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projeto cliente design De Techniek Koninklijke VGO UNA (Amsterdam) livro promocional Fundação real holandesa Designers Brochura com hot-stamping de empresas gráficas Hans Bockting na capa, miolo recortado Amsterdã, Holanda Will de I'Ecluse com faca especial e encartes Amsterdã, Holanda Offset AKVGO publica anualmente um livro para promover as atividades de seus associados e divulgar o talento de artistas gráficos em geral. A edição de '995 trata da técnica holandesa de ilustração de livros no século XI X. Para amelhor apresentação das diversas técnicas, a UNA usou folders, encartes facas especiais, além de ampla variedade de gramaturas de papéis. e imagens estão dispostos num complexo grid modular de seis nas e dez módulos verticais. Cada módulo é dividido verticalmente na e, caso necessário, todas as linhas de base do texto, desde o alto pagina, podem servir de linhas de topo. grid é projetado para acomodar diversos formatos de ilustração, usuais e fora de padrão, que são posicionados em qualquer lugar caibam, desde que se alinhem com o grid; podem flutuar por trás interferir na coluna dupla regular do texto corrido, e muitas vezes a medianiz. :nfI/." 11 '."1,) DE 1.r.I USC Ilr. IJ OOtiESC Il OO I. " o oo ponto de partida para a posição das legendas é uma margem externa secundária , espelhada nas páginas da esquerda e da direita. Q tipo o menor e a coluna mais estreita para as legendas correspondem à largura da coluna unitária definida pelo módulo. Há encartes de vários tamanhos e gramaturas, e eles não seguem necessariamente o grid. Às vezes, esta transgressão inesperada também surge nas ilustrações efetivamente impressas na página de o texto principal. A interação entre essas imagens trompe-f'oeil e os pop-ups tridimensionais cria uma rica dimensionalidade. -- exemplos correlatos 01 05 12 21 01 13 27 30 31 36 37 'OIWOIIOUYOI$llll Sr--"' ~"--''''''.''''''''''''''''''''''-~_.. -.......,,""'- ..__ ....._ ._.......l_... _ ..........._ --~.---____............~__-. _-'tclll",--,,__. ...... __ I Qowon.oI __ ... ....... IloI......_ ..... __.. 'O_ .., _ .....- ..... _........ _1.__......... ..-..._... tt_.. ....- ___.... ... -"'-- -.......... ~.Uof,'''''I-''- 1III....._J~n» _ • __... ... OO_....._~-...... """""""-~.......-.....-.. ,,-......,."' _..,..... ...._ .......-...........,..... Ja___ ....... _ _ ULH...__............_ ........... -..--........._---_.. ------..-.""' '''_. aWOUfIOM'ltIOUOOfItIECTOlS ~"__--_III__.___.. ..~--_._--_... __ _ ... __ .... _-_W ............ ... ••""_"_ _ ._..--......_-".._~ ..,..,.. _ ... __.... _ .. ___. .... _Il\00 .. __...... _·._... _·00N00a...""'"-_ _......_---........__ .. _ --lo< ~_ _ _ .... 1'0._... __ _IIC.______ ~_.._tl.._ -.J/A'" .... __ "'''100IIII'-'-''''''' _oI_""'._........__.... _..,...~ ........_-............--.....-.-.... __........ _ .. _ ...... _ ..__.ol....... ......- .._......--.....__...... ...._... ......,...~ ... 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Usando um retangular simples com margens largas, vezes usadas para notações ou chamadas, designers dividiram a dupla de páginas as ao meio para uma importante lidade: os dois lados trazem a mesma ,"TClrmAr"", o da esquerda em alemão, o da em inglês. maior parte do livro trata da discussão de untos financeiros e iniciativas empresariais, as divisões coloridas e conceituais entre as querem mostrar a interação do cliente aempresa, funcionando como declarações princípio e interlúdios que são bem-vindos as longas seções de números e textos. composições fotográficas surreais são retas, quase sem figuras humanas, mas assim permeadas por uma espécie de intimidade. Annual Repor! 2000 design In(corporate Communication + Design GmbH Karsten Unterberger Berlim, Alemanha Uma série de folders dobrados em quatro, com informações o financeiras, estão inseridos num bolso que fica na parte de dentro da capa. Todos são impressos na frente e no verso, com os mesmos dados em alemão e inglês, como uma rápida referência ao complexo material contido no relatório. ra modular DDDDD DDDDD DDDDD DDDDD exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 17 19 22 24 25 27 29 30 35 37 02 03 06 12 18 19 21 24 26 30 31 Who we are How we creste vlbrant names Why vibrant1 Solutlons Collaborations Cllents speak Pracess Meet Vibrato Position papars Contact VIBRATO Namlns;a.. Inc. When vour brand can inspire and persuade lhe people who are vilal lo vour success, you can compete. We help companies become more valuable by creating vibrant brand names for global businesses, products, and services. Names Ihal boi h resound above lhe markelplace uproar and resonale wilh lhe consliluencies among vour audience-from your largel markel, currenl employees, polenl,,' recruils, induslry press, lo vour prospective inveslors and merger parlners. Este site é organizado sobre um grid modular simples. Os módulos são tensionados