2017-21-Levantamento-bibliografico-acerca-do-Concerto-para-Violao-e-Pequena

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3º Nas Nuvens... Congresso de Música – de 01 a 08 de dezembro de 2017 – ANAIS Artigo 
 
Nas	Nuvens...	<http://musicanasnuvens.weebly.com/>	326	
	
Levantamento	bibliográfico	acerca	do	Concerto	para	Violão	e	Pequena	
Orquestra,	de	Heitor	Villa-Lobos,	no	período	de	2000	a	2017	
	
Leonardo	Souza	Amorim1	
Flavio	Terrigno	Barbeitas2	
	
Categoria:	Comunicação	
	
Resumo:	O	objetivo	deste	 artigo	é	 realizar	um	 levantamento	bibliográfico	 sobre	o	
Concerto	 para	 Violão	 e	 Pequena	 Orquestra,	 de	Heitor	 Villa-Lobos	 entre	 os	 anos	 de	
2000	 e	 2017,	 como	 etapa	 preliminar	 de	 uma	 pesquisa	 de	 mestrado	 em	
desenvolvimento.	 A	 metodologia	 para	 esse	 levantamento	 inclui	 algumas	 bases	 de	
dados	 (Google	 Acadêmico,	 Scielo,	 Portal	 CAPES	 e	 Sistema	 de	 Bibliotecas	 UFMG),	 a	
utilização	 de	 termos	 de	 busca	 específicos	 e	 a	 posterior	 categorização	 das	
publicações	 quanto	 a	 abordagem.	 Para	 esse	 último	 aspecto	 foram	 consideradas	 as	
informações	contidas	no	título,	resumo	e	palavras-chave.			
	
Palavras-chave:	 Heitor	 Villa-Lobos.	 Concerto	 para	 Violão	 e	 Pequena	 Orquestra.	
Levantamento	bibliográfico.	
Bibliographical	 survey	 on	 the	 Concerto	 for	 Guitar	 and	 Small	 Orchestra	 by	
Heitor	Villa-Lobos,	from	2000	to	2017	
	
Abstract:	The	objective	of	this	article	is	to	perform	a	bibliographic	survey	about	the	
Concert	 for	Guitar	and	Small	Orchestra,	 from	Heitor	Villa-Lobos	between	the	years	
of	2000	and	2017,	as	a	preliminary	step	of	a	masters	research	in	development.	The	
methodology	 for	 this	 survey	 includes	 some	 databases	 (Google	 Academic,	 Scielo,	
CAPES	Portal	 and	UFMG	Library	System),	 the	use	of	 specific	 search	 terms	and	 the	
subsequent	categorization	of	 the	publications	regarding	the	approach.	For	 this	 last	
aspect,	 the	 information	 contained	 in	 the	 title,	 abstract	 and	 keywords	 were	
considered.	
	
Keywords:	 Heitor	 Villa-Lobos.	 Concerto	 for	 Guitar	 and	 Small	 Orchestra.	
Bibliographic	survey.	
	
	
1	Uma	breve	descrição	do	Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra	
Heitor	Villa-Lobos,	conhecido	mundialmente	por	suas	contribuições	ao	mundo	
da	música,	 “violonista	 capaz	 e	 amante	 do	 instrumento”	 (ZIGANTE,	 2011,	 p.	 1),	 talvez	
																																																								
1	 Mestrando	 em	 Música,	 Universidade	 federal	 de	 Minas	 Gerais	 –	 UFMG,	 Bolsista	 CAPES,	
leonardoamorin@yahoo.com.br	
2	Orientador:	Professor	Associado,	Departamento	de	Instrumentos	e	Canto	da	Escola	de	Música	da	UFMG,	
flateb@gmail.com	
 
