LE CORBUSIER

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ANA PAULA UTZIG, BEATRIZ ENGEL, HENRIQUE FERRARI, RAFAELA SOPRANA, RANA NASSER
BIOGRAFIA
CHARLES EDOUARD JEANNERET-GRIS
LA CHAUX-DE-FONDS, SUIÇA 
6 DE OUTUBRO 1887 
BIOGRAFIA
15 ANOS:
CURSO DE GRAVURA DA ESCOLA DE ARTE DE LA CHAUX-DE-FONDS
MESTRE E MENTOR: CHARLES L’EPLATTENIER
CADERNOS DE CROQUI
PRIMEIRAS OBRAS
NO INÍCIO DA CARREIRA:
ARQUITETURA COM CARACTERÍSTICAS VERNACULARES, PROTOMODERNAS, VESTIGIOS DE SIMETRIA...
VILAS EM LA CHAUX-DE-FONDS (1912-1916)
VILLA FALLET
VILLA JEANNERT-PERRET
STOTZER
JAQUEMENT
JEANNERET-PERRET
FALLET
CASA DE 
L’EPLATTENIER
LA CHAUX-DE-FONDS
UMA DAS CIDADES MAIS ALTAS DA EUROPA
TRAÇADO EM MALHA: RUAS PARALELAS ÀS CURVAS DE NÍVEIS, PERPENDICULARES AO TOPO DA COLINA
LOCALIZAÇÃO CENTRAL EM RELAÇÃO AOS PRINCIPAIS CENTROS CULTURAIS
VILLA FALLET (1905-1906)
JOALHEIRO, MEMBRO DA ESCOLHA DE ARTE E PROPRIETÁRIO LOUIS FALLET
LE CORBUSIER: PRIMEIRO PROJETO 17 ANOS DE IDADE
MESTRE: CHARLES L’EPLATTENIER
REVISÕES FINAIS E SUPERVISÃO DE OBRA: RENÉ CHAPPALLAZ
FORÇAS DO LUGAR
TEMA:
MODELAGEM DA FORMA
RIQUEZA DO TRATAMENTO DA SUPERFÍCIE
FORMAS NATURAIS COMO ORNAMENTO DECORATIVO: PINHEIRO
ÁREA CONFINADA E ACESO LIMITADO
VISTA PARA SUDOESTE
EIXO LINEAR INDUZIDO PELA COSTA
LA CHAUX-DE-FONDS (1908)
VILLA JAQUEMENT, 1908
VILLA STOTZER, 1908
BIOGRAFIA
VISITA A VIENA, ITÁLIA – 1907
DURANTE PROJETO DAS VILLAS STOTZER E JAQUEMENT
VISITA A PARIS, FRANÇA – 1908
TRABALHA COM AUGUST PERRET
CONCRETO ARMADO
VOYAGE D’ORIENT – 1911 (AUSTRIA, ROMENIA, TURQUÍA, GRECIA E ITALIA)
CONTATO COM ESTILO DA ARQ. CLÁSSICA BIZANTINA
ANOS DE TRANSIÇÃO (1912-17)
OBRAS:
VILLA JEANNERET-PERRET, 1912 – LA CHAUX-DE-FONDS
VILLA FRAVE-JACOT, 1912 – LA LOCLE
VILLA SCHWOB, 1916
CARACTERÍSTICAS:
INFLUÊNCIAS DA VOYAGE D’ORIENT, 1911
FORMAS: COMBINAÇÃO DE SOLIDOS SIMPLES E PRIMÁRIOS
ESTILO VERNACULAR SUÍÇO x ESTILO CLÁSSICO 
INTERIOR DIVIDIDO EM ZONAS
FUSÃO PLANTA x ELEVAÇÃO
INFLUÊNCIAS VIAGEM A PARIS, 1908
TRABALHO COM AUGUST PERRET, AMIZADE COM ENG. MAX DU BOIS: CONCRETO ARMADO
VILLA JEANNERET-PERRET (1912)
CASA PARA OS PAIS DE LE CORBUSIER EM LA CHAUX-DE-FONDS
POSSUI UM ESTÚDIO/ATELIER NO PAVIMENTO SUPERIOR
VILLA SCHWOB, 1916
VILLA FAVRE-JACOT, 1912
SISTEMA DOM-INO (1914-15)
SISTEMA DOM-INO (1914-15)
MODELO PADRONIZADO:
LAJE DE PISO DE CONCRETO
PILARES RECUADOS
ESCADA EM BALANÇO EM UMA DAS EXTREMIDADES
LAJE NERVURADA
REFORÇO DE AÇO
BIOGRAFIA
AOS 29 ANOS (1917) FOI PARA PARIS, ONDE ADOTOU O PSEUDONIMO LE CORBUSIER, QUE SIGNIFICA CORVO, VARIAÇÃO DO APELIDO DE SEU AVO MATERNO: LECORBÉSIER.
