escalas_modos

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Escalas e Modos 
 
 
Sobre o autor: 
 
 
 
Betto Correia começou a tocar cavaquinho em 1991, 2 anos após, já 
começou a tocar em grupos de samba, onde ganhou experiência na noite. 
 
Em 1997 começou a estudar violão popular buscando um maior 
conhecimento em improvisação, mas meu interesse maior sempre foi o 
cavaquinho, hoje continuo estudando música e criando métodos e dando 
aulas. 
 
O curso 
 
Esse curso é voltado para cavaquinistas de nível médio, que sentem a 
necessidade de solar, método que aborda o estudo do campo harmônico 
“modos gregos” Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio, também 
estudaremos escalas maiores e menores naturais, pentatônica, pentablues, 
melódica menor, harmônica e suas aplicações. 
 
 
Arquivos de áudio 
 
O curso contém um arquivo em PDF, mais os arquivos de áudio em formato 
MP3 
 
 
 
Bons estudos 
 
 
 
Betto Correia 
 
 
 
 
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Modos do Campo Harmônico 
 
Para completo entendimento desse assunto será necessário que os desenhos 
dos Modos Gregos e Modos Pentatônicos, estejam bem decorados, por 
isso, treine incansavelmente as escalas até que elas estejam perfeitas.Nesse 
estudo iremos abordar sobre vários assuntos relacionados as escalas, tentarei 
descomplicar o estudo, você aprenderá a entender as escalas e aplicá-las 
baseando-se no campo harmônico. Darei varias dicas importantes, assim 
como explicações esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante 
a completa memorização dos desenhos pois agora estamos entrando em um 
estudo mais avançado. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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COMO SÃO FORMADOS OS MODOS? 
 
 
Para quem já tem um conhecimento básico sobre escalas naturais, ica mais 
fácil entender como se formam esses modos mas vou explicar de uma 
forma bem simples. 
 
Temos aqui abaixo a escala de Dó maior natural, vamos ver as notas que 
compões essa escala: 
 
C D E F G A B C = Escala natural Dó maior 
I II III IV V VI VII VIII = Graus 
 
 
Vamos montar os modos agora: 
 
C D E F G A B C 
 D E F G A B C D 
 E F G A B C D E 
 F G A B C D E F 
 G A B C D E F G 
 A B C D E F G A 
 B C D E F G A B 
 
Começando à escala em C e terminando em C temos o modo Jônio (Maior) 
Começando à escala em D e terminando em D temos o modo Dórico (Menor) 
Começando à escala em E e terminando em E temos o modo Frígio (Menor) 
Começando à escala em F e terminando em F temos o modo Lídio (Maior) 
Começando à escala em G e terminando em G temos o modo Mixolídio (Maior) 
Começando à escala em A e terminando em A temos o modo Eólio (Menor) 
Começando à escala em B e terminando em B temos o modo Lócrio (Menor) 
 
 
Então de uma escala natural foram criadas mais 7 modos 
Dentro dessa escalas temos 3 maiores e 4 menores cada uma com um som. 
 
Maiores: Jônio: Possui uma 3ª maior 
 Lídio: Possui uma 3ª maior 
 Mixolídio: Possui uma 3ª maior 
 
Menores: Dórico: Possui uma 3ª menor 
 Frígio: Possui uma 3ª menor 
 Eólio: Possui uma 3ª menor 
 Lócrio: Possui uma 3ª menor 
 
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DESENHOS DAS ESCALAS MODOS GREGOS 
 
 
Obs: “Os números dentro das bolinhas pretas indicam os dedos da 
mão esquerda” dedo 1 indicador etc... 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Como vocês podem ver temos os 7 modos acima, cada modo tem sua 
sonoridade diferenciada, você pode conferir na pasta 
“escalas_modos_gregos / MP3” 
 
 
 
 
 
 
 
 
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AGORA VAMOS VER COMO SÃO FORMADOS OS ACORDES DO CAMPO 
HARMÔNICO. 
 
Escala de C “Dó” maior vamos extrair seus acordes: 
 
 
 
Esse ponto de ? seria a nota D é só continuar a escala para motar 
todos acordes. 
 
C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C 
 
É assim que são formados os modos e escalas todos extraídos da 
própria escala. 
 
