Atividade Objetiva 3 - Teoria e História do Design FAM

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Atividade Objetiva 3
Entrega 18 abr em 23:59 Pontos 1 Perguntas 5
Disponível 4 abr em 0:00 - 18 abr em 23:59 Limite de tempo Nenhum
Tentativas permitidas 2
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Tentativa Tempo Pontuação
MANTIDO Tentativa 2 1 minuto 1 de 1
MAIS RECENTE Tentativa 2 1 minuto 1 de 1
Tentativa 1 27 minutos 0,8 de 1
Pontuação desta tentativa: 1 de 1
Enviado 13 abr em 11:36
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0,2 / 0,2 ptsPergunta 1
Leia o texto e observe as imagens abaixo:
“ [o design de] cartazes nos Estados Unidos durante os anos 1960 foi
uma atividade de raízes populares fomentada por um clima de
militância social. [...] A primeira onda de cartazes surgiu da subcultura
hippie do final dos anos 1960 centrada no bairro Haight-Ashbury, de
San Francisco. Como a mídia e o público em geral associavam esses
cartazes a valores antiestablishment, ao rock e às drogas psicodélicas,
eles eram chamados de cartazes psicodélicos. [...]”
A+
A
A-
https://famonline.instructure.com/courses/27470/quizzes/138980/history?version=2
https://famonline.instructure.com/courses/27470/quizzes/138980/history?version=2
https://famonline.instructure.com/courses/27470/quizzes/138980/history?version=1
(Fonte: MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. História do Design Gráfico.
São Paulo: Cosac Naify, 2009. p.565-566.)
Figura 1 - Wes Wilson. Cartaz The Stu Gardner Trio (Jefferson Airplane,
Jimmy Reed, John Lee Hooker), 1967
Figura 2 - Peter Max. Cartaz Love,1970.
Fonte:
Fig.1 Disponível em: http://www.wes-wilson.com/bill-graham-
presents.html (http://www.wes-wilson.com/bill-graham-presents.html) .
Acesso em: 23 de dez. de 2019.
Fig.2 MEGGS, Philip B.; PURVIS, Alston W. História do Design Gráfico.
São Paulo: Cosac Naify, 2009. p.567.
A+
A
A-
http://www.wes-wilson.com/bill-graham-presents.html
Considerando esse contexto, avalie as seguintes asserções e a relação
proposta entre elas:
I.Os cartazes das figuras 1 e 2 podem ser denominados de cartazes
psicodélicos.
II.Ambos os cartazes se caracterizam pelo uso de elementos sinuosos
e fluídos do Art Noveau, combinando elementos visuais provenientes
dos quadrinhos e da Pop Art.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma
justificativa da I.
Correto!Correto!
A alternativa está correta, pois as asserções I e II são proposições
verdadeiras, e a II é uma justificativa da I.
A definição de cartazes psicodélicos implica na existência de
elementos orgânicos oriundos da influência movimento Art
Noveau, conjugados com a influência de elementos visuais da Pop
Art e da história em quadrinhos, como o contorno espesso e duro
encontrado nos dois cartazes citados.
 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição
verdadeira.
 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição
falsa.
 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa da I.
  As asserções I e II são proposições falsas. 
0,2 / 0,2 ptsPergunta 2
A+
A
A-
Leia o texto e observe as imagens abaixo:
 