na horizontal, reproduzindo a orientação da janela do navegador, e organizados em cinco colunas e quatro faixas. A faixa do alto geralmente fica em branco, funcionando como área reservada para a comunicação da marca e como maneira de separar o conteúdo da página dos comandos de navegação do programa. Na segunda faixa de linhas, os dois primeiros módulos, começando à esquerda, são reservados para a navegação primária. Uma discreta mudança de cor indica a seleção e localização dentro do site. A informação selecionada recebe destaque nas duas colunas centrais, com informações suplementares num módulo realçado à esquerda ouà direita. Os links na faixa central remetem a informações mais específicas das faixas inferiores, que estão dispostas ora em colunas, ora em módulos individuais. projeto cliente www.vibratonarning.com Vibrato Site Estratégia de escolha ash versão 5.0 de nome e marketing empresarial Ma/ibu, Califórnia, EUA VIBRATO Na...' ... _'n, Why Vlbrant? WIIo ....... design Intersection Studio São Froncisco, Califórnia, EUA t1ow_c.......'b........,.... A vi b r an! b r and n em. r • • ound. t o : ....-, ....,- • As ..rt your di",r.nti,1 ~."tlg• • Capture'tt.nlion • Rlinkle your C:OIftpetition • Begin buHding recoonilM)fl • Se ul'Iqueshon.bI., mlmotlbl. eecause mindshate A nd r••ona t •• to : drives markelshare • Shoulder I' much 01 your marll.ting borde" Ii po'lible • Inltiall I me.ninglul, rele"'lnl, and persuasivI relationship wilhyoorludill'lCl • Rellect lhe 'IOic•• splr't, anel ...11.1" 01 yoYr oll.ring • Sel.~t. IxpItClatlonl, allowing lor Ih, ...oIvtion 01 .,ou, oHering. lechnoklgy. and soctal mor•• o Se worth nlmembering VIBRATO N ......... In" Solutlon. ,.,Im T lt l • • T-ell.... No....nc:I.t"". As y~ Lik. h e.rrlad Tr•••ur•• o.. 60 Flgur. Chelllng.: r ... Ha... V,lkNo Plp' PHitloni",; [ ..y.cc.., to InfOfllft.ltlollyovMed l.EGENOelry Necter Imperial . 5Irll.o, b, O,.l.nb.ch EU"n, VIBRATO N .....' ..._I .... Cllent. Spe.k -"",-""", I"ron.... Corponotlon HitIOtI A OoooutMT_HoI. H.P. ..... "Tn. lhoroyghness of her process, along .ith h&!' creative energ." 'ed lo • -.rnnlng product name lIY&ry time. Mereciilh brings skill anel artislry lo e<rery projkt.. f..&.,,~onc.. ... VIBRATONiII"'II..__ In.. Proc••• H__ cr••,.....br.ntn....... I . SiIuetloo\.Intent.....,~Study Whyvlbr",'1 2.. Nero. Cteetion: NonwnCuItuN - Sofuloon. 3. "-Pon~ . . CIwot o.cw.... CI_II.p.ek Proc_. M_IVlbt.to Po..tlCW"o~ Conl.lCl ' N"I' w . .. ..._ Ge..r. l~Our process • For .... t.eeliolllldlnIriIg.,.tl."""'Mlnlland.",.ook1eliconlempowers us to ·~._le:IIÍCGn;:wonlsand~ deliver vibranl C\·~...~andiIdeM solulions. .s.IkefirIeand~,..q~ ..... ,..,......'*'odient' • ...-....;e objectifeIandV.tntD.. CI"eIIM ..... • eoa.lltinkl.Iinl ___... 1It o 1t••i • • .fR.li"......."d SI<'" 'Nu. 11, S'. OI T••• • Rewiewand_ ..... _mNterllt . Expknliter.landSJn'lbok~~tiglrlltlocus ·~and,,"-nrfinI ·Raeotr.nend~c:.ddalelwillrrionIIe ·SWrr!ifandcolate .......t ___ liIlinto ..... IMI... 1iIt modular função do formato . 1/1 exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 19 20 22 24 25 • , ... , c • •••••27 29 30 31 34 35 38 02 06 10 12 18 19 21 26 31 35 Nesta papelaria rigorosamente disciplinada para uma indústria multinacional de vestuário, um .....~ grid estritamente modular ajuda a coordenar os documentos de comunicação interna da empresa em três continentes. O módulo que ancora as estruturas dos documentos é a marca da empresa. As dimensões do quadrado vermelho mudam, mas em cada formato seu tamanho determina a distribuição de todo o material tipográfico. Ao configurar estruturas de coluna específicas mas correlacionadas para cada um dos materiais impressos, o grid modular ajuda a ordenar formas complexas e finalidades múltiplas para uma identidade visual coerente e reconhecível. c/lente desígn DZGroup Paone Design Associates Indústria de confecções Gregory Paone et egravação localizada Nova York, NY, EUA Filadélfia, Pensilvãnia, EUA Los Angeles, Califórnia, EUA Xangai e Hong Kong, China . Dl T""'OINCO GIIOV' 'i'Jero.adw.. , · s..'Ie 'SOO.N<twTO<1I ' NT ' 1001' . h'.~ lll."n)t F&<",",I. 112'" SUl C.tor OZ lllADING ,It( , .... s... ....... C_,. · s...,.nt 1)1.N...,....We~'~ SIIMIIl&l • 200040 • C_. h~pftofte "11}1' lU" F6<_14I U li 279 ...u SAHPLE Dl '''''OING GROU' '.'11ro....·1 · s.".leISOC) New '1'-' . NT . 1001' l/ftlt.dSI.I•• ofA",~.u hl.~ I 111 U,19lt f.ac..-. I III .., UH o I "._ DIHG ~'CI "'1 _"'0.0 ~~~':. --.. ,.,............ OI '''.O'''G G.OU' . ..... .,.,... ..... · fII. · 'mt•• OI , ... OING '"e .... ~c.. .... " 7.~x.:"'~ ,~ hJI'''hH f",_ h li U, I." Dl '.".1"'1; '''C ...-. ·"-.cI1_. ' ....,_L """" 'I_ 'Ch'_I""o.*171 ,..,,_..... ,"' nu - ----------- Cl o J l exemplos correlatos 02 05 08 11 12 14 18 22 26 28 33 36 37 04 05 07 09 10 13 15 16 23 24 30 31 36 37 -....-. _..._.--... ...E..?~ ........... _..__..........-~ .. _o..._ ..-__ ..... ......--_..-.