Literatura Portugues II

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➜ QUESTIONÁRIO II – LITERATURA PORTUGUESA II
 Sobre a prosa literária africana em língua portuguesa, é correta a seguinte afirmação:
Resposta Marcada :
Tem duas principais influências: a literatura de prosa ocidental e a tradição oral local.
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Os cinco trechos a seguir foram retirados de análises da crítica literária a respeito de
narrativas em prosa africanas. Assinale a reflexão cujo referente é a obra Luuanda, de
José Luandino Vieira:
Resposta Marcada :
“Um desses traços, a fala, isto é, o quimbundo ou o português dialetizado, por oposição
à língua, o português de Portugal, funciona também como código de identificação no
conjunto de fatores que passam a caracterizar a angolanidade.” (SANTILLI, M. A.)
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Observe o trecho a seguir, extraído do artigo de Inocência Mata sobre o conto Nós
matámos o Cão-Tinhoso, de Honwana: “O Cão-Tinhoso representaria o sistema colonial
decadente, em vias de ser destruído, e o prelúdio de uma nova sociedade purificada,
sem discriminação de qualquer tipo. Ainda a este nível de alegorização, parece-nos
significativo o fato de o Cão-Tinhoso ter sido abatido numa apoteose de tiros – de igual
modo Moçambique haveria de se purificar pelo fogo das armas” (MATA, 1995, p. 29.
Assinale a alternativa que melhor corrobora para a interpretação de Inocência Mata.
Resposta Marcada :
“O Cão-Tinhoso tinha uns olhos azuis que não tinham brilho nenhum. […] Metiam medo
aqueles olhos, assim tão grandes. […] O Cão-Tinhoso tinha a pele velha, cheia de pêlos
brancos, cicatrizes e muitas feridas. Ninguém gostava dele porque era um cão feio.
Tinha sempre muitas moscas a comer-lhe as crostas das feridas e quando andava, as
moscas iam com ele.” (HONWANA, 2008, p. 13-15)
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Os fragmentos a seguir foram retirados das obras Luuanda, Hora di bai e Nós matámos
o Cão-Tinhoso. A partir dos aspectos discutidos no capítulo desta unidade, assinale o
trecho pertencente à obra de Manuel Ferreira.
Resposta Marcada :
“Uma vez estava em Soncente eu quis voltar para São Nicolau. Era nha terra e nha filha
e meu genro me chamaram para tomar conta da casa e daqueles netinhos. Tínhamos
comida e tudo enquanto, graças a Deus. Depois quando fome veio vindo, primeiro
morreram Antone e Lela e depois morreu nha filha. Marido dela embarcou num veleiro e
ninguém mais viu ele. Dias há chegou nhô Tomás e me disse: – Vá pra Soncente, Jula,
que sua patroa Arminda quere-a lá. Aproveite veleiro que Governo há-de mandar. Ela
mesmo deu seu nome na Administração.”
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Sobre a prosa de Luandino Vieira, Manuel Ferreira e Luís Bernardo Honwana, é correta
a seguinte afirmação:
Resposta Marcada :
Relacionam-se com os contextos de busca pela independência na década de 1960,
denunciando a violência colonial por meio de uma prosa em língua portuguesa que fosse
representativa dos africanos.
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Assinale a alternativa que corresponde à contribuição do romance de 30 brasileiro para
a consolidação das literaturas africanas em língua portuguesa:
Resposta Marcada :
Ao evidenciar as relações entre a propriedade privada das terras e a exploração da mão
de obra dos trabalhadores, o romance de 30 ofereceu às literaturas africanas a
possibilidade de uma visão mais crítica da sociedade.
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Observe o seguinte trecho, retirado de uma entrevista concedida por Guimarães Rosa a
Günter Lorenz: “Nós, os homens do sertão, somos fabulistas por natureza. Está no
nosso sangue narrar estórias; já no berço recebemos esse dom para toda a vida. Desde
pequenos, estamos constantemente escutando as narrativas multicoloridas dos velhos,
os contos e lendas. […] Eu trazia sempre os ouvidos atentos, escutava todo o que podia
e comecei a transformar em lenda o ambiente que me rodeava, porque este, em sua
essência, era e continua sendo uma lenda.” (ROSA apud LORENZ, 1973, p. 31. Qual
dos seguintes trechos de obras literárias africanas mais se assemelha à concepção
criativa explicada por Guimarães Rosa?
Resposta Marcada :
“Estes casos passaram no musseque Sambizanga, nesta nossa terra de Luanda.”
“Minha estória. Se é bonita, se é feia, vocês é que sabem. Eu só juro não falei mentira e
estes casos passaram na nossa terra de Luanda.” (2008, p. 152)
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Assinale a alternativa que apresenta uma afirmação correta sobre a apropriação da
imagem de Pasárgada nas literaturas africanas em língua portuguesa:
Resposta Marcada :
Martins mantém a imagem de Pasárgada criada por Alcântara, mas inverte a postura de
seu eu-lírico, enfatizando uma visão evasionista.
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 3
 Assinale o conjunto de obras que estabelece relações mais evidentes entre suas
propostas estéticas:
Resposta Marcada :
Cacau (1933), de Jorge Amado; Terra morta (1949), de Castro Soromenho; Grande
sertão: veredas (1956), de Guimarães Rosa.
 PONTUAÇÃO TOTAL: 3
 PONTUAÇÃO OBTIDA 0
 Sobre as relações de intertextualidade envolvendo a literatura brasileira e as literaturas
africanas em língua portuguesa, é correto afirmar que:
Resposta Marcada :
As relações estabelecidas entre a literatura brasileira e as literaturas africanas no século
XX contribuem decisivamente para a luta contra a colonização, seja em sua
manifestação política ou cultural.
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