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Pergunta 1 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
"Composto de duas partes, Aprendendo com Las Vegas tem na primeira o estudo de caso: a cidade dos prazeres, 
onde além de casamentos relâmpago e jogos de azar haveria o que aprender com alusões, ‘improvisações baratas’, 
‘oásis em desertos de asfalto’ e totens informativos. Na segunda, se constrói a teoria das imagens referidas à 
arquitetura e absolve-se o ornamento do crime.”
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
A partir da leitura do trecho, podemos identificar a importância do estudo sobre a cidade de Las Vegas para a 
arquitetura pós-moderna, divulgado no livro Aprendendo com Las Vegas. Assim, e de acordo com o conteúdo estudado 
sobre as vertentes do Pós-Modernismo, analise as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. A presença da simbologia na composição da arquitetura observada na cidade tem relação direta com a cultura do 
consumo.
Porque:
II. O seu caráter cenográfico contribui para o distanciamento de seu público-alvo dos bens materiais, no sentido 
mercadológico.
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
As asserções I e II são proposições falsas.
Resposta corretaA asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
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Pergunta 2 0 / 1
Leia o excerto a seguir:
“Composta por Peter Cook, Ron Herron, David Greene, Dennis Crompton, Michael Webb e Warren Chalk, dentre 
outros contribuintes esporádicos, a revista [Archigram] se apresentou entre 1961 e 1974 munida de uma estética 
semelhante à Pop Art, movimento artístico pós-moderno dos anos 60, caracterizado pelas cores vibrantes e aspecto 
massivo de ênfase publicitária, e inúmeras ideias doidivanas, tais como as ‘Walking Cities’, mistos de cidades-robôs, 
dotadas de inteligência própria e incríveis recursos tecnológicos a lhes permitir transitar sobre oceanos [...]”.
Fonte: BORGES, V.; CYRINO, T.S. Utopia e produção arquitetônica. Archigram, uma nova forma de teoria. Arquitextos, 
São Paulo, ano 17, n. 196.01, 2016. Disponível em: 
<https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221>. Acesso em: 15 jul. 2020.
Considerando a citação apresentada e o conteúdo estudado sobre os paradigmas sociais que contribuíram para o 
nascimento da Pop Art e a sua grande influência na arquitetura pós-moderna, analise as afirmativas a seguir.
I. A influência da Pop Art é provinda, principalmente, da cultura individualista intrínseca ao desejo de obtenção de bens 
de consumo materiais.
II. A Pop Art britânica surgiu de forma alheia à cultura norte-americana.
III. A Pop Art tinha como um de seus objetivos tornar a arte mais acessível e inclusiva.
IV. Os artistas da Pop Art rejeitavam qualquer reprodução de objetos banais do cotidiano, pois os consideravam de 
mau gosto artístico.
Está correto apenas o que se afirma em:
II, III e IV.
Incorreta:
III e IV.
Resposta corretaI e III.
I e II.
I, II e IV.
Pergunta 3 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
https://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/17.196/6221
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“Como a imagem contradiz a forma pura, pelo mesmo motivo que o símbolo, a mensagem e o significado sufocam na 
forma moderna, os autores foram levados a inventar a dupla ‘duck’ e ‘decorated shed’. Dois conceitos negligentes que 
corrigiriam o lapso representacional da arquitetura: o ‘pato’ encarnaria o símbolo e o ‘galpão decorado’ corresponderia 
ao edifício enfeitado. [...] Prefere-se a ambivalência: coisas familiares e não familiares unidas a elementos 
convencionais empregados de maneira não convencional: pop”.
