Curadoria (A2)_ Revisão da tentativa 9 pontos

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04/12/2023, 11:30 Atividade 2 (A2): Revisão da tentativa
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Iniciado em segunda, 4 dez 2023, 10:57
Estado Finalizada
Concluída em segunda, 4 dez 2023, 11:27
Tempo
empregado
30 minutos 15 segundos
Avaliar 9,00 de um máximo de 10,00(90%)
Questão 1
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
"Ao retomar seu curso a partir de 1995-1996, com o sucesso de público de Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995), de Carla Camurati,
e a indicação de O Quatrilho
(1995), de Fábio Barreto, ao Oscar de melhor �lme estrangeiro, o cinema nacional mostrou que havia superado seu momento mais
crítico. A produção do ano de 1996 alcançou a marca de 27 títulos. Em 1997, caiu para 23. Mesmo assim, a venda de ingressos �rmou-
se entre 7% e 10%. Pouco, mas signi�cativo, se comparado com os 0,4% do período Collor. Nos últimos cinco anos, a produção
apresentou melhoras quantitativas e signi�cativas: 27 longas em 1998; 33 em 1999; 35 em 2000; 36 em 2001, e quase 40, em 2002. O
país produziu, de 1994, ano um da Retomada, até 2002, perto de 200 longas-metragens e 780 curtas-metragens. A maioria dos longas-
metragens contou com recursos oriundos dos dois mecanismos previstos na lei 8.695/93, a do Fomento ao Audiovisual" (CAETANO,
2007, p. 198).
CAETANO, M. R. Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à Retomada. Alceu, Rio de Janeiro, v. 8, n. 15, p. 196-216,
jul./dez. 2007.
O excerto ilustra um momento especí�co da história do cinema brasileiro conhecido como “Retomada”. Nesse período, o lançamento
de �lmes atingiu números recorde, e, portanto, acreditava-se em um "renascimento" do �lme no Brasil.
Sobre a Retomada, analise as a�rmativas a seguir em V para (as) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. (  ) Anteriormente, a inexistência de formas de amparo à cultura resultava em um número baixo de lançamentos por ano.
II. ( ) O surgimento de uma nova e robusta legislação de incentivo à cultura favoreceu a indústria cinematográ�ca brasileira.
III. (  ) O cinema brasileiro era vigoroso e funcionava independentemente das leis de incentivo governamentais.
IV. ( ) Com a legislação de amparo à cultura, o cinema brasileiro conquistou reconhecimento internacional.
V. ( ) A legislação favorável à prática cinematográ�ca foi útil para o cinema, resultando no aumento da qualidade técnica.
Agora, assinale a alternativa com a ordem correta.
a. F, V, F, V, V. 
b. V, V, V, F, F.
c. V, F, V, V, F.
d. V, F, V, F, V.
e. F, V, V, V, V.
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Questão 2
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 3
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“Art. 1º Fica instituído, no âmbito do Município de São Paulo, incentivo �scal para a realização de projetos culturais, a ser concedido a
pessoa física ou jurídica domiciliada no Município. [...]
§ 4º A Câmara Municipal de São Paulo �xará, anualmente, o valor que deverá ser usado como incentivo cultural, que não poderá ser
inferior a 2% (dois por cento) nem superior a 5% (cinco por cento) da receita proveniente do ISS e do IPTU. [...]
Art. 2º São abrangidas por esta Lei as seguintes áreas: I – música e dança; II – teatro e circo; III – cinema, fotogra�a e vídeo; IV –
literatura; V – artes plásticas, artes grá�cas e �latelia; VI – folclore e artesanato; VII – acervo e patrimônio histórico e cultural, museus e
centros culturais” (BRASIL, 1990, on-line).
BRASIL. Lei nº 10.923, de 30 de dezembro de 1990. Dispõe sobre incentivo �scal para realização de projetos culturais, no âmbito do
Município de São Paulo. São Paulo, 1990.
O excerto exposto faz referência a uma lei de incentivo a projetos artístico-culturais que compõem o corpo da legislação brasileira
para o amparo, entre outras, à atividade cinematográ�ca.
