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Minhas Disciplinas 222RGR0533A - CURADORIA PROVA N2 (A5) N2 (A5)
Iniciado em sexta, 16 dez 2022, 21:32
Estado Finalizada
Concluída em sexta, 16 dez 2022, 22:25
Tempo
empregado
52 minutos 51 segundos
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Questão 1
Completo
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“Para dar um exemplo acerca da ‘multiplicidade de opiniões’ com relação ao termo ‘retórica’, veja-se a síntese [...] das principais
de�nições [...]: [Aristóteles] A habilidade de avaliar, em cada caso particular, os meios particulares de se persuadir alguém de algo.
[Bacon] O papel da retórica é aplicar e recomendar os ditados da razão à imaginação com o objetivo de excitar e o apetite e o desejo
[do saber] [George Campbell] A retórica [eloquência] é aquela arte ou talento para o qual o discurso é adaptado para o seu �m. Os
possíveis �ns, por sua vez, consistem em iluminar o entendimento e ajudar a imaginação, mover paixões e in�uenciar o desejo”
(VIEIRA, 2014, p. 8).
VIEIRA, J. G. S. A retórica como a arte da persuasão pelo discurso. Revista Orbis Latina, Foz do Iguaçu, v. 4, n. 1, p. 7-26, jan./dez. 2014.
O excerto apresenta de�nições clássicas da noção de retórica, que é uma ferramenta para o convencimento do público ouvinte. A
respeito dos seus usos e de sua relação com o público, avalie as a�rmativas a seguir.
I. Uma das técnicas da retórica é engajar o público por meio do uso de �guras de linguagem, pausas estratégicas e perguntas
retóricas.
II. Um recurso que pode potencializar o uso da retórica é a linguagem corporal, que permite ao público se concentrar e ser cativado
pelo discurso.
III. A verossimilhança é uma das ferramentas que podem ser mobilizadas pela retórica, o que signi�ca utilizar argumentos próximos
da realidade dos ouvintes.
IV. Atualmente, os oradores que usam a retórica evitam estudar o público a que se dirigem para que sua mensagem seja
compreendida de forma universal.
São corretas as a�rmativas:
a. I, II e III.
b. II, III e IV.
c. I, III e IV.
d. III e IV.
e. I, II e IV.
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Questão 2
Completo
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Questão 3
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“No ano de 1996, o estado de São Paulo regulamentou sua primeira a lei estadual de incentivo à cultura, Lei nº 8.819/94, também
conhecida como LINC (Lei de Incentivo à Cultura). Apesar de um início crescente, a lei teve um decrescimento de investimentos
governamentais ao longo dos primeiros anos e no ano de 1999 [...] foi engavetada e nenhuma ação cultural pode utilizar seus
benefícios. Até que, em 2006, após a mobilização de produtores locais, aconteceu a regulamentação de uma nova lei estadual de
incentivo à cultura. [...] A nova lei estadual paulista trouxe um caráter inovador às leis de incentivo à cultura em todo país por meio da
informatização digital para a inscrição de projetos proporcionando uma maior democratização de acesso de informações, com os
trâmites via internet [...]” (QUEIROZ, 2013, p. 107).
QUEIROZ, I. A. As Leis de Incentivo à Cultura em São Paulo: panorama estadual e municipal. Revista Pensamento & Realidade,
São Paulo, ano XVI, v. 28, n° 4, p. 106-119, 2013.
O excerto descreve a instituição de uma lei de incentivo à cultura cuja uma das características é a facilitação dos processos de
inscrição pela via digital.
A respeito dessa lei, é correto a�rmar:
a. Trata-se de um projeto da SPCine, voltado para �lmes de alto orçamento.
b. Trata-se da Lei do Audiovisual, restrita à cidade de São Paulo.
c. Trata-se da Lei Rouanet, que surgiu na década de 1990.
d. Trata-se do PROAC, um programa estadual de incentivo à cultura.
e. Trata-se da Lei Mendonça, que permanece em vigor.