Fonte: ESPALLARGAS GIMENEZ, L. A cidade dos prazeres. Vitruvius, São Paulo, ano 03, n. 034.01, 2004. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/03.034/3177>. Acesso em: 3 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado e o conteúdo estudado sobre as vertentes do Pós-Modernismo, vemos a 
descrição de uma tipologia arquitetônica que Robert Venturi denominou como arquitetura “pato”. Podemos descrever 
essa tipologia como uma expoente da arquitetura simbólica pós-moderna, porque:
Resposta correta
exprime na sua forma e composição o sentido literal de sua relação com o produto ou 
bem de consumo ao qual está conectada comercialmente.
possui relação direta com a lógica socialista e suas formas são consideradas genuína arquitetura.
expressa o sentido conceitual de sua relação com o produto ao qual se interliga de forma comercial.
relaciona-se com o contexto cultural no qual está inserida, demonstrando a sua devida adequação ao sítio.
é a única tipologia que expressa simbolicamente a relação do consumidor com os bens de consumo.
Pergunta 4 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“[...] A distinção entre o novo e o velho responde tanto a uma exigência de autenticidade histórica quanto à 
necessidade de confrontar o novo e o velho para chegar ao sentimento pleno do ciclo vital. O pastiche é intolerável 
porque ao mesmo tempo corrompe e consome a identidade do passado e do presente”.
Fonte: COMAS, C. E. O passado mora ao lado. Vitruvius, São Paulo, ano 11, n. 122.00, 2010. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/10.122/3486>. Acesso em: 04 out. 2020.
A citação apresentada trata da problemática relacionada ao emprego do pastiche na arquitetura. Assim, de acordo com 
o conteúdo estudado sobre historicismo e a importância da simbologia, e tendo em mente as implicações do uso do 
pastiche, analise as afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) O emprego do pastiche pode caracterizar um falso histórico, descontextualizando cronologicamente a obra 
arquitetônica.
II. ( ) O pastiche identificado na obra do Charles Moore, Piazza D’Itália, consiste em uma grande homenagem às 
ordens clássicas da arquitetura.
III. ( ) É possível identificar obras arquitetônicas consideradas pastiches na cidade de Las Vegas.
IV. ( ) A definição de pastiche é muito semelhante ao significado de “pato”, proferido por Venturi.
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V. ( ) A reprodução do pastiche ainda pode ser observada na arquitetura contemporânea.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, V, F, V, F.
V, F, F, V, F
F, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
Resposta corretaV, F, V, F, V.
Pergunta 5 1 / 1
Nos anos 1950, os CIAM estavam vivenciando a sua década final, pois uma nova geração de arquitetos havia tomado 
o lugar de discussão em sobreposição aos princípios modernos sobre arquitetura e cidade. Essa nova geração, da 
qual faziam parte o casal Smithson, propôs um revisionismo dos conceitos do modernismo numa tentativa de 
contextualização da produção arquitetônica e urbana à cultura local. Em 1953, apresentaram no 9º CIAM o conceito de 
Cluster City, como um novo modelo de composição urbana.
De acordo com as informações apresentadas e o conteúdo estudadosobre o nascimento do brutalismo, o conceito de 
Cluster City era antagônico à cidade racionalista corbusiana, como visto na Ville Radieuse, porque:
negava a ideia de um zoneamento urbano segregacionista, mas mantinha a premissa dos eixos 
transversais definidos por Le Corbusier.
tinha em mente a arquitetura efêmera como premissa, prevendo a adequação da malha urbana de acordo 
com as mudanças geracionais. 
mantinha o eixo rodoviarista em segundo plano, priorizando os meios de transporte públicos e a 
caminhabilidade.
considerava o zoneamento das funcionalidades assim como os modernos, porém em um contexto de 
habitação ainda mais verticalizado.
Resposta correta
considerava as interações locais singulares de cada comunidade, criando uma malha 
urbana orgânica e ramificada.
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Pergunta 6 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“O ‘novo brutalismo’, segundo o crítico inglês Reyner Banham, foi lançado na Inglaterra pelo arquiteto Peter Smithson 
em 1954 e correspondeu a uma nova concepção de arquitetura na qual a ética social é mais valorizada que a estética 
formal.
