Slides de ESTETICA DO PROJETO I

Prévia do material em texto

Unidade I
ESTÉTICA DO PROJETO
Prof. Eduardo Geraldes
 Estética: o belo.
 Conceitos e padrões de beleza refletem o espírito de uma 
época.
 Referência histórica. 
 Filosofia clássica.
 Aisthésis – percepção; sensação;
– universo da arte.
Estética – Introdução
 Platão 
Mundo das essências X Mundo das aparências
 O belo, o bom e o verdadeiro: mundo das essências
 a alma atraída pela beleza;
 a beleza é a ponte que liga o mundo das essências 
ao mundo das aparências;
 arte não é um caminho para o conhecimento: mímesis.
Estética – Introdução
 Aristóteles
 O belo: realidade sensível (dimensão humana)
 o prazer dos sentidos tem um papel cognitivo; 
 critérios de julgamento da obra artística: simetria; 
composição; ordenação; proporção; equilíbrio.
Estética – Introdução
 Século XVIII – Iluminismo / Modernidade
 Alexander Baumgarten: estética (1750).
 Estética como ramo do conhecimento independente 
da lógica (filosofia).
 O belo como resultado da relação entre a obra e o observador.
 Beleza – prazer estético – arte.
Estética – Introdução
 Modernidade.
 Racionalidade como motor da vida social.
 Revoluções burguesas.
 Ciência.
 Industrialização.
 Capitalismo moderno.
Estética – Introdução
 Conhecimento sensorial x saber cognitivo.
 Estética x lógica.
 Arte X ciência.
 O papel social do artista: dimensão do conhecimento sensível, 
aquilo que nos torna humanos.
Estética moderna
Examine cuidadosamente as seguintes afirmações, de acordo com o 
conteúdo estudado.
I. A contribuição de Aristóteles aponta para a estética como expressão 
do universo das essências, longe do alcance da percepção humana.
II. É por meio de seu valor cognitivo como prazer do sensível que 
Aristóteles atribuiu importância às expressões artísticas.
III. Aristóteles rejeitava a arte como caminho para o conhecimento, uma 
vez que ela é apenas uma representação humana da natureza, e, 
portanto, imperfeita.
Pode-se afirmar que:
a) apenas a afirmativa I está correta.
b) as afirmativas I e II estão corretas.
c) apenas a afirmativa II está correta.
d) as afirmativas II e III estão corretas.
e) apenas a afirmativa III está correta.
Interatividade
Examine cuidadosamente as seguintes afirmações, de acordo com o 
conteúdo estudado.
I. A contribuição de Aristóteles aponta para a estética como expressão 
do universo das essências, longe do alcance da percepção humana.
II. É por meio de seu valor cognitivo como prazer do sensível que 
Aristóteles atribuiu importância às expressões artísticas.
III. Aristóteles rejeitava a arte como caminho para o conhecimento, uma 
vez que ela é apenas uma representação humana da natureza, e, 
portanto, imperfeita.
Pode-se afirmar que:
a) apenas a afirmativa I está correta.
b) as afirmativas I e II estão corretas.
c) apenas a afirmativa II está correta.
d) as afirmativas II e III estão corretas.
e) apenas a afirmativa III está correta.
Resposta
 A estética da era da máquina:
 tecnologia;
 velocidade;
 produção industrial.
Modernidade e crise
 Arquitetura moderna:
 racionalidade e idealismo;
 estética mecanicista: 
 geometria (sólidos primários); 
 cores primárias.
“A casa é uma máquina de morar.” (Le Corbusier)
Modernidade e crise
“a vontade da época concebida em termos espaciais…” 
(Mies van der Rohe)
“devolver a arte ao povo por meio da produção de coisas belas.” 
(Walter Gropius) 
Modernidade e crise
 Período heroico da Arquitetura Moderna:
 entre guerras; 
 reconstruir economias e cidades destruídas;
 crescimento urbano;
 desenvolvimento industrial.