PINTURAS AINDA ERAM ASSINADAS COMO JEANNERET ATÉ 1928
OZENFANT
TENDENCIAS DECORATIVAS DO CUBISMO
PURISMO: PUBLICAÇÃO LIVRO 1918 – APRÈS LE CUBISME
REVISTA L’ESPIRIT NOUVEAU 1920 – DISCUSSÃO DE IDEIAS SOBRE PURISMO
PURISMO
FORMAS E CORES PRIMÁRIAS
“LEI DA ECONOMIA”
OBJETS TYPE
CIÊNCIA E MÁQUINA
ARTE ATRASADA EM RELAÇÃO À CIENCIA E TECNOLOGIA
GEOMETRIA: PRESERVAR A ORDEM E A CLAREZA
NATURE MORTE À LA PILE D’ASSIETES
CONSIDERADA 1º OBRA-PRIMA COMO PINTOR
LE CORBUSIER: PINTOR 
OBRAS DISPONÍVEIS NA FUNDAÇÃO LE CORBUSIER
APARTAMENTO-ATELIÊ OZENFANT (PARIS – 1922) 
3 NÍVEIS
GARAGEM E APARTAMENTO
APARTAMENTO E GALERIA
ATELIÊ PAVTO. SUPERIOR: MAIOR ILUMINAÇÃO
FACHADA EMOLDURADA
EMPREGO DE MARQUISES
DEFINIÇÃO DOS ACESSOS
VILLAS LA ROCHE-JEANNERET (1923-25)
VILLAS LA ROCHE-JEANNERET (1923-25)
DUPLO PROJETO EM 1923 PARA RAOUL LA ROCHE E ALBERT JEANNERET
ATUOU COMO UM ESPAÇO DE EXIBIÇÃO PARA A COLEÇÃO DE OBRAS DE ARTE DO PROPRIETÁRIO (LA ROCHE)
ATUALMENTE É ONDE ESTÁ INSTALADA A FUNDAÇÃO LE CORBUSIER
VILLAS LA ROCHE-JEANNERET (1923-25)
“CORBUSIER COLOR-SPACE”, O ESQUEMA POLICROMÁTICO NO INTERIOR DA VILLA ROCHE –CINZA ESCURO, AZUL  VERMELHO PÁLIDOS -, EM CONTRASTE COM O EXTERIOR TODO BRANCO, SOMA-SE AO ARRANJO ASSIMÉTRICO DA HABITAÇÃO
CHAISE-LONGUE À RÉGLAGE CONTINU. SALON D’AUTOMNE, 1929
LISTA DE MOBILIÁRIOS
A LINHA DE MOBILIÁRIO FOI INTRODUZIDA EM 1928 NO SALON D’AUTUMNE EM PARIS POR LE CORBUSIER E SEU TIME DE DESIGNERS 
LISTA DE MOBILIÁRIOS
LC1 - SLING CHAIR, ORIGINALLY TITLED BASCULANT
LC2 - GRAND CONFORT, PETIT MODÈLE REFERRED AS CUSHION BASKETS (1928)
LC3 - GRAND CONFORT, GRAND MODÈLE REFERRED AS CUSHION BASKETS (1928)
LC4 - CHAISE LONGUE "LONG CHAIR"
LC5 - SOFA BED
LC5.F - CANAPÉ
LC6 - TABLE
LC7 - THE SWIVEL CHAIR (1928)
LC8 - SWIVEL STOOL
LC9 - BATHROOM STOOL
LC10 P - RECTANGULAR LOW TABLE
LC11 P - TABLE
LC12 - TABLE DESIGNED IN 1925 FOR VILLA LA ROCHE
LC13 - FAUTEUIL WAGON FUMOIR
LC14 - TABOURET (1952 - 1959) (TABOURET LC14.01, TABOURET LC14.02)
LC15 - TABLE DE CONFÉRENCE
LC16 - TABLE DE TRAVAIL AVEC RAYONNAGES
LC17 - PORTEMANTEA (1957)
LC19 - TABLE ESPRIT NOUVEAU
FASE ORTOGONAL 
VILLA SAVOYE (1928-1931)
UM DOS PRINCIPAIS PROJETOS DO ARQUITETO E TAMBÉM O MAIS FAMOSO.
LOCALIZA-SE EM POISSY, UM BAIRRO LOCALIZADO A UMA HORA DE DISTÂNCIA DE PARIS.
LE CORBUSIER DEFINE A CASA COMO UMA  "MÁQUINA À HABITER“, POR SUAS FUNÇÕES DA VIDA DIÁRIA.
A COR BRANCA NOS PASSA CALMA
A IDEIA OS PILOTIS FAZ COM QUE ELA PAREÇA ESTAR FLUTUANDO E PASSA UMA IMAGEM DE LIBERDADE.
VILLA SAVOYE (1928-1931)
VILLA SAVOYE
ESPAÇOS INTERNOS
TÉRREO
O VOLUME TÉRREO É CURVO, ENFATIZANDO O MOVIMENTO E A INFLUÊNCIA SOBRE OS CARROS
A GARAGEM SUPORTA ATÉ TRÊS CARROS DA ÉPOCA, SENDO MAIORES DO QUE OS ATUAIS.
ALÉM DA GARAGEM, O TÉRREO POSSUI A SALA E O QUARTO DOS EMPREGADOS E TAMBÉM A LAVANDERIA
VILLA SAVOYE
ESPAÇOS INTERNOS
TÉRREO
LOGO NA ENTRADA TEMOS DOIS VOLUMES, UMA RAMPA QUE SOBE E AO LADO UMA ESCADA
PARA CORBUSIER, A ESCADA SEPARA E A RAMPA UNE. SENDO ASSIM UM PASSEIO ARQUITETÔNICO DESDE O PRIMEIRO ANDAR ATÉ O TERRAÇO.
VILLA SAVOYE
ESPAÇOS INTERNOS
PRIMEIRO ANDAR
NO PRISMA QUADRADO A PROPRIEDADE É DISTRUBUÍDA EM UMA PLANTA “L”.
OS QUARTOS SÃO TOTALMENTE SEPARADOS DO PÚBLICO.
