AOL3 RETROSPECTIVA

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23/02/2024, 10:13 Comentários
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Pergunta 1 1 / 1
Importante manifestação artística e cultural de todas as civilizações da antiguidade, a arquitetura é marcada pela construção de templos, palácios, tribunais, 
mercados, além de grandes obras de infraestrutura, como as pontes e aquedutos, por exemplo.
Considerando essas informações e conteúdo estudado sobre preservação como ato de cultura, pode-se afirmar que:
o campo do restauro moderno teve início no século XVIII.
os Ptolomeus foram os primeiros a restaurarem o patrimônio egípcio.
Resposta correta
Correta: 
os romanos restituíam algumas edificações, restabelecendo-as. 
a palavra restauração advém etimologicamente do termo latim instaurare.
a Ásia foi o berço da restauração, tendo os templos como objeto.
Pergunta 2 1 / 1
Leia o texto a seguir:
Boito (2008) afirma que “Não se pode chamar restauração a qualquer operação que, não se intrometendo de fato naquilo que é arte na obra antiga ou 
velha, busca apenas a sua conservação material”.
Fonte: BOITO, C. Os restauradores: conferência feita na exposição de Turim em 7 de junho de 1884. 3. ed. São Paulo: Ateliê Editorial, 2008. p. 42.
Baseado na citação e no conteúdo apresentado sobre os teóricos da restauração no século XIX, no final do século XIX, Camillo Boito criou uma vertente de 
restauro que dava ênfase ao valor documental da obra. Essa vertente é chamada de:
restituição biológica.
restauro filosófico.
restauro tecnológico.
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Resposta correta
Correta: 
restauro filológico.
restituição fisiológica.
Pergunta 3 1 / 1
Sabemos que existe uma linha tênue entre a arquitetura e a arte, o que torna difícil, muitas vezes, a distinção entre seus conceitos. No campo da 
restauração, podemos observar a contribuição teórica de Camillo Boito a essa rica inter-relação.
Com base no texto e no conteúdo estudado sobre os teóricos da restauração no século XIX, sobre a teoria de restauro de Camillo Boito, é correto afirmar 
que:
Resposta correta
Correta: 
as introduções de completamentos às esculturas tendem a desfigurá-las.
acréscimos à arquitetura, feitos ao longo de sua existência, devem ser descartados.
a restauração de pinturas exige sérias adições à obra.
restaurações sucessivas às esculturas são necessárias para a sua conservação.
Boito propunha a recriação da arquitetura à sua configuração original.
Pergunta 4 1 / 1
O imperador Napoleão I que, em relação aos aspectos do patrimônio, estava à frente do seu tempo, financiou grandes projetos de restauração, uns bem-
sucedidos e outros não, mas sempre baseados na compreensão da importância da restauração que se construía.
Baseado na contextualização e no conteúdo estudado sobre a preservação como ato de cultura, a respeito do programa de restauração da Comissão dos 
Monumentos Históricos da França na primeira metade do século XIX, analise as afirmativas a seguir. 
I. Cada edifício ou parte dele deve ser restaurado no estilo que lhe pertence.
II. O restauro dos aspectos ornamentais é mais importante do que os aspectos estruturais.
III. É essencial, antes de qualquer trabalho, constatar a idade e o caráter de cada parte da arquitetura.
IV. É preciso entender os princípios teóricos e os meios práticos de cada estilo regional.
Está correto apenas o que se afirma em:
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II e III.
Resposta correta
Correta: 
I, III e IV.
II e IV.
III e IV.
I, II e IV.
Pergunta 5 1 / 1
Brandi, ao dissertar sobre a restauração segundo a instância estética, coloca que, no campo da arte, “a cópia é um falso histórico e um falso estético” e, por 
isso, deve ter uma justificativa plausível para o seu fazimento. 
Fonte: BRANDI, C. Teoria do Restauro. Cotia: Ateliê Editorial, Coleção Artes & Ofícios, 2004. p. 88.
Considerando essas informações e conteúdo estudado sobre o século XX e as novas práticas, sobre a função da cópia no campo da arte, podemos afirmar 
que: 
Resposta correta
Correta: 
sua utilidade é rememorar.
tem como utilidade conservar.
sua função é restaurar.
sua utilidade é refazer.
tem como função reconstruir.
Pergunta 6 1 / 1
Santos (2005), ao comentar sobre o conceito moderno de restauração, coloca que: “o que é importante lembrar e atentar na obra de Viollet-le-Duc é a 
atualidade de muitas das suas formulações e sua aplicabilidade nas intervenções de restauro atuais”. 