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tenha	 dado	 aos	 violonistas	 e	 seus	 adeptos	 a	 coleção	 de	 obras	 mais	 significativas	 do	
repertório	 do	 instrumento	 da	 primeira	 metade	 do	 século	 XX.	 Para	 fechar	 o	 ciclo	 de	
composições	para	o	violão,	Villa-Lobos	concebe	uma	obra	que	aproveita	todo	o	material	
evolutivo	e	idiomático	presente	em	sua	escrita	para	o	instrumento.	A	obra	tem	feito	uma	
carreira	 inigualável	 “[...]	 o	 Concerto	 para	 Violão	 e	 Pequena	 Orquestra	 é	 o	 concerto	
brasileiro	mais	executado	no	exterior”	(ZANON,	2001,	p.	22).		
A	 pesquisa,	 para	 delimitar	 seu	 objeto	 de	 estudo,	 se	 vale	 da	 fortuna	 crítica	 do	
concerto,	 aqui	 assinalada	pelo	 conjunto	das	opiniões	de	 seus	vários	 intérpretes	e	pela	
visão	do	próprio	compositor.	A	essência	desse	conjunto	de	opiniões	parece	apontar	para	
o	concerto	como	o	coroamento	do	caráter	inovador	revelado	por	Villa-Lobos	ao	longo	de	
sua	obra	para	o	violão.	É	assim	que	pensam,	por	exemplo,	Dudeque	(1994,	p.	90)	–	 [o	
Concerto	é	a]	“síntese	da	escrita	violonística	de	Villa-Lobos”	–	e	Meirinhos	(1997,	p.	20)	
–	 “acreditamos	 ser	o	Concerto	para	Violão	 e	Pequena	Orquestra,	de	Heitor	Villa-Lobos,	
uma	síntese	dos	procedimentos	técnicos	e	musicais	no	que	tange	à	escrita	específica	do	
violão”.	 Na	 mesma	 linha,	 Turíbio	 Santos	 que	 enfatiza	 ser	 o	 Concerto	 para	 Violão	 e	
Pequena	 Orquestra	 o	 fecho	 de	 ouro	 do	 repertório	 violonístico	 de	 Villa-Lobos,	 fazendo	
menção	à	Suíte	Popular	Brasileira,	aos	Estudos	e	aos	Prelúdios,	e	tornando-se	resultado	
e	 otimização	de	 estilo,	 linguagem	e	pesquisa	 no	 violão	 (SANTOS,	 1988,	 p.	 97).	 Santos,	
relatando	um	depoimento	de	Villa-Lobos	em	1958,	reitera	a	importância	do	concerto	de	
acordo	com	as	palavras	do	próprio	compositor:	
	
Quando	 nós	 perguntamos	 pra	 ele:	 mas	 maestro	 o	 senhor	 vai	 compor	
ainda	pra	violão?	Ele	foi	categórico,	disse:	 ‘não	porque	eu	já	dei	a	volta	
no	 instrumento,	 entende?	 Eu	 já	 fiz	 tudo	 que	 eu	 podia	 fazer	 com	 o	
instrumento.	 Eu	 compus	 os	 Prelúdios,	 a	 Suíte	 Popular	 Brasileira,	 os	
Estudos,	 a	 Introdução	 aos	 Choros,	 usei	 o	 violão	 na	música	 de	 câmara,	
com	a	voz,	e	o	Concerto	resume	tudo	isso’.	Isso	tudo	tem	a	ver	com	nós	
que	 estudamos	 o	 Concerto,	 a	 gente	 percebe	 que	 tá	 tudo	 lá	 dentro	
(MELLO,	2009,	p.	5).	
	
A	 partir	 da	 década	 de	 1940,	 os	 anos	 passaram	 a	 se	 tornar	 cada	 vez	 mais	
produtivos	para	o	compositor	brasileiro,	com	a	conclusão	da	série	Bachianas	Brasileiras,	
dos	 Choros	 nº	 6,	 nº	 9	 e	 nº	 11,	 entre	 outras	 obras.	 Boa	 parte	 das	 suas	 composições	
passaram	a	ser	escritas	sob	encomenda,	e	o	Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra	é	
um	exemplo	disso,	tendo	sido	composto	a	pedido	do	violonista	espanhol	Andrés	Segóvia,	
 
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a	quem	foi	dedicado.	Em	1939,	o	violonista	havia	manifestado	a	Villa-Lobos	seu	desejo	
por	uma	obra	para	violão	e	orquestra:	“gostaria	ardentemente	de	ter	uma	obra	sua	para	
um	pequeno	conjunto	orquestral”	(MELLO,	2008).	O	pedido	só	seria	atendido	em	1951,	
quando	 Villa-Lobos	 termina	 a	 composição	 que,	 então,	 levava	 o	 título	 de	 “Fantasia	
Concertante”.	Imediatamente	ao	receber	os	manuscritos,	Segóvia	relata	suas	impressões	
em	uma	carta	ao	compositor:	
	