EM QUALQUER PARTE DA CASA VOCÊ PODE VER A PAISAGEM 
OS TRÊS QUARTOS TÊM ACESSO PELO CORREDOR, ESSA DISTRIBUIÇÃO DE QUARTOS VEM DA INFLUÊNCIA DAS MANSÕES FRANCESAS DO SÉC. XVIII
VILLA SAVOYE
ESPAÇOS INTERNOS
TERRAÇO
O TERRAÇO FAZ PARTE DA CASA COMO LAZER, SEM PRECISAR SAIR DA CASA.
OS JARDINS TAMBÉM SÃO NO TERRAÇO
VILLA SAVOYE
FACHADAS:
A VILLA SAVOYE PARECE FLUTUAR AO MEIO DAS ÁRVORES
O TERRENO ORTOGONAL E PLANO FAZ COM QUE A CASA SEJA O FOCO PRINCIPAL
NÃO É PRECISE HAVER NENHUM ESPAÇO ALÉM DA CASA
VILLA SAVOYE
INTERIOR
O USO “EXAGERADO” DA COR BRANCA TEM INFLUÊNCIA A PREOCUPAÇÃO COM A SAÚDE DA ÉPOCA
O USO DE “PAREDES VIDRO” NOS SETORES SOCIAIS É PARA UNIR O EXTERIOR COM O INTERIOR, FAZENDO COM QUE A VIDA TAMBÉM OCORRA FORA DO INTERIOR DA CASA
O USO DA RAMPA COMO SUBIDA É O MAIS ACONSELHADO PARA VISITAS À CASA, POIS PROPORCIONA MAIOR VISIBILIDADE ARQUITETÔNICA
VILLA SAVOYE
HISTÓRICO
FOI CONCLUÍDA EM 1931
NA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL FOI BOMBARDEADA E APÓS A GUERRA FICOU ABANDONADA ATÉ A DÉCADA DE 1960
FOI POUCO USADA COMO RESIDÊNCIA, POIS SEUS DONOS TIVERAM QUE SAIR APÓS A INVASÃO ALEMÃ
EM 1963 FOI TOMBADA COMO PATRIMÔNIO HISTÓRICO PELO GOVERNO FRANCÊS
FOI ORIGINALMENTE PROJETADA PARA SER UMA CASA DE VERANEIO
HOJE É UMA CASA MUSEU
CINCO PONTOS DA ARQUITETURA
CONSTRUÇÃO SOBRE PILOTIS
AO TORNAR TODAS AS CONSTRUÇÕES SUSPENSAS, CRIA-SE NO AMBIENTE URBANO UMA PERSPECTIVA NOVA
TERRAÇO JARDIM
NÃO MAIS OS TELHADOS DO PASSADO. COM O AVANÇO TÉCNICO DO CONCRETO-ARMADO SERIA POSSÍVEL APROVEITAR A ÚLTIMA LAJE DA EDIFICAÇÃO COMO ESPAÇO DE LAZER
PLANTA LIVRE DE ESTRUTURA
A DEFINIÇÃO DOS ESPAÇOS INTERNOS NÃO ESTARIA ATRELADA À CONCEPÇÃO ESTRUTURAL. O USO DE SISTEMAS VIGA-PILAR EM GRELHAS ORTOGONAIS GERARIA A FLEXIBILIDADE NECESSÁRIA PARA A MELHOR DEFINIÇÃO ESPACIAL INTERNA POSSÍVEL.
FACHADA LIVRE DE ESTRUTURA
 OS PILARES DEVEM SER PROJETADOS INTERNAMENTE ÀS CONSTRUÇÕES, CRIANDO RECUOS NAS LAJES DE FORMA A TORNAR O PROJETO DAS ABERTURAS O MAIS FLEXÍVEL. DEVERIAM SER
ABOLIDOS QUAISQUER RESQUÍCIOS DE ORNAMENTAÇÃO.
JANELA EM FITA
LOCALIZADA A UMA CERTA ALTURA, DE UM PONTO AO OUTRO DA FACHADA, DE ACORDO COM A MELHOR ORIENTAÇÃO SOLAR.
VILLA STEIN (1926-1928)
POSSUI OS CINCO PONTOS DA NOVA ARQUITETURA
LOCALIZA-SE EM GARCHES, NA FRANÇA
POSSUI TERRAÇO JARDIM
É POSÍVEL OBSERVAR JANELA EM FITA NOS SEUS TRÊS PAVIMENTOS
FACHADAS E PLANTAS NÃO SÃO PREJUDICADAS POR SUA PARTE ESTRUTURAL.
NO TERRAÇO POSSUI UM VOLUME CURVO PARA REPRESENTAR O MOVIMENTO.
VILLA STEIN
PIERRE CHENAL DESCREVE A VILLA STEIN COMO APARÊNCIA AGRADÁVEL, UMA MISTURA DE POESIA, ARTE, BIOLOGIA E ESCALA HUMANA.
SISTEMA DOM-INO (1914-15)
SISTEMA DOM-INO (1914-15)
MODELO PADRONIZADO:
LAJE DE PISO DE CONCRETO
PILARES RECUADOS
ESCADA EM BALANÇO EM UMA DAS EXTREMIDADES
LAJE NERVURADA
REFORÇO DE AÇO
O PROTÓTIPO CONTÉM AS IDEIAS DE LAJES HORIZONTAIS PARA DESENVOLVER AS FUNÇÕES BÁSICAS HUMANAS. EXISTÊNCIA DE UMA COMUNICAÇÃO LIVRE (ESCADAS) E TAMBÉM DE UMA ESTRUTURA LIVRE (PLANTA E FACHADA LIVRES).