Identi�que, a partir do excerto, a lei de incentivo descrita:
a. Lei Cultura Viva.
b. Lei Mendonça. 
c. Lei Rouanet.
d. Lei do Audiovisual.
e. Lei Aldir Blanc.
“Doze pessoas foram condenadas pela Justiça Federal por prática de ilícitos na contratação e execução de projetos culturais utilizando
a Lei de Incentivo à Cultura (Lei nº 8.313 de 1991). [...] Essas irregularidades foram investigadas na Operação Boca Livre, da Polícia
Federal, que identi�cou que os recursos deduzidos dos impostos de grandes empresas ‘patrocinadoras’, em vez de serem destinados a
�nalidades culturais, foram aplicados fraudulentamente pelo grupo Bellini Cultural em eventos e publicações corporativas privadas. Os
desvios chegaram a ser utilizados até mesmo para o pagamento do casamento de um dos �lhos do dono do grupo” (CRUZ, 2020, on-
line).
CRUZ, E. P. Lei de Incentivo à Cultura: Justiça condena 12 pessoas por fraudes.
Agência Brasil, São Paulo, 9 mar. 2020. Disponível em: https://agenciabrasil.ebc.com.br/geral/noticia/2020-03/lei-de-incentivo-cultura-
justica-condena-12-pessoas-por-fraudes. Acesso em: 18 maio 2021.
A respeito dos mecanismos de �scalização das leis de incentivo, analise as a�rmativas a seguir:
I. A prestação de contas é um dos instrumentos de devolutiva que deve ser corretamente apresentado, justi�cando a aplicação de
recursos captados.
II. A contratação de equipes de contabilidade é proibida pelas leis de incentivo, devendo o próprio artista prestar conta de seus gastos.
III. Os recursos captados podem ser gastos com investimentos não relacionados ao �lme aprovado, já que fazem parte da vida cultural
brasileira.
IV. Mais importante do dispensar energias com a prestação de contas, é a contratação de advogados em caso de acusação de fraudes.
V. Devido à alta incidência de fraudes, é recomendado que artistas iniciantes realizem a inscrição de seus projetos em leis de incentivo.
As a�rmativas corretas são:
a. III e V.
b. I e V. 
c. II e IV.
d. II, IV e V.
e. I, II e III.
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Questão 4
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 5
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“No ano de 1996, o estado de São Paulo regulamentou sua primeira a lei estadual de incentivo à cultura, Lei nº 8.819/94, também
conhecida como LINC (Lei de Incentivo à Cultura). Apesar de um início crescente, a lei teve um decrescimento de investimentos
governamentais ao longo dos primeiros anos e no ano de 1999 [...] foi engavetada e nenhuma ação cultural pode utilizar seus
benefícios. Até que, em 2006, após a mobilização de produtores locais, aconteceu a regulamentação de uma nova lei estadual de
incentivo à cultura. [...] A nova lei estadual paulista trouxe um caráter inovador às leis de incentivo à cultura em todo país por meio da
informatização digital para a inscrição de projetos proporcionando uma maior democratização de acesso de informações, com ostrâmites via internet [...]” (QUEIROZ, 2013, p. 107).
QUEIROZ, I. A. As Leis de Incentivo à Cultura em São Paulo: panorama estadual e municipal. Revista Pensamento & Realidade,
São Paulo, ano XVI, v. 28, n° 4, p. 106-119, 2013.
O excerto descreve a instituição de uma lei de incentivo à cultura cuja uma das características é a facilitação dos processos de
inscrição pela via digital.
A respeito dessa lei, é correto a�rmar:
a. Trata-se da Lei Rouanet, que surgiu na década de 1990.
b. Trata-se da Lei do Audiovisual, restrita à cidade de São Paulo.
c. Trata-se da Lei Mendonça, que permanece em vigor.
d. Trata-se de um projeto da SPCine, voltado para �lmes de alto orçamento.
e. Trata-se do PROAC, um programa estadual de incentivo à cultura. 