-- _...._...... .......-......,-...-- ~ ....w_-.!_ .. . ---_..- .--_.... _,,-_.... _ --.....,"" ......... _.. _"... -... .... -.......-~-.t ...----.1-_... • ...,--...... .-01 .... _........." ..... ...... -.........._.i00i. .. .... ~ ........ _......,_....- _-.. t...,--_ ...-, ........"",,; ..- .......---_... ~_ ..._<-._...-........ ~ ~_ .......... ....... -...,~ .. ...... (- -_............_ -......,.... ... - _......._........ ................. .--...... ......., .......-....- -~_... _-.l- ........ ~ -"'....,.- ...._ .._•....,...w~ . \ __...1.0,1 .. ..... ..,........ ... 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C-__" .. _ ._ ...... .__.... __ .._ -_..- - " ... _._----- _---_ ... ... - - .. _... ... --- ---- .... ...--~ .. --_ _- .... ---_ .. .. ..- , .. _ - ---~ .. -"-"- ..... --- --.. - ....... _ _ ,-- .... ... .. .._.- -_... .. - "'_.- ---.... _-_._-.._. -_..... ......_........_a-_ ._..__ .. ...._- --_..- .. .. _ _ _ ..,_......~ -_.-... _- ----. -_._ ... _- ... _--- ---~-_._.... .......,.-......- .. -_.. _.. _- -_.. o ""-,,. _.... _- --- ~. _"'_1-_ -- -...-.._--...-..._~ w-., •..__ ,_........... '-'--'" ---'-"' .......... ..............-"-- -_-.... ---.. ... _..--.. _......... _ .--..-...-.... .. _ _--- ... _.. ---'-" ....... ... ..__ _ ...-........_ ....... j~jo ...::. .. ""-_ ... ___ M_" .......... ...'-'---... __ _..... - -"'-"- --_.. ---- ---...--.. ......._ ....- -..,-- __ _, "'0kI0000 "'___- --_.-_..-..-~ _.... - ----_ ... -_. .., ......... ~ -~-_...... ._ ----_ ....._M... _..... __... .....~~~ o Um grid de seis colunas fornece a flexibilidade necessária para abarcar uma enorme variedade de artefatos, descrições e verbetes pa ra este livro, de capa dura, sobre os museus e bibliotecas da Filadélfia e do vale do Delaware. Nos ensaios e imagens ilustrativas da primeira seção do livro, as seis colunas se convertem em três. O texto corrido segue uma guia horizontal única perto do topo da página, começando e terminando com um parágrafo completo. Cada página dupla é autõnoma em termos de informação: as imagens que aparecem são as mencionadas naquele trecho.A enorme flexibilidade intrínseca ao grid de coluna permite aos designers variar os leiautes para acomodar artefatos de formatos incomuns, mas a linha de topo e os comprimentos naturais do texto conferem unidade à informação. As legendas ocupam uma única coluna estre ita, e podem ficar perto da imagem a que se C\ referem; a precisão do grid de seis colunas garante o alinhamento, onde quer que elas precisem ser posicionadas. Nos verbetes sobre as instituições, que compõem a segunda grande seção do livro, esta estrutura é ainda mais útil ; cada verbete, qualquer que seja sua complexidade, logo se apresenta acessível. Nesta seção, as legendas ocupam uma coluna única entre duas colunas duplas de texto. Cada largura se adéqua ao respectivo tamanho de letra e à função da informação. modular exemplos correlatos 03 04 06 07 09 10 13 13 16 17 22 24 25 27 29 30 35 38 02 03 06 08 12 17 18 19 21 26 31 As esculturas tridimensionais correspondentes às letras da assinatura do designe r japonês Igarashi ocupam um grid modular neste cartaz de exposição. O grid é usado para apresentar diferentes elementos de informação -local, data, hora, patrocinador - e como uma maneira adequada de agrupar as dezenas de fotos das letras esculturais. A distribuição cuidadosa de cada imagem cria ritmos óticos nas linhas e colunas de instantâneos, como se fosse o storyboard de um filme. Os módulos brancos translúcidos se destacam do fundo e chamam a atenção para a informação, e o arranjo assimétrico reforça a sensação de movimento. cliente AlGA American Institute of Graphic Arts, Nova York Associação de designers profissionais Nova York, NY, EUA TlllltNtwMa..,ter ..... ~kKllhltt .. ~ArtI ... a-.,t..llllerNtJofltl .. design fotografia Poulin + Monis Takenobu Igarashi L. Richard Poulin Tóquio, Japao Nova York, NY, EUA ...., o o exemplos correlatos 03 04 06 07 09 10 12 13 16 17 19 20 22 23 24 25 27 30 32 34 35 36 37 38 02 04 05 06 12 14 16 18 19 21 22 26 31 37 Stewart Brand on Sill Stewa rt 8rand is lhe foooderol lhe Whot. Earth ""...,(.968) . r... W1:LLonIl......k.h!>8)l. ~ nd l he Lone NowFoun::ÜlUon (199s), whlch protnattsloncter., thlnkl nc. He h; al~ ,.. Iho,ol Ho. 8undlnp te.ru What IbppensAfterltwy're Buli (' 994>. In hls booklhe Oodtof lhe lon, PbN(I999). he quol tsA.nerimn physk.lst FIIE!!I!tIlaf'I ~ "Tt-e desllny oi ourspodesl. shopod by.'" imperaIiws of sutvMlon sixdSllnd time sc.ales. BUllhe ....101 SlW'tfv.1I h; d iffefef1l ~t each 01 lhe tl .nesol6. • On a saleofyeof$ .'Muni! is t helndivld ...... • On ~ tWne sat. of c..-:urk!s. theu'" isthe l ribe The Dalai Lama Com~ion Othcr Name AnoIlIl'nopic Anothcr Anyname Otherropic Anybody Anyname ~~~____________________~ ~mP~pc VlsIt Ih. Britannla.com Slor. -"'-"_......... -...-.,.. CIIcAII_ u.c - ..... -~ 1mY_ _. ..