 
 
 
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ACORDES GERADOS PELO CAMPO HARMÔNICO MAIOR 
 
 
Campo Harmônico de C maior: 
 
C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
Campo Harmônico de D maior: 
 
D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7 / Bm / C#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
Campo Harmônico de E maior: 
 
E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
 
Campo Harmônico de F maior: 
 
F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 / Dm / Em7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
Campo Harmônico de G maior: 
 
G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7 / Em / F#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
 
Campo Harmônico de A maior: 
 
A7M / Bm7 / C#m7 / D7M / E7 / F#m / G#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
 
Campo Harmônico de B maior: 
 
B7M / C#m7 / D#m7 / E7M / F#7 / G#m / A#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
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Na pasta “acordes_campo_maior / MP3” você pode ouvir os acordes 
 
 
 
 
 
Campo Harmônico Menor 
 
 
O que seria um Campo Harmônico MENOR? O maior já vimos acima. 
 
Vamos lá o campo menor está dentro do maior veja o exemplo abaixo: 
 
Campo de C maior: 
 
 
C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
 
 
 
 
Agora vamos ver o “Campo Menor” relativo de C maior que é Am; 
 
 
 
Am / Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Veja todos os exemplos abaixo: 
 
 
 
 
 
Campo Harmônico Menor 
 
Cm / Dm7(b5) / Eb7M / Fm7 / Gm7 / Ab7M / Bb7 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Dm / Em7(b5) / F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 / 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Em / F#m7(b5) / G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Fm / Gm7(b5) / Ab7M / Bbm7 / Cm7 / Db7M / Eb7 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Gm / Am7(b5) / Bb7M / Cm7 / Dm7 / Eb7M / F7 / 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Am / Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
Bm / C#m7(b5) / D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7 
Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio 
 
 
 
Esses são os modos menores, o esquema para aplicação de escalas é 
o mesmo dos modos maiores. 
 
Faixas dessas seqüências na pasta “acordes_campo_menor” / MP3. 
 
 
 
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Aplicação dos Modos 
 
Ex: Vamossupor que temos uma música onde à progressões seja a 
seguinte: G7M / Em / Am7 / D7. 
 
Simples temos que fazer uma análise, qual o campo harmônico 
desses acordes? 
R: Campo de G maior certo? então podemos usar o modo G Jônio, E eólio, 
A dórico e D Mixolídio. 
 
“Lembre-se que a 1ª nota do desenho da escala tem que começar de 
acordo com o nome do acorde”. 
 
Porque é importante decorar os desenhos sem relacionar com tonalidade, 
repare que os desenhos das escalas no gráfico acima estão todos em E, mas 
se você for aplicar o modo Jônio em cima de G7M você não vai usar o 
desenho de E Jônio na casa 42 corda Ré, você vai usar o desenho E 
Jônio começando na nota SOL casa 45 pensando em tablatura. 
 
 
 Outro detalhe importante, é a limitação do braço do cavaquinho, se não for 
possível fazer um modo na casa 12 do cavaco você pode usar qualquer modo 
dentro da progressões para solar. 
 
Ex: Você tem um acorde B7 Mixolídio que está no campo de E maior para 
fazer esse modo, fica meio desconfortável na casa 9 corda Ré, então você 
vai procurar outro modo mais próximo dentro do campo harmônico da música 
pode ser um E Jônio ou um F#m7 Dórico porque está dentro do campo 
harmônico. Veja abaixo 
 
E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5) 
Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio 
 
O grande macete é saber qual o campo você está, descobrindo isso você tem 
no mínimo 2 opções para solar, porque sempre tem um modo próximo para 
você trabalhar. 
 
 
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DICA: Qualquer nota de qualquer modo no campo de E maior serve, 
na progressões porque todas as notas dentro dos acordes estão na 
escala de E maior. 
 
 
 
 
 
5 MODOS PENTATÔNICOS 
 
Como diz o nome “Penta” 5, esses são os modos gerados pela escala 
pentatônica veja abaixo: 
 
 
Temos dentro desses modos o I e IV grau que são maior e II, III e V grau 
menores. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Campo Modos Pentatônicos Maior 
 
 
 
 
 C / Dm / Em / G7 / Am 
 I II III V VI 
 
 D / Em / F#m / A7 / Bm 
 I II III V VI 
 
 E / F#m / G#m / B7 / C#m 
 I II III V VI 
 
 F / Gm / Am / C7 / Dm 
 I II III V VI 
 
 G / Am / Bm / D7 / Em 
 I II III V VI 
 
 A / Bm / C#m / E7 / F#m 
 I II III V VI 
 
 B / C#m / D#m / F#7 / Am 
 I II III V VI 
 
 
A aplicação desses modos pode ser usada em cima do campo harmônico de C 
maior também. 
 
Ex: Progressão C7M / Am / F7M / G7 podemos usar tranqüilamente 
os modos pentatônicos de C sobre essa progressões 
 
C / Dm / Em / G7 / Am 
 I II III V VI 
 
Repare que os acordes estão dentro do campo de C maior, apenas o IV e o 
VII não estão na escala pentatônica, isso não tem nenhuma importância na 
hora de improvisar. 
 
