Escultura e Arte Contemporânea

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho: 
“Nos últimos dez anos coisas realmente surpreendentes têm recebido o nome de escultura: corredores estreitos como monitores de tevê ao fundo; grandes fotografias documentando caminhadas campestres; espelhos dispostos em ângulos inusitados em quartos comuns; linhas provisórias traçadas no deserto. Parece que nenhuma dessas tentativas, bastante heterogêneas, poderia reivindicar o direito de explicar a categoria escultura. Isto é, a não ser que o conceito dessa categoria possa se tornar infinitamente maleável”.  
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KRAUSS, Rosalind. A escultura no campo ampliado. Revista da Gávea. PUC, nº1, p. 87-93, 1984, p. 87. 
O texto acima, escrito pela pesquisadora Rosalind Krauss, se refere a um período na arte em que o termo escultura começa a se expandir de tal modo que passa a abranger uma grande diversidade de processos artísticos. A partir deste trecho de texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmativas a seguir:
I. O texto de Rosalind Krauss se refere às novas formas de apresentação escultórica que surgiram a partir dos anos 1960.
II. O termo escultura passa a ser utilizado para definir diversas formas e técnicas, incluindo a pintura.
III. Nesse período começa a surgir termos como instalação, que se se refere à obra de arte que não existe sem o espectador.
IV. O conceito da obra passa a assumir maior importância do que a própria matéria utilizada ou a forma construída. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I e II.
	
	B
	II, III e IV.
	
	C
	I, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
A afirmativa II está errada porque apesar do termo escultura designar os objetos mais variados, a pintura não está entre eles: [...] “transformações no campo da arte ampliaram o termo escultura para incluir praticamente tudo em sua categoria – materiais, técnicas, intervenções e hibridações –, enquanto o conceito passava a assumir maior importância do que a própria matéria utilizada ou a forma construída”. As demais afirmativas estão corretas porque, segundo Rosalind Krauss (1941-1998), “estudiosa da evolução da escultura a partir de um ponto de vista histórico, as novas formas de apresentação escultórica apareceram no cenário artístico a partir dos anos 1960”. (livro-base, p.215-216). É nesse período que surge o termo instalação, que designa a obra de arte que depende da participação do espectador (livro-base, p. 217).
	
	D
	II e IV.
	
	E
	I, II e III.
Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a seguinte citação: 
“No passado os escultores utilizaram praticamente todos os materiais que se prestavam a receber uma forma em três dimensões. Até mesmo materiais como areia, conchas, cristal de rocha e vidro têm lugar na história da escultura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: WITTKOWER, Rudolf. Escultura. São Paulo: Martins Fontes, 1989. p.3. 
De acordo com a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre os materiais e as técnicas de escultura, é correto afirmar que:
Nota: 10.0
	
	A
	uma escultura é uma forma em volume que pode ser obtida apenas pelos processos de modelar.
	
	B
	A modelagem trabalha com materiais sólidos como o mármore e o gesso.
	
	C
	O processo de esculpir consiste na aglomeração ou colagem de materiais ou objetos diversos.
	
	D
	O processo de construção ou assemblage consiste no desbaste de materiais sólidos como pedra e gesso.
	
	E
	Na modelagem os materiais mais utilizados são a argila, a cera e o gesso.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
Uma escultura pode ser obtida por diferentes processos como a modelagem, o processo de esculpir ou ainda pelo processo de construção ou assemblages. A modelagem trabalha com materiais maleáveis, o processo de esculpir consiste no desbaste, na retirada de material sólido e a assemblage consiste na aglomeração de materiais ou objetos diversos (livro-base, p.20-21).
Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere a citação a seguir: 
“O termo Happening é gerado na ação e, como tal, não pode ser reproduzido. Seu modelo primeiro são as rotinas e, com isso, ele borra deliberadamente as fronteiras entre arte e vida. É uma forma de arte que combina artes visuais e um teatro sui generis, sem texto nem representação”.  
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo3647/happening. Acesso em 12 de  jan. 2017. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais leia as afirmações acerca do happening:
( ) Allan Kaprow desenvolveu uma teoria sobre o modo como a experiência da realidade pode enriquecer a arte e a vida e criou o termo happening (“acontecimento”).
( ) O primeiro happening executado por Kaprow foi o 18 happenings em 6 partes (1959).
( ) O conceito de happening envolve o desenvolvimento de um roteiro prévio o que permite que a ação seja executada mais de uma vez.
( ) Wolf Vostell realizou um happening em 1963 no qual provocou a colisão entre uma locomotiva e um automóvel Mercedes. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I, II e IV.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV estão corretas porque o termo happening (“acontecimento”) foi criado por Allan Kaprow (1907-2006), que desenvolveu uma teoria sobre o modo como a experiência da realidade pode enriquecer a arte e a vida. (Stangos, 1991). No início os trabalhos de Kaprow não tinham caráter participativo e espontâneo, processando-se com certa rigidez, a partir de roteiros bem definidos e sem a participação do público. Aos poucos, porém, permitiu-se maior liberdade e interação aos participantes, liberando-se dos roteiros pré-definidos. Wolf Vostell (1932-1998) foi um artista que sempre manteve seus happenings com limitada participação do público. Entre seus trabalhos, podemos citar um happening de 1963, no qual o artista provoca a colisão entre uma locomotiva e um automóvel Mercedes, previamente colocado sobre os trilhos (livro-base, p.221-222).
	
