O VOCABULÁRIO PORTUGUÊS

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TP5 - Estilo, coerência e coesão - Parte I
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Ampliando nossas referências
O vocabulário português
1. Palavras reais e instrumentos gramaticais. Consideremos este pequeno trecho
literário de Trindade Coelho, em Os meus amores:
“A esse tempo, no céu alto e lavado, a estrela-d’alva fenecera por fim, e o horizonte
começava de carminar-se ao de leve.”
Se observarmos o papel que as diferentes palavras desempenham no discurso, logo
verificamos que umas são mais importantes do que as outras. São as principais portado-
ras da idéia ou do sentimento, traduzem a realidade com mais viveza, despertam enfim
imagens mais fortes. Claro que isso dependerá um pouco do observador; mas qualquer
de nós, por diferente que seja, verá naquele período literário as seguintes palavras ou
expressões principais, que vão agora impressas em itálico:
“A esse tempo, no céu alto e lavado, a estrela-d’alva fenecera por fim, e o horizonte
começava de carminar-se ao de leve.”
Se quiséssemos levar mais longe a exploração, verificaríamos que entre estes termos
principais se poderia fazer ainda uma redução, omitindo os menos importantes e deixan-
do ficar apenas aqueles em que recai plenamente o sentido do trecho:
“Céu... estrela... fenecera... horizonte... carminar-se.”
Com um pouco de boa vontade conseguimos ainda apreender o significado da
frase, reduzida agora à sua expressão mais simples.
Vejamos as fases dessa operação simplificadora. Primeiramente despojamos o tre-
cho de artigos, preposições, conjunções, verbo auxiliar (começava), locuções adverbiais,
exceto uma (A esse tempo), que nos pareceu de algum valor expressivo e lógico. Por fim,
querendo levar a seleção ao maior apuro, só deixamos ficar substantivos e verbos.
O que se deve concluir de tudo isso? Que as palavras se encontram subordinadas a
uma escala de valores expressivos. Que há palavras reais, fundamentais, que levam em si
toda a responsabilidade do sentido da frase, e que há instrumentos gramaticais, encarre-
gados de estabelecer a ligação entre as idéias. As palavras reais (também chamadas
lexemas) são o substantivo, o adjetivo, o verbo e, por vezes, o advérbio, o numeral e o
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pronome, conforme o papel que desempenham no discurso. Os instrumentos gramati-
cais (também chamados morfemas) são constituídos por todos os outros elementos de
relação e precisão: artigos, preposições, conjunções e, por vezes, advérbios, numerais e
pronomes. Com absoluto rigor, poder-se-ia dizer, como vimos, que lexemas são apenas
os substantivos e os verbos: o substantivo designando o agente da ação, o verbo expri-
mindo a própria ação. Com efeito, a ligação do agente com o ato realizado ou a realizar
constitui a forma mais simples, mais primitiva do pensamento. Exemplo: Rei ordena,
Deus punirá, etc.
Na vida prática, esta divisão em lexemas e morfemas tem várias aplicações. O
caráter vertiginoso da nossa civilização impõe-nos a economia das palavras para se não
perder tempo... e dinheiro. Na vida dos negócios há por vezes necessidade de fazer
condensações enérgicas, limitando as palavras ao máximo, sem quebra de clareza do
pensamento. O homem de ação, o político, o chefe civil ou militar não arredondam a
frase para dar ordens. As palavras reais têm neles um caráter incisivo, quase dispensam
os instrumentos gramaticais. Um dia, o escritor português D. Francisco Manuel de Melo,
antigo soldado, escreveu a um jovem parente que partia para a guerra. O seu estilo
adquiriu então o laconismo, a concisão disciplinada duma ordem militar:
“Ide com Nosso Senhor. Lembrai-vos sempre dele e de quem sois. Falai verdade.
Perguntai pouco. Jogai menos. Segui os bons; obedecei aos maiores. Não vos esqueçais
de mim. E sede embora Plínio Júnior; que, se tudo isto fizerdes, ainda sereis mais. Deus
vos leve, defenda e traga. Torre, sábado.”
Há porém na vida social uma esfera de atividade em que a destrinça entre lexemas
e morfemas adquire particular importância: referimo-nos à técnica do telegrama. O tele-
grama terá de encerrar o maior laconismo - as palavras custam dinheiro! - dentro da
maior força expressiva: faz pois avultar a palavra real à custa do instrumento gramatical.
Um exemplo tirado de A ilustre casa de Ramires, de Eça de Queirós:
“Capítulos romance recebidos. Leitura feita amigos. Entusiasmo! Verdadeira obra-
prima! Abraço!”
Este telegrama contém tudo quanto é fundamental, e só tem substantivos, um adje-
tivo (verdadeira) e duas formas verbais com função de adjetivos (recebidos, feita). Se o
quiséssemos sobrecarregar com instrumentos gramaticais, teríamos:
“Recebi os capítulos do teu romance. Fez-se uma leitura aos nossos amigos. Foi
enorme o entusiasmo, e todos o classificaram de verdadeira obra-prima. Envio-te um
grande abraço.”
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Ficaria talvez mais completo, porventura mais elegante; mas nada adiantava ao
sentido fundamental, e o autor deste desenvolvimento pagaria quase o triplo da taxa que
pagaria, se o mandasse sob a forma abreviada, verdadeiramente telegráfica.
