Arquitetura, projeto e conceito - ARTIGO

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<p>31/03/22, 14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 1/6</p><p>receba o informativo | contato | facebook</p><p>vitruvius | pt|es|en</p><p>Gosto 39 mil</p><p>busca ok</p><p>pesquisa</p><p>guia de livros</p><p>jornal</p><p>revistas</p><p>em vitruvius</p><p>arquitextos | arquiteturismo | drops | minha cidade | entrevista | projetos | resenhas online</p><p>043.10 ano 04, dez. 2003</p><p>revistas</p><p>buscar em arquitextos ok</p><p>arquivo | expediente | normas</p><p>arquitextos ISSN 1809-6298</p><p>Arquitetura, projeto e conceito (1)</p><p>Carlos Alberto Maciel</p><p>A realização de um projeto de arquitetura, como qualquer outro trabalho,</p><p>tem premissas que lhe são próprias: há um programa a ser atendido, há um</p><p>lugar em que se implantará o edifício, e há um modo de construir a ser</p><p>determinado. Esse conjunto de premissas é elaborado graficamente em um</p><p>desenho que opera como mediador entre a idéia do projeto e sua realização</p><p>concreta.</p><p>A idéia de um conceito que participe como elemento indutor do processo de</p><p>projeto é de modo recorrente compreendida como algo externo a essas</p><p>premissas, uma ficção, analogia, metáfora ou discurso filosófico que,</p><p>servindo como ponto de partida, daria relevância ao projeto e</p><p>milagrosamente articularia todos os condicionantes em uma forma</p><p>significativa. Essa estratégia reduz a importância de dados existentes do</p><p>problema e valoriza elementos que em princípio sequer existem como</p><p>premissas necessárias para a realização da arquitetura. Na ausência de um</p><p>grande padrão ideal legitimador das ações do arquiteto, já diagnosticada</p><p>desde a emergência do pensamento pós-moderno, a busca de ficções</p><p>legitimadoras isoladas como algo que confira qualidade à arquitetura tem</p><p>sido uma estratégia usual tanto entre arquitetos que ocupam posições</p><p>dominantes no cenário internacional como na produção local, prática e</p><p>acadêmica.</p><p>043.10</p><p>sinopses</p><p>como citar</p><p>idiomas</p><p>original: português</p><p>compartilhe</p><p>043</p><p>043.00</p><p>Rogelio Salmona</p><p>Benjamin Barney Caldas</p><p>043.01</p><p>Villanueva. Modernidad</p><p>y trópico</p><p>Isabel Sánchez Silva</p><p>043.02</p><p>Los materiales</p><p>cerámicos en la</p><p>arquitectura de Walter</p><p>Betancourt</p><p>Flora de Los Ágeles</p><p>Morcate Labrada</p><p>043.03</p><p>La cruel utopia de la</p><p>ciudad latinoamericana</p><p>Roberto Segre</p><p>043.04</p><p>Ciudad Universitaria de</p><p>Caracas: la</p><p>construcción de una</p><p>utopía moderna</p><p>María Fernanda Jaua</p><p>043.05</p><p>Práticas quotidianas</p><p>aceleradas, ou onde</p><p>vive Kazuyo Sejima?</p><p>Inês Moreira e Yuji</p><p>Yoshimura</p><p>043.06</p><p>O cenário como pretexto</p><p>Maribel Aliaga Fuentes</p><p>043.07</p><p>História de um núcleo</p><p>fabril: Frigorífico</p><p>Z.D. Costi Cia. Ltda,</p><p>Passo Fundo RS</p><p>Marilice Costi e Celi</p><p>Maria Costi Ribeiro</p><p>043.08</p><p>A arquitetura</p><p>brasileira de Severiano</p><p>Mario Porto</p><p>Elizabete Rodrigues de</p><p>Campos</p><p>jornal</p><p>notícias</p><p>agenda cultural</p><p>rabiscos</p><p>eventos</p><p>concursos</p><p>seleção</p><p>Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Affonso Eduardo Reidy, 1953.</p><p>O MAM é um exemplo de resposta inventiva do arquiteto às demandas de</p><p>uso, do lugar e da construção. A estrutura externa em pórticos que</p><p>atiranta a laje do segundo pavimento permite a li</p><p>Foto do autor</p><p>1/4</p><p>em vitruvius</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjsv6VK-nAWOLeAxV6x3KnjCkioh_PuFIGyTuBg7E8fp3iudt7S1jmPCXUYqxAwdvWYhXg3YYDIWHMBzD8cwwztKOH_tvAAGHiSuXVzuLFDCMoYRQb0gbjT94d8R1Fydh73guo2hITxz0WFophwN0o1qbxG5sF-6E2gMEWnmMEK-9QmA4-HmUslzq4hR1CiYyWq3Z3qEAf9SUl7Vv5tHYZq9A5Z2OpVNqbWXIFBNp1gU7hDc5dnlBg5auGEDyNzrglLvTCzoCRtEeyaun6sunTnf8vzuq6QqRP_VTmRvbedSNFDw2M5xJevCwjdj2XsQOX6c&sai=AMfl-YSTIY5hnRoUYJpqHYcJwQo_vQPJSllxGOC2wyAbj4q9UqB8G7zXsq8DtTEehTGn1rZRqMaL64bzrnkm4dMAeMBs9vGKEL2VhW2eyPdmlnKWSailnOKSnjVdikaKlA8lLNSV&sig=Cg0ArKJSzHyEQhA28c_R&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://revistas.ubiobio.cl/index.php/RU</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjss16-NqeL9IGpgwLhVXd0zv68XO0k_jy4XbVJgMY2kAgRm969sPdgh88vf0ktD5YXyWqIKSzSU0PiV4EuhmXHjsrbeyscO6-olUXeUBTyiDuqxPOYGN7rgSAURK4Ett68dztt9CkYNR7HmSLoEcRcJMdxKCMAq-TenvVv_XB0s3eidPozFa8Ckp5LpjLGw_T3TmFlhnRwR5Ky-uToP8Yq56Z_bILxIHymYV2hFQpRjj76MUYqBbzPLTWgVmGKKn0R1HTb_-P-hdjVgUForZfLSj1spNsFRvH8l40ZRsc2q9r8US89JrhjTh6eWK_Q&sai=AMfl-YTMGi7_QXwHJfYoCaiO_OCwt_O6K_hQbmCZAqL1RYowyqLmKh0M___8RsVbTKcZVGjjEGa3IBCvE7cTiFcgKRpQAe99f9NkzxFXuyHk0W4QzSLNAdmTgMxMbSFCzrdCRS8s&sig=Cg0ArKJSzESO774sAGDS&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://www.romanoguerra.com.br/pd-88eb38-marcos-acayaba.html%3Fct%3D%26p%3D1%26s%3D1&nm=1</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjsvBO3St63PlWXg8lZhY_ebN_nMfkI17GgXil_uBHsxRgL_VSFNg5TAQRxEnODcXO-jAJxNdTV_guLBgYac3ACtoLR12Fq8lE1AIyuJUbUaKoARAhXxx9BS46X3sq8udNKHSi3dOkqeZMVoWIFHE-WoRPNSdYpqhOtCFt-U66QGVycGisdZ13O4FTXFKbs8p19zNxOPOIKAsVvBWq50VLOsNmJtZ31882ERWmQrMoLWkAAcBrvFNmbLOCX56IOvh7_YnzjPU2J0rF8_E9nymUsw0hSJcrbBJRoO9bTFPwrrTfx66cMSCQ1eEwFh3CiNHrw&sai=AMfl-YQoVOs7fx3Wt3KQuuiRwlCTQHRNqrJ-1pdJgpd5qDf2UWR_L-n814SYcWXYSYQFDV6r2TdMjBKaTuzH4Pv6AAMwKGXbaL7XjKDIzRAz2m03ftQ31owN8AcETxkWhQA43aGf&sig=Cg0ArKJSzN17ETxI9tF1&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://www.revista.edu.uy</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjstSWCeL50jHoPw-ZqD-N6LrD7dI_EID5c0ju-gNefl3fVOV1aEwY63LG432fiQOVMUV2DkamdQKM3WpXKmMqFhhTf5_qds897KiF8mIKiv4WpK4M8Qrk5aAzQ2cXCQhyJnktbO4Ek-ArgSu7MZ4qjqOVQA0lqYhkYsHEchJJEWEZTeFFbC4BmGXwQubxK_YyAs1BUMvH5nRjXFSnPbEZn_v56xAmWfEOb6YmY9d5wdR-jofa3HXYj5gtojdJnev_DvmDU1TKkylDK-Dj9u-Q5X5prdyAdEVwjY242ct2g9I22H-KXodGN98Cu0QqQyuXp5wuHW0&sai=AMfl-YTysD8UhN67uCpYbV85No4VvEZQH_2KvBMnCs7JU46vmTeyNvwn_2q8hBpeOWQCnZ-LDbzuKcLGLQyocnvIP1yH6HGRqQRiB1UEEqHFbXmPqbg6pHNB2CYw7eo-Fz6AvRS1&sig=Cg0ArKJSzLTHeLpHEN4a&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=https://www.30-60.com.ar</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjsvIM0s7PTDRFtLj4qQ85fa1jaZ2AC9jxPt2zc0rpIUczeCBr0hXy38e2x9ymc5HvCym2yupwFBkomzuj-mg_KkurlY3GF06oj8fNxoWXJUr6QG9PdrpKXLrMbgh2fBgwnU_fEi47gMpb-9_9GWSVCEBCWZ8Y5vZ5lmxTb8DEA5YTDnpxgCg7seaXWc0faWIUqWGSHv42LQVkyWgA4yUTU4gd0nL3pjz6WA3T_hcQpdY7RcNdB2AYV2kic6TiklPCNT2Q2paq_sX6JkuJk1SWU5HUSqHQ2d8nsenbshP7OJSdJ7Rc-MPybdW0y3kFPSOJdbiUaRm&sai=AMfl-YTXWOfhvRvBgWWzKGfPpLymAp01IDwF4uDdnBTxJdJr8j-vqFq7esxKkiz_MXrU6qPBAEdmre_Py6E56BlFTPORdNbuemPz9u2VzCtiHo-dc3flJssKRmgbAGRyV-Cs2ufJ&sig=Cg0ArKJSzFU3_sWb41d1&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://revistas.uach.cl/index.php/AUS</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjsuduP-reWtu6Tppa0cC8y9QmPdfEWy3gPMHT1jrn5DW6IA9JLEX_y_Wx6VOORUMOqMi9J5dnfzodn7UBQKr8YiKvxYPurdq19uJVRTbwyFdiogMXMoq3MLc2EKJWrZMjbTY22_cuMTPMuelKsAe9cQW1Gh7CYRF1oVmVz68QzWcuPsIw7SKcwiv5TFfXsugtZ4adLhq2Dvp56WXWe7SdQ41Ue5BChLGEA3OHwygqRTzc7pRIRTtuI-9fHLsgLocVch2Q2ktq8_ZUIB4_KlyvHS-COMlv5DR2LcX61pLW-Uqf3lnJHmx-PHQvIjH2grEfPIqEbU&sai=AMfl-YSt-IZ-kwh-uvlVOu5dy5X_RYshv0B80auNfDF3rzqF9v-h-pGMO9ozS9CQvOtZgdkVEyd46rVO2nijLKC_Mv-hZRQyQdNAKm5gOOAbcOMu1tPex5Jp7WrS8Dfoh7jOCbYb&sig=Cg0ArKJSzGEjZSdlu4wb&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://www.institutotomieohtake.org.br</p><p>https://googleads.g.doubleclick.net/pcs/click?xai=AKAOjssWTQJFDXuhJ_rQc0c1X4MexFEhECkFp4Q9qOsZuru563aJDq200BSrN3UizC7VERFXutGff70hnyALWwhOtWPyJNIZXe53TirmJiZx5Hrkhts2GuRFSqPhOlI5T_lIDq9cDuQ9cfxhVXI9OI5YCXu20zFa7rchrpSm6P5VN_6u9msdTM5cddmzmwBKYZqmyv2N3FAKgayouZ7TdGQEDrp73AuVISshlpuEd2iaDXoEbw6OGaXFMBv6u61DqACa8AN6lCkli1qiTljxhmgxxKXJ0cTf49YpxdRdx8sVp_rXx3cR7gK5Xg2yo1CmdAksOz_kvpY-&sai=AMfl-YSZJFlkcUVvDu-HdRnNuByI5mg4K7AKnxGnGtiMwjv8Z_yFzIrN4xxYv5tmCrjtcFXkk7jb30ageJtR0cSJwlxVmm4xYHiVW5kVSrJQLQJImfp49WO4rTDfgJqpQTZdKp9X&sig=Cg0ArKJSzC5-1jDwGQ5r&fbs_aeid=[gw_fbsaeid]&adurl=http://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/dana</p><p>https://vitruvius.com.br/institucional/assinantes-informativo</p><p>https://vitruvius.com.br/institucional/contact</p><p>https://www.facebook.com/vitruvius.com.br</p><p>https://vitruvius.com.br/</p><p>https://vitruvius.com.br/language/setlocale/es</p><p>https://vitruvius.com.br/language/setlocale/en</p><p>javascript://</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa/guiadelivros</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa/jornal</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa/revistas</p><p>https://vitruvius.com.br/pesquisa/vitruvius/search</p><p>https://vitru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14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 2/6</p><p>Em contrapartida a essa tendência, proponho pensar o conceito como o</p><p>esforço do arquiteto em compreender, interpretar e transformar os dados</p><p>pré-existentes do