Faixas dessas seqüências na pasta “modos_pentatônicos” / MP3 
 
 
 
 
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Campo Modos Pentatônicos Menor 
 
 
Da mesma forma que existe o campo harmônico maior, também existe os 
modos pentatônicos menores veja abaixo: 
 
 
Cm / Eb / Fm / Gm / Bb7 
 VI I II III V 
 
 
Dm / F / Gm / Am / C7 
 VI I II III V 
 
 
Em / G / Am / Bm / D7 
 VI I II III V 
 
 
Fm / Ab / Bbm / Cm / Eb7 
 VI I II III V 
 
 
Gm / Bb / Cm / Dm / F7 
 VI I II III V 
 
 
Am / C / Dm / Em / G7 
 VI I II III V 
 
 
Bm / D / Em / F#m / A7 
 VI I II III V 
 
 
 
 
 
 
 
 
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OUTRAS ESCALAS E ARPEJOS 
 
Ainda existe outras escalas para ser estudadas e extrair uma sonoridade 
agradável na improvisação, mas o cavaquinho não permite ir tão além, veja 
essas escalas abaixo. 
 
 
 
 
 
Essas escalas você pode ouvir na pasta escalas / MP3 e sentir a sonoridade 
delas. 
A escala Melódica Menor você pode usá-la sobre um acorde m6, dando um 
efeito muito interessante. 
 
Ex: Cm6, Dm6, Em6 etc... 
 
A escala Harmônica pode ser usada sobre um acorde menor natural, 
Cm7(#5), Dm7(#5) ou sobre o campo harmônico menor veja a frente. 
 
A escala Penta-Blues tem um efeito blues devido a #4 chamada de blue 
note, ótima sonoridade, usada em progressões menores. 
 
 
 
 
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Arpejos 
 
O que é um arpejo? 
 
Nada mais é que um acorde tocado em notas separadamente, 
exemplo no gráfico acima. 
 
Ex: Acorde de Em, qual a notas que compõe esse acorde E, G, B, E confira o 
som de um arpejo Em na pasta escalas MP3 “aperpejomenor.mp3” 
toque o exemplo no gráfico acima são 3 desenhos diferentes em E. 
 
 
 
IMPROVISAÇÃO 
 
 
 
 
Na pasta improvisação tem o arquivo improviso.mp3 usei apenas as 
escalas do campo harmônico de Am , Modos Pentatônicos Am, escala Am 
Harmônica. 
 
Na pasta “base_harmonia” está a progressões usada no improviso, 
para você praticar, comece usando apenas o modo Mixolídio de G, 
depois comece a usar outros desenho no tom da base. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
2 /4 Am / % / D7(9) / % / F7M/ E7(#9) / Am / E7(#9) 
 
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Exemplos de improvisação 
 
Exemplo 1 – Campo Harmônico de C maior 
 
Acordes usados: I – VI – II – V grau 
 
Modos usados: G Mixolídio e V modos pentatônico, esses desenhos não 
precisam ser jogados exatamente sobre o acorde acima, pode ser iniciado em 
qualquer acorde, pois as notas desses modos estão dentro de qualquer 
acorde do campo harmônico de C maior. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Exemplo 2 – Campo Harmônico de A menor com acorde de empréstimo 
modal E7(b9) veja qual o campo harmônico pertence esse acorde (E7). 
 
Acordes usados: VII – VI – II – V grau 
 
Modos usados: Am Eólio, F7M Lídio, G mixolídio e Em7 Frígio perceba que 
todos os modos e acordes estaão dentro do campo harmônico de Am e C 
maior, pois os mesmos são relativo, com exceção do acorde E7(b9) que 
pertence ao campo de A sendo o V grau dominante. 
 
 
 
 
 
 
 
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Creio que nos exemplos acima ficou algo bem claro, a importância 
que temos em aprender os acordes do campo harmônico maior e 
menor, identificando seus graus e também os modos pentatônicos. 
 
Trocando em miúdos você precisa saber o campo que está e usar os 
desenhos dos modos sobre a progressão tocada. 
 
No próximo método estarei explicando um pouco sobre TONS 
VIZINHOS e ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL, o nome pode ser 
complicado mas você usa isso praticamente em todas as músicas que 
toca. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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Finalizando 
 
 
 
 
Espero que esse método possa te ajudar a entender os solos e 
improvisação, pratique bastante pois nossos ouvidos só nos levam 
até onde ele sabem. 
 
Quanto mais conhecimento mais longe ele pode te levar. 
 
 
Betto Correia 
 
 
Até a próxima