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1- Proposição, invocação, dedicatória, narração e desfecho ou epílogo são partes constituintes de uma: epopeia
2-O que é gênero literário? Gênero literário é um agrupamento de obras literárias que pertencem a uma classe, espécie, origem ou tempo de nascimento
3-Quem é o narrador da epopéia? Um representante da aristocracia.
4-Os principais gêneros literários são: épico, dramático e lírico 
5- Leia a declaração João Cabral de Melo Neto, poeta pernambucano, sobre a função de seus textos: "Falo somente com o que falo: a linguagem enxuta, contato denso; falo somente do que falo: a vida seca, áspera e clara do sertão; falo somente por quem falo: o homem sertanejo sobrevivendo na adversidade e na míngua. Falo somente para quem falo: para os que precisam ser alertados para a situação da miséria no Nordeste.
De acordo com as palavras do autor, percebe-se a profunda e enriquecedora relação entre:O autor, a realidade e o leitor 
6- Podemos definir catharsis como:a libertação promovida pela criação artística 
7- O tempo, como um dos elementos que forma a estrutura da epopéia, revela:Um total afastamento cronológico entre a ação e o a narração, já que não há como chegar a o passado heróico nacional de um povo.
8- "Romance é o espaço em que se entrecruzam protótipos da vida real com toda a sua subjetividade. Trata-se de um tipo de discurso que revela o indivíduo em seus variados aspectos.". Podemos afirmar que o OBJETO e a FONTE do romance são : O momento presente e os fatos atuais.
9-Qual é o foco do conto? Levar o leitor ao desfecho, o clímax da narrativa 
 10- Leia o texto apresentado e identifique as características da crônica: 
Chatear e encher 
 Um amigo meu me ensina a diferença entre chatear e encher Chatear é assim: você telefona para um escritório qualquer na cidade. - Alô, quer me chamar por favor o Valdemar? - Aqui não tem nenhum Valdemar. Daí a alguns minutos você liga de novo. -O Valdemar, por obséquio. - Cavalheiro, aqui não trabalha nenhum Valdemar. - Mas não é do número tal? - É, mas aqui nunca teve nenhum Valdemar. Mais cinco minutos, você liga o mesmo número: - Por favor, o Valdemar já chegou? -Vê se te manca palhaço. Já não lhe disse que o diabo desse Valdemar nunca trabalhou aqui? - Mas ele mesmo me disse que trabalhava aí. - Não chateia. Daí a dez minutos, ligue de novo. - Escute uma coisa: o Valdemar não deixou pelo menos um recado? O outro dessa vez esquece a presença da datilógrafa e diz coisas impublicáveis. Até aqui é chatear. Para encher, espere passar mais dez minutos, faça nova ligação: - Alô! Quem fala? Quem fala aqui é o Valdemar! Alguém telefonou para mim? Paulo Mendes Campos, in Para gostar de ler - Crônicas 
 Linguagem coloquial, humor, trivialidade
11- A palavra drama significa AÇÃO. Sendo assim, como podemos entender o gênero dramático? Trata-se de um gênero em que a história acontece através de personagens em ação. 
12- Assinale a forma que não corresponde ao gênero lírico: Fábula 
13- Em "Memórias póstumas de Brás Cubas", Machado de Assis se vale de procedimentos metaficcionais, como as muitas referências ao ato de escrever, à figura do escritor e de interpelações ao leitor. É um romance que chama a atenção para o seu próprio processo de construção. Em qual dos trechos é possível encontramos um procedimento metaficcional? 
R: Há aí, entre as cinco ou dez pessoas que me leem, há aí uma alma sensível, que está decerto um tanto agastada com o capítulo anterior, começa a tremer pela sorte de Eugênia, e talvez... sim, talvez lá no fundo de si mesma, me chame cínico. Eu cínico, alma sensível? (Capítulo XXXIV/ A uma alma sensível) 
14- Carlos Drummond de Andrade (1902-1987) pertence à elite dos poetas brasileiros mais importante do século XX. Dentre os muitos temas trabalhados pelo poeta, o sentimento da cidade e as reflexões sobre o espaço urbano estão muito presentes não só na sua produção poética, como na sua produção narrativa. A transcrição que segue é parte de um poema extenso intitulado "Edifício Esplendor". 
Na areia da praia/ Oscar risca o projeto./ Salta o edifício/ da areia da praia./ No cimento, nem traço/ da pena dos homens./ As famílias se fecham/ em células estanques./ O elevador sem ternura/ expele, absorve/ num ranger monótono/ substância humana./ Entretanto há muito/ se acabaram os homens./ Ficaram apenas/ tristes moradores./ [...]. 
