SIMULADO_ESTACIO_LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL

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Disc.: LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL   
Aluno(a): UZIEL ANANIAS SANTANA ALMEIDA 202004048678
Acertos: 9,0 de 10,0 16/04/2023
Acerto: 1,0  / 1,0
Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da televisão?
Combate ao preconceito de gênero
Combate ao preconceito racial
Diversidade
Mecanismos anticorrupção
 Valores cristãos
Respondido em 16/04/2023 21:46:57
Explicação:
A resposta correta é: Valores cristãos
Acerto: 1,0  / 1,0
"Embora um evento tenha passado a signi�car, exatamente, algo digno de se fotografar, ainda é a
ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que constitui um evento. Não pode existir nenhuma
prova, fotográ�ca ou de outro tipo, de um evento antes que o próprio evento tenha sido designado e
caracterizado como tal. E jamais é a prova fotográ�ca que pode construir - mais exatamente, identi�car
- os eventos; a contribuição da fotogra�a sempre vem após a designação de um evento."
(SONTAG, Susan. Sobre fotogra�a. São Paulo: Companhia das letras, 2004)
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha, sem um contexto
prévio, uma fotogra�a tende a ser apenas uma fotogra�a. Se estendermos o alerta às imagens em
movimento, podemos a�rmar que:
A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a designação do evento
�lmado.
Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de interpretação.
A produção audiovisual é menos in�uenciada pela ideologia do que o processo fotográ�co.
 A escolha do que é digno de ser �lmado já carrega consigo a marca da ideologia. Não escolhemos
no vácuo.
 Questão1
a
 Questão2
a
https://simulado.estacio.br/alunos/inicio.asp
javascript:voltar();
Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotogra�a estática.
Respondido em 16/04/2023 21:47:53
Explicação:
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser �lmado já carrega consigo a marca da ideologia.
Não escolhemos no vácuo.
Acerto: 1,0  / 1,0
Um formato de televisão pode comportar elementos de outros formatos, inclusive de outros gêneros. Esse é o
caso dos formatos de auditório, marcas da programação das TVs abertas brasileiras nos sábados e domingos.
Sobre os formatos de auditório na TV brasileira, podemos a�rmar que:
Desenvolvem tudo que exibem. Não compram formatos.
Não tem estratégia de conteúdo. Funcionam na base do improviso.
Constroem apenas sobre a memória afetiva da audiência. Não inovam.
 Comportam até formatos informativos e humorísticos.
Giram principalmente em torno de números musicais.
Respondido em 16/04/2023 21:49:29
Explicação:
O gênero de auditório tem algumas características, como o fato de se basear na interação entre o apresentador e a
plateia, ocorre em uma sucessão de quadros. Além disso, as atrações se utilizam de diversos gêneros, como o musical,
o humorístico e até mesmo de categoria, como o informativo. De formatos diferentes, variam o público-alvo, o nível
de interação com a plateia, o cenário, o peso do jornalismo e seguem inovando. Alguns exemplos que temos é o
Domingão do Faustão, o Cassino do Chacrinha, Programa Raul Gil, entre outros.
Acerto: 1,0  / 1,0
O aumento no acesso às ferramentas de captação e publicação de imagens por usuários ampliou de
forma signi�cativa o panorama da imagem em movimento. Mais e mais pessoas �lmam, mais e mais
pessoas publicam, e parece até difícil medir hoje o quanto "�lmar" e "divulgar" era algo difícil, travado
por barreiras técnicas e institucionais quase intransponíveis, até poucas décadas atrás. Qual a�rmação
não corresponde a um efeito da expansão do acesso às ferramentas de captação e exibição de vídeos?
A expansão das formas de expressão disponíveis para o público em geral, antes mais limitadas ao
texto e o áudio.
A abertura do espaço nas grandes organizações de mídia ao "jornalismo cidadão", mesmo que a
contragosto.
A explosão dos conteúdos em vídeo nas redes sociais.
A chamada "crise de titularidade".
 O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de comunicação tradicionais.
Respondido em 16/04/2023 21:50:18
Explicação:
A resposta correta é: O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de comunicação
tradicionais.
 Questão3
a
 Questão4
a
Acerto: 0,0  / 1,0
É importante saber sobre unidades do audiovisual. Levando em consideração o livro Cinema: O primeiro Filme
(2012), leia as a�rmativas abaixo a respeito de alguns itens e conceitos.
Referência: GERBASE, C. Cinema: O primeiro �lme. Porto Alegre: Artes e Ofícios, 2012.
