14) LG_Aula05_Cor

Prévia do material em texto

ESCOLA DE COMUNICAÇÃO DA UFRJ 
 
Linguagem Gráfica 
 
Andréia Resende 
 
andreia.resende@eco.ufrj.br 
Cor 
A cor não tem existência material. 
 
É a sensação provocada pela ação 
da luz sobre o órgão da visão. 
 
Israel Pedrosa 
ESCOLA DE COMUNICAÇÃO DA UFRJ Linguagem Gráfica Andréia Resende 
Referências bibliográficas 
DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. São Paulo: Martins Fontes, 1991. 
ALBERS, Josef. A interação da cor. São Paulo: WMF Martins Fontes, 2009. 
FRASER, Tom; BANKS, Adam. O guia completo da cor. São Paulo: Senac, 2007. 
PEDROSA, Israel. Da cor à cor inexistente. 10ª edição. São Paulo: Senac, 2009. 
Se alguém disser “vermelho” e 
houver cinquenta pessoas escutando, 
pode-se esperar que cada uma pense em 
um vermelho – e todos esses vermelhos 
serão muito diferentes. As cores são 
percebidas em um fluxo contínuo, 
constantemente relacionadas a cores 
adjacentes e a condições variáveis. 
 
Josef Albers 
PERCEPÇÃO 
 
A cor não é uma coisa fixada a um objeto ou superfície. 
É uma experiência e, como tal, não se dá de forma igual 
para todos. 
Uma vez que nossos olhos nos permitem experienciar 
uma cor, é todo o resto de nós que determina o 
significado que lhe emprestamos. 
 
CONTEXTO 
 
Cultura, tecnologia, localização influenciam na 
interpretação das cores. 
A natureza contribui para a atribuição de significados 
às cores a partir de experiências. 
Simbolismo e história estão relacionados ao processo 
de interpretação das cores. 
Imagens são criadas a partir dessas influências. 
LINGUAGEM 
 
Teorias da cor são teorias da linguagem, pois nos 
expressamos através da cor. 
Sistema de signos: arbitrário em determinada cultura 
(ex: sinais de trânsito). 
Interpretação relativa ao contexto: podemos dizer que 
combinar cores é combinar signos para sugerir 
e provocar associações simbólicas. 
Um pouco de história: 
Em 1665, Isaac Newton fez experimentos refratando luz através do prisma e concluiu que 
este não “coloria a luz”, como se pensava, mas a decompunha nas cores do arco-íris: 
vermelho, laranja, amarelo, verde, azul, índigo e violeta. Paralelamente, o físico Christian 
Huygens desenvolvia a ideia de que a luz existe em ondas. 
Comprimentos de onda: 
Vermelho = 570 nanômetros 
Verde = 535 nm 
Azul = 425 nm 
O prisma provou que a 
cor é um fenômeno real e 
subjetivo, pois a impressão 
de cor é criada na mente. 
Dentro da retina, um arranjo complexo 
de células especializadas processa as 
informações dos fotorreceptores 
(bastonetes e cones). As cores verde, 
vermelho e azul estimulam esses 
receptores. 
No início do século XIX, o físico inglês Thomas Young 
postulou que o olho devia conter receptores sensíveis 
a um número limitado de cores. Todas as outras cores 
seriam criadas pela combinação daquelas. Surge a teoria 
tricromática, inicialmente identificando as três cores 
como vermelho, amarelo e azul, sendo o amarelo 
substituído pelo verde mais tarde. 
 
Confirmada nos anos 1960, a combinação das três cores 
primárias da luz para recriar todo o espectro é chamada, 
então, MISTURA ADITIVA (ou síntese aditiva). Exemplos 
de mistura aditiva estão presentes nas telas do 
computador, da televisão ou do cinema. 
MISTURA ADITIVA 
Cores-luz primárias 
MATIZ 
Propriedade da cor relacionada ao 
comprimento de onda. 
SATURAÇÃO 
Grau de pureza da cor. As cores 
não saturadas são acinzentadas. 
BRILHO 
Valor de uma cor, adição de preto 
ou branco a um matiz. 
DIMENSÕES DA COR 
Quando vemos as cores impressas, não estamos olhando 
diretamente para uma fonte luminosa, mas para a luz 
refletida por uma superfície pigmentada. 
 
Ao misturar tintas ou pigmentos, estamos, indiretamente, 
manipulando a luz. Os comprimentos de onda refletidos 
determinam a cor que vemos. Por exemplo: a tinta 
vermelha absorve azul e verde da luz branca, refletindo o 
que sobra do espectro: vermelho. Esse processo de 
composição da cor é denominado MISTURA SUBTRATIVA 
(ou síntese subtrativa). 
MISTURA SUBTRATIVA 
Cores-pigmento transparentes 
(impressão) 
CMYK  pigmento / impressão RGB  luz / meio digital 
Cores primárias na impressão 
mecânica colorida: 
ciano, magenta, amarelo 
e preto (escala CMYK). 
Cores-pigmento transparentes. 
 
 
Cores primárias na arte: 
vermelho, amarelo e azul. 
Cores-pigmento opacas. 
Os diferentes métodos de mistura (RGB, CMY e RYB) produzem cores 
secundárias, formadas pela mistura de duas primárias. 
HARMONIA CROMÁTICA 
Os círculos cromáticos ajudam a identificar matizes que funcionam bem juntos e 
produzem determinados efeitos. A harmonia numa composição reflete a relação 
de equilíbrio entre as cores. O olho/cérebro busca a neutralidade. 
Johann Goethe 
 Johannes Itten 
PIGMENTO 
Círculos cromáticos / relação entre as cores 
Esquemas cromáticos / combinação das cores numa composição 
Esquemas cromáticos / combinação das cores numa composição 
Esquemas cromáticos / combinação das cores numa composição 
Monocromia / Policromia 
Policromia / Triádico 
Policromia / Triádico 
Policromia / Triádico 
Monocromia 
Análogas 
Análogas 
Análogas 
Análogas 
Complementares 
Complementares 
Complementares 
Complementares / Análogas 
Complementares / Análogas 
Complementares / Análogas 
Quente / Frio 
Quente / Frio 
Tons pastéis 
Claro / Escuro 
Baixa saturação 
Qual o esquema cromático predominante?