“Os Fundos de Investimento Cultural e Artístico – FICART – são constituídos sob a forma de condomínio, sem personalidade jurídica,
caracterizando comunhão de recursos destinados à aplicação em projetos culturais e artísticos, relativos às seguintes áreas:
produção comercial de instrumentos musicais, bem como de discos, �tas, vídeos, �lmes e outras formas de reprodução
fonovideográ�cas; produção comercial de espetáculos teatrais, de dança, música, canto, circo e demais atividades congêneres; edição
comercial de obras relativas às ciências, às letras e às artes, bem como de obras de referências outras de cunho cultural; construção,
restauração, reparação ou equipamentos de salas e outros ambientes destinados a atividades com objetivos culturais, de
propriedade de entidades com �ns lucrativos; outras atividades comerciais ou industriais, de interesse cultural, assim consideradas
pelo Ministério da Cultura” (CUNHA FILHO, 2006, p. 77).
CUNHA FILHO, F. H. O programa nacional de apoio à cultura como embrião do sistema nacional de cultura. Pensar, Fortaleza, v. 11, p.
73-82, fev. 2006.
O texto apresentado ilustra o panorama de possibilidades contempladas por uma parte da legislação de fomento à cultura vigente no
Brasil dos dias de hoje.
A respeito dos formatos de projetos artístico-culturais aceitos para �nanciamento na lei, analise as a�rmativas a seguir.
I. Há uma grande variedade de formatos aceitos, embora não sejam contemplados os formatos digitais, próprios da era da internet.
II. Ao rejeitar os formatos digitais, a legislação brasileira pode ser considerada desatualizada em relação aos parâmetros
internacionais.
III. Existem leis que favorecem a produção audiovisual nas esferas federal, estadual e municipal, considerando-se o caso de São
Paulo.
IV. Projetos como atividades circenses não deveriam ser contemplados pela legislação, já que não podem ser considerados artísticos
nem culturais.
São corretas as a�rmativas:
a. II e III.
b. I e IV.
c. III, apenas.
d. IV, apenas.
e. I, II e IV.
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Questão 4
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Questão 5
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“Uma explicação possível para o desinteresse na utilização e maior desenvolvimento desses mecanismos é a ausência de vontade
política para a concentração de esforços e recursos na área cultural, que não constitui um tema capaz de garantir grande retorno em
termos eleitorais para os políticos que a ele se dedicam. Elaborar e/ou fortalecer políticas públicas destinadas à promoção dos
direitos culturais não está diretamente relacionado a um posterior bom desempenho nas urnas, pois pela sua própria natureza esses
direitos não constituem bens capazes de ser negociados em uma lógica clientelista” (LISOWSKI, 2015, p. 165).
LISOWSKI, T. R. As políticas públicas de acesso e difusão da cultura no Brasil e o caso do Programa Nacional de Apoio à Cultura.
Revista Brasileira de Políticas Públicas, Brasília, v. 5, n. 1, p. 157-169, jan./jun. 2015.
O presente trecho torna visível a lógica política presente por trás das legislações de incentivo à cultura, entre elas o do Programa
Nacional de Apoio à Cultura (Pronac).
Em relação a essa problemática, é possível a�rmar:
a. Apesar de incentivos à cultura não garantirem reeleição ou número de votos, o investimento na área artística e cultural
propicia o desenvolvimentointelectual e a apreciação artística brasileira, o que favorece o pensamento crítico.
b. Políticos, em geral, têm como prioridade aumentar verbas de incentivo à cultura, pois sabem que, na perspectiva da
sociedade, investir em cultura equivale a investir em educação e saúde.
c. Ao demonstrar desinteresse no �nanciamento à cultura, o Estado favorece pequenos artistas e coletivos, pois estes devem se
dedicar ainda mais para coletar recursos para desenvolver projetos.
d. A relação entre incentivo à cultura e número de votos é reveladora das fraudes na legislação brasileira, o que demonstra a
fragilidade dos sistemas de �scalização dos projetos aprovados.
e. Fortalecer leis de incentivo à cultura é uma forma de desestabilizar o mercado cinematográ�co na medida em que os
�nanciamentos elevam a competitividade entre �lmes, o que prejudica sua performance em festivais internacionais.
“Superprodução estrelada por Emma Stone e Emma Thompson será lançada no dia 28 de maio. Quem assistir pelo Disney+ terá de
pagar taxa adicional. [...] O longa, cuja estreia foi adiada por causa da pandemia, �nalmente tem data de lançamento: 28 de maio. A
novidade é que a superprodução será disponibilizada, simultaneamente, nos cinemas e no streaming. Vale frisar que o �lme estará
disponível no Disney+ apenas para quem recorrer ao Premier Access, que custa R$ 69,90. Após o pagamento, o conteúdo �ca
disponível ilimitadamente” (CAPOBIANCO, 2021, on-line).