Fonte: OLIVEIRA, R. P. D. O idealismo de Viollet-le-Duc. Resenhas Online, ano 08, n. 087.04, 2009. Disponível em: 
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/08.087/3045>. Acesso em: 01 dez. 2020.
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Tendo como base a contextualização e o conteúdo estudado sobre os teóricos da restauração no século XIX, podemos afirmar que uma questão pertinente 
na obra de Le-Duc é:
Resposta correta
Correta: 
a importância e presteza dos operários nos canteiros.
a irrelevância da fotografia nos estudos científicos.
o fato de que a obra deve ser iniciada antes da investigação científica.
a deterioração causada pela utilização dos edifícios.
os detalhes pouco contribuem no conjunto final do restauro.
Pergunta 7 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“A aceitação de todas as fases históricas presentes numa obra também espraiava os juízos de valores, na maioria das vezes subjetivos, em relação ao que 
permaneceria ou não. Não se desejava mais levar o edifício a um estado inicial e, fundamentalmente, a um que jamais houvesse existido antes.”
Fonte: ARAÚJO, D. P. O pensamento de Camillo Boito. Resenhas Online, ano 04, n. 043.01, 2005. Disponível em: 
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/04.043/3154>. Acesso em: 01 dez. 2020.
Com base na contextualização e no conteúdo analisado sobre os teóricos da restauração no século XIX, pode-se afirmar que os estudos de Camillo Boito 
foram fundamentais para a escrita de um importante documento da história da arquitetura e urbanismo:
a Carta de La Sarraz, 1928.
Resposta correta
Correta: 
a Carta de Atenas de 1931.
 a Carta de Aix-en-Provence, 1953.
a Carta de Dubrovnik, 1956.
a Carta de Bergamo, 1949.
Pergunta 8 1 / 1
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De Camillo Boito, podemos tirar uma conclusão: as novas formas de pensar a intervenção de restauro sobre o legado do passado são resultantes do 
equilíbrio entre as proposições, ora muito radicais, ora ultraconservadoras.
Fonte: ARAÚJO, D. P. O pensamento de Camillo Boito. Resenhas Online, ano 04, n. 043.01, 2005. Disponível em: 
<www.vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/04.043/3154>. Acesso em: 01 dez. 2020.
Considerando essas informações e conteúdo estudado sobre os teóricos da restauração no século XIX, em relação às ruínas, Camillo Boito:
Resposta correta
Correta: 
reconhece seu valor pictórico.
recomenda a volta ao aspecto original.
as conceitua como monumentos mortos.
as desconsidera como objetode restauro.
afirma que estas tendem a perder relação com o entorno.
Pergunta 9 1 / 1
Leia o excerto a seguir:
“Para a restauração dos monumentos valem os mesmos princípios que foram explicitados para a restauração das obras de arte, ou seja, para as pinturas, 
sejam elas móveis ou imóveis, os objetos artísticos e históricos, e assim por diante.”
Fonte: BRANDI, C. Teoria do Restauro. Cotia: Ateliê Editorial, Coleção Artes & Ofícios, 2004. p. 131.
Considerando essas informações e conteúdo estudado sobre os princípios para a restauração dos monumentos, analise as afirmativas a seguir e assinale 
V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s).
I. ( ) É ilegítima a decomposição e recomposição de um monumento em lugar diverso daquele em que foi realizado.
II. ( ) A alteração dos dados espaciais de um monumento chega a invalidá-lo como obra de arte.
III. ( ) É ilegítima a decomposição e recomposição ligada à salvaguarda do monumento, quando não for possível assegurar a sua salvação.
IV. ( ) A decomposição e recomposição de um monumento em outro lugar o degrada historicamente.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
F, F, V, F.
V, V, F, F.
Resposta correta
Correta: 
V, V, F, V.
F, V, F, V.
V, F, V, F.
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Pergunta 10 1 / 1
O francês Monsieur Vitet, inspetor geral da Comissão dos Monumentos Históricos da França entre 1835 e 1848, faz parte da história da teoria do campo do 
Patrimônio, pois foi pioneiro na preocupação com um processo de restauração sério e rigoroso.
Considerando essas informações e conteúdo estudado sobre preservação como ato de cultura, pode-se afirmar que Monsieur Vitet:
depreciava os vestígios da arte da Antiguidade Romana.
Resposta correta
Correta: 
foi tocado pelo aspecto imponente das ruínas do castelo de Coucy.
interessou-se mais pelo restauro da decoração do que pela arquitetura.
observou vestígios de pinturas pré-históricas a serem preservadas. 
depreciava os vestígios dos edifícios da Idade Média europeia.