A Desconstrução do Grid
Como diz o próprio termo, o objetivo da desconstrução é deformar um
espaço racionalmente estruturado, forçando os elementos chave
desse espaço a formar novas relações: em termos mais simples, é
começar como um grid e alterá-lo para ver o que acontece. Dito isso,
está claro que não existe nenhum conjunto de regras a serem
aplicadas ao processo de desconstruir. Mas, se o objetivo é encontrar
novas relações espaciais ou visuais quebrando uma estrutura, é bom,
pelo menos, começar a pensar no processo de maneira sistemática. A
primeira ideia que pode surgir, como modo de encarar esse processo, é
pensar em subdividir um grid convencional – mesmo um
extremamente simples.
(Fonte: SAMARA, T. Grid: construção e desconstrução. São Paulo,
Cosac Naify, 2007. p.122.)
Figura 1: Steff Geissbuhler – Cartaz Taking Things Apart
Figura 2: Young Kim. Estudo tipográfico – Frameworkin’It
Figura 3: David Carson. Cartaz Die Neue Sammlung.
Considerando as informações apresentadas, analise as afirmações
abaixo sobre o conceito de grid desconstruído no design gráfico:
I. Uma estrutura pode ser alterada de diversas maneiras: podem ser
utilizadas indicações verbais ou conceituais, como o ritmo da
A+
A
A-
linguagem oral, por exemplo, utilizado como guia para a mudança de
peso, tamanho, cor ou alinhamento dos tipos.
II.A composição óptica espontânea é outro método compositivo, mas
longe de ser totalmente aleatório, pressupõe uma distribuição
deliberada, que está baseada nas relações entre contrastes visuais dos
elementos a fim de serem criadas conexões a serem percebidas pelo
observador.
III. A comunicação visual a partir da desconstrução do grid é possível,
pois com o advento da TV, do cinema e das novas mídias digitais
interativas houve uma modificação na percepção e na apreensão da
informação pelo público em geral, que se acostumou a assimilar
informações a partir de experiências mais complexas.
É correto o que se afirma em:
  I, apenas. 
  I, II e III. Correto!Correto!
A alternativa está correta, pois as três proposições são
verdadeiras
A afirmação I é verdadeira, pois a desconstrução do grid pode ser
realizada a partir da desconstrução linguística, em que o ritmo da
linguagem oral/verbal pode ser a referência para a organização da
informação visual.
A afirmação II é verdadeira, pois a composição óptica espontânea
depende, de fato, da organização visual da informação pelo
designer, que é um processo intuitivo, mas não aleatório.
A afirmação é verdadeira, pois com o advento de mídias como a
TV, o cinema, e as mídias digitais interativas, o público em geral
tem a capacidade de assimilar um design mais complexo, o que
possibilita aos designers a exploração de novos caminhos para
organizar a experiência visual.
  I e III, apenas. 
  III, apenas. 
  II, apenas. 
A+
A
A-
0,2 / 0,2 ptsPergunta 3
Leia o texto abaixo:
“O mundo na era da informação se compõe de visões fragmentadas e
fragmentos de visões, cuja totalidade é recomposta na mente de cada
um, e sempre de forma passageira. O grande símbolo da época é, mais
uma vez, a Internet, mas a expressão mais corriqueira dessa
fragmentação está no uso cotidiano que se faz de uma televisão com
controle remoto. [...] O velho senso de mistério e de magia diante da
folha em branco, experiência fundadora nos relatos de tantos mestres
do passado, definitivamente não parece se traduzir com a mesma
intensidade para o espaço da tela apinhada de ícones e barras de
ferramentas. Uma crítica similar pode ser feita com relação à Internet,
outra grande área de crescimento para o design nos últimos anos. [...].
Em meio a fragmentação tão característica e potencialmente tão
enriquecedora da experiência pós-moderna, é importante não perder de
vista a busca por narrativas mais amplas e unificadas. ”
(Fonte: CARDOSO, R. Uma introdução à história do design. São Paulo:
Edgard Blucher, 2008. p. 212-215.)
Em relação aos conceitos de moderno e pós-moderno, assinale a
opção correta:
 
A experiência pós-moderna é fragmentária e potencialmente
enriquecedora, porém, em meio ao mundo pós-moderno, continua-se
buscando narrativas mais amplas e unificadas, que caracterizam a
modernidade.
Correto!Correto!
A alternativa está correta, pois o excerto do texto selecionado 
coloca em evidência que a nossa experiência na Era da 
Informação, uma experiência situada na pós-modernidade, 
embora seja rica e diversificada, é de natureza fragmentada e 
efêmera, uma vez que se fundamenta principalmente pelo uso da 
Internet. Mesmo assim, ainda buscamos narrativas mais amplas, 
unificadas e totalizantes, o que caracteriza a modernidade.
A+
A
A-
 
Modernidade e pós-modernidade buscam a mesma coisa:uma
experiência unificadora e totalizante da realidade.
 
Modernidade e pós-modernidade são dois movimentos que se
fundamentam em experiências fragmentadas da realidade, o que pode
ser observado através das narrativas da televisão.
 
A experiência moderna é o culto da fragmentação, enquanto a do pós-
moderno é a busca de uma experiência de totalidade.
 