CAPOBIANCO, M. Filme Cruella vai estrear no cinema e no streaming ao mesmo tempo. Veja Rio, Rio de Janeiro, 8 abr. 2021. Disponível
em: https://vejario.abril.com.br/criancas/�lme-cruella-streaming-cinema. Acesso em: 27 maio 2021.
Essa notícia veicula o lançamento de um �lme em um formato inovador: nas plataformas de assinatura de streaming— nesse caso, a
plataforma Disney+ apresenta uma estratégia especí�ca. A respeito das estratégias de marketing por intermédio de recursos digitais,
o que é possível a�rmar?
a. O diferencial dessa estratégia é que os assinantes deverão pagar uma taxa que dá acesso ao lançamento, o que nos permite
perceber novas formas de consumo digital.
b. A estratégia de cobrar uma taxa adicional pelo lançamento dos �lmes tem a intenção de manter os �lmes pouco vistos pelo
público e di�cultar o acesso.
c. A estratégia de marketing da plataforma Disney+ equivale a lançar o �lme digitalmente para que todos os assinantes possam
assisti-lo em uma data especí�ca.
d. O �lme será lançado nos cinemas e no streaming, o que representa um fenômeno inovador, já que até o momento os �lmes
são lançados no cinema e na televisão.
e. O pagamento de uma taxa adicional é irrelevante para aumentar os valores arrecadados pelo �lme, já que a assinatura e as
taxas se dão on-line.
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Questão 6
Completo
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“A Mostra de Cinema de Gostoso é uma das experiências cinematográ�cas mais fascinantes que eu já tive. Realizada em São Miguel
do Gostoso, no Rio Grande do Norte, ela tem projeção noturna de �lmes na praia. É um evento democrático que reúne jornalistas e,
sobretudo, a população local. Em espreguiçadeiras instaladas na areia, a gente assiste, a céu aberto, aos �lmes, longas e curtas da
competição, com o pé na areia. O silêncio é quase absoluto, já que, quem está lá, está para ver os �lmes – não há cinema em
Gostoso. [...] A boa notícia é que 7ª Mostra de Cinema de Gostoso, que começa nesta quarta (10) e vai até dia 14 de março (domingo),
será virtual. Ou seja: o Brasil inteiro poderá assistir grátis aos 34 �lmes da programação” (BARBIERI, 2021, on-line).
BARBIERI, M. Mostra de Gostoso troca pé na areia por exibição virtual grátis de 34 �lmes. Veja São Paulo, São Paulo, 10 mar. 2021.
Disponível em: https://vejasp.abril.com.br/blog/tudo-cinema/mostra-de-gostoso-gratis-�lmes. Acesso em: 27 maio 2021.
O relato demonstra a migração de um evento presencial para a dimensão virtual. A respeito da adesão de mostras de cinema
tradicionais a formatos digitais, analise as a�rmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. (  ) Pela falta de investimento no cinema brasileiro, os festivais de cinema presenciais estão sendo substituídos por eventos on-
linede menor prestígio.
II. (   ) A exibição na internet di�culta a difusão dos �lmes, sendo que nos festivais a aderência do público é maior.
III. (  ) As experiências de mostras cinematográ�cas virtuais estabelecem uma maior cobertura geográ�ca e dispensam a necessidade
de deslocamento para apreciação.
IV. (  ) Os novos formatos de exibição, tal como a versão virtual da Mostra de Cinema de Gostoso, revelam a utilização de tecnologias
digitais no mercado cinematográ�co.
Assinale a alternativa com a sequência correta.
a. V, F, V, V.
b. F, V, V, F.
c. F, F, V, V.
d. F, F, V, F.
e. V, V, F, V.
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Questão 7
Completo
Atingiu 0,00 de 1,00
"A Paramount Pictures adiou novamente o lançamento do �lme Top Gun 2, estrelado por Tom Cruise, de julho para novembro,
informou o estúdio nesta sexta-feira (9). A decisão priva os cinemas do que se esperava ser uma das maiores estreias da temporada
de verão nos Estados Unidos. A sequência de Top Gun - Ases Indomáveis, sucesso de 1986, estreará em 19 de novembro. Esse é o
mesmo dia em que a Paramount planejava lançar o sétimo Missão: Impossível, franquia também encabeçada por Cruise – este, por sua
vez, foi adiado para maio de 2022" (RICHWINE, 2021, on-line).