I. O plano é tudo que que ocorre na gravação, ou seja, a gravação completa
II. Um take ou uma tomada é o que a câmera registra, desde quando é ligada até o quando é desligada.
III. Um corte é uma passagem entre dois planos
IV. Uma cena é um conjunto de planos que ocorrem no mesmo lugar.
Sobre as a�rmativas acima, assinale a alternativa correta:
 Estão corretas as a�rmativas I, II e III.
Estão corretas as a�rmativas I, III e IV.
Estão corretas penas as a�rmativas II e III.
Estão corretas apenas as a�rmativas I e II.
 Estão corretas as a�rmativas II, III e IV.
Respondido em 16/04/2023 21:51:56
Explicação:
Utilizando como base o livro Cinema: O primeiro Filme de Carlos Gerbase (2012), podemos entender melhor algumas
unidades do audiovisual.  Um plano é tudo que está entre dois cortes, tem a função e o resultado visual da distância
entre o objeto e a câmera. Um take ou uma tomada é tudo aquilo que a câmera registra, desde o momento em que é
ligada até o momento em que é desligada. Um corte é a passagem instantânea entre dois planos, já a cena é o conjunto
de planos que acontecem no mesmo lugar.
Acerto: 1,0  / 1,0
No contexto da atualidade, em que a criação e a veiculação de mídias digitais se tornam práticas que
extrapolam o universo pro�ssional, observa-se a necessidade de atender a características impostas pelo
avanço tecnológico, como síntese, imaginação, objetividade e coerência.
No campo da criação, é CORRETO a�rmar que:  
 a habilidade técnica não é su�ciente para determinar a condição artística. 
o maior acesso às mídias digitais vem levando a um declínio das produções para TV e cinema. 
se desvincula da veiculação em casos de mídias para internet.  
fazer música ou �lmes passou a ser aplicação de recursos de software. 
a facilidade de acesso à informação é um entrave à criação. 
Respondido em 16/04/2023 21:53:26
Explicação:
A resposta correta é: a habilidade técnica não é su�ciente para determinar a condição artística. 
 Questão5
a
 Questão6
a
Acerto: 1,0  / 1,0
"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um grupo de
representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada. Suponhamos, por exemplo,
que o número seja cinco. Nossa imaginação está treinada para responder a este número recordando
cenas de todos os tipos de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o �m de uma jornada
de trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a peculiar
luminosidade do �nal da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente nos lembraremos de uma
série de cenas (representações) do que acontece às cinco horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do �lme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19.  
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein, podemos a�rmar que: 
As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um �lme são aquelas que passam pela
tela.  
 A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens mentais e imagens
criadas/representadas em tela.  
O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos", capazes de limitar as
possibilidades de interpretação. 
Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza visual, o que explica
muito da força do cinema. 
Nossa imaginaçãoprecisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual para entrar em jogo.
Sem esse convite, não é sequer acionada.  
Respondido em 16/04/2023 21:54:19
Explicação:
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens
mentais e imagens criadas/representadas em tela.  
Acerto: 1,0  / 1,0
Assinale a opção que completa corretamente a frase:
No que diz respeito às fases de produção, sabemos que: 
Os personagens, a locação, as escolhas estéticas normalmente são decisões do produtor.
A escrita do argumento é uma etapa que pode ser saltada.
 Cada fase de um �lme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
A fase da montagem, seleção de recursos narrativos e a inserção de materiais de arquivo pode ser
eliminada.
Todo �lme deve seguir rigorosamente todas as etapas.
Respondido em 16/04/2023 21:55:14
Explicação:
A resposta correta é:  Cada fase de um �lme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
 Questão7
a
 Questão8
a
Acerto: 1,0  / 1,0
Segundo Bill Nichols, a história do documentário pode ser dividida em diferentes modos. Quais as
características do modo performático? Assinale a resposta correta.
 Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões afetivas do
cineasta.
Usa estratégias como voz off como recurso discursivo.
Expõe estratégias como descontinuidade entre o som e a imagem.
É não interventivo, tenta ser imperceptível, assim como a equipe.
É interventivo e os �lmes são fruto da relação do cineasta com o personagem �lmado.
Respondido em 16/04/2023 21:58:41
Explicação:
A resposta correta é: Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões afetivas
do cineasta.
Acerto: 1,0  / 1,0
Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído?
Filmagem
 Edição
Apresentação do projeto para o produtor
Pesquisa
Argumento
Respondido em 16/04/2023 21:58:07
Explicação:
A resposta correta é: Edição
 Questão9
a
 Questão10
a