problema arquitetônico, que se constituem em fundamento</p><p>para seu trabalho: o lugar, o programa, e a construção. Esta abordagem</p><p>não procura determinar um procedimento lógico e racional que concatenaria</p><p>uma seqüência de resultados obtidos cientificamente a partir da</p><p>observação dos condicionantes. Tal entendimento do processo de projeto –</p><p>e por conseqüência, do conceito -, em oposição extrema à primeira</p><p>abordagem citada, suporia a eliminação completa da subjetividade do</p><p>arquiteto. Contudo, no processo de projeto, a compreensão e interpretação</p><p>de cada aspecto colocado como premissa exige por parte do arquiteto a</p><p>tomada de sucessivas decisões. Cada uma dessas decisões é um ato</p><p>racional, operado a partir do conhecimento específico do problema,</p><p>relativizado pela experiência vivida do arquiteto e pelo momento em que</p><p>se realiza o projeto. Como esclarece Brandão acerca da leitura ou fruição</p><p>de uma obra acabada, “[t]oda compreensão é histórica e emerge da situação</p><p>existencial e da experiência vivida por aquele que se propõe à tarefa de</p><p>compreender ou interpretar alguma coisa” (2). Assim, a aparente restrição</p><p>que a delimitação clara de um campo de ação sobre o qual o arquiteto</p><p>opera durante o processo de projeto não se constitui em eliminação da</p><p>subjetividade, mas, pelo contrário, exige um direcionamento desta</p><p>subjetividade como algo operativo sobre os problemas efetivamente</p><p>colocados pelo mundo ao arquiteto. Enquanto a busca pelo conceito por</p><p>parte do fruidor ou usuário parte da interpretação do objeto em si, no</p><p>ato do projeto o objeto é o que se busca realizar, e portanto não se dá</p><p>ao conhecimento do autor para que dele se extraiam, se compreendam ou se</p><p>estabeleçam conceitos. Sendo assim, é necessário recuar nesta busca por</p><p>algo concreto que, antes da realização do edifício, já esteja disponível</p><p>ao conhecimento do arquiteto e que permita sua interpretação. No caso do</p><p>projeto, o que se coloca como concreto à compreensão do arquiteto são, na</p><p>grande maioria dos casos, as demandas e determinações relativas ao lugar,</p><p>ao programa e à construção.</p><p>Lugar</p><p>E delinearia meu projeto, tendo em conta a intenção dos humanos</p><p>que iriam me pagar; atento à localização, às luzes, às sombras e</p><p>aos ventos; feita a escolha do terreno, de acordo com suas</p><p>dimensões, sua exposição, seus acessos, terras contíguas, e a</p><p>natureza profunda do subsolo... (3)</p><p>A geografia, a topografia e a geometria do terreno, sua conformação</p><p>geológica, a paisagem física e cultural, a estrutura urbana, o sol, os</p><p>ventos e as chuvas e ainda a legislação de uso e ocupação do solo são</p><p>dados pré-existentes que podem ser extraídos de uma análise cuidadosa do</p><p>lugar. Cada um desses aspectos se coloca de antemão ao conhecimento do</p><p>arquiteto: tudo já está ali, demandando apenas um esforço rigoroso de</p><p>observação. Buscar compreender as implicações de cada um destes aspectos</p><p>nas relações de uso e no processo de construção é fundamental tanto sob o</p><p>ponto de vista técnico como conceitual.</p><p>Sob o ponto de vista pragmático e técnico, a compreensão do lugar em</p><p>todos os aspectos citados traz o conhecimento necessário para se evitarem</p><p>equívocos banais que podem comprometer a habitabilidade dos espaços,</p><p>gerando incompatibilidades em relação ao clima e à natureza, que</p><p>interferem na vida cotidiana e exigem remendos posteriores, nem sempre</p><p>pertinentes. Essas correções a posteriori, na maioria dos casos,</p><p>interferem nas soluções formal e construtiva pretendidas para o edifício</p><p>e chegam a comprometer a arquitetura nas suas relações de uso. Esses</p><p>mesmos equívocos decorrentes da desconsideração do lugar podem implicar</p><p>ainda em graves incompatibilidades técnicas na relação entre a construção</p><p>e o sítio, agindo negativamente sobre o equilíbrio das forças naturais e</p><p>acarretando ao edifício desgaste mais acelerado pela ação do tempo em</p><p>virtude da inadequação da sua inserção, seja no que diz respeito à</p><p>relação com o terreno natural ou com os aspectos do clima ou mesmo com</p><p>uma estrutura urbana pré-existente. Podem acarretar ainda aumentos</p><p>consideráveis no custo de final de construção e manutenção do edifício,</p><p>comprometendo sua viabilidade e por vezes inviabilizando sua construção.