- QIUe c-_y - w.,lcom. lo lhe _ 0/ Hope 110"'. H.r. ow .dltorl ruommend books. muslc. vldeo, wt,.nd 1TOr. ",Ia~d \!olhe ContribUI...., \IopIc .. and vlslon cf Ih. Bo'" 0/ Hope .It•. ~tyou see lnou'$Io.ewlrdowisonl't~ f~tion of 01,1' Htt<tions, P\eese seted a topefromthe list ~I 'dt to brcwse lhe .H'lS ofyow lntef'est • -800. Os visitantes do "Books of Hope", subseção do site Britannica.com, podem interagir com alguns dos pensadores mais importantes do mundo, participar de discussões, ver biografias e percorrer uma vasta galeria de imagens. Um grid hierárquico abriga as diversas áreas e incorpora uma série de ferramentas interativas desenvolvidas especificamente para o site: quadros cronológicos, galerias e um fórum onde os usuários podem comentar os ensaios dos colaboradores. projeto cliente design www.britannica.com/ Britannica, Inc. MetaDesign SF hopel Editora São Francisco, Califórnia, EUA Site Chicago, Iflinois, EUA OHTM 1 e lava Ser/pt • lfl/JIt fI ,Ir Of11111 Tht Oal:ai Lama ............ tlTJMt Tht [);alai uma's ch:.llenge ... DllllIAN ... ·flllrlllbfl .......m"' .............. pootlft .... pGOIIr........ to ......... ............ . 'IlIOIthtllOQf ..." ......dIit~,.~n"" "ü,_uaMlltlllllttNnC.',"DoVO" 1III .... .,Ioo-OIbollc.wlll'lU&ll"'c ~1tCM..'fO'IdIInIIrII.,...lIft'" _.~_(~•• to ......."*'.......with~ ....-c ....... ""~IMtlIq ..._*~~1I""tl.cNriIln.l. _ .....I5Ih11 . ... f • ..., ,.1cI .. ...,cMKhtlNw ..I,,~ __11I~...d...,..,t 1IIIIIiIs...... .At.... tldodIII.. "",MaU,fMftd""tl( . 1"~IhM.........ft ."",IO _~,,,,,,"tltNcU,,y"'t ..1IMa......,....att.-. .. ...___•.•.,..·"100 ...,.. ""IiM..cIllilltto."t.' 2. Ntw dGys'1ttw shapn: G nlW coIour, G ntw strUt. wflh marshts U' brown Jf'IY J . I ... Iost my MIJ' I. rIIt _d .... ",:':,::,",: ,:: ,,"'"'''''' .: One rruly does find happiness in taldng me focus of!' one's self and putting it on the needs of others. Because we are human, this can be difficult. The big picturc is nearly impossible to see from me narrow tunnel ofour \ives. MI" .. ..,C.c"'""I'IIIIrIy~ __ lIIItI'tMl.Wlt\I4IttItf'wtllM.,..tCt ""·ilfll:tfut.. k ( ..toftN.. Of1~"",""",,,,"'tuub-__ ._"'"........ ,_.,.ts-....."..•• _elltyt.bt~.......... ItMIitw:.co-.-lIoftllllt"c,"hlPPlH... ttll~_tll,rtw... " fro"I~IIMJPirIt"PN<"-lIt~tol~I,,"""-wNdIk __ prindpl~ dW.Whk.,I.....Np~... eo-,...,.Ih.rIIOrI' .. fOII("'" .......wIIh ~ .... ftt...hert·"'.t......_ .... ""'_lMtbrt_ 1'IIpoIt,_~.... bI'. A hierarquia se divide em quatro áreas principais: uma barra de navegação com a identidade da Britannica.com; uma outra área de navegação abrigada em módulos que aumentam ou somem conforme a necessidade; uma coluna à esquerda que funciona como guia ou adendo informativo ao conteúdo primário; e a área de conteúdo primário, que contém quadros cronológicos, ensaios e biografias. Cada área hierárquica adquire ou perde importância conforme o local em que se encontra o usuário dentro do site. Graças ao cuidado com o tamanho dos tipos e as diferenças de luminosidade entre as áreas do grid, algumas informações perdem destaque quando necessário e a informação principal de cada tela aparece com maior clareza . C\ f ~ o o \ I " I ( 111" ~ ( O ll1l IlHI1t ll , I'.• '.~ I ' ~ II ltl.I: I.l ph \ ~ " 11!1 ~ 'Ill ll I· I,I ,. , ~ ( , " 1 ( 1 1 il lt lI " " ( 11 .1 110 ' 11 .,,1' ~ ( , u Id t' ll lh " A natureza modular da estrutura fica evidente nos detalhes da interface, como marcadores, ícones de paginação e menus. ~"I""III.. , ..... -~ ..1_.. _ ..... 1 ..."-111'...... ....--.'....... .... philoso phy -Ehk,...Xoak. ~PniM tA.. "1rI ....IlIf'-M unh whoc" ""'til'" li.... h ... ~Itd briM' fonJo 'IJIn/inqcnlua.M (&oc.A"'"Dm__ C."",'"..,,,a.'htw,,,... ~) ThIIJ~~"~lIOU«:eolu._~Wtl ll\l$l'''''' - tuD<'eM ... .....~ .......... 1rom 0UI1nt inftGo;.1Me ptOdIKb ,,,., lwfn9 grftMfbNuty.ncI~lOpeoopIe·, pitnONI""" exemplos correlatos 01 15 36 01 05 13 27 A., c""\""n,; _ .... ..., ...~ Ioy "", .."'f'Iot prON'lplr.. TMy 1IM'Ip ... 011 _ l lOW>od'com ....... "..-. 'Itd I!oqIk.... urlo uk ll_ ,........n_~ c~,..... MldCo-PfOt/JO'Oily E_yon~......ciM.... wlll> 51" ............... bor...ft, ,n , ..poIk.." WJ'f RHP«llo<ot'- ""~ ....,1< '0 u~nd ..... , .... _ ... ......... _ , ....... ...rOi 1""" _.poodutt ck~1oprneu1 S..,biliIY "~ ..,..-<' til. tomp.ny\ plM ,du paah"'d... r",,,,,, s;"cft"V 5o.rft.oy. Ity .nd ~y ..... 0 1M """,,-,,,.ti ".-.,a.. .bu,i_ Pranl("'n.th"ploitotorhy(ot'_.IIft, . ....'u.,. Sh~Ido .... ~ .. • m,1y t""I<"""".., (om~..,.. tOft>lMrntJr "" 11... In di" l <.... uI_lInno _b.... l't' lln._.noflrnt pr ..... 'o ... 'kao _ •• _ .",... I'I,,~ ..... 