Avaliação II - Individual

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<p>Prova Impressa</p><p>GABARITO | Avaliação II - Individual (Cod.:956477)</p><p>Peso da Avaliação 2,00</p><p>Prova 84253966</p><p>Qtd. de Questões 10</p><p>Acertos/Erros 10/0</p><p>Nota 10,00</p><p>No século XX, há um novo surgimento do contraponto musical, que depois de sofrer, ao longo dos</p><p>séculos, significativa mudanças em suas diretrizes, voltou a representar as novas concepções musicais</p><p>do período. Sobre o contraponto musical no século XX, analise as sentenças a seguir:</p><p>I- No contraponto dodecafônico, deixa de existir a relação entre tensão e relaxamento, e consonância</p><p>e dissonância.</p><p>II- No século XX, passa-se a contrapor outros elementos musicais, que não só melodias, observa-se</p><p>no período contraponto rítmico, entre acordes paralelos, em torno de ostinatos, e de fontes sonoras.</p><p>III- “As 16 Cirandas para Piano” e o “Estudo nº 5” para Violão do compositor Heitor Villa-Lobos são</p><p>referências de contraponto musical brasileiro no século XX.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Somente a sentença III está correta.</p><p>B Somente a sentença II está correta.</p><p>C As sentenças I, II e III estão corretas.</p><p>D Somente a sentença I está correta.</p><p>O livro Gradus ad Parnassum, publicad,o em 1725, pelo austríaco Johann Joseph Fux (1660-1741),</p><p>apresenta um dos tratados de contraponto mais reconhecidos da história da música. Neste tratado, o</p><p>autor condiciona a utilização dos intervalos entendido como consonantes e dissonantes, à</p><p>movimentação da linha melódica, ou seja, Fux orienta o uso dos intervalos de acordo com a</p><p>movimentação da melodia. Tendo como base as diretrizes de Johann Joseph Fux, classifique V para</p><p>sentenças verdadeiras e F para as falsas:</p><p>( ) Intervalo consonante perfeito seguido de outro intervalo consonante perfeito deve ser realizado</p><p>por movimento contrário ou oblíquo.</p><p>( ) Intervalo consonante perfeito seguido por intervalo consonante imperfeito: pode ser realizado</p><p>através do movimento direto, contrário e oblíquo.</p><p>( ) O movimento obliquo pode ser utilizado em muitas situações, desde que usado de forma</p><p>consciente.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>A V - V - F</p><p>B V - V - V.</p><p>C V - F - V.</p><p>D</p><p>VOLTAR</p><p>A+ Alterar modo de visualização</p><p>1</p><p>2</p><p>20/06/2024, 16:26 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 1/5</p><p>F - V - F.</p><p>A chamada “Escola de Notre-Dame” foi responsável por um significativo número de criações e</p><p>registro de organa. Com a construção da catedral de Notre Dame, no século XII, Paris vislumbrou</p><p>uma fase importante do contraponto musical, que apresentava elevado grau de elaboração. Com base</p><p>nos conhecimentos sobre o organum de Notre Dame, analise as sentenças a seguir:</p><p>I- Leónin e Perótin foram dois compositores bastante reconhecidos da Escola de Notre Dame.</p><p>II- O conductus encontra-se entre os principais tipos de composição da Escola de Notre Dame.</p><p>III- O contaponto ao estilo moteto, era realizado exclusivamente dentro da igreja.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Somente a sentença III está correta.</p><p>B As sentenças I e III estão corretas.</p><p>C Somente a sentença II está correta.</p><p>D As sentenças I e II estão corretas.</p><p>O Renascimento foi um período representado por descobertas em muitas áreas da vida humana. Na</p><p>música, observa-se a valorização da cultura dos antigos povos, o interesse pela música profana, e pelo</p><p>resgate de instrumentos antigos. Estes foram, no Renascimento, exaltados com composições</p><p>instrumentais próprias e utilizados para o acompanhamento vocal. Com base no período musical</p><p>renascentista, analise as sentenças a seguir:</p><p>I- O estilo polifônico coral é característica marcante da música sacra renascentista.</p><p>II- Josquin des Prés (c. 1440 - 1521) e Giovanni da Palestrina (c. 1525 - 1594) foram dois</p><p>compositores muito prestigiados na música contrapontística do Renascimento.</p><p>III- No contraponto do período renascentista pode-se observar a adição de uma nova voz ao</p><p>contraponto, chamada de “Tenor”.</p><p>Assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Somente a sentença II está correta.</p><p>B As sentenças I e III estão corretas.</p><p>C Somente a sentença III está correta.</p><p>D As sentenças I e II estão corretas.</p><p>Entre os séculos IX e XIII, nota-se o surgimento de quatro importantes práticas de contraponto</p><p>musical: organum paralelo, oragnum livre, organum melismático e organum de Notre-Dame. Os tipos</p><p>de organa se diferenciam pela maior independência oferecida às vozes no decorrer dos séculos.</p><p>Sobre as características dessas quatro classificações de organum, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A No organum melismático o conceito de nota contra nota deve ser obedecido rigorosamente.