Tanto	mais	porque	eu	não	queria	me	contentar	com	algumas	linhas,	mas	
com	uma	longa	missiva,	colocando-o	a	par	de	tudo	o	que	concerne	à	bela	
Fantasia	Concerto.	“Foi	uma	grande	alegria	recebê-la.”	“As	objeções	que	
eu	 iria	 fazer	 diante	 da	 redução	 para	 piano	 e	 guitarra,	 não	 têm	 mais	
fundamento,	 olhando	 a	 orquestração	 tão	 leve	 e	 cuidada	 que	 você	 fez.	
Não	 tenho	 mais	 medo	 de	 que	 a	 guitarra	 seja	 encoberta;	 vejo	 que	 os	
timbres	 dos	 diferentes	 instrumentos	 que,	 ou	 alternadamente,	 o	
acompanham	 farão,	 ao	 contrário,	 sobressair	 o	 encanto	 único	 de	 sua	
sonoridade.	 Os	 ritmos	 valorizarão	 suas	 qualidades	 expressivas,	 por	
vezes	o	 ajudando	na	mesma	direção,	por	vezes	o	 contrariando.	O	 todo	
será	 muito	 interessante,	 tanto	 do	 ponto	 de	 vista	 musical	 quanto	 do	
instrumental.”	“Aproveito	meus	momentos	de	descanso,	ou	seja,	depois	
de	meu	estudo	diário	dos	programas	que	vou	tocar	para	trabalhar	pouco	
a	pouco	as	passagens	difíceis,	QUE	NELA	ABUNDAM”...	Desse	modo,	tudo	
irá	mais	rápido	(Segóvia,	1951	apud	MELLO,	2008,	p.	280).	
	
A	Fantasia,	 então,	ainda	não	dispunha	de	uma	Cadência,	 composta	mais	 tarde,	
após	 insistentes	 pedidos	 de	 Andrés	 Segóvia	 que	 para	 tal,	 chegou	 a	 recorrer	 à	
intervenção	 de	 Arminda	 Villa-Lobos,	 esposa	 do	 compositor,	 como	 sugere	 a	 seguinte	
passagem:	“Tenho	certeza	de	que	ela	lhe	pediu	sem	cessar	que	começasse	a	compor	essa	
bela	peça,	e	que	você	cedeu	à	persistência	dela	 tanto	quanto	ao	amor	que	o	violão	 lhe	
inspira.	Sou-lhe,	portanto,	muito	reconhecido”	(MELLO,	2008).	
E	de	 fato	um	primeiro	registro	da	existência	da	Cadência	aparece	em	uma	das	
cartas	 enviadas	 por	 Segóvia	 a	 Villa-Lobos:	 “Já	 coloquei	 na	 estante	 sua	 Fantasia	 coma	
Cadência,	 para	 que	 tudo	 esteja	 pronto	 antes	 dos	 primeiros	 concertos	 do	 outono”	
(MELLO,	2008).	Em	seguida,	a	Fantasia	Concertante,	 acrescida	da	Cadência,	 foi	editada	
pela	 Max	 Eschig	 em	 1955	 com	 o	 título	 definitivo	 de	 Concerto	 para	 Violão	 e	 Pequena	
Orquestra.	
Fazer	 uma	 investigação	 em	 torno	 do	 Concerto	 em	 um	 primeiro	 momento	
significa	 levantar	 e	 revisar	 todos	 os	 trabalhos	 disponíveis	 sobre	 o	 tema,	 levando	 em	
 
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conta	o	foco	temporal	entre	os	anos	de	2000	e	2017,	objetivando	selecionar	aqueles	que	
possam	contribuir	para	a	pesquisa	posterior.	
	