Para Alison e Peter Smithson, a originalidade do novo brutalismo estava em sua afinidade com as formas da casa 
camponesa, que, embora tivesse estilo próprio, nunca esteve na moda. É a descoberta da ‘poesia sem retórica’”.
Fonte: ACAYABA, M. M. Brutalismo caboclo e as residências paulistas. Revista Projeto, São Paulo, 2020. Disponível 
em: <revistaprojeto.com.br/acervo/brutalismo-caboclo-e-as-residencias-paulistas-por-marlene-milan-acayaba/>. 
Acesso em: 03 out. 2020.
De acordo com o trecho apresentado, podemos perceber a importância do casal Smithson para a arquitetura inglesa 
do pós-guerra. Assim, a partir do conteúdo estudado sobre Alison e Peter Smithson e o Novo Brutalismo, analise as 
asserções a seguir e a relação proposta entre elas.
I. As obras arquitetônicas produzidas pelo casal Alison e Peter Smithson na segunda metade do Século XX são 
consideradas de vanguarda brutalista.
Porque:
II. A honestidade formal e a exposição dos materiais e sistemas construtivos são atributos que condizem com suas 
obras nessa vertente, influenciada pelo Modernismo.
A seguir, assinale a alternativa correta:
As asserções I e II são proposições falsas.
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
Resposta corretaAs asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Pergunta 7 1 / 1
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Leia o trecho a seguir:
“Em 1977, entretanto, surgiu outro divisor de águas na evolução do conceito de projetos para museus. Projetado por 
Renzo Piano e Richard Rogers e construído no Plateau Beaubourg, em Paris, o Centro George Pompidou, marcou a 
transição entre a “tradição moderna” dos museus neutros e a tendência que norteou sua construção a partir da década 
de 80”.
Fonte: FACCENDA, M. B. Entre Davis e Golias. As ações (boas e más) dos museus na dinâmica urbana. Vitruvius, 
São Paulo, ano 03, n. 034.03, 2003. Disponível em: <vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/03.034/700>. Acesso 
em: 02 out. 2020.
De acordo com o excerto apresentado sobre o Centro Georges Pompidou e o conteúdo estudado sobre high-tech e a 
ostentação tecnológica, podemos traçar um ponto de convergência entre a arquitetura high-tech e o brutalismo, 
porque:
a preocupação com a acessibilidade e o meio ambiente pode ser identificada nos dois estilos 
compositivos. 
ambas possuíam o caráter regionalista e partiam do regionalismo contextual e da utilização de tecnologia 
de ponta.
as duas vertentes rejeitam veemente os princípios modernos e buscam a sua ruptura.
Resposta correta
a integridade formal e a exposição dos elementos estruturais são características comuns 
às duas vertentes pós-modernas.
a simplicidade formal é uma característica marcante de ambas vertentes.
Pergunta 8 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Na cidade de Londres, esse pensar moderno se deu embalado pelo som de conjuntos musicais como os Rolling 
Stones, The Beatles e os Yardbirds [...] Além disso, foi impulsionado por discussões, conceitos e novos paradigmas 
que emergiram a partir de exposições de artes realizadas entre 1952 e 1956, quando se destacam as exposições 
Parallel of Life and Art (1953) e This is Tomorrow (1956). Essas exposições deram o tom do que viria constituir a 
Swinging London, como ficou conhecida a efervescência cultural e o modernismo de costumes da cidade, durante a 
segunda metade dos anos 1960 [...]”.
Fonte: NÓBREGA, M. L. C. C.; QUEIROZ, C. E. J. Cinema e arquitetura em Blow up, no contexto da Swinging London. 
Arquitextos, São Paulo, ano 20, n. 238.03, 2020. Disponível em: 
<vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/20.238/7661>. Acesso em: 15 jul 2020.