Leia a situação descrita a seguir:
Um coletivo artístico de São Paulo busca inscrever seu pequeno projeto em um mecanismo de incentivo à cultura municipal. Seu
projeto propõe a realização de um sarau de poesia para o público de crianças, jovens, adultos e idosos a ser realizado em um centro
cultural de um bairro localizado em um dos bolsões de vulnerabilidade social da cidade.
Considerando esse contexto, é possível a�rmar que a melhor opção de lei de incentivo para inscrever esse projeto é:
a. O Programa de Fomento à Cultura da Periferia, por destinar recursos à produção artística de grupos estreantes com
projetos de baixo orçamento.

b. O Programa de Fomento à Cultura da Periferia, que valoriza artistas iniciantes oferecendo cursos de graduação e pós-
graduação na área desejada.
c. A Lei Rouanet, por apresentar uma ampla possibilidade de �nanciamento em todo o território nacional e aceitação de diversos
formatos de projetos.
d. O VAI, por favorecer a prática cultural de grandes produtores culturais visando à sua internacionalização, por meio da
captação de recursos.
e. A Lei do Audiovisual, que contempla projetos artísticos para além do cinema, tendo o objetivo de democratizar o acesso à
cultura.
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Questão 6
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“ Carlota Joaquina (BRA, 1995) e Central do Brasil (BRA, 1998) representaram, ainda no �nal na década de 1990, o início de um processo
de reaproximação do público frequentador de salas de cinema com o �lme brasileiro. Mas é com a safra de �lmes lançada a partir dos
anos 2000 que parece se formatar uma nova espécie de relação entre esse espectador e a produção cinematográ�ca nacional. O
incremento na produção vem acompanhado, em certo grau, de uma maior diversidade: de gêneros, estilos, trajetórias de produção e
também de resultados. Trata-se de uma variedade não observada na década anterior, quando os títulos nacionais que tiveram as
melhores performances comerciais no circuito de salas se enquadraram em um mesmo gênero e formato” (SILVA; RUY, 2012, p. 105).
SILVA, D. R. P.; RUY, K. Cinema brasileiro: um diálogo entre exibição e práticas de consumo de �lmes. Sessões do Imaginário, ano XVII,
n. 28, p. 101-110, 2º semestre 2012.
O texto nos permite re�etir sobre a relação entre o cinema brasileiro e o público, que se traduz nos números de bilheteria alcançados
entre os anos 1990 e 2000.
A respeito do público de cinema no período da Retomada, analise as a�rmativas a seguir.
I. O amparo governamental ofertado ao cinema, por meio de leis de incentivo, teve um baixo impacto sobre a adesão do público aos
lançamentos em salas de cinema.
II. Com as novas possibilidades derivadas das leis de incentivo, o cinema brasileiro ganha qualidade técnica, o que torna os �lmes mais
atraentes para o público.
III. A diversidade presente na linguagem cinematográ�ca do cinema da Retomada permitiu que diferentes tipos de �lmes se
tornassem sucesso de público.
IV. Os investimentos estatais, direcionados para tipos de �lmes especí�cos, resultaram em sucessos comerciais limitados a
determinados gêneros durante a Retomada.
São corretas as a�rmativas:
a. II e IV.
b. I e III.
c. II e III. 
d. III e IV.
e. I e IV.
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Questão 7
Incorreto
Atingiu 0,00 de 1,00
“Estrutura de fomento viabilizou desde obra mais autoral festejada pela crítica até franquia que é sucesso de público. O atual modelo
de �nanciamento do audiovisual brasileiro é resultado de uma lenta reconstrução que se seguiu ao blecaute causado pela extinção da
Embra�lme e de órgãos de apoio, pelo então presidente Collor, em 1990. Entre 1992 e 1994, a participação da produção nacional nas
salas de cinema, que no �m dos 1980 estava em 20%, caiu a quase zero. Com a TV ainda fechada à produção independente, a
atividade só não entrou em colapso total graças a um mercado publicitário em expansão e à realização mais pontual de videoclipes,
documentários e curtas. A produção e a circulação foram aumentando na medida em que surgiam mecanismos e instituições de
suporte, em um processo de recuperação” (BUTCHER, 2019, on-line).