</p><p>Sob o ponto de vista conceitual, a compreensão e a interpretação do lugar</p><p>podem contribuir para gerar o espaço arquitetônico, na medida em que tem</p><p>o potencial de induzir modos diferenciados de ordenação da construção e</p><p>das relações de uso que ali acontecem. A conformação pré-existente do</p><p>terreno natural, sua planimetria e altimetria, e ainda a sua relação com</p><p>a estrutura urbana, com a paisagem e com os aspectos naturais inerentes</p><p>ao sítio, relativos ao clima, permitem a identificação de diretrizes</p><p>latentes de ordenação do espaço e da forma. Tais diretrizes, uma vez</p><p>interpretadas pelo arquiteto, podem se repercutir diretamente na</p><p>configuração final do objeto arquitetônico, seja de modo a reafirmar os</p><p>aspectos espaciais e formais pré-existentes no lugar, seja de modo a</p><p>negá-los, ou ainda de modo a incluí-los como referência parcial à</p><p>realização da construção, em uma dialética permanente entre as</p><p>determinações do lugar, do programa e da construção.</p><p>Programa</p><p>Acreditava que um navio, de algum modo, deveria ser criado pelo</p><p>conhecimento do mar, como que moldado pela própria onda!... Mas,</p><p>na verdade, esse conhecimento consiste em substituir o mar, em</p><p>nossos raciocínios, pelas ações que ele exerce sobre um corpo, -</p><p>como se se tratasse, para nós, de descobrir as outras ações que a</p><p>essas se opõem,</p><p>defrontando-nos tão somente com um equilíbrio de</p><p>043.09</p><p>Título de Professor</p><p>Honoris Causa para</p><p>Severiano Porto</p><p>Ruth Verde Zein</p><p>043.11</p><p>Limites da cidade</p><p>João Diniz</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/632</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/634</p><p>31/03/22, 14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 3/6</p><p>poderes, uns e outros extraídos da natureza, onde não se</p><p>combatiam utilmente (4).</p><p>Os usos e atividades que geralmente dão origem à demanda por um edifício</p><p>são em geral colocados no início do processo de projeto. Também são</p><p>colocadas as restrições relativas à economia, um aspecto geralmente</p><p>desconsiderado ou subestimado pelos arquitetos (5).</p><p>Desconsiderar as definições relativas às limitações econômicas ou</p><p>entendê-las como uma restrição à criação é recorrer à exclusão do</p><p>problema para buscar uma solução mais simples e fácil (6). A consideração</p><p>das questões de economia, quando se opera com recursos limitados,</p><p>característica recorrente no contexto brasileiro, é antes de tudo uma</p><p>premissa que pressupõe a viabilidade da construção. Sendo assim, ignorar</p><p>as restrições e limitações de ordem econômica representa em um contexto</p><p>de escassez um ato de irresponsabilidade em relação ao usuário, no caso</p><p>de uma relação particular entre arquiteto e cliente, ou em relação à</p><p>sociedade, no caso em que o cliente se trate de uma instituição pública.</p><p>Representa ainda um descompromisso do arquiteto com a realização concreta</p><p>de sua obra. A necessidade da atenção à economia remete à questão do</p><p>decoro, apontada por Vitruvio: “o decoro é o aspecto correto da obra, que</p><p>resulta da perfeita adequação do edifício, no qual não haja nada que não</p><p>esteja fundado em alguma razão” (7). Mesmo em situações em que a escassez</p><p>não é condição para a realização da arquitetura, o dispêndio excessivo e</p><p>supérfluo implica em última instância na inserção direta do trabalho do</p><p>arquiteto no mundo do consumo desenfreado, a promover a não preservação</p><p>dos recursos naturais disponíveis para o homem no planeta. Como aponta</p><p>Moneo,</p><p>A construção de um edifício requer um empenho enorme e um grande</p><p>investimento. Arquitetura em princípio, quase por princípio</p><p>econômico, deve ser durável. Os materiais devem assegurar vida</p><p>longa aos edifícios. Antes um edifício era construído para durar</p><p>para sempre ou, pelo menos, certamente não esperávamos que</p><p>desaparecesse (8).