DISCIPLINA CURADORIA ATIVIDADE 2 UNIDADE A2

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DISCIPLINA CURADORIA ATIVIDADE 2 UNIDADE (2A) 
1) “A política de proteção ao cinema argentino iniciou por volta dos anos 1940, com a obrigatoriedade da exibição de películas nacionais nas salas do país, e teve um de seus ápices em 1957, com a criação do Instituto Nacional de Cinematografia (INC). Nesta fase, a média de filmes produzidos ao ano era de 36 unidades [...] o cinema foi a única indústria cultural argentina que contou com políticas de fomento, mesmo nos anos de governos ditatoriais. No fim da transição para a Democracia, em 1990, similar ao que aconteceu no Governo Collor de Melo, as subvenções a todo tipo de atividade cultural foram paralisadas, mas um decreto de exceção deixou de fora o INC. Em 1993, pressionados pela articulação de entidades de classe do meio cinematográfico e também pela disposição do presidente Carlos Menen, aprovou-se a Lei nº 24.337, que entrou em vigor no fim do ano seguinte, e criou o Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) [...]” (BUNDT, 2007, p. 3).
BUNDT, R. Os modelos de fomento ao cinema no Brasil e Argentina. In: COLÓQUIO BRASIL-ARGENTINA DE CI& Ecirc;NCIAS DA COMUNICAÇÃO, 1., 2007, Santos. Anais [...]. Unisantos: Santos, 2007. p. 1-12.
 
O trecho revela semelhanças entre o processo de surgimento de leis de incentivo à atividade cinematográfica no Brasil e na Argentina.
A respeito de tais relações, analise as afirmativas a seguir.
I. As primeiras instituições de amparo ao cinema no Brasil e na Argentina surgiram muito antes da década de 1990.
II. O fechamento de instituições como a Embrafilme, no Brasil, gerou o subdesenvolvimento do cinema argentino.
III. O Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales e a Ancine são órgãos regulamentos por governos estatais que favorecem o mercado audiovisual local.
IV. As semelhanças entre os dois países dizem respeito ao período histórico, pois no início da década de 1990 o cinema brasileiro enfrentou obstáculos.
Resposta correta: I, III e IV.
 
2) Leia a situação descrita a seguir:
Um coletivo artístico de São Paulo busca inscrever seu pequeno projeto em um mecanismo de incentivo à cultura municipal. Seu projeto propõe a realização de um sarau de poesia para o público de crianças, jovens, adultos e idosos a ser realizado em um centro cultural de um bairro localizado em um dos bolsões de vulnerabilidade social da cidade.
Considerando esse contexto, é possível afirmar que a melhor opção de lei de incentivo para inscrever esse projeto é: 
Resposta correta: O Programa de Fomento à Cultura da Periferia, por destinar recursos à produção artística de grupos estreantes com projetos de baixo orçamento.
3) “A diretora-geral da Funalfa, Giane Elisa Sales de Almeida, anunciou, nesta terça-feira (13), ao lado da prefeita Margarida Salomão (PT), R$ 40 mil para fomento de iniciativas culturais promovidas pelas periferias de Juiz de Fora. O edital ‘Cultura na quebrada’ contemplará até oito projetos com teto de R$ 5 mil para cada. [...] O “Cultura na quebrada” será voltado para as frentes de Direito à Cidade, Promoção da Dignidade da População e das Comunidades Periféricas, Gênero, Enfrentamento ao Racismo e Combate à Violência” (BORGES, 2021, on-line).
BORGES, G. F. O papel do Estado no incentivo à cultura. Tribuna de Minas, Juiz de Fora, 13 abr. 2021. Disponível em: https://tribunademinas.com.br/noticias/cultura/13-04-2021/funalfa-anuncia-edital-de-r-40-mil-para-iniciativas-das-periferias.html. Acesso em: 18 maio 2021.
 
A notícia apresenta um edital de fomento à cultura voltado para setores da sociedade que são afetados pela maior dificuldade de acesso à cultura, o que tem se tornado parte das preocupações governamentais da atualidade.
A respeito do papel do Estado na cultura, é possível afirmar que favorece a:
Resposta correta: Democratização, já que viabiliza o desenvolvimento de projetos artístico-culturais de diferentes formatos.
4) “Art. 1º Fica instituído, no âmbito do Município de São Paulo, incentivo fiscal para a realização de projetos culturais, a ser concedido a pessoa física ou jurídica domiciliada no Município. [...]
§ 4º A Câmara Municipal de São Paulo fixará, anualmente, o valor que deverá ser usado como incentivo cultural, que não poderá ser inferior a 2% (dois por cento) nem superior a 5% (cinco por cento) da receita proveniente do ISS e do IPTU. [...]
Art. 2º São abrangidas por esta Lei as seguintes áreas: I - música e dança; II - teatro e circo; III - cinema, fotografia e vídeo; IV - literatura; V - artes plásticas, artes gráficas e filatelia; VI - folclore e artesanato; VII - acervo e patrimônio histórico e cultural, museus e centros culturais” (BRASIL, 1990, on-line).
BRASIL. Lei nº 10.923, de 30 de dezembro de 1990. Dispõe sobre incentivo fiscal para realização de projetos culturais, no âmbito do Município de São Paulo. São Paulo, 1990.
 