</p><p>3</p><p>4</p><p>5</p><p>20/06/2024, 16:26 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 2/5</p><p>B O organum paralelo é a primeira organização de música polifônica ocidental.</p><p>C O organum de Notre Dame recebe este nome em homenagem à esta famosa igreja italiana</p><p>D O organum livre não apresenta diretrizes ou regras, o compositor movimentas as vozes de forma</p><p>livre.</p><p>No contraponto tonal destacam-se as obras de Johann Sebastian Bach, que apresentam equilíbrio das</p><p>construções harmônica e melódica surpreendente. O compositor deixou um legado para o ensino e</p><p>para a prática do contraponto musical. Sobre a obra e os estilos composicionais aos quais Johann</p><p>Sebastian Bach se dedicou, associe os itens, utilizando o código a seguir:</p><p>I- Fuga.</p><p>II- Cantata.</p><p>III- O cravo bem temperado.</p><p>( ) Coleção de peças para cordofones de tecla, que abrange doze tonalidades maiores e doze</p><p>tonalidades menores.</p><p>( ) Tema de melodia curta entoado por uma das vozes, posteriormente imitado pelas demais com</p><p>adequação de altura e transposição para outras tonalidades.</p><p>( ) Música vocal composta para uma ou mais vozes, podendo ser acompanhada por coro ou</p><p>instrumentos musicais.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>A III - II - I.</p><p>B II - I - III.</p><p>C III - I - II.</p><p>D II - III - I.</p><p>A música europeia que antecedeu a prática do contraponto era a música vocal litúrgica de textura</p><p>monofônica, chamada de cantochão. Este apresentava apenas uma linha melódica, e não contava com</p><p>qualquer espécie de harmonia.</p><p>Sobre o cantochão, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A As vozes que compõem o cantochão formam acordes brandos.</p><p>B O cantochão apresentava, comumente, linha melódica em forma de arco.</p><p>C O texto do cantochão continha citação de contos profanos.</p><p>D O cantochão não apresentava em nenhum momento ponto culminante em sua melodia.</p><p>6</p><p>7</p><p>20/06/2024, 16:26 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 3/5</p><p>No contraponto, a voz responsável por entoar o cantus firmus recebe o nome de voz principal ou "vox</p><p>principalis". Sua melodia recebe o contraponto da voz organal ou "vox organalis". Estas ao lado do</p><p>cantus firmus são elementos fundamentais para o entendimento e a prática do contraponto musical,</p><p>mesmo que com o desenvolvimento da música contrapontística durante os séculos, outras vozes</p><p>tenham sido inseridas nas composições. Acerca das características da voz organal ou vox organalis</p><p>classifique V para sentenças verdadeiras e F para as falsas:</p><p>( ) A vox organalis é a voz adicionada para se contrapor à vox principalis.</p><p>( ) A composição da vox organalis é atrelada à estrutura da vox principalis, pois a criação se realiza</p><p>a partir desta.</p><p>( ) Nos primeiros séculos da música contrapontística, a vox organalis era improvisada.</p><p>Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:</p><p>A V - F - F.</p><p>B V - V - F.</p><p>C F - V - V.</p><p>D V - V - V.</p><p>No organum paralelo a voz principal entoa o cantus firmus, extraído do cantochão, enquanto a voz</p><p>organal duplica essa mesma linha melódica a um intervalo pré-determinado.</p><p>Com base na prática do organum paralelo, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A Enquanto a voz principal entoa o cantus firmus, a voz organal duplica essa mesma linha</p><p>melódica a um intervalo de terça ou sexta acima.</p><p>B Enquanto a voz principal entoa o cantus firmus, a voz organal duplica essa mesma linha</p><p>melódica a um intervalo de quarta ou quinta justa acima.</p><p>C Enquanto a voz principal entoa o cantus firmus, a voz organal duplica essa mesma linha</p><p>melódica</p><p>a um intervalo de terça ou sexta abaixo.</p><p>D Enquanto a voz principal entoa o cantus firmus, a voz organal duplica essa mesma linha melódica</p><p>a um intervalo de quarta ou quinta justa abaixo.</p><p>A palavra “contraponto” deriva da expressão em latim “punctum contra punctum”, que pode ser</p><p>traduzida como “nota contra nota”. A prática do contraponto surgiu como uma técnica composicional</p><p>que sobrepunha linhas melódicas independentes, e apresentava linha melódica criada a partir de uma</p><p>melodia já existente, chamada de cantus firmus.</p><p>Com base na prática do contraponto musical, assinale a alternativa CORRETA:</p><p>A O estudo do contraponto musical foi sistematizado em um método que organizava a prática em</p><p>seis espécies.</p><p>B Nem todos os contrapontos realizados nos primeiros anos da prática apresentavam cantus</p><p>firmus.</p><p>C Um dos tratados de contraponto mais reconhecidos na história da música foi publicado em 1725</p><p>pelo austríaco Johann Joseph Fux (1660-1741).</p><p>8</p><p>9</p><p>10</p><p>20/06/2024, 16:26 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 4/5</p><p>D A prática do contraponto não apresentava notação musical.</p><p>Imprimir</p><p>20/06/2024, 16:26 Avaliação II - Individual</p><p>about:blank 5/5</p>