1Itou&IK_.. ,no·.m.. projeto cl iente design fotografia ilustração Beauty Shiseido Cosmetics Tolleson Design Thomas AIledge Graphistock Stock Catálogo promocional Indústria de cosméticos Steve Tolleson MorleyBaer lmage Bank Stock .1pa dura com relevo seco mpapel rustlCO de gravura, mola em papel couché vegetal fjset TóqUIo, Japão John Barretto São Francisco, Califórnia, EUA Chip Forelli Anthony Gordon Sal Graceffa David Martinez Glen McClure David Peterson Photonica Stock Robert Sebree Um grid de eixo central e o papel translúcido dão uma definição sóbria à estrutura retangular usada neste livro promocional. Devido às margens laterais relativamente largas e uma margem superior ainda maior, o bloco de texto primário fica na parte de baixo da página, wnfortavelmente posicionado dentro do formato pequeno. Uma forte horizontal idade ga as duplas de fotos, que contêm uma única ha escrita, aos blocos justificados de texto com eixo vertica I. As folhas do papel vegetal têm o dobro da argura das páginas normais, de modo que ele possa ser dobrado e encadernado com o lado rnpresso para fora, Os parágrafos de ambos os ados do vegetal são visíveis; guias horizontais distintas definem o espaço para cada bloco texto, de forma a frente e o verso não se sooreporem, cada um cedendo lugar ao outro. Os textos da frente e do verso produzem sutis de alinhamento em relação às ·otográficas nas páginas anterior e A sensação de continuidade entre texto e os tipos contrastantes de imagens ("nlrlllnn/rlrPT1,-·>-branco, prod uto/figu ra, figu ra / - é preservada graças à coerência e 51 mlJIICIOaae do grid. ~. .. __.. _ • .-.I ... ,--""" u. __.. __... .-...... _ . IooJ .... ___•.• _ .. .._._0(......,_<_ r..-..."'_.__..,.,... .. _ ............... "'_ , __ .. Shi>Mo\ ............... 0( ..........-.., ~--_._ ... ,...,...... __\ ... lopol __-. .... ...._ .. _ .. _oI.._ -"_................. "" .. __.................. .r,...; .... ____ ....-~_,......,." ..... ~ ........ ~-_ ..-.-.-.. ~,_ ..... _w__ ..""'_ ...... _oI: -_ ..,......_ .. _--- .. _ -~-_._--_.~ ..... \'\ -_.. _--.... --_._-........ - ...-.... _._---- ..._.. _...-. ....._.. -- .. __ .. _....._- o modular e grid coluna integrados - exemplos correlatos 02 03 06 07 09 10 11 12 13 14 17 18 19 24 26 27 30 31 33 37 02 05 06 12 13 15 18 19 31 36 ttfV7 C " ' ... Ao._. _____ ....---. .... _"'-_ .... -----....,..........----- -----_.....loJ.o<-I_ ...-.....-. ..01_.-,.,. ... _ ..._ .... :..._'... .... ~,"--- -~ _.. _--- --..._ ---- -----_.,,- "'"-~'"---''' -,..---..,.... ----.... .... , ....... ''''' - ._--.... --_......-._ --_..,, -" jersey city .4tCt museum jersey city museum 350 Monrgomery Streec, Jersey Cicy, J °73°2 A nne DeVivo DeMesa Development Oflicer 201.4'3.°3°3 x3,08, 201.4'3.9922 fax ademesa@jerseycicymuseum.org ----- projeto cl iente Identidade corporativa Jersey City Museum Papelaria, impressos Museu de artes e cultura esinalização Jersey, Nova Jersey, EUA Offtet e p/otter para grandes formatos programa de identidade, um sistema de grid eelementos modulares unifica a visual de uma entidade de cultura flexibi lidade para novas aplicações. materia is usam um grid de colunas pelas proporções do formato, e não determinadas, como costuma de programas de identidade em a; às vezes são necessárias duas, quatro colunas. Em todos os casos, sistemático de guias horizontais em duas, três ou quatro design C. Harvey Graphic Design Catherine Lee Nova York, NY, EUA ., • liW .. -..--_.... -"--... _ _--- ... -_.... "-"- --_-_ ... __ .. .._-----__ ....- .. ---_ _ --- .. ----... __.._ ---- ._....- -, ---_.... .._---- ~-:~~ .............__.. _ -----_ .. E.:.:=-=r -"- -- --"---_.. _ ----_.. _.. _---- .. ;~~~ -_..... _-... --_ ... --_. partes.A relação entre as colunas pode variar: no boletim, as colunas do texto corrido são próximas e paralelas, mas podem se estreitar em meia coluna para acomodar legendas de imagens; nos folhetos de adesão, as colunas são espaçadas de forma que as faces estreitas do formato de três dobraduras possam preservar a assimetria das margens, que caracteriza as aplicações em formato maior. Em alguns casos, o grid de coluna se torna modular e literalmente articulado como quadrados de cor, do mesmo modo que os banners externos das 're vlew ._.._, ... -- ..-_-........ _ _._ -,-_..- ......... ....... .. ... ..._' .. -._ ..... _... __..... _..._....- ---- - .... __...... _..... _-- ..... __.._----------.. ..-. .... ... _.....--'-" "'--"'-'- ------ ...._-- ......_....__ .._. _..- ......_- _..-._- ------- --..-, .... _- _.._ ----- ._---.. _ -""---___100._ .._-_..... _.. --~--_.. __ .. _- -.._- --,_... ---"---_.... -- - _---.. ....... _.. _- ~~ " o exposições. Essa modularidade ajuda a atender o a várias finalidades: cria uma apresentação mais chamativa, apropriada ao contexto da mensagem; permite que o mesmo formato un ifique mensagens drasticamente diversas e as obras de arte que estão sendo divulgadas; contribui para reforçar a inspiração arquitetônica da marca do museu: o quadrado girado que decora a fachada do edifício. A forma modular também é largamente usada como contraponto à estrutura de barras e colunas usada em todo material impresso informativo. ra hierárquico exemplos correlatos 04 07 10 12 20 31 32 36 02 07 14 16 17 22 As imagens fornecidas para o projeto das