	B
	I e III.
	
	C
	I, III e IV.
	
	D
	II e IV.
	
	E
	I, II e III.
Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a citação a seguir: 
“O Minimalismo, um movimento usualmente mais identificado com a atividade escultural, pode então ser entendido, pelo menos em parte, como uma continuação da pintura por outros meios. Como muitos dos outros nomes de movimentos da história da arte moderna – Impressionismo, Fauvismo, Cubismo –, o rótulo ‘Minimalismo’ foi aplicado por críticos ao trabalho de Donald Judd (1928-94), Robert Morris (1931), Dan Flavin (1933-96) e Carl Andre (1935), em 1965, com intenção pejorativa”.  
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ARCHER, Michael. Arte Contemporânea: Uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2001. p. 42. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre o Minimalismo, leia as afirmativas a seguir:
I. O minimalismo firmou-se em um momento de grande efervescência cultural nos Estados Unidos, nos anos 1960.
II. O movimento enfatiza o uso de formas simples, elementares, em geral geométricas e de produção em série.
III. No Minimalismo, a escultura ganhou um novo significado de objeto concreto, isolado, clássico e único.
IV. Elementos comuns do cotidiano e a repetição como forma de composição são os componentes primordiais da tônica minimalista. 
Está correto apenas o que se afirma:
Nota: 10.0
	
	A
	nas afirmativas I e IV.
	
	B
	nas afirmativas I, II e III.
	
	C
	nas afirmativas I e II.
	
	D
	nas afirmativas I, II e IV.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A afirmativa III está errada porque “nesse contexto minimalista, a escultura perdeu seu significadopróprio, enquanto objeto concreto, clássico, único e isolado, para integrar-se no espaço e transformar esse espaço”. As afirmativas I, II e IV estão corretas porque “Nesse cenário, o minimalismo firmou-se em um momento de grande efervescência cultural dos anos 1960 nos Estados Unidos, que pode ser medida pelos diversos movimentos de contracultura e pela convivência de expressões artísticas muito distintas, nas quais os escultores buscavam descobrir o que era a sua arte. Vários artistas começaram uma série de exposições de trabalhos tridimensionais independentes, – suas obras tinham o suficiente em comum para serem discutidas como um movimento diferenciado. Elementos comuns do cotidiano e a repetição como forma de composição são os componentes primordiais da tônica minimalista”. (livro-base, p.182-185).
	
	E
	na afirmativa IV.
Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a passagem de texto a seguir:
“A argila tem como propriedades básicas conservar a forma ao ser modelada, e converter-se num material inalterável pela água após a ação do fogo/calor. A argila só se transforma em cerâmica após a queima. A cerâmica, então, resulta de um ciclo dinâmico entre os elementos da natureza, que se interagem e se completam, finalizando com a queima”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MEDEIROS, Rosilda Maria Sá Gonçalves de. NEXOS – Uma Poética Contemporânea com a Argila. 18º Encontro da Associação Nacional de Pesquisadores em Artes Plásticas Transversalidades nas Artes Visuais. Salvador, 2009. p.1183. Disponível em<http://anpap.org.br/anais/2009/pdf/cpa/rosilda_maria_sa_goncalves_de_medeiros.pdf.>. Acesso em 108 nov. 2019.
Considerando os conteúdos do livro-base Atelier de Artes Visuais – Escultura, sobre a argila, é correto afirmar:
Nota: 10.0
	
	A
	Trata-se de um material de alto custo. Possui muita plasticidade por causa de sua maleabilidade.
	
	B
	Material retirado  das margens  de rios e manguezais. Pode ser amplamente utilizado em trabalhos complexos e detalhados.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Comentários: “Retirada das margens dos rios e manguezais, a argila pode ser encontrada em abundância na natureza. Por essa facilidade, trata-se de um material de baixo custo, além de possuir muita plasticidade por causa de sua maleabilidade, pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados” (livro-base, p. 76).
	
	C
	Pode ser amplamente utilizada em trabalhos complexos e detalhados. Sua utilização provém do método trazido da engenharia de construção.
	
	D
	Possui muita plasticidade por causa de sua  maleabilidade e dispensa cuidados quanto a umidade para sua conservação.
	