BUTCHER, P. Entenda como o cinema brasileiro vem sendo �nanciado até agora. Folha de S. Paulo, São Paulo, 25 ago. 2019. Disponível
em: https://www1.folha.uol.com.br/seminariosfolha/2019/08/entenda-como-o-cinema-brasileiro-vem-sendo-�nanciado-ate-
agora.shtml. Acesso em: 18 maio 2021.
A matéria jornalística apresenta uma visão favorável à estrutura de fomento à atividade cinematográ�ca no Brasil.
A respeito da formação das leis de incentivo ao cinema hoje vigentes, analise as a�rmativas a seguir com V
para a(s) verdadeira(s) e F para as falsa(s).
I. (  ) Após o fechamento da Embra�lme, o cinema brasileiro se recuperou apenas na década de 2010, com o surgimento de novas
tecnologias como o streaming.
II. (  ) A televisão foi especialmente favorecida pelas leis, o que causou um forte bloqueio da produção cinematográ�ca na década de
1990.
III. (  ) As leis e os órgãos de incentivo ao cinema surgiram nos anos 1990, o que demonstra o abandono estatal da atividade
cinematográ�ca.
IV. ( ) Previamente à estrutura de fomento hoje vigente, o Brasil apresentou instituições capazes de amparar a produção e distribuição
cinematográ�ca.
V. ( ) A atividade cinematográ�ca se reestruturou com as Leis Rouanet e do Audiovisual surgidas nos anos 1990, o que gerou uma
“retomada”.
Agora, assinale a alternativa com a ordem correta.
a. F, F, V, V, F.
b. V, F, F, V, F.
c. F, F, F, V, V.
d. F, V, V, F, V. 
e. F, V, F, V, F.
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Questão 8
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 9
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“A diretora-geral da Funalfa, Giane Elisa Sales de Almeida, anunciou, nesta terça-feira (13), ao lado da prefeita Margarida Salomão (PT),
R$ 40 mil para fomento de iniciativas culturais promovidas pelas periferias de Juiz de Fora. O edital ‘Cultura na quebrada’ contemplará
até oito projetos com teto de R$ 5 mil para cada. [...] O “Cultura na quebrada” será voltado para as frentes de Direito à Cidade,
Promoção da Dignidade da População e das Comunidades Periféricas, Gênero, Enfrentamento ao Racismo e Combate à Violência”
(BORGES, 2021, on-line).
BORGES, G. F. O papel do Estado no incentivo à cultura. Tribuna de Minas, Juiz de Fora, 13 abr. 2021. Disponível em:
https://tribunademinas.com.br/noticias/cultura/13-04-2021/funalfa-anuncia-edital-de-r-40-mil-para-iniciativas-das-periferias.html.
Acesso em: 18 maio 2021.
A notícia apresenta um edital de fomento à cultura voltado para setores da sociedade que são afetados pela maior di�culdade de
acesso à cultura, o que tem se tornado parte das preocupações governamentais da atualidade.
A respeito do papel do Estado na cultura, é possível a�rmar que favorece a:
a. Exclusão, pois poucos tipos de projetos artístico-culturais encontram amparo na lei brasileira.
b. Democratização, já que viabiliza o desenvolvimento de projetos artístico-culturais de diferentes formatos. 
c. Inclusão, pois projetos de grande apelo comercial não preponderam sobre projetos com baixo apelo a investidores.
d. Vulgarização, pois projetos artístico-culturais de baixa qualidade recebem �nanciamento estatal.
e. Seleção, já que os projetos são avaliados por equipes e comitês especializados na área econômica.