A experiência pós-moderna é fragmentária e potencialmente
enriquecedora, enquanto a experiência moderna é totalizante e, por
isso, ultrapassada nesse novo século XXI.
0,2 / 0,2 ptsPergunta 4
Observe as figuras abaixo:
        Figura 1                                                                 
A+
A
A-
    Figura 2
Figura 1- Alexander Rodchenko. Cartaz de propaganda política em prol
da Revolução Russa, 1924. O cartaz foi produzido para o departamento
estatal da imprensa de Leningrado (utilizando a foto de Lilya Brik).
Figura 2- Rich Costey e Franz Ferdinand. Capa do disco You could have
It so much better, segundo álbum da banda de indie rock escocesa
Franz Ferdinand, 2005.
Fonte:
Fig. 1: Disponível em: https://designculture.com.br/referencia-basica-
alexandre-rodchenko. Acesso em: 23 dezembro 2019.
Fig. 2: Disponível em:
https://pt.wikipedia.org/wiki/You_Could_Have_It_So_Much_
Better#/media/File: Franz-Better.PNG. Acesso em: 23 dezembro 2019.
A partir das figuras acima, avalie as proposições a seguir:
I. O design da capa do álbum da banda Franz Ferdinand, apresentado
na figura 2, pode ser considerado como um design modernista, pois
utiliza uma organização espacial, leiaute, elementos de forma e cor
similares ao cartaz de Alexander Rodchenko, um dos artistas mais
importantes do Construtivismo russo.
II. Rodchenko colaborou com Mayakovsky, de 1923 a 1928, no design
de publicações de artistas do construtivismo, experimentando
diferentes técnicas de expressão artística, estudando a pintura, a
fotomontagem e a fotografia em profundidade, a fim de obter imagens
inovadoras. Passados quase 100 anos, os trabalhos desses artistas
mantêm um frescor de vanguarda.
A+
A
A-
III. O design da capa do disco da banda Franz Ferdinand pode ser
considerado como um design retrô, pois a construção de sua imagem
utiliza um planejamento gráfico similar ao design gráfico de
Rodchenko, ou seja, eliminação de detalhes desnecessários, ênfase na
composição diagonal dinâmica, posicionamento e movimento dos
objetos no espaço, de modo a envolver o espectador.
É correto o que se afirma em:
  II e III, apenas Correto!Correto!
A alternativa correta, pois apenas as afirmações II e III são
verdadeiras. A afirmação II é verdadeira, pois Rodchenko fez uso
das experimentações artísticas citadas na afirmação.
A afirmação III é verdadeira, pois o design da capa de disco da
banda Franz Ferdinand pode ser considerado como retrô. Foi
desenvolvida na atualidade e dialogo diretamente com o cartaz do
artista e designer russo construtivista Alexander Rodchenko.
A afirmação I é falsa, pois na capa do álbum de Franz Ferdinand, a
utilização de elementos visuais e leiaute similares ao projeto
gráfico do cartaz de Rodchenko, refere-se a um design retrô e não
modernista
  III, apenas. 
  I e II, apenas 
  I, apenas. 
  II, apenas. 
0,2 / 0,2 ptsPergunta 5
A+
A
A-
 Fig: Typographic Processo, Nr 4. Typographic Signs," Wolfgang Weingart, 1971-1972 
Leia o texto abaixo:
Wolfgang Weingart introduziu um viés rebelde na tipografia racional
suíça, resgatando-a do que descreve como o “limiar da estagnação”.
Enquanto estudava com os mestres Armin Hofmann e Emil Ruder, na
Kunstgewerbeschule, em Basel na década de 1960, Weingart reagiu
aos padrões existentes e levou a tipografia mais além do limite da
legibilidade. Por muito pouco escapou de ser expulso. Associando de
maneira radical o espacejamento, a inclinação, o peso, o tamanho e a
repetição a um acentuado conhecimento prático das técnicas de
impressão, ele desmontou a metodologia racional de seus professores.
Desse radicalismo nascia um movimento de design apropriado à época
pós-moderna em constante mudança.
(Fonte: ARMSTRONG, Helen. Teoria do design gráfico. São Paulo: Ubu,
2019. p.93-94.)
Qual é o nome do movimento de design apresentado no excerto
acima?
 
  Nova Onda da Tipografia (New Wave Typography) Correto!Correto!
A+
A
A-
A alternativa está correta, pois a Nova Onda da Tipografia (New
Wave Typography) inaugurou uma nova maneira de projetar e de
utilizar a tipografia no design gráfico, liderada pelos experimentos
de Wolfgang Weingart.
  Tipografia Suíça 
  Tipografia Pós-Moderna 
  Tipografia Moderna 
  Nova Tipografia 
Pontuação do teste: 1 de 1
A+
A
A-