Neste versos de Carlos Drummond de Andrade, é possível afirmar que: a areia e o cimento constituem duas imagens que reforçam a oposição entre a natureza e o desenvolvimento da cidade. No contexto do poema, a areia da praia e o cimento do edifício funcionam como uma antítese. A areia é sensível ao riscado do homem, já o cimento é duro e indiferente à pena dos homens
15- O romance surge no séc. XVIII, com a ascensão da burguesia.Surge substituindo a epopéia. De acordo com essa informação, concluímos que: a relação existente entre a epopéia e o romance é de decorrência e continuidade.
16- O autor, no conto, intenta conduzir o leitor ao desfecho, o qual pode ser definido como: situado no final do texto, corresponde ao clímax da história, seu momento máximo de tensão. situado no final do texto, corresponde ao clímax da história, seu momento máximo de tensão.
17- O con to ap rese nta a lgu ns t ra ços que o ide nti ficam com o um gê ne ro li te rá rio espe cífi co. De n tre e les: a con tra ção do en redo.
18- A mimese é um processo pelo qual a literatura e as artes se realizam. Na literatura, a mimese se realiza por meio daspalavras que dão forma a personagens, a ações e a todas as demais realidades ficcionais. Na literatura, a mimese deveser entendida como a capacidade de: Representar qualquer universo ficcional imaginado pelo autor por meio de formas verbais.
19- Leia atentamente o poema abaixo de Raimundo Correia e responda o que se pede. As pombas "Vai-se a primeira pombadespertada... Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas De pombas vão-se dos pombais, apenas Raia sangüínea efresca a madrugada... E à tarde, quando a rígida noitada Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, Ruflando as asas,sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada... Também dos corações onde abotoam, Os sonhos, um porum céleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescência as asas soltam Fogem... Mas aospombais as pombas voltam, E eles aos corações não voltam mais..." Considerando-se que a linguagem literária écaracterizada pela subjetividade e pela pluralidade de significado, notamos que, numa relação de equivalência entre osdois quartetos e os dois tercetos do poema, é correto afirmar que pombas, metaforicamente, representa: Os sonhos
20- Leia o fragmento transcrito a seguir e depois escolha a alternativa correta:Diferentes períodos históricos construíram um Homero e um Shakespeare "diferentes", de acordocom seus interesses e preocupações próprios, encontrando-se em seus textos elementos a seremvalorizados ou desvalorizados, embora não necessariamente os mesmos. Todas as obras literárias,em outras palavras, são "reescritas", mesmo que inconscientemente, pelas sociedades que as leem;na verdade, não há releitura de uma obra que não seja também uma "reescritura". (EAGLETON,Terry. Teoria da literatura: uma introdução. São Paulo: Martins Fontes, 2006. pp.15 e 17)
a leitura de um texto literário por uma dada sociedade e cultura em uma dada época implicauma nova construção de sentido para esse texto, a ponto dessa releitura poder serigualmente considerada uma reescritura. 
21- A mimese para Aristóteles, filósofo grego discípulo de Platão, era:A representação das essências, uma forma de conhecimento, por meio do qual o real se revelava.
22- Assinale a alternativa incorreta acerca da epopeia:As ações épicas limitam-se ao presente.
23- Qual das afirmativas abaixo NÃO se aplica à epopéia? O humor é um elemento inquestionável na composição da epopéia
24- O romance é uma mistura, um condensado de ficção e realidade. Estes dois critérios devem modelar-se e articular-sedemaneira equilibrada. A coesão, a força do romance, provém tanto das qualidades de imaginação quanto da análise dosfatos reais do autor. Análise, pressupõe auto-análise, na qual se deve interrogar-se sobre seus próprios sentimentos, suamaneira de viver, de sentir as coisas. É necessário analisar sua relação pessoal com o mundo e com os outros (nopassado, no presente e no futuro). Qual é a evolução individual dos personagens no que se refere a sexo, idade,sociedade, lugares onde vive, etc. Análise objetiva da existência: viver, amar, sofrer, morrer. Interrogar-se sobre osentido da existência humana (fora de todo contexto de sexo ou idade). Analise dos fatos históricos, sociais, etc., segundoa época e o lugar escolhido: é indispensável respeitar um mínimo de autenticidade (não hesitar na utilização dedocumentos caso necessário, os quais podem ser encontrados numa biblioteca ou em revistas especializadas).
A partir da leitura do texto acima, marque a alternativa que define corretamente romance: é um gênero em formação constante, atualizando-se a cada experiência de redação e leitura.