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O trecho cita a exposição This is Tomorrow, organizada pelo Independent Group na Whitechapel Art Gallery, na década 
de 1950 em Londres e a sua influência no contexto cultural do período. Assim, de acordo com o conteúdo estudado 
sobre Pop Art e tendo em mente a importância da exposição para a arte e arquitetura pós-modernas, analise as 
afirmativas a seguir e assinale V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) A exposição foi um marco para o nascimento do Pós-Modernismo, pois ocorreu a mostra de várias ideias 
transgressoras que influenciaram gerações de artistas e arquitetos.
II. ( ) É possível notar a influência da cultura norte-americana nas produções dos artistas na exposição This is 
Tomorrow, a exemplo da icônica colagem de Richard Hamilton.
III. ( ) O Independent Group visava romper com alguns conceitos modernos, mas pretendia manter a linguagem elitista 
na concepção artística.
IV. ( ) É possível traçar um ponto em comum entre o nascimento do Brutalismo e da Pop Art, pois as duas 
manifestações ocorreram na exposição.
V. ( ) A ludicidade das obras da Pop Art britânica foi mais marcante do que a norte-americana, pois utilizou de cores 
mais saturadas e técnicas compositivas mais avançadas.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
V, F, F, F, V
Resposta corretaV, V, F, V, F.
V, F, V, V, F.
F, V, F, V, F.
F, V, F, V, V.
Pergunta 9 1 / 1
A vertente pós-moderna baseada no regionalismo crítico tinha como princípio a contextualização da obra arquitetônica 
com o seu lugar de inserção, tanto de maneira material quanto antropológica. Dentro dessa vertente, podemos 
identificar obras de diferentes arquitetos que propuseram essa adequação de maneira física, cultural ou filosófica. 
De acordo com as informações apresentadas e do conteúdo estudado sobre a arquitetura pós-moderna regionalista, 
analise as afirmativas a seguir.
I. Foi o arquiteto Aldo Rossi quem resgatou uma antiga expressão romana para caracterizar o “espírito do lugar”, a 
qual toda a concepção arquitetônica deveria atender.
II. A forma pode ser uma materialização do genius loci, sendo esse um preceito subjetivo do regionalismo cultural. 
III. A Casa da Cascata, do arquiteto Frank Lloyd Wright, é um exemplo de obra do regionalismo físico devido à sua 
leitura compositiva da paisagem.
IV. O emprego de técnicas construtivas locais é um atributo suficiente para caracterizar uma obra como regionalista.
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Está correto apenas o que se afirma em:
I e IV.
II, III e IV.
III e IV.
I e II. 
Resposta corretaI, II e III.
Pergunta 10 1 / 1
Leia o trecho a seguir:
“Entretenimento de massas, experiência individual, íntima. Foi assim que começaram os drive-ins. A prática se 
popularizou nos anos 1950 e 1960, principalmente em áreas rurais dos Estados Unidos, país que na época contava 
com mais de 4 mil estabelecimentos do gênero. Hoje apenas 300 deles ainda estão em funcionamento [...] Pode-se 
dizer que o espaço do Drive-in caracteriza o auge do American Way of Life, promovendo produções de Hollywood, e 
ode ao mercado automobilístico”.
Fonte: BELIK, L. Pela volta do Cinema Drive-in [em breve]?. Vitruvius, São Paulo, ano 20, n. 237.03, 2020. Disponível 
em: <vitruvius.com.br/revistas/read/minhacidade/20.237/7706>. Acesso em: em 15 jul. 2020.
De acordo com a definição da expressão american way of life e o conteúdo estudado sobre Pop Art, a hegemonia da 
influência norte-americana é essencial para entendermos o nascimento do pós-modernismo, porque:
foi detentora dos meios de produção na segunda metade do século XX.
foi influenciada pelos movimentos vanguardistas europeus.
possui relação com a hegemonia soviética e exalta a liberdade individual.
foi um expoente da coletividade, bem como da propagação das políticas de bem-estar social.
foi a principal expoente da cultura de consumo pós-guerra em contrapartida à sociedade industrial 
moderna.