2	Metodologia	para	o	Levantamento	Bibliográfico	
A	 listagem	 bibliográfica	 disponível	 de	 Villa-Lobos	 é	 ampla	 e	 variada,	 assim,	 o	
trabalho	será	desenvolvido	através	de	um	estudo	abrangente	de	materiais	como:	livros,	
artigos,	 dissertações,	 teses,	 gravações,	 partituras.	 Cabe	 então,	 estabelecer	 estratégias	
para	essa	pesquisa	bibliográfica	que	facilite	a	identificação	de	trabalhos	em	meio	a	uma	
quantidade	 grande	 de	 possibilidades	 que	 permeiam	 a	 produção	 científica.	 Para	 isso	
usaremos	algumas	bases	de	dados	de	acesso	livre,	entre	elas:	-	Google	Acadêmico,	um	
sistema	do	Google	que	oferece	ferramentas	específicas	para	busca	e	armazenamento	de	
literatura	 científica.	 Materiais	 como:	 Livros,	 artigos	 científicos,	 teses	 de	 mestrado	 e	
doutorado,	 resumos,	 publicações	 produzidas	 por	 organizações	 profissionais	 e	
acadêmicas;	-	Scielo,	Scientific	Electronic	Library	Online,	que	é	uma	biblioteca	eletrônica	
que	 abrange	 uma	 coleção	 selecionada	 de	 periódicos	 científicos;	 -	 Portal	 Capes,	
Coordenação	de	Aperfeiçoamento	de	Pessoal	de	Nível	Superior,	órgão	responsável	pela	
elaboração	do	plano	nacional	de	pós-graduação	stricto-sensu;	-	Sistema	de	Bibliotecas	
UFMG,	órgão	vinculado	à	Reitoria	da	Universidade	Federal	de	Minas	Gerais,	responsável	
pelo	 provimento	 de	 informações	 necessárias	 às	 atividades	 de	 ensino,	 pesquisa	 e	
extensão	da	universidade.	
Escolhemos	um	recorte	temporal	de	dezessete	anos	estabelecendo	inicialmente	
níveis	de	abrangência	decrescente:	 trabalhos	sobre	o	 compositor,	 sobre	sua	obra	para	
violão	e	especificamente	sobre	concerto	para	violão,	de	modo	a	estabelecer	um	quadro	
geral	no	qual	os	trabalhos	sobre	o	concerto	ganhem	o	devido	contexto.	A	preocupação	
desse	artigo	se	concentra	sobre	a	seleção	e	a	avaliação	destes,	de	forma	a	categorizar	o	
que	é	de	fato	relevante	em	relação	ao	Concerto.	
Para	empregar	estratégias	de	busca	dos	assuntos,	uma	etapa	muito	importante	
foi	a	consulta	de	terminologias	específicas	ou	tesauros	para	efetuar	a	pesquisa	nas	bases	
de	 dados	 acima.	 Para	 montar	 a	 estratégia	 de	 busca	 foi	 necessária	 a	 elaboração	 dos	
termos	de	pesquisa:	“Villa-Lobos”,	Villa-Lobos;	Violão	e	“Concerto	para	Violão	e	Pequena	
Orquestra”.	
 
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A	escolha	do	termo	“Villa-Lobos”	(entre	aspas)	ao	invés	de	“Heitor	Villa-Lobos”	
se	 deu	pelo	 fato	 de	 ser	 a	 expressão	mais	 usada	 ao	 se	 tratar	 do	 compositor	 brasileiro,	
totalizando	um	maior	número	de	citações	e	referencias.	 Já	o	 termo	Villa-Lobos	 ;	Violão	
(sem	 aspas)	 foi	 escolhido	 com	 o	 propósito	 de	 buscar	 um	número	maior	 de	 pesquisas	
ligadas	 ao	 repertório	 para	 violão	 solo	 do	 compositor	 e	 que	 elucidassem	 a	 técnica	 e	 o	
idiomatismo	violonístico.	O	fato	de	não	usar	aspas	nesse	termo,	foi	o	cuidado	para	não	
delimitar	 o	 número	 de	 resultados	 com	 uma	 frase	 fechada,	 onde	 as	 duas	 expressões	
aparecessem	sempre	 juntas.	O	terceiro	termo	é	definido	pelo	objeto	de	estudo	que	é	o	
“Concerto	 para	 Violão	 e	 Pequena	 Orquestra”	 (entre	 aspas),	 no	 qual	 não	 houve	 uma	
mudança	 em	 sua	 variação	 que	 alterasse	 o	 objetivo	 da	 pesquisa	 como:	 Concerto	 para	
Violão	e	Orquestra	de	Heitor	Villa-Lobos.	
O	 termo	 “Villa-Lobos”	 totaliza	 um	 número	 de	 17.404	 resultados	 encontrados,	
sendo	15.200	 resultados	 encontrados	no	Google	Acadêmico	 (Fig.	 1.1),	 1.564	no	Portal	
Capes	(Fig.	1.2),	13	no	Scielo	e	627	resultados	no	Sistema	de	Bibliotecas	UFMG.		
	
	
Fig.	1.1	–	Google	Acadêmico	–	11/10/2017	
	
	
	
Fig.	1.2	–	Portal	CAPES	–	11/10/2017	
															
O	 termo	 Villa-Lobos;	 Violão,	 resultou	 em	 3.191	 publicações,	 sendo	 3.150	 no	
Google	Acadêmico	(Fig.	1.3),	27	no	Portal	Capes	(Fig.	1.4),	01	no	Scielo	e	13	no	Sistema	
 
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de	Bibliotecas	UFMG.	Já	o	termo	“Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra”	totalizou	03	
resultados	no	Google	Acadêmico.	
	