ESTAMOS ELEVADOS NO TERRENO, ASSIM, O EDIFÍCIO É PENSADO DE FORMA INDEPENDENTE AO LUGAR. O NOME “DOMINO” SIGNIFICA QUE A CASA PODIA SER REALIZADA DE VÁRIAS TIPOLOGIAS E MANEIRAS DIFERENTES DE HABITAÇÃO. EXISTINDO INÚMERAS POSSIBILIDADES DE DESENHO URBANO. 
 
SISTEMA DOM-INO (1914-15)
LAJE HORIZONTAL, 
COBERTURA JARDIM.
A SECÇÃO LIVRE DAS ESCADAS PODE ESTAR EM QUALQUER LUGAR.
ESTRUTURA LIVRE - FACHADA LIVRE
CRIAÇÃO DE CIDADE, ESPAÇO URBANO.
A CASA SURGE COMO UMA RESPOSTA A UMA NECESSIDADE HUMANA.
MODULOR: ORIGEM
1ª PUBLICAÇÃO EM 1946
O SISTEMA SE CHAMOU “MODULOR” – PALAVRA COMPOSTA A PARTIR DE MODULE, OU SEJA, UNIDADE DE MEDIDA.
TINHA COMO SUBTÍTULO “ ENSAIO SOBRE UMA MEDIDA HARMÔNICA A ESCALA HUMANA E APLICÁVEL UNIVERSALMENTE À ARQUITETURA E À MECÂNICA”. 
O SISTEMA SURGIU DO DESEJO DE SEU AUTOR DE NÃO CONVERTER AO SISTEMA MÉTRICO DECIMAL AS UNIDADES COMO PÉS E POLEGADAS. AO INVÉS DISSO, LE CORBUSIER PASSOU A SE REFERENCIAR A MEDIDAS MODULARES BASEADAS NAS PROPORÇÕES DE UM INDIVÍDUO IMAGINÁRIO (INICIALMENTE COM 1,75 M E MAIS TARDE COM 1,83 M DE ALTURA).
ESBOÇOS
MODULOR: CARACTERÍSTICAS
EM 1943 LE CORBUSIER COMEÇA A CRIAÇÃO JUNTAMENTE COM SEU ASSISTENTE HANNING.
SÃO CRIADOS DOIS TRAÇADOS BASEADOS NA PROPORÇÃO ÁUREA, QUE SÃO CHAMADOS DE “SÉRIE VERMELHA” E “SERIE AZUL”. 
O MODULOR, NA SUA PRIMEIRA VERSÃO, TINHA COMO BASE UM HOMEM COM 1,75 M. NA SUA SEGUNDA VERSÃO O HOMEM PASSA A TER 1,83 M. 
MODULOR
MODULOR
MODULOR: APLICAÇÃO
A CRIAÇÃO DO MODULOR FOI DE EXTREMA IMPORTÂNCIA NOS PERÍODOS PÓS GUERRA
TORNOU VIÁVEL A CONSTRUÇÃO DE GRANDES BLOCOS HABITACIONAIS NA EUROPA. POSSUÍAM O MINIMO DE ESPAÇO EM CADA PARTE DA HABITAÇÃO, VARIANDO AS MEDIDAS DE ACORDO COM O RECINTO.
HABITAÇÃO DE MARSELHA (1946)
CORTE E PLANTA BAIXA DO TERRAÇO
HABITAÇÃO DE MARSELHA (1946)
PLANTA BAIXA DOS TRES PAVIMENTOS COM RUA INTERNA
HABITAÇÃO DE MARSELHA (1946)
PLANTA BAIXA DOS TRES PAVIMENTOS COM RUA INTERNA
HABITAÇÃO DE MARSELHA (1946)
HABITAÇÃO DE MARSELHA (1946)
DEFINIÇÃO
O NOME BRUTALISMO DERIVA DE BÉTON BRUT, OU SEJA, CONCRETO APARENTE. 
NELE ENCONTRAMOS A EXPOSIÇÃO DOS MATERIAIS ESTRUTURAIS. VIGAS E BRISES EM CONCRETO APARENTE, TIJOLOS EXPOSTOS, ELEMENTOS PRÉ-FABRICADOS, USO DE LAJES EM FORMA DE ABÓBODAS, VALORIZAÇÃO DE MATERIAIS BRUTOS E SUPERFÍCIES LIMPAS. 
Convento Saint-Maire de la Tourette
 CONSIDERA-SE A FASE BRUTALISTA A ÚLTIMA FASE CRIATIVA DE LE CORBUSIER, OCORRIDA ENTRE 1945-65 E QUE SE TORNOU TENDÊNCIA PELO MUNDO TODO. 
 A PRIMEIRA OBRA DO ARQUITETO CONSIDERADA BRUTALISTA É A UNITÉ D’HABITACION EM MARSELHA
OUTRA OBRA SUA RECONHECIDA COMO BRUTALISTA QUE VEIO LOGO EM SEGUIDA É O PALÁCIO DA ASSEMBLÉIA EM CHANDIGARH
O CONCEITO DE BRUTALISMO TAMBÉM DIFUNDIU-SE NA ARQUITETURA BRASILEIRA.
COMO EXEMPLO DE OBRA TEMOS O MUSEU DE ARTE DE SÃO PAULO (MASP), DA ARQUITETA LINA BO BARDI, INAUGURADO EM 1968.
