 
 
b. 
III e IV. 
 
c. 
II e IV. 
 
d. 
II, apenas. 
 
e. 
I, II e III. 
Questão 6 
Incorreto 
Atingiu 0,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
“É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para 
financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. Ator não tem 
relação com a captação de recursos para o filme. Além disso, os recursos 
foram captados pela Lei do Audiovisual, e não pela Rouanet. [...] Nesse 
mecanismo, a produtora da franquia, Mariza Leão, tem o documento de 
prestação de contas dos dois filmes em 2014 e 2015, [...] [provando que] não 
[recebeu] investimento diretamente do governo ou da Ancine (Agência 
Nacional do Audiovisual). Os recursos captados saem de empresas privadas, 
que deduzem o valor investido de seu Imposto de Renda" (MATOS, 2021, on-
line). 
MATOS, T.Fato ou fake. É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei 
Rouanet para financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. G1, 
Rio de Janeiro, 25 mar. 2021. Disponível em: https://g1.globo.com/fato-ou-
fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-
rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml. 
Acesso em: 18 maio 2021. 
 
A notícia checa a veracidade de um boato a respeito dos usos de Leis de 
Incentivo ao Cinema brasileiro, no caso do filme Meu Passado me Condena, 
estrelado pelo ator e comediante Fábio Porchat. 
A respeito da fiscalização de recursos captados a partir de leis de incentivo à 
cultura, analise as afirmativas a seguir com V para a(s) verdadeira(s) e F para 
a(s) falsa(s). 
I. ( ) Como faz parte do elenco, Fábio Porchat é o principal responsável pela 
prestação de contas para a lei. 
II. ( ) A Lei Rouanet poderia ter sido utilizada para financiar Meu Passado me 
Condena, já que o cinema brasileiro conta com a Lei do Audiovisual, específica 
para o seu patrocínio. 
III. ( ) Mariza Leão, produtora da franquia, é a encarregada da prestação de 
contas do filme, procedimento fundamental para a fiscalização da utilização 
dos recursos captados por meio da lei. 
IV. ( ) A boa organização financeira, a preservação de comprovantes e o 
direcionamento correto dos recursos captados são aspectos que propiciam a 
elaboração de uma prestação de contas. 
Assinale a alternativa com a ordem correta. 
 
a. 
V, V, F, V, F. 
 
b. 
V, F, F, V, F. 
 
c. 
https://g1.globo.com/fato-ou-fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml
https://g1.globo.com/fato-ou-fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml
https://g1.globo.com/fato-ou-fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml
V, F, F, F, F. 
 
d. 
F, V, V, F, F. 
 
e. 
F, V, V, V, V. 
Questão 7 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
“Uma explicação possível para o desinteresse na utilização e maior 
desenvolvimento desses mecanismos é a ausência de vontade política para a 
concentração de esforços e recursos na área cultural, que não constitui um 
tema capaz de garantir grande retorno em termos eleitorais para os políticos 
que a ele se dedicam. Elaborar e/ou fortalecer políticas públicas destinadas à 
promoção dos direitos culturais não está diretamente relacionado a um 
posterior bom desempenho nas urnas, pois pela sua própria natureza esses 
direitos não constituem bens capazes de ser negociados em uma lógica 
clientelista” (LISOWSKI, 2015, p. 165). 
LISOWSKI, T. R. As políticas públicas de acesso e difusão da cultura no Brasil e o 
caso do Programa Nacional de Apoio à Cultura. Revista Brasileira de Políticas 
Públicas, Brasília, v. 5, n. 1, p. 157-169, jan./jun. 2015. 
 
O presente trecho torna visível a lógica política presente por trás das 
legislações de incentivo à cultura, entre elas o do Programa Nacional de Apoio 
à Cultura (Pronac). 
Em relação a essa problemática, é possível afirmar: 
 
a. 
Fortalecer leis de incentivo à cultura é uma forma de desestabilizar o mercado 
cinematográfico na medida em que os financiamentos elevam a 
competitividade entre filmes, o que prejudica sua performance em festivais 
internacionais. 
 
b. 
Políticos, em geral, têm como prioridade aumentar verbas de incentivo à 
cultura, pois sabem que, na perspectiva da sociedade, investir em cultura 
equivale a investir em educação e saúde. 
 
c. 
A relação entre incentivo à cultura e número de votos é reveladora das fraudes 
na legislação brasileira, o que demonstra a fragilidade dos sistemas de 
fiscalização dos projetos aprovados. 
 
d. 
Apesar de incentivos à cultura não garantirem reeleição ou número de votos, o 
investimento na área artística e cultural propicia o desenvolvimento intelectual 
e a apreciação artística brasileira, o que favorece o pensamento crítico. 
 