	
Fig.	1.3-	Google	Acadêmico	–	11/10/2017	
	
	
	
Fig.	1.4	–	Portal	CAPES	-	11/10/2017	
	
Imaginamos	 que	 os	 resultados	 alcançados,	 sejam	 suficientes	 para	 o	
levantamento	bibliográfico	proposto,	situado	ao	longo	desses	dezessete	anos	no	campo	
da	 pesquisa	 acadêmica	 a	 respeito	 do	 compositor	 e	 sua	 escrita	 para	 o	 violão.	 Todavia,	
para	 os	 propósitos	 da	 pesquisa,	 seria	 importante	 hierarquizar	 e	 evidenciar	 o	
afunilamento	do	material	encontrado	através	de	uma	seleção	dessas	publicações	a	partir	
do	nível	de	 interesse	e	contribuição	para	com	o	tema	a	ser	abordado:	O	Concerto	para	
Violão	e	Pequena	Orquestra	de	Heitor	Villa-Lobos.	Para	 isso	os	resultados	com	o	termo	
“Villa-Lobos”	serão	ilustrativos	podendo	ser	usados	como	complemento	das	informações	
adquiridas	a	fim	de	um	embasamento	mais	aprofundado,	isso	vai	acontecer	no	decorrer	
do	desenvolvimento	da	pesquisa.		Já	os	resultados	encontrados	para	Villa-Lobos;	violão	e	
“Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra”	serão	classificados	e	catalogados.		
Uma	vez	 localizados	na	base	de	dados	um	número	significativo	de	 referências	
partimos	 para	 a	 realização	 da	 leitura	 dos	 resumos	 destes	 documentos	 no	 intuito	 de	
 
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escolher	quais	textos	serão	utilizados	para	o	desenvolvimento	da	pesquisa.	Os	resumos	
dos	documentos	disponíveis	 contem	o	objetivo	da	pesquisa,	 o	 problema,	 a	 hipótese,	 a	
metodologia	que	foi	empregada	e	constituem-se	em	fontes	de	tomada	de	decisões.	
Dentre	 os	 resultados	 relacionados	 ao	 termo	 Villa-Lobos;	 Violão,	 foram	
selecionados	26	publicações	que	serão	usadas	para	o	embasamento	teórico	direcionado	
ao	que	chamamos	de	síntese	da	escrita	villalobiana	para	o	instrumento.	Entre	artigos	e	
dissertações	 temos	 uma	 publicação	 em	 2002	 (MEIRINHOS,	 2002),	 quatro	 publicações	
em	2006	(AMORIM,	2006;	ARCANJO	JR.,	2006;	ZANON,	2006;	ALMEIDA,	2006),	em	2007	
encontramos	 quatro	 (FRAGA,	 2007;	 PEROTTO,	 2007;	 WOLFF,	 ALESSANDRINI,	 2007;	
ZIGANTE,	2007),	em	2008	encontramos	duas	publicação	(MELLO,	2008;	SILVA,	2008),	
em	2009	encontramos	quatro	 (AMORIM,	2009;	WIESE,	2009;	MELLO,	2009;	 JACOMIN,	
2009),	três	em	2010	(VIEIRA	&	MEIRINHOS,	2010;	DINIZ,	2010;	MARUN,	2010),	uma	em	
2012	(LIMA,	2012)	em	2013	apenas	uma	(ARCANJO,	2013),	damos	um	salto	para	2015	
com	duas	 publicações	 (PRADA,	 2015;	MEDEIROS,	 2015),	 em	2016	 temos	 duas	 (LIMA,	
2016;	 VISCONTI,	 2016)	 e	 em	 2017	 encontramos	 duas	 publicações	 (LIMA,	 2017;	
PEDRASSOLI	JR.,	2017).	
	