“O Ministério da Cultura recebe muitos projetos, porém nem todos recebem �nanciamento. Apenas de 20 a 30% conseguiram captar
recursos no período em análise e há uma concentração de demanda de poucos municípios. Essa realidade leva ao desperdício de
muito esforço burocrático, já que se trata da realização de poucos projetos e muita utilização das estruturas do Ministério. Ressalte-se
que a demanda por �nanciamento não foi satisfeita, na medida em que dos 17.356 projetos apresentados entre 1996 e 2000, 77,5%
foram aprovados e destes apenas 30% conseguiram captação. Há evidências de�nitivas de que a política de incentivos ampliou e
democratizou o acesso aos recursos �nanceiros públicos (o número de projetos �nanciados ultrapassa em 2007 a casa dos 2.800, o
que signi�ca uma ampliação de mais de 50% em relação a 1998), mas sem a preocupação ou impactos relativos à equidade e em
contradição com a ideia de não concentração trazida pela Lei” (SILVA, 2009, p. 45).
SILVA, F. A. B. Aspectos da política de �nanciamento cultural nos anos 1990 e 2000. Políticas Culturais em Revista, Salvador, v. 1, n. 2, p.
41-59, 2009.
No trecho apresentado, revela-se um problema estrutural da indústria cultural brasileira: nem todos os projetos que se inscrevem em
editais recebem recursos para sua realização.
A respeito dessa questão, é possível a�rmar:
a. O processo de democratização desencadeado com a estabilização de políticas de incentivo favoreceu o cinema brasileiro. 
b. Torna-se questionável que a legislação brasileira favoreça a cultura, visto que áreas mais urgentes necessitam de
investimento, como a saúde e a educação.
c. Sabe-se que a legislação de incentivo à cultura favorece todos os municípios brasileiros, sem concentrar recursos em regiões
especí�cas.
d. É fundamental que o Estado retire a prioridade da cultura dos programas de �nanciamento, já que existem inúmeras fraudes
na �scalização.
e. A burocracia enfrentada nos processos de inscrição de projetos às leis de incentivo inviabiliza a captação de recursos.
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Questão 10
Correto
Atingiu 1,00 de 1,00
“É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para �nanciar Meu Passado me Condena e não prestou contas. Ator não
tem relação com a captação de recursos para o �lme. Além disso, os recursos foram captados pela Lei do Audiovisual, e não pela
Rouanet. [...] Nesse mecanismo, a produtora da franquia, Mariza Leão, tem o documento de prestação de contas dos dois �lmes em
2014 e 2015, [...] [provando que] não [recebeu] investimento diretamente do governo ou da Ancine (Agência Nacional do Audiovisual).
Os recursos captados saem de empresas privadas, que deduzem o valor investido de seu Imposto de Renda" (MATOS, 2021, on-line).
MATOS, T.Fato ou fake. É #FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para �nanciar Meu Passado me Condena e não
prestou contas. G1, Rio de Janeiro, 25 mar. 2021. Disponível em: https://g1.globo.com/fato-ou-fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-
fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-rouanet-para-�nanciar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml. Acesso em: 18
maio 2021.
A notícia checa a veracidade de um boato a respeito dos usos de Leis de Incentivo ao Cinema brasileiro, no caso do �lme Meu Passado
me Condena, estrelado pelo ator e comediante Fábio Porchat.
A respeito da �scalização de recursos captados a partir de leis de incentivo à cultura, analise as a�rmativas a seguir com V para a(s)
verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. (  ) Como faz parte do elenco, Fábio Porchat é o principal responsável pela prestação de contas para a lei.
II. (  ) A Lei Rouanet poderia ter sido utilizada para �nanciar Meu Passado me Condena, já que o cinema brasileiro conta com a Lei do
Audiovisual, especí�ca para o seu patrocínio.
III. (  ) Mariza Leão, produtora da franquia, é a encarregada da prestação de contas do �lme, procedimento fundamental para a
�scalização da utilização dos recursos captados por meio da lei.
IV. (  ) A boa organização �nanceira, a preservação de comprovantes e o direcionamento correto dos recursos captados são aspectos
que propiciam a elaboração de uma prestação de contas.
Assinale a alternativa com a ordem correta.
a. V, F, F, V.
b. V, V, F, V.
c. V, F, F, F.
d. F, V, V, V. 
e. F, V, V, F.
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