e. 
Ao demonstrar desinteresse no financiamento à cultura, o Estado favorece 
pequenos artistas e coletivos, pois estes devem se dedicar ainda mais para 
coletar recursos paradesenvolver projetos. 
Questão 8 
Incorreto 
Atingiu 0,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
Leia a situação descrita a seguir: 
Um coletivo artístico de São Paulo busca inscrever seu pequeno projeto em um 
mecanismo de incentivo à cultura municipal. Seu projeto propõe a realização 
de um sarau de poesia para o público de crianças, jovens, adultos e idosos a 
ser realizado em um centro cultural de um bairro localizado em um dos 
bolsões de vulnerabilidade social da cidade. 
Considerando esse contexto, é possível afirmar que a melhor opção de lei de 
incentivo para inscrever esse projeto é: 
 
a. 
O VAI, por favorecer a prática cultural de grandes produtores culturais visando 
à sua internacionalização, por meio da captação de recursos. 
 
b. 
A Lei do Audiovisual, que contempla projetos artísticos para além do cinema, 
tendo o objetivo de democratizar o acesso à cultura. 
 
c. 
A Lei Rouanet, por apresentar uma ampla possibilidade de financiamento em 
todo o território nacional e aceitação de diversos formatos de projetos. 
 
d. 
O Programa de Fomento à Cultura da Periferia, por destinar recursos à 
produção artística de grupos estreantes com projetos de baixo orçamento. 
 
e. 
O Programa de Fomento à Cultura da Periferia, que valoriza artistas iniciantes 
oferecendo cursos de graduação e pós-graduação na área desejada. 
 
 
Questão 9 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
“A possibilidade de avanço sobre bilheteria e até mesmo do financiamento 
total de filmes, abria brechas para superfaturamentos ou ainda pela falta de 
compromisso do diretor em produzir algo rentável, deixando para a empresa 
estatal toda responsabilidade e risco de fazer aquele filme de autor ser um 
investimento com retornos mercadológicos. Todavia, do ponto de vista 
governamental, se essa política administrativa era de fundo perdido ou 
amadorismo burocrático, no entendimento político em sua essência, era mais 
uma forma inteligente de manter o alicerce de ‘boa vizinhança’ com a classe 
cinematográfica brasileira, contemporânea ao Cinema Novo – composta por 
intelectuais respeitados dentro e fora do país” (MENDES; ABREU, 2013, p. 6). 
MENDES, C. M.; ABREU, C. R. Política pública cultural: a Embrafilme durante o 
governo militar de Ernesto Geisel. In: CONGRESSO DE CIÊNCIAS DA 
COMUNICAÇÃO NA REGIÃO SUDESTE, 28., 2013, Bauru. Anais 
[...]. São Paulo: Intercom, 2013. p. 1-15. 
 
O excerto descreve um dos mais importantes órgãos de incentivo à cultura no 
país, criado na década de 1960. 
Utilizando as informações presentes no trecho apresentado, identifique o 
órgão a que se refere: 
 
a. 
Proac. 
 
b. 
Lei Rouanet. 
 
c. 
Embrafilme. 
 
d. 
Promac. 
 
e. 
Ministério da Cultura. 
Questão 10 
Correto 
Atingiu 1,00 de 1,00 
Marcar questão 
Texto da questão 
“Art. 1º Fica instituído, no âmbito do Município de São Paulo, incentivo fiscal 
para a realização de projetos culturais, a ser concedido a pessoa física ou 
jurídica domiciliada no Município. [...] 
§ 4º A Câmara Municipal de São Paulo fixará, anualmente, o valor que deverá 
ser usado como incentivo cultural, que não poderá ser inferior a 2% (dois por 
cento) nem superior a 5% (cinco por cento) da receita proveniente do ISS e do 
IPTU. [...] 
Art. 2º São abrangidas por esta Lei as seguintes áreas: I – música e dança; II – 
teatro e circo; III – cinema, fotografia e vídeo; IV – literatura; V – artes plásticas, 
artes gráficas e filatelia; VI – folclore e artesanato; VII – acervo e patrimônio 
histórico e cultural, museus e centros culturais” (BRASIL, 1990, on-line). 
BRASIL. Lei nº 10.923, de 30 de dezembro de 1990. Dispõe sobre incentivo 
fiscal para realização de projetos culturais, no âmbito do Município de São 
Paulo. São Paulo, 1990. 
 
O excerto exposto faz referência a uma lei de incentivo a projetos artístico-
culturais que compõem o corpo da legislação brasileira para o amparo, entre 
outras, à atividade cinematográfica. 
Identifique, a partir do excerto, a lei de incentivo descrita: 
 
a. 
Lei Aldir Blanc. 
 
b. 
Lei do Audiovisual. 
 
c. 
Lei Rouanet. 
 
d. 
Lei Mendonça. 
 
e. 
Lei Cultura Viva.