Modernidade e crise – Arquitetura moderna
 Arquitetura e urbanismo funcionalistas 
 Walter Gropius, Le Cobusier e Mies van der Rohe. 
 IV CIAM (1933) – Carta de Atenas
4 funções da cidade moderna: 
 moradia, trabalho, recreação e circulação.
 Demandas sociais do pós guerra:
 racionalização do processo construtivo; 
 soluções padronizadas, de baixo custo.
Modernidade e crise – Arquitetura moderna
 O fracasso do idealismo do movimento moderno.
 “Morte e vida das grandes cidades americanas”
(Jane Jacobs, 1961) 
 Diversidade social.
 Evolução da tecnologia das comunicações.
 Mercado imobiliário: linguagem arquitetônica comercial.
Modernidade e crise – Arquitetura moderna
Entre os fatores que levaram à crise do projeto da modernidade, 
podemos citar:
a) o sucesso da aplicação do raciocínio científico na solução dos 
problemas sociais.
b) o desenvolvimento social e a prosperidade mundial 
que se seguiram à Segunda Guerra Mundial.
c) a intensificação das calamidades naturais como terremotos 
e furacões.
d) a persistência de conflitos armados, desigualdade social 
e pobreza crescente, contrariando as promessas da racionalidade 
científica.
e) o crescimento do fundamentalismo religioso.
Interatividade 
Entre os fatores que levaram à crise do projeto da modernidade, 
podemos citar:
a) o sucesso da aplicação do raciocínio científico na solução dos 
problemas sociais.
b) o desenvolvimento social e a prosperidade mundial 
que se seguiram à Segunda Guerra Mundial.
c) a intensificação das calamidades naturais como terremotos 
e furacões.
d) a persistência de conflitos armados, desigualdade social 
e pobreza crescente, contrariando as promessas da racionalidade 
científica.
e) o crescimento do fundamentalismo religioso.
Resposta
 “O mal-estar na civilização.”
 O questionamento das verdades absolutas.
 A falha da ciência para solucionar os problemas sociais.
 A discussão sobre a inevitabilidade do progresso da 
humanidade.
A crítica e superação do projeto moderno
 As discussões surgidas nos CIAMs (década de 1950).
 A necessidade de buscar uma maior abertura nas soluções.
 A cidade como artefato cultural.
 A reinterpretação das referências históricas.
Os reflexos na arquitetura
 Contexto social (década de 1960)
 A revolta estudantil de maio de 1968.
 A luta pelos direitos das minorias.
 A contracultura.
 Ambientalismo.
As dissidências do movimento moderno
 Archigram
 Exploração da potencialidades da era tecnológica.
 A cidade “mutante”.
 High-tech / ficção científica.
 Ambientes descartáveis.
 Peter Cook, Plug-in City (1964).
As dissidências do movimento moderno
 O Movimento Metabolista
 Japão na década de 1960.
 Expansão urbana das metrópoles / escassez de território.
 Tecnologia construtiva. 
 Elementos pré-fabricados, modulares, montáveis.
As dissidências do movimento moderno
 Comunicação de massa.
 Tecnologia.
 O mercado define o estilo.
 Linguagem arquitetônica menos sofisticada.
A cidade pós-industrial
As primeiras manifestações sobre a insuficiência das propostas do 
movimento moderno incluem a produção do grupo Archigram. É 
possível afirmar que: 
a) sua proposta principal era valorizar a história da arquitetura 
ocidental.
b) havia a preocupação em dar continuidade ao projeto 
da arquitetura moderna. 
c) adotam o desenvolvimento tecnológico e a linguagem 
da cultura pop como referência.
d) era sua marca o uso do concreto armado em todas 
as suas obras.
e) havia a necessidade de revisitar as soluções estéticas 
historicamente consagradas pelos manuais de arquitetura.