3	Análise	e	Categorização	das	Abordagens	
Os	resultados	obtidos	com	o	termo	“Concerto	para	violão	e	Pequena	Orquestra”,	
merecem	 uma	 atençãoespecial	 por	 parte	 da	 pesquisa.	 Os	 trabalhos	 encontrados	 a	
respeito	do	concerto	contribuem	de	uma	maneira	geral	com	um	contexto	histórico	e	no	
auxílio	 ao	 intérprete	 da	 obra	 nas	 reflexões	 e	 escolhas	 para	 sua	 execução.	 Os	 estudos	
permitem	 um	 olhar	 direcionado	 a	 uma	 visão	 crítica	 sobre	 as	 diferenças	 de	 edições	 e	
sobre	o	aspecto	técnico-violonístico	presente	na	obra.	
Mello	(2009),	em	sua	dissertação	“Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra	de	
H.	 Villa-Lobos:	 Um	 estudo	 comparativo	 entre	 edições	 e	 manuscritos”	 apresenta	 um	
estudo	através	de	uma	análise	descritiva	entre	as	três	versões	editadas	pela	Max	Eschig	
e	duas	versões	manuscritas	do	concerto,	focando	a	parte	solista,	realizando	também	um	
estudo	 histórico,	 uma	 análise	 descritiva,	 mostrando	 diferenças	 de	 notas,	 divergências	
em	relação	à	articulação,	expressão	e	dinâmica.	Almeida	(2006),	em	sua	dissertação	“Do	
Intimismo	à	Grandiloquência.	(Trajetória	e	Estética	do	Concerto	para	Violão	e	Orquestra:	
das	 raízes	 até	 a	 primeira	 metade	 do	 século	 XX	 em	 torno	 de	 Segóvia	 e	 Heitor	 Villa-
 
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Lobos)”	 tenta	 situar	 o	 Concerto	 para	 Violão	 e	 Orquestra	 de	 Villa-Lobos	 entre	 outros	
concertos	do	repertório	violonístico,	do	século	XIX	até	a	primeira	metade	do	século	XX,	
buscando	relatar	personagens,	fatos	e	eventos	de	relevância	para	o	desenvolvimento	do	
gênero.	 Já	Vieira	&	Meirinhos	 (2010),	em	seu	artigo,	 faz	uma	 investigação	de	aspectos	
técnicos-instrumentais	 da	 obra	 para	 violão	 solo	 presentes	 no	 Concerto	 para	 Violão	 e	
Pequena	Orquestra,	apresentando	os	maneirismos	idiomáticos	utilizado	por	Villa-Lobos	
ao	escrever	pra	o	instrumento.	
	
4	Conclusão	
O	 primeiro	 objetivo	 da	 pesquisa	 foi	 verificar	 o	 número	 de	 dados	 publicados	
entre	2000	e	2017,	que	pontuam	com	uma	base	 teórica	que	vai	de	encontro	ao	objeto	
estudado	que	é	o	Concerto	para	Violão	e	Pequena	Orquestra.	Passamos	assim	pelo	grande	
número	que	totaliza	os	resultados	obtidos	de	publicações	sobre	o	compositor	como	um	
todo,	 direcionando	 para	 um	 particular	 interesse	 em	 relação	 ao	 violão	 na	 obra	 do	
compositor,	 com	 trabalhos	 que	 ilustram	 sua	 capacidade	 perceptiva	 do	 potencial	
idiomático,	conhecimento	orgânico	do	instrumento,	emprego	de	dispositivos	técnicos	e	
musicais	de	especial	característica	do	violão,	fazendo	disso	sua	principal	característica.	
A	 partir	 do	 levantamento	 realizado	 e	 apresentado	 neste	 artigo	 é	 possível	
construir	um	suporte	e	embasamento	teórico	para	futuras	pesquisas,	não	apenas	sobre	o	
concerto,	mas	também	sobre	a	necessidade	de	refletir,	conhecer,	se	aprofundar	e	buscar	
novas	 informações	 e	 perspectivas	 que	 ainda	 não	 são	 encontradas	 em	 documentos	
científicos,	mas	 que	 ainda	 sim	 tem	muito	 a	 somar	 a	 todo	 o	 repertório	 de	 publicações	
sobre	 o	 compositor.	 Podemos	 assim,	 buscar	 definições	 e	 um	 refinamento,	 de	 forma	 a	
ampliar	o	conhecimento	na	construção	do	saber	sobre	a	música	brasileira	e	Heitor	Villa-
Lobos.	
Acreditamos	que	chamar	a	atenção	para	esse	material	selecionado	oferece	aos	
pesquisadores	e	intérpretes	da	obra	de	Villa-Lobos	e	mais	particularmente	a	obra	para	
violão,	 uma	quantidade	 considerável	 de	 informações,	 com	abordagens	 diferentes	 para	
uma	melhor	compreensão	da	obra	e	sua	interpretação.	
	
Referências	
 
 3º Nas Nuvens... Congresso de Música – de 01 a 08 de dezembro de 2017 – ANAIS Artigo 
 
Nas	Nuvens...	<http://musicanasnuvens.weebly.com/>	334	
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