CAPELA NOTRE-DAME-DU-HAUT
TAMBÉM CONHECIDA COMO CAPELA DE RONCHAMP, LOCALIZA-SE NO SUL DA FRANÇA E FOI INAUGURADA EM 1995
EM 1950 LE CORBUSIER FOI CONTRATADO PARA FAZER UMA NOVA CAPELA EM RONCHAMP, JÁ QUE A ANTERIOR HAVIA SIDO DESTRUÍDA APÓS BOMBARDEIOS DA SEGUNDA GUERRA.
FOI PEDIDO NO PROJETO:
 UMA NAVE PRINCIPAL
 TRÊS CAPELAS PARA CULTOS 
RESERVADOS
 UM ALTAR EXTERNO
 UMA SACRISTIA
 UM PEQUENO ESCRITÓRIO 
 QUE O EDIFÍCIO PUDESSE FAZER 
A COLETA DA ÁGUA DA CHUVA
A CAPELA É REPLETA DE CONTRADIÇÕES ARQUITETÔNICAS AO MESMO TEMPO:
 QUADRADA E REDONDA
 ALONGADA E CONTIDA
 BAIXA E ALTA
 COBERTURA
 ILUMINAÇÃO/ABERTURAS
 FACHADAS
PONTOS DE DESTAQUE:
COBERTURA
UM DOS GRANDES DESTAQUES DA
CAPELA É O FORMATO DA COBERTURA DE
CONCRETO ARMADO APARENTE.
NÃO É APENAS UM DETALHE ESTÉTICO, 
MAS TAMBÉM SERVE PARA A COLETA DAS 
ÁGUAS DAS CHUVAS, COMO PEDIDO 
NO PROJETO. 
NO PONTO MAIS BAIXO DA COBERTURA, 
NO LADO OESTE, HÁ UMA GÁRGULA QUE
DIRECIONA AS ÁGUAS ATÉ UMA ABERTURA
NO SOLO, ONDE FICAM OS RESERVATÓRIOS
"A COBERTURA FOI POSTA SOBRE PAREDES QUE SÃO ABSURDA MAS PRATICAMENTE GROSSAS. 
DENTRO DELAS ENTRETANTO ESTÃO AS COLUNAS DO CONCRETO REFORÇADO. O TELHADO 
DESCANSARÁ NESTAS COLUNAS MAS NÃO TOCARÁ NA PAREDE. UMA FENDA HORIZONTAL DE 
LUZ COM DEZ CENTÍMETROS DE ALTURA SURPREENDERÁ."
— LE CORBUSIER
ALÉM DO VÃO ENTRE A COBERTURA E A PAREDE, A ILUMINAÇÃO É FEITA DE MANEIRA 
CONTROLADA NATURALMENTE ATRAVÉS DE PEQUENAS E IRREGULARES ABERTURA.
OS VIDROS DE CORES DIVERSIFICADAS AUMENTAM A APARÊNCIA ESPIRITUAL DO INTERIOR DA CAPELA. 
ILUMINAÇÃO/ABERTURAS
OUTRA FORMA DE ILUMINAÇÃO INDIRETA É ATRAVÉS DAS ABERTURAS NAS TORRES DAS CAPELAS.
FACHADA SUL
FACHADA ONDE LOCALIZA-SE A ENTRADA
A PAREDE POSSUI ATÉ 50CM DE ESPESSURA
ABERTURAS IRREGULARES COMPÕE A ESTÉTICA DA FACHADA. 
FACHADA LESTE
A FACHADA FOI UTILIZADA PARAO ALTAR EXTERIOR, COMO PEDIDO NO PROJETO. 
NA PAREDE HÁ DIVERSOS PEQUENOS FUROS, QUE POR DENTRO DA CAPELA, ILUMINAM DE FORMA QUE A PAREDE PAREÇA UM CÉU ESTRELADO.
FACHADA OESTE
NESTA FACHADA A ÚNICA COISA QUE HÁ É A GÁRGULA E A ENTRADA DO RESERVATÓRIO PARA A COLETA DA ÁGUA DAS CHUVAS
FACHADA NORTE
NESTA FACHADA ENCONTRAM-SE FUNÇÕES DE SERVIÇO COMO ESCADAS E UMA ENTRADA SECUNDÁRIA DEMARCADA PELO VÃO ENTRE AS DUAS TORRES DAS CAPELAS MENORES. 
TAMBÉM NOTA-SE MAIS ALGUMAS ABERTURAS IRREGULARES NA PAREDE.
Convento Saint-Maire de la Tourette
OUTRO PROJETO DE NATUREZA RELIGIOSA, ENCOMENDADO PELA COMUNIDADE DOMINICANA, 
LOCALIZADO NA FRANÇA, INAUGURADO EM 1960.
O EDIFÍCIO SE ENCONTRA EM UM TERRENO EM DECLIVE, AFASTADO DA CIDADE.
LE CORBUSIER ORGANIZA O PROJETO AO REDOR DE UM PÁTIO CENTRAL, O MOSTEIRO FORMANDO UM U E A IGREJA FECHANDO O GRANDE O VOLUME.