</p><p>Ao se estabelecer um programa, surge a necessidade da determinação de</p><p>dimensões dos espaços a fim de acomodar as diversas atividades propostas</p><p>para o edifício. Esse dimensionamento se constitui em parte fundamental</p><p>da interpretação do programa. Como aponta Le Corbusier, a noção da</p><p>dimensão deve ser algo que ultrapassa a abstração da reprodução de</p><p>padrões métricos universalmente aceitos, considerando as dimensões e a</p><p>escala do homem como referência para a determinação dos espaços:</p><p>O metro é apenas uma cifra sem corporeidade [...] As cifras do Modulor</p><p>são ‘medidas’, e, por conseguinte, feitos em si que têm corporeidade;</p><p>[...] os objetos que se deve construir [...] são, de qualquer modo,</p><p>‘continentes do homem’ ou prolongamentos do homem. Para escolher as</p><p>melhores medidas vale mais ‘vê-las e apreciá-las com a separação das</p><p>mãos’ do que pensá-las somente (isso para as medidas muito próximas da</p><p>estatura humana). [...] A arquitetura (e com essa palavra englobo a</p><p>quase totalidade dos objetos construídos) deve ser tão carnal e</p><p>substancial como espiritual e especulativa (9).</p><p>Para além das questões relativas às proporções da forma, o domínio</p><p>efetivo das dimensões permite a atuação ativa do arquiteto sobre a</p><p>construção a fim de definir espaços qualitativamente distintos. A</p><p>definição da ambiência de um espaço de permanência ou de um percurso e a</p><p>demarcação de seu caráter público ou privado são diretamente determinados</p><p>pelas suas dimensões. Portanto o dimensionamento é fundamental, em</p><p>primeira instância, para um domínio das demandas de espaço a que</p><p>correspondem as diversas atividades e, em segunda instância, para a</p><p>definição de hierarquias e demarcação de diferenciações claras entre os</p><p>espaços de naturezas distintas.</p><p>Em relação aos usos e atividades demandados em um programa, para além de</p><p>um atendimento imediato às questões utilitárias entendidas em um sentido</p><p>funcionalista, é possível buscar como parte desta estratégia conceitual a</p><p>investigação dos diversos modos de vida dos usuários, conhecidos ou</p><p>imaginados, a fim de buscar nesses modos de vida as especificidades que</p><p>sugiram o espaço mais apropriável e mais adequado para que estes hábitos</p><p>tomem lugar. Como aponta Brandão,</p><p>Os conceitos, como aqueles que elaboramos durante a produção de</p><p>um projeto, não surgem do nada, mas da reflexão sobre a nossa</p><p>própria experiência dos espaços e daquilo que nos fornece a</p><p>tradição que lhes concerne. Assim, (...) cumpre elaborar a</p><p>reflexão sobre nossa experiência desses espaços, sobre a imagem,</p><p>os significados e sentidos que a tradição nos transmite e que se</p><p>depositou como repertório da cultura (10).</p><p>Essa compreensão da tradição pode aqui ser tomada como uma interpretação</p><p>do repertório acumulado da cultura a fim de transformá-lo em proposições</p><p>adequadas para o presente, ao invés de reproduzir padrões de espaço</p><p>culturalmente desenvolvidos ao longo da história para esta ou aquela</p><p>finalidade. Nesse sentido, parece mais fértil, como sugere Valéry,</p><p>construir o navio a partir da compreensão das forças que o mar lhe impõe,</p><p>ou seja, pensar o espaço fisicamente construído a partir das forças e</p><p>tensões que as diferenciações entre os domínios do individual e do</p><p>coletivo nele determinam. A partir deste entendimento, parece possível</p><p>interpretar e interferir nestes diferentes modos de vida, a partir da</p><p>reelaboração dos padrões recorrentes na tradição, promovendo articulações</p><p>variadas entre as atividades e os domínios territoriais, a fim de</p><p>31/03/22, 14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 4/6</p><p>estabelecer no espaço físico continuidades e descontinuidades,</p><p>integrações, separações e fragmentações, ora controladas pelas</p><p>necessárias transições, ora justapostas em demarcações e rupturas</p><p>violentas entre os domínios do público e do privado.</p><p>A demarcação de territórios com caracterizações distintas em suas</p><p>relações de privacidade evoca a premissa de que a arquitetura se funda na</p><p>necessidade de mediação das relações humanas (11). A partir desse</p><p>entendimento, é possível superar uma visão funcionalista, que definiria o</p><p>espaço como atendimento objetivo a atividades específicas, passando ao</p><p>entendimento da questão dos usos e da ocupação humana do espaço edificado</p><p>a partir da compreensão das diversas possibilidades de vivência do</p><p>edifício no cotidiano. Habitamos simplesmente o espaço, mesmo quando nele</p><p>momentaneamente não desenvolvemos qualquer atividade, ou seja, o habitar</p><p>não passa pela noção da função ou da utilidade imediata.