RICHWINE, L. Sequência de Top Guné adiada em novo revés para os cinemas. Folha de S. Paulo, Los Angeles, 9 abr. 2021. Disponível
em: https://f5.folha.uol.com.br/cinema-e-series/2021/04/sequencia-de-top-gun-e-adiada-em-novo-reves-para-os-cinemas.shtml.
Acesso em: 6 maio 2021.
A notícia relata a estratégia de comercialização utilizada pelo estúdio Paramount Pictures para o lançamento de Top Gun 2, um longa-
metragem de ação. Ao se re�etir a respeito de tais estratégias e da diferença entre os variados formatos audiovisuais, analise as
a�rmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):
I. (  ) Devido à multiplicidade presente na linguagem e na estética, cada formato audiovisual requer estratégias de marketing
especí�cas para sua inserção no mercado.
II. ( ) Apesar das variações presentes entre os recursos audiovisuais, é fundamental divulgá-los por meio de trailers exibidos em salas
de cinema.
III. ( ) A diferenciação entre formatos audiovisuais implica variações estéticas, in�uenciando a forma como eles são divulgados ou
comercializados.
IV. (   ) Elementos estéticos têm relação com a pós-produção de um �lme, já que as características de linguagem podem in�uenciar
estratégias de difusão.
V. (   ) Embora possa ser visto como um produto rentável, o cinema está distante do mundo dos negócios.
Assinale a alternativa com a sequência correta.
a. V, F, V, V, F.
b. F, V, V, F, V.
c. F, F, V, V, F.
d. V, F, F, V, F.
e. V, V, F, V, F.
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Questão 8
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“Tatiana Quintella é uma pro�ssional com vasta experiência no mercado audiovisual. E essa bagagem acumulada advém dos anos
trabalhando para grandes estúdios norte-americanos, tais com Warner Bros. e Columbia TriStar/Sony, bem como desempenhando a
função de secretária da Cultura de Paulínia, exatamente na época em que o município do interior de São Paulo se transformou num
polo cinematográ�co. Depois disso, fundou a produtora Paranoid, em 2010, onde produziu mais de 300 �lmes publicitários,
videoclipes e longas-metragens para o cinema. Essa atuação continuou, mas a partir de 2015 na Popcon, outra empresa da área por
ela fundada. E é com este selo que Tatiana assina Amigas de Sorte (2021), comédia estrelada por Susana Vieira, Arlete Salles e Rosi
Campos que está chegando no dia 17 de maio às principais plataformas de VoD” (MÜLLER, 2021, on-line).
MÜLLER, M. Amigas de sorte: entrevista com a produtora Tatiana Quintella (exclusivo). Papo de Cinema, Porto Alegre, 11 maio 2021.
Disponível em: https://www.papodecinema.com.br/videos/amigas-de-sorte-entrevista-com-a-produtora-tatiana-quintella-exclusivo.
Acesso em: 5 jun. 2021.
O excerto ilustra algumas funções que um pro�ssional da produção cinematográ�ca pode exercer em sua carreira no cinema. O que
é possível a�rmar a respeito das funções desse pro�ssional?
a. É a principal responsável pela distribuição dos �lmes pelas salas de cinema no Brasil e no cenário internacional.
b. Concentra-se sobretudo nas dinâmicas mercadológicas que envolvem o �lme, como o planejamento econômico e a captação
de recursos.
c. Seu principal foco é permitir que o �lme siga corretamente o roteiro, buscando atender às intenções originais do roteirista.
d. É especialista em encontrar materiais de cenário e �gurino adequados de acordo com a época em que se passa o �lme ou a
série.
e. Tem a responsabilidade de receber o prêmio de Melhor Direção, visto que é responsável por todas as etapas de um �lme ou
uma série.