O MOSTEIRO É COMPOSTO POR:
 100 CÉLULAS INDIVIDUAIS
 BIBLIOTECA COMUNITÁRIA
 REFEITÓRIO 
 IGREJA 
 SALAS DE AULA
O MOSTEIRO FICA EM CIMA DE PILOTIS ALINHADOS COM AS PAREDES INTERNAS, QUE DEMARCAM A FACHADA
NA PARTE SUPERIOR DO MOSTEIRO FICAM AS CÉLULAS, ASSIM COMO SALAS DE ESTUDO, LAZER E A BIBLIOTECA
NA PARTE INFERIOR FICA O REFEITÓRIO, COZINHA, JARDIM E A IGREJA 
LE CORBUSIER DA BASTANTE DESTAQUE PARA AS ABERTURAS.APROVEITANDO A VISTA, ELE CRIA BALCÕES PARA TODAS AS CÉLULAS, QUE TAMBÉM ACABAM SERVINDO COMO BRISES.
NAS ABERTURAS DO PÁTIO ELE TRABALHA COM LÂMINAS VERTICAIS DE CONCRETOFECHADAS COM VIDRO E SEPARADAS POR FENDAS DE VENTILAÇÃO
GRANDES PANOS DE VIDRO NAS CIRCULAÇÕES, EMOLDURADOS POR ONDULATOIRES
A IGREJA DESTACA-SE POR SER UM VOLUME ÚNICO, SEPARADO DO RESTO DO MOSTEIRO E QUE NÃO ESTÁ SOBRE PILOTIS
POSSUI 44 POR 11 METROS E PÉ DIREITO DE 17 METROS
A ILUMINAÇÃO É FEITA DE FORMA NATURAL ATRAVÉS DE ABERTURAS HORIZONTAIS FECHADAS COM VIDROS COLORIDOS
LE CORBUSIER BRINCA COM O SIMBOLISMO DA CRUZ NO PROJETO. NA CIRCULAÇÃO, QUE ELE DIZ SER EM CRUZ, DESLOCA O ÁTRIO, NÃO FORMANDO UMA VERDADEIRA CRUZ 
ELA SÓ APARECE EXPLICITAMENTE EM PLANTA NO SUPORTE
DA PEQUENA CAPELA
EM UM ELEMENTO NA COBERTURA, O SIMBOLISMO DA CRUZ É NOVAMENTE EXPLORADO DE FORMA ABSTRATA 
LINHAS HORIZONTAIS SÃO DESLOCADAS E ONDE NÃO HÁ NENHUMA CRUZ, HÁ, AO MESMO TEMPO, VÁRIAS CRUZES SUGERIDAS
Maisons Jaoul
SÃO UM PAR DE CASAS EM PARIS, ENCOMENDADAS POR ANDRE JAOUL E SEU FILHO 
EM 1937, MAS SÓ FORAM CONCLUÍDAS APÓS A GUERRA, EM 1956
A FACHADA DA CASA A FICA DE FRENTE PARA A RUA E ESCONDE A CASA B. A POSIÇÃO DAS CASAS CONFERE AO PROJETO ESPAÇOS ABERTOS PORÉM PRIVADOS
AS ABERTURAS E AS ÁRVORES SÃO COLOCADAS DE FORMA QUE OFEREÇA PRIVACIDADE ENTRE AS CASAS E AS CONSTRUÇÕES VIZINHAS
EM AMBAS RESIDÊNCIAS OS SETORES SOCIAL E DE SERVIÇO FICAM NO PAVIMENTO TÉRREO E O ÍNTIMO FICAM NOS PAVIMENTOS SUPERIORES
NO INTERIOR DO PAVIMENTO TÉRREO, DESTACAM-SE O FORMATO ABOBADADO DO TETO, REMETENDO A UM TREM DE VAGÕES E AS LAREIRAS NO CENTRO, DE PAREDE LISA E NICHO PROFUNDO
LE CORBUSIER TAMBÉM EXPLORA O USO DAS CORES PARA DIVIDIR OS AMBIENTES, BASEANDO-SE NAS RESPOSTAS FISIOLÓGICAS E ESTÍMULOS DA SENSIBILIDADE DAS PESSOAS, CAUSANDO EXCELENTES VARIÁVEIS VISUAIS
O CONCEITO DE FUNCIONALISMO 
NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX NASCE O FUNCIONALISMO, UMA DAS MAIORES REVOLUÇÕES NA ARQUITETURA E NO URBANISMO.
NECESSIDADE DE HABITAÇÕES DE QUALIDADE, COM INÍCIO NA SEGUNDA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL.
FUNDAÇÃO DA BAUHAUS, EM 1919, POR WALTER GROPIUS, NA ALEMANHA.
DA REFLEXÃO SOBRE A FORMA E A FUNÇÃO NASCE A ARQUITETURA MODERNA, SOB O PADRÃO FUNCIONALISTA.
O CONCEITO DE FUNCIONALISMO
 LE CORBUSIER DEFENDEU O FUNCIONALISMO COM BASE NOS SEGUINTES PRINCÍPIOS:
SENTIDO PRÁTICO DOS ESPAÇOS (“TER UMA CASA PRÁTICA COMO UMA MÁQUINA DE ESCREVER”)
VOLUME SIMPLES DA CASA 
ELIMINAÇÃO DOS ELEMENTOS PURAMENTE DECORATIVOS (O BRANCO, POR EXEMPLO, É A COR DOMINANTE EM PAREDES LISAS).
O CONCEITO DE FUNCIONALISMO
 JANELAS RASGADAS DE GRANDES DIMENSÕES 
COBERTURAS EM TERRAÇO 
COLUNAS QUE PARECEM SUSTENTAREM O EDIFÍCIO (O QUE PERMITE O APROVEITAMENTO DO ESPAÇO SOBRE O QUAL A CASA PARECE SUSPENSA).
FLEXIBILIDADE NO USO DOS ESPAÇOS INTERIORES.