Sendo o português, por natureza, descomedido em palavras, como todos os povos
do sul, a Direção dos Correios, no seu interesse, pôs um travão ao chorrilho de frases
que enchiam os simples cartões de visita, preceituando um máximo de cinco palavras
(morfemas e lexemas) para essas fórmulas de cortesia, como sejam agradecimentos e
felicitações. Não há dúvida que a ordem embaraçou muito gente; mas teve pelo menos a
vantagem de chamar atenção para o valor das palavras. Agora, quando quisermos res-
ponder a um cartão de boas-festas, teremos de nos cingir a uma frase destas, em que há
apenas um morfema:
FULANO...
retribui, agradecido, os amáveis cumprimentos.
Isto não quer dizer, evidentemente, que preconizemos o estilo telegráfico para as
redações dos nossos leitores. De modo nenhum; mas faz-lhes sentir a importância dos
vocábulos e adverte-os de um perigo: a multiplicação inútil das palavras que nada acres-
centam ao sentido. No bom estilo não se diz nem de mais nem de menos; diz-se o que é
preciso, na medida exata do que se pensa e sente, com vigor e com clareza. E, pecar por
pecar, antes pecar por sobriedade do que por inútil sobrecarga de palavras.
2. A fantasia das palavras. As palavras reais distinguem-se, como vimos, pela sua
força expressiva. Despertam a imagem das coisas mais energicamente; e essa imagem
viva ilumina o pensamento, dispensando outros acessórios de que se serve a frase logica-
mente constituída. E como elas podem revestir vários aspectos, cada um de nós apreen-
de na palavra o seu aspecto pessoal, aquele que particularmente lhe interessa.
Por exemplo, a palavra sino pode evocar diferentes imagens, conforme as pessoas
que a ouvirem: o campônio terá uma representação sonora; outro, o filho do dinheiro,
sentirá na palavra o movimento do puxar da corda e do voltear do sino (imagem motriz);
enfim, o serralheiro terá a representação visual do objeto. A estes três tipos de imagens,
sonora, motriz, visual, outras se poderiam talvez ainda acrescentar.
Já se tem afirmado que numa simples palavra se pode resumir todo o universo.
Quer isto dizer que um vocábulo pode suscitar uma infinidade de imagens e idéias que
abranjam todos os domínios do pensamento e da vida. Vejamos, por exemplo, a peque-
nina palavra lar. Poderá apresentar-nos a imagem concreta da casa, do seu conforto ou
desconforto material, ou ainda a noção espiritual, sentimental, do lugar onde vive a
família. A primeira representação pode repartir-se em várias imagens subsidiárias: a cons-
trução da casa, a sua situação, a paisagem em redor, a luz ou sombra de que é banhada,
etc. A segunda representação levar-nos-á a considerar: o nosso nascimento, os afetos ou
desafetos da nossa infância, a nossa educação, a harmonia ou desarmonia entre os
membros da família, etc. E essas representações familiares poderão ainda suscitar, por
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associação, sentimentos de caráter social: o desabrigo das pessoas que vivem em barra-
cas,a miséria dos que não têm eira nem beira, etc. É neste sentido que se diz que numa
palavra se podem conter todos os fenômenos da vida. O seu poder evocador não conhe-
ce limites.
Vemos pois que, em volta de cada palavra ou, para melhor dizer, de certas pala-
vras, se estabelece uma atmosfera fantasiosa e sentimental que constitui o seu valor
expressivo.
[...]
3. A parafantasia. Se observarmos o resultado das experiências acima exposto,
vemos que predominam largamente as imagens visuais, como é próprio de objetos mate-
riais; e que estas, como é natural em coisas tangíveis, andam não raro ligadas a imagens
tácteis. Vemos ainda mais: a imagem alude geralmente ao objeto, representa-o direta-
mente, em um ou outro dos seus aspectos. Há porém exceções, e essas oferecem grande
interesse. Por vezes, a fantasia transcende para além do objeto e dá representações que
pouca ou nenhuma relação têm já com ele. Vimos acima um curioso exemplo deste
fenômeno, a que se chama parafantasia: ao ouvir a palavra avião, a B representou-se-lhe
um selo de correio aéreo; ao ouvir chave, não viu logo o objeto, imaginou ouvir abrir
uma porta.
Mais alguns casos de parafantasia: E, quando ouve o Fulano proferir a palavra
maçã vê a macieira com folhas, sem maçãs; em vento vê terra; em sino vê o adro duma
capela; em seda vê o bicho e fios em baba. F, quando ouve o vocábulo vento, tem logo
a imagem ora de um barco, ora de um moinho. G, à palavra música, tem a imagem de
um baile; em leite, vê a tigela do leite; em ponte, ouve um comboio atravessando a
ponte; à palavra maçã, vê um livro de aritmética, onde havia alguns pequenos proble-
mas sobre maçãs.
[...]
Lapa, Manuel Rodrigues. Estilística da Língua Portuguesa. 4a ed., São Paulo: Martins Fontes, 1998.
Questões
1. Que diferença o autor estabelece entre lexemas e morfemas?
Agora, responda às questões:
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2. Segundo o autor, por que é importante distinguir entre morfemas e lexemas, na
vida prática?
3. Qual a relação entre lexemas e morfemas e o estilo?
4. O item 2 tem como subtítulo “A fantasia das palavras”. O que é a fantasia das palavras?
5. O que significa, no texto, parafantasia?
6. Que imagens as seguintes palavras despertam em você?
Carmim
Lago
Manchar
Trabalho
7. Pergunte a três pessoas que imagens as palavras da questão anterior evocam.
a) Anote e compare as respostas observando o tipo de imagem.
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b) Houve algum caso de parafantasia?
8. Para você, certas palavras geram imagens de cor? Quais?