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Questão 9
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
Analise o excerto a seguir:
“[...] a participação das majors seleciona a oferta de �lmes ao mercado, exigindo que os produtores brasileiros dediquem maiores
esforços ao processo de seleção dos projetos a serem �lmados. Outro aspecto interessante sobre a rede de alianças que se
estabelece um �lme, é a participação da Globo Filmes como parceira. A empresa apoia o �lme de duas maneiras: oferta de mídia e
consultoria artística e, eventualmente, cedendo atores do seu casting. A Diler & Associados trouxe um elemento novo ao revelar que
a produtora recorre a um ‘agente �nanciador externo’, ou seja, a um investidor de risco (não necessariamente vinculado ao mercado
de cinema), que decide aportar recursos e se tornar cotista do produto cinematográ�co” (SILVA; LOPES; MUNIEZ, 2013, p. 10).
SILVA, E. R.; LOPES, D. P. T.; MUNIEZ, R. M. O modelo produtivo cinematográ�co brasileiro: dimensionando a importância das alianças
entre os atores do campo.
In: ENCONTRO DA ANPAD, 37., 2013,Rio de Janeiro, 2013. Anais
[...]. Rio de Janeiro, 2013. p. 1-16. Disponível em: http://www.anpad.org.br/admin/pdf/2013_EnANPAD_ESO1982.pdf. Acesso em: 5 jun.
2021.
O artigo citado relata a presença de parcerias entre produtoras no mercado cinematográ�co brasileiro. A respeito delas e de suas
dinâmicas de funcionamento, assinale V para verdadeiro ou F para falso no que se lê nas seguintes a�rmativas:
I. (  ) Produtoras de cinema de grande porte evitam se associar a demais produtoras, o que atualmente inviabiliza parcerias.
II. (  ) As associações entre diferentes produtoras cinematográ�cas evidenciam uma estratégia de mercado que propicia melhores
resultados econômicos.
III. (  ) As relações entre produtoras de cinema e patrocinadores assumem diferentes formatos, como ocorre no caso dos investidores
de risco.
IV. (  ) Pode-se observar que a cessão de atores constitui também uma estratégia de marketing, ao revelar o compartilhamento de
pro�ssionais entre produtoras.
A sequência correta de preenchimento dos parênteses é:
a. F, V, F, V.
b. V, F, V, F.
c. F, F, F, V.
d. V, F, V, V.
e. F, V, V, V.
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Questão 10
Completo
Atingiu 1,00 de 1,00
“A política de proteção ao cinema argentino iniciou por volta dos anos 1940, com a obrigatoriedade da exibição de películas nacionais
nas salas do país, e teve um de seus ápices em 1957, com a criação do Instituto Nacional de Cinematogra�a (INC). Nesta fase, a média
de �lmes produzidos ao ano era de 36 unidades [...] o cinema foi a única indústria cultural argentina que contou com políticas de
fomento, mesmo nos anos de governos ditatoriais. No �m da transição para a Democracia, em 1990, similar ao que aconteceu no
Governo Collor de Melo, as subvenções a todo tipo de atividade cultural foram paralisadas, mas um decreto de exceção deixou de
fora o INC. Em 1993, pressionados pela articulação de entidades de classe do meio cinematográ�co e também pela disposição do
presidente Carlos Menen, aprovou-se a Lei nº 24.337, que entrou em vigor no �m do ano seguinte, e criou o Instituto Nacional de Cine
y Artes Audiovisuales (INCAA) [...]” (BUNDT, 2007, p. 3).
BUNDT, R. Os modelos de fomento ao cinema no Brasil e Argentina. In: COLÓQUIO BRASIL-ARGENTINA DE CIÊNCIAS DA
COMUNICAÇÃO, 1., 2007, Santos. Anais [...]. Unisantos: Santos, 2007. p. 1-12.
O trecho revela semelhanças entre o processo de surgimento de leis de incentivo à atividade cinematográ�ca no Brasil e na
Argentina.
A respeito de tais relações, analise as a�rmativas a seguir.
I. As primeiras instituições de amparo ao cinema no Brasil e na Argentina surgiram muito antes da década de 1990.
II. O fechamento de instituições como a Embra�lme, no Brasil, gerou o subdesenvolvimento do cinema argentino.
III. O Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales e a Ancine são órgãos regulamentos por governos estatais que favorecem o
mercado audiovisual local.
IV. As semelhanças entre os dois países dizem respeito ao período histórico, pois no início da década de 1990 o cinema brasileiro
enfrentou obstáculos.
São corretas as a�rmativas:
a. II e IV.
b. II, apenas.
c. I, III e IV.
d. III e IV.
e. I, II e III.
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Revisão Prova N2 (A5) ►
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