O excerto exposto faz referência a uma lei de incentivo a projetos artístico-culturais que compõem o corpo da legislação brasileira para o amparo, entre outras, à atividade cinematográfica.
Identifique, a partir do excerto, a lei de incentivo descrita:
Resposta correta: Lei Mendonça.
5) “No ano de 1996, o estado de São Paulo regulamentou sua primeira a lei estadual de incentivo à cultura, Lei nº 8.819/94, também conhecida como LINC (Lei de Incentivo à Cultura). Apesar de um início crescente, a lei teve um decrescimento de investimentos governamentais ao longo dos primeiros anos e no ano de 1999 [...] foi engavetada e nenhuma ação cultural pode utilizar seus benefícios. Até que, em 2006, após a mobilização de produtores locais, aconteceu a regulamentação de uma nova lei estadual de incentivo à cultura. [...] A nova lei estadual paulista trouxe um caráter inovador às leis de incentivo à cultura em todo país por meio da informatização digital para a inscrição de projetos proporcionando uma maior democratização de acesso de informações, com os trâmites via internet [...]” (QUEIROZ, 2013, p. 107).
QUEIROZ, I. A. As Leis de Incentivo à Cultura em São Paulo: panorama estadual e municipal. Revista Pensamento & Realidade,
São Paulo, ano XVI, v. 28, n° 4, p. 106-119, 2013.
 
O excerto descreve a instituição de uma lei de incentivo à cultura cuja uma das características é a facilitação dos processos de inscrição pela via digital.
A respeito dessa lei, é correto afirmar:
Resposta correta: Trata-se do PROAC, um programa estadual de incentivo à cultura.
6) "Ao retomar seu curso a partir de 1995-1996, com o sucesso de público de Carlota Joaquina, Princesa do Brazil (1995), de Carla Camurati, e a indicação de O Quatrilho (1995), de Fábio Barreto, ao Oscar de melhor filme estrangeiro, o cinema nacional mostrou que havia superado seu momento mais crítico. A produção do ano de 1996 alcançou a marca de 27 títulos. Em 1997, caiu para 23. Mesmo assim, a venda de ingressos firmou-se entre 7% e 10%. Pouco, mas significativo, se comparado com os 0,4% do período Collor. Nos últimos cinco anos, a produção apresentou melhoras quantitativas e significativas: 27 longas em 1998; 33 em 1999; 35 em 2000; 36 em 2001, e quase 40, em 2002. O país produziu, de 1994, ano um da Retomada, até 2002, perto de 200 longas-metragens e 780 curtas-metragens. A maioria dos longas-metragens contou com recursos oriundos dos dois mecanismos previstos na lei 8.695/93, a do Fomento ao Audiovisual" (CAETANO, 2007, p. 198).
Fonte: CAETANO, M. R. Cinema brasileiro (1990-2002): da crise dos anos Collor à Retomada. Alceu, Rio de Janeiro, v. 8, n. 15, p. 196-216, jul./dez. 2007.
 
O excerto ilustra um momento específico da história do cinema brasileiro conhecido como “Retomada”. Nesse período, o lançamento de filmes atingiu números recorde, e, portanto, acreditava-se em um "renascimento" do filme no Brasil.
Sobre a Retomada, analise as afirmativas a seguir em V para (as) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. (F) Anteriormente, a inexistência de formas de amparo à cultura resultava em um número baixo de lançamentos por ano.
II. (V) O surgimento de uma nova e robusta legislação de incentivo à culturafavoreceu a indústria cinematográfica brasileira.
III. (F) O cinema brasileiro era vigoroso e funcionava independentemente das leis de incentivo governamentais.
IV. (V) Com a legislação de amparo à cultura, o cinema brasileiro conquistou reconhecimento internacional.
V. (V) A legislação favorável à prática cinematográfica foi útil para o cinema, resultando no aumento da qualidade técnica.
 
Agora, assinale a alternativa com a ordem correta.
Resposta correta: F, V, F, V, V.
7) “É # FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. Ator não tem relação com a captação de recursos para o filme. Além disso, os recursos foram captados pela Lei do Audiovisual, e não pela Rouanet. [...] Nesse mecanismo, a produtora da franquia, Mariza Leão, tem o documento de prestação de contas dos dois filmes em 2014 e 2015, [...] [provando que] não [recebeu] investimento diretamente do governo ou da Ancine (Agência Nacional do Audiovisual). Os recursos captados saem de empresas privadas, que deduzem o valor investido de seu Imposto de Renda" (MATOS, 2021, on-line).
MATOS, T. Fato ou fake. É # FAKE que Fábio Porchat usou R$ 5 milhões da Lei Rouanet para financiar Meu Passado me Condena e não prestou contas. G1, Rio de Janeiro, 25 mar. 2021. Disponível em: https://g1.globo.com/fato-ou-fake/noticia/2021/03/25/e-fake-que-fabio-porchat-usou-r-5-milhoes-da-lei-rouanet-para-financiar-meu-passado-me-condena-e-nao-prestou-contas.ghtml. Acesso em: 18 maio 2021.
 
A notícia checa a veracidade de um boato a respeito dos usos de Leis de Incentivo ao Cinema brasileiro, no caso do filme Meu Passado me Condena, estrelado pelo ator e comediante Fábio Porchat.
A respeito da fiscalização de recursos captados a partir de leis de incentivo à cultura, analise as afirmativas a seguir com V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. (F) Como faz parte do elenco, Fábio Porchat é o principal responsável pela prestação de contas para a lei.
II. (V) A Lei Rouanet poderia ter sido utilizada para financiar Meu Passado me Condena, já que o cinema brasileiro conta com a Lei do Audiovisual, específica para o seu patrocínio.
III. (V) Mariza Leão, produtora da franquia, é a encarregada da prestação de contas do filme, procedimento fundamental para a fiscalização da utilização dos recursos captados por meio da lei.
IV. (V) A boa organização financeira, a preservação de comprovantes e o direcionamento correto dos recursos captados são aspectos que propiciam a elaboração de uma prestação de contas.
Assinale a alternativa com a ordem correta.
V. (V)
 	Resposta correta: F, V, V, V, V.
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