</p><p>A arquitetura pode surgir do conhecimento e da interpretação dos</p><p>condicionantes impostos pela vida cotidiana. Quando entendida assim,</p><p>resulta mais circunstancial e menos ideal. Nesse sentido, cada projeto é</p><p>um ato único, que deve incorporar as contradições específicas surgidas do</p><p>embate entre seus condicionantes. A forma é portanto algo que resulta</p><p>deste embate, e é mais relevante quando evita os gestos retóricos que</p><p>procuram, por um lado, a determinação de uma linguagem a priori e, por</p><p>outro lado, a caracterização de um discurso sobre algum dos aspectos</p><p>envolvidos na sua realização.</p><p>A arquitetura pode prescindir do discurso, desvestir as pretensões</p><p>excessivas que extrapolam seus fundamentos primeiros e cuidar daquilo que</p><p>lhe é mais caro, e tem sido mais abandonado, que é a importância do</p><p>conhecimento da construção como o único meio de viabilização do espaço</p><p>físico destinado à habitação pelo homem.</p><p>Construção</p><p>Eupalinos era senhor de seu preceito. Nada negligenciava.</p><p>Prescrevia</p><p>o corte das tábuas no veio da madeira, a fim de que,</p><p>interpostas entre a alvenaria e as vigas que nelas se apoiassem,</p><p>impedissem a umidade de penetrar nas fibras, embebendo-as e</p><p>apodrecendo-as. Prestava a mesma atenção a todos os pontos</p><p>sensíveis do edifício. Dir-se-ia tratar-se de seu próprio corpo.</p><p>Durante o trabalho da construção, raramente afastava-se do</p><p>canteiro. Conhecia todas as suas pedras: cuidava da precisão de</p><p>seu talhe, estudava minuciosamente todos os meios de evitar que</p><p>as arestas se ferissem ou que a pureza dos encaixes se alterasse.</p><p>Ordenava a prática da cinzeladura, a reserva dos calços, a</p><p>execução de biséis no mármore dos adornos, dispensava o mais fino</p><p>cuidado ao reboco que aplicava nos muros de simples pedra (12).</p><p>A definição das fundações, da estrutura, das proteções contra as</p><p>intempéries, das instalações complementares, dos processos construtivos e</p><p>dos detalhes, bem como a eleição dos materiais, são escolhas do arquiteto</p><p>que visam a viabilizar a realização do espaço imaginado e resultam na</p><p>forma arquitetônica. Assim como nos aspectos relativos ao lugar e ao</p><p>programa, é possível identificar diretrizes latentes de ordenação do</p><p>espaço e da forma em cada aspecto relacionado à construção. Pensar cada</p><p>um desses aspectos para além de suas determinações técnico-funcionais, da</p><p>viabilização do abrigo, implica em pensar o elemento da construção como</p><p>gerador de espaço, e não o contrário. Respeitar as especificidades de</p><p>cada solução técnica, compreender o comportamento dos elementos em</p><p>relação às forças da natureza, em especial a gravidade, implica em</p><p>explorar conceitualmente as possibilidades da construção. Nesse sentido,</p><p>cabe concordar com Joaquim Guedes, que aponta que “[h]á que aprender a</p><p>imaginar o objeto e ao mesmo tempo inventar sua construção” (13).</p><p>O conhecimento da construção é a única possibilidade de se viabilizar</p><p>concretamente a idéia do objeto arquitetônico. Sua desconsideração é a</p><p>garantia da falência da arquitetura – e do arquiteto -, na medida em que</p><p>deixa para outro a responsabilidade fundamental das definições que em</p><p>última instância implicam na geração da forma visível e tangível do</p><p>edifício, e na definição da ambiência e da conformação do espaço interior</p><p>destinado à vida humana. Desconhecer os procedimentos para a construção</p><p>do objeto é operar apenas sobre a imagem pretendida para o edifício e seu</p><p>espaço interior, é o simulacro da decoração e do ornamento supérfluo. Se</p><p>há algum caminho possível para a arquitetura nesse momento, acredito ser</p><p>sua realização através da manipulação ativa de sua lógica de construção,</p><p>operando a partir de seus fundamentos para atingir uma resposta concreta,</p><p>fisicamente edificada, que faça repercutir no objeto arquitetônico, de</p><p>modo complexo, o conhecimento, a interpretação e a transformação de todas</p><p>as restrições e determinações do lugar, do programa e das próprias</p><p>possibilidades de construção.</p><p>O desenho como mediador</p><p>Sou avaro em divagações. Concebo como se executasse (14).