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QUESTIONÁRIO II – LITERATURA PORTUGUESA II 
 Sobre a prosa literária africana em língua portuguesa, é correta a seguinte afirmação: 
Resposta Marcada : 
Tem duas principais influências: a literatura de prosa ocidental e a tradição oral local. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Os cinco trechos a seguir foram retirados de análises da crítica literária a respeito de 
narrativas em prosa africanas. Assinale a reflexão cujo referente é a obra Luuanda, de José 
Luandino Vieira: 
Resposta Marcada : 
“Um desses traços, a fala, isto é, o quimbundo ou o português dialetizado, por oposição à língua, o 
português de Portugal, funciona também como código de identificação no conjunto de fatores que 
passam a caracterizar a angolanidade.” (SANTILLI, M. A.) 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Observe o trecho a seguir, extraído do artigo de Inocência Mata sobre o conto Nós matámos o 
Cão-Tinhoso, de Honwana: “O Cão-Tinhoso representaria o sistema colonial decadente, em 
vias de ser destruído, e o prelúdio de uma nova sociedade purificada, sem discriminação de 
qualquer tipo. Ainda a este nível de alegorização, parece-nos significativo o fato de o Cão-
Tinhoso ter sido abatido numa apoteose de tiros – de igual modo Moçambique haveria de se 
purificar pelo fogo das armas” (MATA, 1995, p. 29. Assinale a alternativa que melhor 
corrobora para a interpretação de Inocência Mata. 
Resposta Marcada : 
“O Cão-Tinhoso tinha uns olhos azuis que não tinham brilho nenhum. […] Metiam medo aqueles 
olhos, assim tão grandes. […] O Cão-Tinhoso tinha a pele velha, cheia de pêlos brancos, cicatrizes e 
muitas feridas. Ninguém gostava dele porque era um cão feio. Tinha sempre muitas moscas a comer-
lhe as crostas das feridas e quando andava, as moscas iam com ele.” (HONWANA, 2008, p. 13-15) 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Os fragmentos a seguir foram retirados das obras Luuanda, Hora di bai e Nós matámos o Cão-
Tinhoso. A partir dos aspectos discutidos no capítulo desta unidade, assinale o trecho 
pertencente à obra de Manuel Ferreira. 
Resposta Marcada : 
“Uma vez estava em Soncente eu quis voltar para São Nicolau. Era nha terra e nha filha e meu genro 
me chamaram para tomar conta da casa e daqueles netinhos. Tínhamos comida e tudo enquanto, 
graças a Deus. Depois quando fome veio vindo, primeiro morreram Antone e Lela e depois morreu 
nha filha. Marido dela embarcou num veleiro e ninguém mais viu ele. Dias há chegou nhô Tomás e 
me disse: – Vá pra Soncente, Jula, que sua patroa Arminda quere-a lá. Aproveite veleiro que 
Governo há-de mandar. Ela mesmo deu seu nome na Administração.” 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Sobre a prosa de Luandino Vieira, Manuel Ferreira e Luís Bernardo Honwana, é correta a 
seguinte afirmação: 
Resposta Marcada : 
Relacionam-se com os contextos de busca pela independência na década de 1960, denunciando a 
violência colonial por meio de uma prosa em língua portuguesa que fosse representativa dos 
africanos. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Assinale a alternativa que corresponde à contribuição do romance de 30 brasileiro para a 
consolidação das literaturas africanas em língua portuguesa: 
Resposta Marcada : 
Ao evidenciar as relações entre a propriedade privada das terras e a exploração da mão de obra dos 
trabalhadores, o romance de 30 ofereceu às literaturas africanas a possibilidade de uma visão mais 
crítica da sociedade. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Observe o seguinte trecho, retirado de uma entrevista concedida por Guimarães Rosa a 
Günter Lorenz: “Nós, os homens do sertão, somos fabulistas por natureza. Está no nosso 
sangue narrar estórias; já no berço recebemos esse dom para toda a vida. Desde pequenos, 
estamos constantemente escutando as narrativas multicoloridas dos velhos, os contos e lendas. 
[…] Eu trazia sempre os ouvidos atentos, escutava todo o que podia e comecei a transformar 
em lenda o ambiente que me rodeava, porque este, em sua essência, era e continua sendo uma 
lenda.” (ROSA apud LORENZ, 1973, p. 31. Qual dos seguintes trechos de obras literárias 
africanas mais se assemelha à concepção criativa explicada por Guimarães Rosa? 
Resposta Marcada : 
“Estes casos passaram no musseque Sambizanga, nesta nossa terra de Luanda.” “Minha estória. Se é 
bonita, se é feia, vocês é que sabem. Eu só juro não falei mentira e estes casos passaram na nossa 
terra de Luanda.” (2008, p. 152) 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Assinale a alternativa que apresenta uma afirmação correta sobre a apropriação da imagem 
de Pasárgada nas literaturas africanas em língua portuguesa: 
Resposta Marcada : 
Martins mantém a imagem de Pasárgada criada por Alcântara, mas inverte a postura de seu eu-lírico, 
enfatizando uma visão evasionista. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
 Assinale o conjunto de obras que estabelece relações mais evidentes entre suas propostas 
estéticas: 
Resposta Marcada : 
“Vou-me embora pra Pasárgada” (Libertinagem) (1930), de Manuel Bandeira; Sagrada esperança 
(1974), de Agostinho Neto; Gritarei, berrarei, matarei – Não vou para Pasárgada (1973), de Ovídio 
Martins. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 0 
 Sobre as relações de intertextualidade envolvendo a literatura brasileira e as literaturas 
africanas em língua portuguesa, é correto afirmar que: 
Resposta Marcada : 
As relações estabelecidas entre a literatura brasileira e as literaturas africanas no século XX 
contribuem decisivamente para a luta contra a colonização, seja em sua manifestação política ou 
cultural. 
PONTUAÇÃO TOTAL: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3 
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