25- Herdeiro da_______ , o romance moderno é tipicamente um gênero____ , assim como a______ e o_____ . No romance,uma________ pode surgir em meio a história e desaparecer depois de cumprir sua função. Outra distinção importante éque no romance o final é um enfraquecimento de uma combinação e ligação de elementos heterogêneos.
epopéia, narrativo, novela, conto, personagem
26- O ______ é a forma narrativa, em prosa, de menor extensão (no sentido estrito de tamanho). Entre suas principaiscaracterísticas, estão a concisão, a precisão, a densidade, a unidade de efeito ou impressão total ¿ da qual falava Poe(1809-1849) e Tchekhov (1860-1904): o ______precisa causar um efeito singular no leitor; muita excitação eemotividade. Os termos que melhor preencheriam os espaços acima são: conto - conto
27- Sobre o conto, é possível afirmarmos que se trata de: uma narrativa concisa, em torno de uma única célula de conflito.
28- Tomemos o seg u in te te rce to do Poem a Pombas, de Ra im u ndo Co rrea : " Também dos co ra ções onde abo toam , Os son hos, um po r um cé le re s voam , Como voam as pombas dos pomba is ". Ass ina le a alte rna tiva em q ue o co rra a re la ção en tre os vo cáb ulo s "pombas " e "sonho s" de a co rdo com o co n tex to da poes ia: Uma m etá fo ra
29- No processo de construção literária, o autor vale - se do exercício diferenciado com a linguagem. A linguagem literária - aquela que sustenta o exercício da Literatura - se diferencia das de mais porque: É conotativa , abrindo muitas possibilidades de entendimento e interpretação 
30- A Literatura e a vida real se confundem na medida em que fatos do dia a dia são reconhecíveis nas linhas dos romances e versos de poemas . Conflitos e tensões que atingem as pessoas são os mesmos que, através dos tempos, fazem parte da construção literária . O que foi dito , basicamente tem a ver com o conceito de: mimeses
31- O último pa jé ¿Cheio de angústia e de rancor, calado, Solene e só, a fronte carrancuda, Morre o velho Pajé, crucificado Na sua dor, tragicamente muda. Vê- se - lhe aos pés , disperso e profana do, O troféu dos a vós : a flecha aguda, O terrível tacape en sangüentado , Que ou t ro ra e rgu ia a que la m ão sanh uda . Ven cida a sua ra ça tão va len te , Erran te , pe rseg ui da crue lm en te, Ao es te rto r da s m a tas derrubadas! 'Tupã mentiu!' e e rguen do as mãos sag ra das, Dob ra o j oe lho e a calva sobranceira Para beijara terra brasileira." Pé thion de Vil lar. A morte do pajé . 1 97 8. Após a leitura do poema a cima, podem os dizer que: 
32- Sobre o conto, é possível afirmarmos que se trata de: uma narrativa concisa, em torno de uma única célula de conflito. O conto é um gênero que busca uma concentração narrativa e uma unidade de ação e de efeito. Não se dispersa em inúmeros conflitos nem articula vários núcleos de personagens como ocorre no romance, por exemplo.
33- O autor, no conto, intenta conduzir o leitor ao desfecho, o qual pode ser definido como: situado no final do texto, corresponde ao clímax da história, seu momento máximo de tensão.
34- Acerca do conto literário, todas as afirmações abaixo estão corretas, exceto: Ao contrário do romance, o conto não possui regras. Trata-se de um gênero que pode tanto ser concentrado quanto disperso.
35- "As unidades requeridas de ação, tempo, lugar e tom só podem estabelecer-se com poucas personagens. Só não existe o conto com uma única personagem. Se uma só aparecer, outra figura deve estar atuando para a formulação do conflito. Por fim, as personagens tendem a ser estáticas, imóveis no tempo, no espaço e na personalidade. Figura-se uma tela em que se fixa plasticamente o apogeu de uma situação humana." (Moisés, p.127). MOISÉS, Massaud. A Criação Literária. São Paulo: Melhoramentos, 1973, p.127.
O que garante ao conto uma unidade de ação? O embate entre os personagens
36- Qual é o foco do conto? O leitor.
37- Joaquim Machado de Assis, cronista, contista, dramaturgo, jornalista, poeta, novelista, romancista, crítico e ensaísta nasceu no Rio de Janeiro, em 21 de Junho de 1839. Filho de um operário mestiço de negro e português, Francisco José de Assis, aquele que viria a tornar-se o maior escritor do país e um mestre da língua, perde a mãe muito cedo e é criado pela madrasta, Maria Inês, também mulata, que se deica ao menino dedica ao menino e o matricula na escola pública, única que freqüentou o auto didata Machado de Assis. Considerando os seus conhecimentos sobre os gêneros textuais, o texto citado constitui-se de: apresentação da vida de uma personalidade, organizada sobretudo pela ordem tipológica da narração, com um estilo marcado por linguagem objetiva
38- O que é o conto? uma narrativa que, geralmente, trata de uma situação que se desenrola diretamente. Sem pausas
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