capas desta revista técnica não eram de boa qualidade; por causa do orçamento, não seria~possível dispor de novas fotos. Para solucionar o problema com originalidade, o designer implementou um sistema com positivo baseado numa faixa de cor com o cabeçalho, que pode subir ou descer na capa em função da imagem disponível. o formato A4 é inicialmente dividido por um quadrado de sua largura, seguindo a proporção da seção áurea da arquitetura clássica. A faixa do cabeçalho tem uma altura correspondente a um terço desse quadrado. Dentro da faixa, a informação - nome da revista, número da edição e conteúdo - é distribuída verticalmente seguindo guias horizontais que dividem a faixa em quatro partes e é quebrada por uma divisão vertical que também corresponde à seção áurea. A largura de um quarto da faixa estabelece as margens externas para a tipografia. Conforme o lugar designado pela diagramação, a faixa revela e oculta vários aspectos da foto de fundo, e também divide a página em proporções harmoniosas relacionadascom a seção áurea. A geometria extremamente rigorosa do leiaute ajuda a disfarçar a baixa qualidade das imagens e contribui para criar coerência entre as edições. cliente design IASITracés Atelier Poisson de capas e Editora de arquitetura e Giorgio Pesce para revista design de interiores Lausanne, Suíça Eclubens, Suíça ra modular Um grid modular de proporções agradáveis estabelece uma identidade geral constante e permite inúmeras variações de leiaute para a Springer, uma editora de livros didáticos. O programa usa um grid de módulos que, ao contrário de outros grids do gênero, se encostam como num tabuleiro de xadrez. A ausência de margens e entrecolunas significa que os formatos reais do livro podem ser configurados sobre o grid para ter uma maior coerência, e que as áreas de imagem definidas pelo grid sempre se alinharão entre si e com a espinha e bordas do livro. Os diagramas apresentam aos designers internos da editora uma série de exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 22 23 25 27 29 30 34 38 02 06 12 18 19 21 26 31 FI«~~ 7.0 en.. ........ .....,.". _&~-- ~_tdorlug_ !brongor.....'*"~ br_Dor~_ Ar-vor-aUOl9l:Nd\ -~--_Pr~~ O'.'Wlla'ldJtiwtnin..-· _ ..... dlnZllg_F...- ........ FtIclz.~~ ..,_w.-~ ~"".....Mlt..........WiI.on.For· .......,.,...tnPro!Lok ""(IIIiI'IlIIII'1..,dnfIftU,,, ..._dln.G..~ - ..............,EíTllll'lô ...1IWI_unaae...... .._ Mlt.Me....~ :.~.:=:.:- P"-1~I_- opções de uso do grid para diversificar a disposição das imagens, áreas de texto e de cor chapada. Séries de livros sobre o mesmo assunto podem ser agrupadas com um mesmo leiaute, mas recebem identidade própria por meio das variações de cor e imagem. Leiautes arrojados para materiais científicos e leiautes mais discretos para literatura e ensaios críticos são igualmente possíveis. - projeto cliente design Livros didáticos Springer Verlag MetaDesign Berlin Sltema de capas, padrões Editora Berlim, Alemanha cromáticos e tipográficos Berlim, Alemanha Herben Federer Geometric Measure Theory Sprinltt CARLOS ANDRADAS LUDW I G 8RÕCKIllt JF.SÚS ~1. RU IZ (onstructible Sets ...... ih.t'. GlfI\llC'b"'lt in Real Geometry l·FuI" AScIi" o(/olodnft "',..,. ,"M •• t..-m"KJ leutbecher Zahlentheorie modular exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 24 27 29 30 35 37 02 06 07 12 18 19 21 26 28 31 36 Esta apresentação digital utiliza navegação e seqüências animadas contidas em um grid modular para dar suporte a conferencistas. O módulo é um quadrado, visível nos fios em cinza. Cada módulo no menu principal apresenta uma informação específica e, quando clicado, funciona como link para a informação. O módulo é subdividido para revelar o conjunto detalhado de informações dentro dele, e cada subdivisão é um link para informações adicionais que surgem no item selecionado. Uma setinha discreta à esquerda do módulo permite que o conferencista volte ao quadro anterior. Organizar com um grid a estrutura naturalmente dendrítica da navegação interativa ajuda a manter a continuidade visual entre os vários "quadros" ou "páginas"; a quantidade de subd ivisões dentro da área visualizada permite ao conferencista saber a extensão daquele tema dentro da estrutu ra de i nformação; o grid lhe permite escolher caminhos durante a apresentação com fluência e espontaneidade, se precisar reprogramar ou reorganizar a infnrm;'fÕn ' rOJeto cliente design Designing with Time Carnegie Mellon HeebokLee Apre,sentaçiio digital• University Daniel Boyarski Instituição de en sino Pittsburgh, Pensi/vânia, EUA Pittsburgh, Pensilvânia, EUA --- --- --- - --- -- ra de coluna exemplos correlatos 02 05 08 11 12 14 18 22 28 33 37 05 07 09 10 13 15 16 24 27 30 31 36 htSONltosltnst~un~n und RSAM_ 1Io _____uk_.. .... ...-JJl'6......... .... Iw __-......... .---..__ ........... ~_....--. .. _MlI... ....... s..o-.................. o. ..--....., -----.... .._--_... ....... - ---_.._".....-... _~I__~ --..