Interatividade
As primeiras manifestações sobre a insuficiência das propostas do 
movimento moderno incluem a produção do grupo Archigram. É 
possível afirmar que: 
a) sua proposta principal era valorizar a história da arquitetura 
ocidental.
b) havia a preocupação em dar continuidade ao projeto 
da arquitetura moderna. 
c) adotam o desenvolvimento tecnológico e a linguagem 
da cultura pop como referência.
d) era sua marca o uso do concreto armado em todas 
as suas obras.e) havia a necessidade de revisitar as soluções estéticas 
historicamente consagradas pelos manuais de arquitetura.
Resposta
 Ruptura com o ideário da modernidade (David Harvey).
 Limitações das abordagens racionais e científicas.
 Admite-se a ineficácia do funcionalismo.
 Moderno: cidade industrial / 
Pós-moderno: cidade pós-industrial.
A condição pós-moderna
 Tecido urbano fragmentado.
 Sobreposição de formas passadas e presentes. 
 Soluções parciais e efêmeras para necessidades e usos também 
parciais e efêmeros.
 Colagem.
A condição pós-moderna
 Projeto urbano 
 Combinação complexa de tradições e inovações.
 Referências à memória local e ao espetáculo.
 Ecletismo de formas e estilos.
 Afastamento das questões sociais.
A condição pós-moderna
 O espaço é moldado em função da forma em si (não mais “a 
forma segue a função”).
 Cultura popular. 
 Evidenciam-se as diferenças sociais e econômicas.
A condição pós-moderna
 Na cidade pós-industrial:
 uma estética voltada para a diversidade 
e para as necessidades do mercado.
A condição pós-moderna
 Arquitetura
 Repertório de formas e soluções extraídas dos manuais 
de história da arquitetura.
 Reinterpretação e recriação de velhos símbolos e valores.
 Ecletismo e cultura de massa (cinema/TV/publicidade).
 Arquitetura do espetáculo.
A condição pós-moderna
 Capitalismo pós-industrial.
 Neoliberalismo econômico.
 Retração do Estado. 
 Desregulamentação da economia.
A globalização econômica
David Harvey entende a condição pós-moderna como uma ruptura com o 
ideário da modernidade: trata-se de um novo conjunto de ideias que se 
opõe frontalmente aos planos urbanos de grande escala baseados na 
racionalidade e eficiência, a partir do funcionalismo moderno. Dessa 
forma, pode-se afirmar que:
a) a pós-modernidade é uma continuidade do projeto da modernidade.
b) a estética pós-moderna adota a sobreposição de formas passadas 
e presentes, numa colagem que atende necessidades e usos parciais 
e efêmeros.
c) a pós-modernidade admite a visão da metrópole como totalidade 
e a utilização de modelos de planejamento de larga escala.
d) a cidade pós-moderna apresenta uma estética voltada para a 
homogeneidade de estilo baseado na geometria. 
e) a pós-modernidade busca uma ordem fundamentada
na aplicação dos princípios da Carta de Atenas.
Interatividade
David Harvey entende a condição pós-moderna como uma ruptura com o 
ideário da modernidade: trata-se de um novo conjunto de ideias que se 
opõe frontalmente aos planos urbanos de grande escala baseados na 
racionalidade e eficiência, a partir do funcionalismo moderno. Dessa 
forma, pode-se afirmar que:
a) a pós-modernidade é uma continuidade do projeto da modernidade.
b) a estética pós-moderna adota a sobreposição de formas passadas 
e presentes, numa colagem que atende necessidades e usos parciais 
e efêmeros.
c) a pós-modernidade admite a visão da metrópole como totalidade 
e a utilização de modelos de planejamento de larga escala.
d) a cidade pós-moderna apresenta uma estética voltada para a 
homogeneidade de estilo baseado na geometria. 
e) a pós-modernidade busca uma ordem fundamentada
na aplicação dos princípios da Carta de Atenas.
Resposta
ATÉ A PRÓXIMA!