</p><p>A representação gráfica é, e parece que por muito tempo continuará sendo,</p><p>o modo de mediação entre a idéia e a sua realização concreta, a</p><p>construção. Portanto, o desenho é o ponto crítico no processo, pois não é</p><p>apenas a representação final de uma idéia pensada de antemão, mas é a</p><p>própria construção da idéia. Enquanto desenha, o arquiteto testa</p><p>hipóteses de resolução das diversas contradições que surgem do embate</p><p>entre as demandas impostas pelo sítio, pelo programa e pela construção.</p><p>Como confirma Brandão,</p><p>31/03/22, 14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 5/6</p><p>a expressão gráfica (...) não é apenas representação de uma idéia</p><p>mas um momento de compreensão e construção dessa idéia.</p><p>(...)Dizer que essa relação é dialógica significa dizer que ela</p><p>se desenvolve a partir do jogo de perguntas e respostas que são</p><p>colocadas entre os dois momentos. Esse jogo se desenvolverá</p><p>também para estabelecer a relação entre o projeto e a obra e,</p><p>depois, entre a obra e o habitante. Cumpre reafirmar, desde já,</p><p>que a própria definição do conceito é mediatizada pelas perguntas</p><p>colocadas pela construção, pela contextualização e pela fruição</p><p>da obra (15).</p><p>Como mediador que visa a concepção e a realização do edifício, o desenho</p><p>deve explicitar com clareza os procedimentos para a construção do objeto.</p><p>Se tratado de modo abstrato e desvinculado da lógica e das implicações da</p><p>construção, o desenho perde sua relação direta com o objeto</p><p>arquitetônico, e deixa de ser o meio para sua realização. Arrisca-se</p><p>assim a não realização do edifício como previsto, por mera</p><p>impossibilidade ou divergência entre a técnica possível e o espaço e</p><p>volume imaginados. A deficiência da representação decorre do</p><p>desconhecimento da construção. Portanto, a representação, para ser</p><p>suficiente e para viabilizar a construção de um edifício qualquer, deve</p><p>se fundamentar no conhecimento de todas as premissas que interferem nesta</p><p>realização do objeto. Rafael Moneo confirma essa hipótese:</p><p>Muitos arquitetos atualmente inventam processos e ensinam</p><p>técnicas de desenho sem a preocupação com a realidade da</p><p>construção. A tirania dos desenhos é evidente em muitos edifícios</p><p>em que o construtor procura seguir literalmente o desenho. A</p><p>realidade pertence ao desenho, não ao edifício. [...] Os</p><p>edifícios se referem tão diretamente às definições do arquiteto e</p><p>estão tão desconectados com a operação da construção que a única</p><p>referência é o desenho. Mas um verdadeiro desenho de arquitetura</p><p>deve implicar sobretudo o Conhecimento da construção (16).</p><p>A necessidade do conhecimento acumulado associado à observação acurada</p><p>dos aspectos específicos que dizem respeito a cada projeto sugere uma</p><p>possibilidade de abordagem metodológica do projeto arquitetônico. O ato</p><p>de projetar pode ser entendido como um trabalho reflexivo, um esforço de</p><p>equilíbrio entre o construir, o habitar e o pensar colocados como</p><p>premissa para este debate. É um ato de pensar a construção, o hábito e o</p><p>lugar, de modo a transformar a situação pré-existente em algo novo, que</p><p>configure um suporte habitável, no sentido pragmático da configuração do</p><p>abrigo e da proteção que o conhecimento da técnica viabiliza, e no</p><p>sentido específico da mediação das relações humanas, que somente se</p><p>realiza a partir do conhecimento da vida cotidiana e da atuação</p><p>intencional do arquiteto sobre as articulações físicas do espaço e da</p><p>construção. A linguagem e a forma surgem como decorrência imediata, mas</p><p>não óbvia, deste trabalho reflexivo sobre os dados pré-existentes do</p><p>problema.</p><p>Fiar-se em relatos legitimadores externos, ainda que eleitos caso a caso,</p><p>é cometer o mesmo erro dos herdeiros desavisados de arquiteturas do</p><p>passado, que entenderam a arquitetura de sua época como um padrão baseado</p><p>em um repertório formal a ser reproduzido, reduzindo a importância da</p><p>consideração efetiva dos condicionantes reais que surgem da vida</p><p>cotidiana.</p><p>notas</p><p>1</p><p>Este artigo foi elaborado originalmente para publicação e apresentação em mesa</p><p>redonda do Seminário Arquitetura e Conceito, promovido pelo Núcleo de Pós-</p><p>Graduação em Arquitetura e Urbanismo da Escola de Arquitetura da UFMG, em julho</p><p>de 2003, sob o Tema: “Construir, Habitar, Pensar, hoje. O que é Projetar?”, sob</p><p>a coordenação do prof. Dr. José dos Santos Cabral Filho.