	E
	Sua utilização provém  do método trazido da engenharia de construção. Trata-se de um material de baixo custo.
Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o seguinte trecho sobre a escultura cinética: 
“Foi inspirado nas obras abstratas de Piet Mondrian (1872-1944) que o americano Alexander Calder (1898-1976) imaginou suas esculturas verticais suspensas, cinéticas e coloridas, feitas de placas geométricas de metal, hastes e arame”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 447. 
A partir deste texto e dos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, leia as seguintes afirmativas sobre a escultura cinética:
I. Nas esculturas de Alexander Calder o ar produz efeitos espontâneos, ao contrário das obras movidas mecanicamente, nas quais a sequência dos movimentos é previamente programada e, consequentemente, controlada.
II. As obras de Alexander Calder que passaram a ser conhecidas como móbiles são peças suspensas, que se movem apenas com a ação natural do vento.
III. Em 1920 Man Ray construiu uma peça móvel, de papel, em forma de espiral. É uma obra que tem as características e antecede as obras de Alexander Calder, que passaram a ser conhecidas como móbiles.
IV. Na década de 1950 ficou conhecido um grupo de jovens artistas alemães, o grupo Zero, que produziu inúmeras obras cinéticas.
V. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Victor Brecheret e Bruno Giorgi. 
Estão corretas apenas as afirmativas:
Nota: 10.0
	
	A
	I, II e V.
	
	B
	III e IV.
	
	C
	I, II, III e IV.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
As afirmativas I, II, III e IV estão corretas porque nas obras de Alexander Calder o ar produz movimentos espontâneos, obras que tornaram-se conhecidas como móbiles, que, suspensos, movem-se com a ação natural do vento. Man Ray criou em 1920 uma peça móvel, de papel, em forma de espiral, que antecede as obras de Calder. Um grupo de artistas alemães, conhecido como Zero, criou várias obras cinéticas. A afirmativa V está incorreta porque Brecheret e Giorgi não produziram obras cinéticas. No Brasil podemos citar como exemplos de artistas que produziram obras cinéticas Abraham Palatnik e Waldemar Cordeiro. (livro-base, p.210-215).
	
	D
	II, III e IV.
	
	E
	I, II, III, IV e V.
Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Observe a imagem a seguir:
 
Após a avaliação, caso queira examinar mais demoradamente a imagem, ela está disponível em:  https://www.shutterstock.com/es/search/esculturas?page=7&searchterm=esculturas&language=es. Acesso em 18 dez. 2016. 
De acordo com a imagem da obra renascentista acima – a Pietá, de Michelangelo – e os conteúdos abordados no livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais, assinale a alternativa correta sobre a escultura no Renascimento.
Nota: 10.0
	
	A
	Os temas predominantes do período continuavam sendo os religiosos, imagens do homem comum e da vida cotidiana quase não aparecem.
	
	B
	No Renascimento (séculos XIV a XVI) a escultura atingiu maior status na forma, indicando o auge da representação: perfeição, clareza, equilíbrio e harmonia.
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
A escultura no Renascimento fez um resgate do formalismo e dos valores da cultura clássica, principalmente a greco-romana. A escultura renascentista refletiu a perspectiva e enfatizou a importância do homem, suas atividades e necessidades; enquanto se afastava do teocentrismo, advindo da influência da Igreja, ou seja, cresceu a admiração e o culto ao ser humano – o antropocentrismo (livro-base, p.41-42).
	
	C
	A escultura desse período rompeu com os princípios da arte clássica, evitando, portanto, temas mitológicos ou alegóricos.
	
	D
	As representações nesse período obedecem rigorosamente à lei da frontalidade.
	
	E
	As esculturas renascentistas utilizam predominantemente o alto-relevo.
Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Leia a e citação a seguir: 
“O grupo concreto carioca prega a experimentação de todas as linguagens, ainda que no âmbito não figurativo geométrico. À investigação paulista centrada no conceito de pura visualidade da forma, o grupo carioca opõe uma articulação forte entre arte e vida - que afasta a consideração da obra como ‘máquina’ ou ‘objeto’ -, e maior ênfase na intuição como requisito fundamental do trabalho artístico. As divergências entre Rio e São Paulo se explicitam na Exposição Nacional de Arte Concreta, São Paulo, 1956, e Rio de Janeiro, 1957, início da ruptura neoconcreta, efetivada em 1959”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo370/concretismo.  Acesso em: 21 jan.  2017. 
De acordo com a citação e o livro-base Artes Visuais – práticas tridimensionais, relacione enumerando corretamente os artistas concretos às suas respectivas obras:
1) Hélio Oiticica
2) Lygia Clark
3) Waldemar Cordeiro
4) Abraham Palatnik
(  ) O Beijo, 1967
(  ) Parangolé, 1964
(  ) Bichos, 1960
(  ) Aparelhos Cinecromáticos 
Agora marque a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	1 - 3 - 4 - 2
	
	B
	3 - 1 - 2 - 4
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
Hélio Oiticica: Parangolé, 1964;Lygia Clark: Bichos, 1960 (livro-base, p.203-206); Waldemar Cordeiro: O Beijo, 1967 (livro-base, p. 204, 214); Abraham Palatnik: Aparelhos Cinecromáticos (livro-base 213).
	