A ORGANIZAÇÃO RACIONAL DA CIDADE TAMBÉM TEVE A ATENÇÃO DE LE CORBUSIER. 
O DOCUMENTO FUNDAMENTAL QUE EXPRESSA OS PRINCÍPIOS DA CIDADE FUNCIONALISTA É A CARTA DE ATENAS, DE 1933. 
SE DEFENDE QUE O URBANISMO TEM QUATRO FUNÇÕES:   
ASSEGURAR “MORADIAS SAUDÁVEIS”, COM “ESPAÇO, AR PURO E SOL”;
“ORGANIZAR OS LOCAIS DE TRABALHO”;
CRIAR CONDIÇÕES PARA A “BOA UTILIZAÇÃO DAS HORAS LIVRES”;
CRIAR UMA “REDE CIRCULATÓRIA”.
“MÁQUINA DE HABITAR”
CONHECIDO POR SUA DEFINIÇÃO DA CASA COMO MÁQUINA DE MORAR, LE CORBUSIER DIZIA QUE A FUNCIONALIDADE DEVIA ESTAR DESTINADA AO BEM VIVER.
ACREDITAVA QUE O OBJETIVO DA ARQUITETURA ERA GERAR BELEZA.
 FUNDOU UMA NOVA ARQUITETURA SOBRE CINCO PONTOS BÁSICOS:
• PILOTIS
• TERRAÇO JARDIM
• PLANTA LIVRE
• JANELA LONGITUDINAL 
• FACHADA LIVRE
 “A ARQUITETURA É O JOGO SÁBIO, CORRETO E MAGNÍFICO DOS VOLUMES SOB A LUZ“.
PLANTA LIVRE: ATRAVÉS DE UMA ESTRUTURA INDEPENDENTE, PERMITE A LIVRE LOCAÇÃO DAS PAREDES, JÁ QUE ESTAS NÃO MAIS PRECISAM EXERCER A FUNÇÃO ESTRUTURAL. PROPORCIONANDO INTEGRAÇÃO DOS ESPAÇOS.
FACHADA LIVRE: ASSIM COMO A PLANTA LIVRE, É CONSEQUÊNCIA DIRETA DO ESQUELETO ESTRUTURAL INDEPENDENTE, FAZENDO COM QUE A FACHADA POSSA SER PROJETADA SEM IMPEDIMENTOS, PROPORCIONANDO JANELAS EM FITA.
PILOTIS: SISTEMA DE PILARES QUE ELEVAM O PRÉDIO DO CHÃO, PERMITINDO O TRÂNSITO POR DEBAIXO DO MESMO. 
PALÁCIO GUSTAVO CAPANEMA, RIO DE JANEIRO
TERRAÇO JARDIM: TRANSFERE O SOLO OCUPADO PELO EDIFÍCIO PARA CIMA NA FORMA DE UM JARDIM, PODENDO, ASSIM RECUPERÁ-LO. 
VILLA SAVOYE
PALÁCIO GUSTAVO CAPANEMA, RIO DE JANEIRO
JANELAS EM FITA: POSSIBILITADAS PELA FACHADA LIVRE, PERMITEM UMA RELAÇÃO DESIMPEDIDA COM A PAISAGEM. 
CHANDIGARH
O ÚNICO PROJETO URBANÍSTICO PROJETADO POR LE CORBUSIER, CHANDIGARH É UMA CIDADE REPLETA DE JARDINS, PARQUES, E UM NOVO ESTILO DE ARQUITETURA. EM 1951 LE CORBUSIER TOMA PARTIDO DESSE GRANDE PROJETO. 
CONSIDERADO UM PATRIMÔNIO MUNDIAL PELA UNESCO, ESSA CIDADE DEIXOU UM GRANDE LEGADO CHEIO DE URBANISMO MUITO BEM CONCEBIDO, PAISAGENS, ESCULTURAS E MUITA ARQUITETURA.
HISTÓRIA
A CIDADE DE CHANDIGARH PASSOU PELAS MÃOS DE MUITOS ARQUITETOS EXCELENTES, POR EXEMPLO: ALBERT MAYER, MATTHEW NOWICKI, LE CORBUSIER, PIERRE JEANNERET, JANE DREW E MAXWELL FRY.
CHANDIGARH FOI UM GRANDE LABORATORIO DE EXPERIMENTAÇÃO PARA LE CORBUSIER.
CHANDIGARH TAMBÉM CHAMADO THE CITY BEAUTIFUL, É A CAPITAL DE DOIS ESTADOS INDIANO DE PUNJAB E HARYANA.
ZONEAMENTO
A PROPOSTA
O PLANO DA CIDADE BASEAVA-SE NUMA GRELHA RETANGULAR PARA 500.000 HABITANTES. FOI DIVIDIDA EM SETORES AUTOSSUFICIENTES, SENDO AINDA DIVIDIDA EM UNIDADES DE VIZINHANÇA QUE CONTAVA COM CERCA DE 150 PESSOAS. HOJE, EM CHANDIGARH VIVEM CERCA DE UM MILHÃO DE PESSOAS.
OS SETORES FUNCIONAVAM COM UMA CIDADE INDEPENDENTE, POIS POSSUÍAM SUA PRÓPRIA INFRAESTRUTURA (ESCOLAS, MERCADOS, HOSPITAIS, ETC.).
CADA SETOR ESTAVA INTERLIGADO POR UMA REDE DE RUAS CHAMADA OS “7VS”. OS “VS” ERAM VIAS ORGANIZADAS DE ACORDO COM A QUANTIDADE DE TRÁFEGO QUE SUPORTAVAM.