</p><p>2</p><p>BRANDÃO, Carlos Antônio Leite. “Linguagem e arquitetura: o problema do</p><p>conceito”. Revista de Teoria e História da Arquitetura e do Urbanismo. vol.1,</p><p>n.1, novembro de 2000. Belo Horizonte: Grupo de Pesquisa "Hermenêutica e</p><p>Arquitetura" da Escola de Arquitetura da UFMG. Disponível:</p><p><http://www.arq.ufmg.br/ia>. Acesso em 25 jun. 2003.</p><p>3</p><p>VALÉRY, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. Tradução Olga Reggiani. São Paulo:</p><p>Editora 34, 1996, p. 175.</p><p>4</p><p>Idem, ibidem, p. 155.</p><p>5</p><p>Vitruvio aponta a economia como um importante definidor da arquitetura, sendo</p><p>um pressuposto à utilidade. Daí resulta a abordagem, neste trabalho, da</p><p>economia em conjunto com as questões referentes ao uso, configurando</p><p>as</p><p>demandas relativas ao programa. Sobre isso, cf. VITRUVIO, Marco Lucio. Los diez</p><p>libros de arquitectura. Tradução direta do latim, prólogo e notas por Agustín</p><p>Blanquéz. Barcelona: Editorial Iberia, 1955, p.16.</p><p>6</p><p>Robert Venturi aponta a simplificação decorrente da exclusão de problemas como</p><p>uma estratégia para assegurar uma pré-determinação da forma. Contrapõe a essa</p><p>tendência a necessidade da busca por uma complexidade que inclua efetivamente</p><p>http://www.arq.ufmg.br/ia</p><p>31/03/22, 14:16 arquitextos 043.10: Arquitetura, projeto e conceito (1) | vitruvius</p><p>https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/04.043/633 6/6</p><p>na resolução da forma as diversas demandas que comparecem no processo de</p><p>projeto. Cf. VENTURI, Robert. Complexidade e Contradição em Arquitetura.</p><p>Tradução Álvaro Cabral. São Paulo: Martins Fontes, 1995.</p><p>7</p><p>VITRUVIO. Op. cit., p.14.</p><p>8</p><p>”The construction of a building entails an enormous amount of effort and a</p><p>major investment. Architecture in principle, almost by economic principle,</p><p>should be durable. Materials should provide for the buildings's long life. A</p><p>building formerly was built to last forever or, at least, we certainly did not</p><p>expect it to disappear”. MONEO, Rafael. “The solitude of Buidings”. Kenzo Tange</p><p>Lecture, Harvard University Graduate School of Design, março, 1985. (discurso).</p><p>Disponível: <http://web.arch-mag.com/3/recy/recy1t.html>. Acesso em 05 jun</p><p>2003, s/p.</p><p>9</p><p>LE CORBUSIER. El modulor: Ensayo sobre uma medida armonica a la escala humana</p><p>aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecánica. Buenos Aires:</p><p>Editorial Poseidon, 1961, p. 56-57.</p><p>10</p><p>BRANDÃO, Carlos Antônio Leite. Op. cit., s/p.</p><p>11</p><p>Para aprofundar o entendimento da arquitetura como mediação dos códigos de</p><p>ética da sociedade, cf. CABRAL FILHO, José dos Santos. Formal games and</p><p>interactive design. Sheffield: School of Architectural Studies, 1996. (Tese),</p><p>seção 1.3.1. Disponível:</p><p><http://www.arquitetura.ufmg.br/lagear/cabral/phd/index.html>. Acesso em 15</p><p>mar. 2000.</p><p>12</p><p>VALÉRY, Paul. Op. cit., p. 39.</p><p>13</p><p>GUEDES, Joaquim. “Geometria Habitada”. In: VALÉRY, Paul. Eupalinos ou O</p><p>Arquiteto. Tradução Olga Reggiani. São Paulo: Editora 34, 1996 (Prefácio),</p><p>p.12.</p><p>14</p><p>VALÉRY, Paul. Op. cit., p. 51.</p><p>15</p><p>BRANDÃO, Carlos Antônio Leite. Op. cit., s/p.</p><p>16</p><p>Many architects today invent processes or master drawing techniques without</p><p>concern for the reality of building. The tyranny of drawings is evident in many</p><p>buildings when the builder tries to follow the drawing literally. The reality</p><p>belongs to the drawing, not to the building. [...] The buildings refer so</p><p>directly to the architect's definition and are so unconnected with the</p><p>operation of building that the only reference is the drawing. But a truly</p><p>architectural drawing should imply above all the Knowledge of construction.</p><p>MONEO, Rafael. Op. cit., s/p.</p><p>sobre o autor</p><p>Carlos Alberto Maciel é arquiteto e urbanista, mestre em Teoria e Prática de</p><p>Projeto pela EA-UFMG, professor no Unicentro Izabela Hendrix e na Universidade</p><p>de Itaúna, possui projetos premiados em diversos concursos nacionais, como o</p><p>Centro de Arte Corpo, o 4o Prêmio Jovens Arquitetos e a 4a Bienal Internacional</p><p>de Arquitetura de São Paulo.</p><p>comentários</p><p>© 2000–2022 Vitruvius</p><p>Todos os direitos reservados</p><p>As informações são sempre responsabilidade da fonte citada</p><p>http://web.arch-mag.com/3/recy/recy1t.html</p><p>http://www.arquitetura.ufmg.br/lagear/cabral/phd/index.html</p>