	C
	2 - 3 - 4 - 1
	
	D
	4 - 3 - 1 - 2
	
	E
	1 - 2 - 4 - 3
Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
PRÁTICAS INTERDISCIPLINARES CULTURAIS E CORPORAIS – AULA: 02/03/2022
Na videoaula Práticas Interdisciplinares Culturais e Corporais, Aula 7 (parte 3), foi apresentado como exercício básico a técnica de escultura em sabão. Para isso, foi previamente realizado o planejamento de uma proposta de escultura desenhada com lápis carvão sobre papel, visando mostrar como se dá o primeiro passo de sua construção, ao destacar as formas de cada um dos lados. Em seguida, foi apresentado o desenho dos lados planejados anteriormente, agora já feitos no sabão para, então, dar início ao ato de esculpir.
Sobre a linguagem da escultura, assinale a alternativa correta:
Nota: 10.0
	
	A
	Não há diferença entre esculpir e modelar.
	
	B
	Esculpir significa agregar objetos.
	
	C
	As esculturas são propostas bidimensionais.
	
	D
	A diferença entre esculpir e modelar é a subtração.
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
Esta é a alternativa correta, de acordo com a videoaula. "[...] Tem diferença entre esculpir e modelar? Tem e a diferença é a subtração" (Práticas Interdisciplinares Culturais e Corporais - Aula 7 - parte 3 - 3'07" a 3'22").
	
	E
	A adição é a técnica mais utilizada na escultura.
Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Escultura
Considere o trecho a seguir: 
“José Resende, aprofundando sua concepção de arte como uma forma específica de pensamento, a exigir uma leitura especializada, seria o responsável pela introdução de novos materiais no campo da escultura, como parafina, vidro, borracha, couro, chumbo, feltro, cobre, tecido, breu e mesmo elementos líquidos, exercendo, como consequência, uma considerável influencia sobre os novos escultores brasileiros”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MORAIS Frederico. O campo tridimensional: esculturas, relevos, objetos e instalações. In: FABRIS, A. (Org.). Tridimensionalidade: arte brasileira do século XX. 2. ed. São Paulo: Itaú Cultural; Cosac & Naify, 1999. p. 236. 
Com base no fragmento de texto e nos conteúdos do livro-base Artes visuais – práticas tridimensionais sobre a obra de José Resende leia as afirmativas a seguir e marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
( ) José Resende explora as potencialidades expressivas dos diversos materiais empregados como pedras, tubos de cobre, lâminas de chumbo, cabos de aço, chapas e ampolas de vidro, além de utilizar também líquidos, como mercúrio, água e tinta sépia.
(  ) No Brasil a ruptura significativa com os suportes e as categorias tradicionais da arte, a negação do sistema de valores, regras, técnicas e programas disciplinares só acontece no século XXI.
( ) A partir da ruptura com os suportes há arte feita fora dos limites de paredes, colocada em contato com o meio ambiente e se utilizando dos materiais encontrados na natureza para que, então, o tempo se encarregue do seu fim.
( ) A produção mais característica de José Resende procura dar relevância aos elementos empregados e às relações destes com o espaço, em lugar de utilizá-los apenas como suporte para formas convencionais. Seus trabalhos distinguem-se ainda pelas articulações plásticas tensas que criam: torções, curvas e nós, que sugerem um equilíbrio precário, uma sensação de movimento ou deslocamento. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
Nota: 10.0
	
	A
	V - F - V - F
	
	B
	V - V - F - F
	
	C
	F - F - V - V
	
	D
	V - F - V - V
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
A afirmativa II é falsa porque no “Brasil houve uma ruptura significativa com os suportes e as categorias tradicionais da arte e da escultura, como a negação de sistemas de valores, regras, técnicas e programas disciplinares” no século XX, não no século XXI. As demais afirmativas são verdadeiras porque José Resende (1945), explora as potencialidades expressivas dos diversos materiais empregados, como pedras, tubos de cobre, lâminas de chumbo, cabos de aço, chapas e ampolas de vidro, além de utilizar também líquidos, como mercúrio, água e tinta sépia. Ele procura dar relevância aos elementos empregados e às relações destes com o espaço, ao invés de apenas utilizá-los como suporte para formas convencionais (livro-base, p.246).
	
	E
	F - V - F - V
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