ESPAÇOS
O CAPITÓLIO:
A ÁREA MAIS IMPORTANTE E CONTÉM OS EDIFÍCIOS MAIS REPRESENTATIVOS DA CIDADE. LÁ TAMBÉM ESTÃO LOCALIZADOS ALGUNS DOS MAIS INTERESSANTES EXEMPLOS DA ARQUITETURA DE LE CORBUSIER. 
A ESCALA DOS EDIFÍCIOS ERA MONUMENTAL POR REQUISITO DO PRIMEIRO-MINISTRO.
OS EDIFÍCIOS COMPOSTOS PELO CAPITÓLIO ERAM: 
OS TRIBUNAIS (JUDICIÁRIO)
SECRETARIA (EXECUTIVO)
ASSEMBLEIA LEGISLATIVA (LEGISLATURA)
PALÁCIO DO GOVERNADOR (NÃO EXECUTADO)
TRENCH DE CONTEMPLAÇÃO
LAGOAS
JUNTO COM ESSES EDIFÍCIOS, AINDA ESTAVAM ALI LOCALIZADOS: A MÃO ABERTA E A TORRE DAS SOMBRAS. 
MÃO ABERTA:
ESCULTURA QUE TORNOU-SE O SÍMBOLO DE CHANDIGARH. TINHA 26 METROS DE ALTURA E GIRAVA DE ACORDO COM A DIREÇÃO DOS VENTOS.
A TORRE DAS SOMBRAS:
ESSE EDIFÍCIO APOIOU A TESE DE LE CORBUSIER DE QUE ERA POSSÍVEL CONTROLAR O SOL DOS QUATRO CANTOS DE UM PRÉDIO. 
TRIBUNAIS:
O TRIBUNAL DE JUSTIÇA FOI O PRIMEIRO EDIFÍCIO A SER CONCLUÍDO. A SEDE DO SUPREMO TRIBUNAL DE JUSTIÇA É COMPOSTO POR UMA FILEIRA DE 8 TRIBUNAIS E ESCRITÓRIOS DE DUAS ALTURAS. 
LE CORBUSIER DIZIA QUE O SOL E A CHUVA SÃO COMPONENTES DA ARQUITETURA, PORTANTO, APLICOU NESSE EDIFÍCIO SEU FAMOSO CONCEITO DE BRISE-SOLEIL.
OS ESPAÇOS ESTAVAM INTERLIGADOS POR UM PÓRTICO COM TRÊS GRANDES PLACAS DE CONCRETO PINTADAS DE CORES DIFERENTES A FIM DE DAR CONTRASTE COM OS OUTROS EDIFÍCIOS DO LOCAL. 
O PRÉDIO AINDA CONTINHA MAIS 8 TRIBUNAIS SUPERIORES COM ESPAÇO DE 8X8X12 METROS EM QUE LE CORBUSIER APLICOU UM DE SEUS GRANDES CONCEITOS, O MODULOR.
UM SISTEMA DE RAMPA COBERTA INTERLIGAVA OS OUTROS PRÉDIOS.
NO TELHADO, IMPLEMENTOU UM CONJUNTO DE TERRAÇO AO AR LIVRE, HOJE UTILIZADOS COMO RESERVATÓRIOS. 
SECRETARIA:
LONGA BARRA DE 254X42 METROS E COM OITO ANDARES QUE COMPREENDIA OS ESCRITÓRIOS ADMINISTRATIVOS. SUA FORMA ASSEMELHA-SE A UNIDADE DE HABITAÇÃO EM MARSELHA.
O EDIFÍCIO É UM ELEMENTO MACIÇO DE CONCRETO PERFURADO POR JANELAS E COM UMA SÉRIE DE RAMPAS COBERTAS.
FORMA SIMPLES E CONVENCIONAL ONDE AS VARIAÇÕES DA ESTRUTURA E SUA DISTRIBUIÇÃO INTERNA NÃO INTERROMPEM O SEU VOLUME COMPACTO.
COMPOSIÇÕES ASSIMÉTRICAS DOS BRISE-SOLEILS.
PALÁCIO DA ASSEMBLÉIA
CONSISTE EM UM GRANDE BLOCO RETANGULAR COM 38 METROS DE ALTURA EM SEU PONTO MAIS ALTO, FORMAS CURVILÍNEAS E DUAS CÂMARAS LEGISLATIVAS QUE SÃO CONECTADAS POR UM HALL DE ENTRADA.
A COBERTURA DAS CÂMARAS LEGISLATIVAS SÃO A PARTE MAIS IMPORTANTE DO EDIFÍCIO, QUE CONSISTE EM UM PRISMA PIRAMIDAL. A COBERTURA É ACESSÍVEL, PERMITINDO AO USUÁRIO UMA CONEXÃO AO ENTORNO E A NATUREZA.
AO REDOR DA PRAÇA HÁ UM ENORME GUARDA-SOL DE CONCRETO.
DETALHE DA PORTA DE ACESSO
DETALHE DAS JANELAS DO EDIFÍCIO 
COMPLEXO CULTURAL 
COMPOSTO PELO MUSEU E A UNIVERSIDADE DE PUNJAB. 
NA DÉCADA DE 50 LE CORBUSIER AFIRMOU QUE O MUSEU DEVERIA SE BASEAR EM 4 COMPONENTES: TECNOLOGIA, SOCIOLOGIA, ECONOMIA E ÉTICA, CONSIDERADO POR ELE
A BASE DA INTERAÇÃO HUMANA.
PRAÇAS E PARQUES