~-- --.----"-'- ...........................*""'"'-___ r..I .. ...._ --~~...",... -~ .._.~....- ....................,StoMj.._ _ ~_ttiIIo_MCMIoo__ SOUOfut............._ .... _ ............ l .........o-M_.,uu. Investit ionen im Personalbereich zahlen sich aus. . -_~ ,N .,.. " WertschOpfungsrechnung '997-1999 .. 11)61 --.........- ... -~'- ~ ~ ---~.~ --._-_... _- J __...-.-____... _ ..__ ===;1-'====== ---.._--,_ ...- ----"..,..--,- -.-.,............---_... --... ,---_._-- " ___1. _______ ---..._- - .. - ..._..............--.,.. ...-.... -_ .... _-- .... _.._-_.'.. ........- ...___0:.-... __... - - ._--.~ ..-I----,..... __.....-.. ---... __.... ~rnw;an. I.Ind '.tlf:ntenwohl Ooe_.....__..... .. 000MW_"- ___ ..0dI..........,. .._.u-.""'"""'· __~f..---.... _..-,.;l_ ...J ..........._SdoM _~_..,...."'*'_w........ ....__IiIoef_~... ~..~ .... ~..~...-..... -..................... ..... ..... _c...-~~.... ~.."-'-~ ... flWdI_....-...._ ........... .........../MifidI ___Ndo -..........-~'" ~-""........, ...... ~ ".-..-fIMUkJI...-.- 1---'_-"-"_1:iIIcMI::::=:::'_Ult,...,.. :::."•• lood.KC......--. - :::,....- :;::--=.,--- -... - - ........ ... ---"- "1". "' ... -... ..., . ---_- .. , - ... .... --_ - .._ .. ", _. ". _. ... "... u. ,. ... "-4" »' - .. Soziilrechnungl997-1999 ':! 'l: -_....- ~, ._-~ .. ".* ._.....-- -,.,"' .... ,.. ,.... ~ ~2!! I6l~ !l!~ ............... -\!OOI!!OOrOO "... ..:: '... ." =::::: uw ""'" tI!!... - ,.......... _.-_---- "'. ... - . !I! I!! !12!2: '...........""- 'u., 'u.. "'-.. ... ............. ... _-- .6a4p1: ,N.,. ..............................--......,_c.__ .n'" ..,.,. • ?ti I!! .!tt'" 'I!!l!: !tt!!! Uo'I!. - ~ .. .... .,...,............... --................. ..... ".. _ ~ " .. .... I!! ." ... '''1" ............... ...". "?tI!! ..... ~-- -..__... ler. !!W---.............................. eu• P" .. ,.. .. ...._....,....,... ,uH "tH:.=c.= ti,.. UlJtt.... .. "'IM ........ _ ...,., ta,,,, ......- ...- ~ "'... 'P"' .. _- .......--~-- ----- "'.. ..,." --.........- "'m -.lIItIeítsdllfftAlMitsplltlC cliente Rotes Kreuz Krankenhaus Hospital da Cruz Vermelha Bremen, Alemanha I I I I .... ltJrttdleWitbd'lli'tlndetkpo... - .... - ... -_ ... _... :- ::::~ - - design ln(corporate Communication + Design GmbH Karsten Unterberger Berlim, Alemanha -----.._..-----~~--=~~ ~~~-....~ fotografia Thomas Hellmann Bremen, Alemanha Hofmann + Reichelt Oldenberg, Alemanha Um grid convencional de duas colunas ganha dimensão extra neste relatório fiscal de um hospital em Bremen. A margem larga da esquerda, que abriga um elaborado fólio vertical, orienta assimetricamente na página as duas colunas de texto primário. O texto corrido numa determinada seção começa na coluna da ext rema esquerda até acabar, seja na coluna da direita da página esquerda, seja na página da direita. Uma aba contendo uma barra latera l ou elementos il ustrativos se dobra sobre a seg.unda coluna da página direita e, quando se abre, revela textos ou imagens adicionais. Às vezes essa aba traz informação interativa, como pop-ups ou abas retráteis, ou imagens especiais, como uma chapa de raio x . .Em cada página dupla, o terço inferior da página está separado por uma guia horizontal que reserva uma área para gráficos, diagramasmédicos e informações financeiras. Os destaques da pa rte financeira, apresentados no final do relatório, ocupam a largura das duas colunas. 00 V1 C\ o projeto cliente design fotografia Relatório fiscal Rotes Kreuz Krankenhaus In(corporate Thomas Hellmann Brochura, capa em papel Hospital da Cruz Vermelha Cornrnunication + Design Bremen, Alemanha craft, miolo em couché fosco, Bremen, Alemanha GmbH Hofrnann + Reichelt recortes com faca especial e merçàes de filme plástico Offtet ~~ :: UnMrtMllftidllfftAtkolhoplitze und Hirt:t dIe Wirud\aft!tl der~. .._- ..-............ .. ..._-- -"' --...-_ .. -.-..... --_... , , , , ~~5 :: I , , , -~. _... __ .... -_.... _.. ---~_ ..._ ---_.. ' ---_ ................__#>_ --'-_.:.... ...._---..__..--~.. ----._- --- J ____ Karsten Unterberger Berlim, Alemanha ----- .. _....._--- ......._-_.._ --_.....--.. -----------_..~--_ ...__. ---- ---------""-~---- -----_...._--------~-_......_- --------_....._- Oldenberg, Alemanha Um grid convencional de duas colunas ganha dimensão extra neste relatório fiscal de um hospital em Bremen. A margem larga da esquerda, que abriga um elaborado fólio vertical , orienta assimetricamente na página as duas colunas de texto primário. O texto corrido numa determinada seção começa na coluna da extrema esquerda até acabar, seja na coluna da direita da página esquerda, seja na página da direita. Uma aba contendo uma barra lateral ou elementos ilustrativos se dobra sobre a segunda coluna da página direita e, quando se abre, revela textos ou imagens adicionais. Às vezes essa aba traz informação interativa, como pop-ups ou abas retráteis, ou imagens especiais, como uma chapa de raio x. Em cada página dupla, o terço inferior da página está separado por uma guia horizontal que reserva uma área para gráficos, diagramas médicos e informações financeiras. Os destaques da parte financeira, apresentados no final do relatório, ocupam a largura das duas colunas. co Vl Cl o _ ..... ... _.....~ -_ ...... ... ~ :::::-:: . - _._ _.. _:;-_. n a ._-,. - -- • H •• H Ir .1111 1 .--.:- --- .- -- -- - -~ _ _ oi .... --_.. --- ._ ._- - ... - - ~_ .. .IU .• -~ -..., .. -- - --.~- IJff • . - - - • H d "" 'fi H l!-++-t+++t-+-+-i exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 20 22 24 27 29 30 35 38 02 06 08 11 12 18 19 21 26 31 36 M A _~_. M • • _~_. M . ... ........"...., M •• O UCH A ",p D UCH A MP D U CH A ,..p D U C H A ",p .-.-...,,. - :J: == " .% " ~ II " .I lH I ~ : '/~/<, -- ' UIl'f If . - - - --.-.. - - - I'WW' Hijlfl - ~ HIH (' j ~- - ._ - -- ._ - - -- :.,..._. l> ciJente design fotografia Reinhold-Brown Gallery Skolo,./Wedell Skolos/Wedell Galeria de arte Canton, Massochusetts, EUA Conton, Mossochusetts, EUA Nova York, Nr, EUA 3'- MiJan. Biblioteca Communale. lhe La'1e Glas5 and RelatedWor1o:s. 7 Novembtr-s Oe<ember 1967. cartaz fortemente baseado em grid mostra características de desconstrução em profundidade na próxima seção, o grid), mas sua estrutura baseia num grid intrínseco ao conteúdo exposição anunciada - uma mostra • 'mPlmnr~nrln as 8, exposições realizadas pelo Mareei Duchamp. Ele era um aficionado xadrez, e a sua psicologia - as estratégias as qualidades estruturais - desempenhou papel importante nas pesquisas artísticas Ducha mp, aparecendo em pinturas e ndo como princípio organizador em construções e jogos de palavras. nsional da foto funciona como uma ura conceitual e literal para organizar os detalhando todas as exposições do artista sua vida. 00 0\ 00 .... " o jogo da superfície, gerado pelos cubos, parece às vezes chapado, às vezes avançando e às o vezes recuando. A tipografia colocada nessas superfícies interage com o fundo de cada "módulo" e conduz o observador pelo tabuleiro como se o jogo estivesse em andamento - uma metáfora para reconstituir os eventos da carreira do artista que talvez ele achasse interessante. o ----- exemplos correlatos 02 05 08 11 12 14 18 22 26 33 37 01 04 05 07 09 10 13 15 16 23 24 28 30 31 36 37 o grid usado nesta revista que enaltece a humanidade e luta pela defesa dos direitos humanos divide a página em doze colunas iguais de 4,5 paicas. Essa estrutura bana l contrasta com outra estrutura única de guias longitudinais que enfatiza a horizontalidade das páginas duplas; ela organiza o material ao longo de uma "linha do horizonte" pictórica, numa referência à atividade humana na superfície da Terra. Essa linha atravessa o terço inferior do formato, e a partir daí o designer colocou outras guias horizontais numa progressão matemática conhecida como "seqüência de Fibonacci". As proporções de Fibonacci se encontram na natureza, e aqui fazem com que as guias se abram como linhas de perspectiva. Com isso, a linha de topo do texto é relativamente baixa na página. O texto, disposto em colunas, pode ser movido ao longo dessas linhas de perspectiva, como se fossem falhas geológicas, criando um peso ótico adicional que realça o movimento lateral ao longo das duplas. Às vezes o grid é deixado de lado, em ensaios fotográficos especiais ou textos pouco comuns, como transcrições de falas ou citações de cartas e notas. .. _..... _........ __. .._---......__... _.. _._ ..... _.._ ............. _.......... _. "'-" _.._---_..__..... _--.- .. -_........._..- ..... ...._.....-~ ..... _-_.. _"'""- .._...._.__ .. -_.. _.......... _... _--"- _.._.......- ......._-_ .. --_.... _... _....__....----_..__.. '--------, ---..- .... _._--_..-.._......_-....... -"-'-"----"'--".__ ....._-----_-.. __ - .._--.......... .. __.6.0 .. :;:=:::::..~" - . -- ..... _ ... _._-_ .... _..-... ... - ..... _-~_...... _.... ..._.. _ ., -_.. .. _.. _..... __.. _.... - ... - .... '-_._---- .... _....._---_..._. .....-.. --_.... ..._-_. ~.. __.. ._-.- .....__......... -~...._-~... ?.:..:;;.;::==~:::_::..__ .~ ------ .....-.. '"'---"~" ...._..._--._ -_.. _..._........._......._- .... __._--_......--_.... _.. .-_...... __ .._. "'-'-'- .. _ ...__....-.. ... _ ..._ ... _10.0 __ -"---"'--"'-"-- _... _.. _.._----- .. -_.._---_... _.._- ,..... _.......- .......-._-_.. _.. ----_.._-....~ ... _ :-::-...:.:-:~;:":.~.... -"-- ·.. . . u . ..... , " . 4_.-.........- ..__.....,,_ ..._-----_-.._____._-..0.__ _......_~--_..-~=-=~ ._--_P............---....... _.........- --_... _... _._ ..-_..- ......__.. _.. _-- . . _... _.... _... - . ._--_..._-_..... ._--......_--_... __............_--'_.. -_._-------.... ..... _-_........ _-_............... -_ ... _.._.......... - _... _. - ..... __.. _--" .... __. "--_.-~.- ---~..~--'~---.__.......... . humanitl) ..__.. _- .....'-_....._-.. _...._-.. ~--_._-_......... _-"' _........_.. _.... _-_.. _._.. - -----_.. __._-- -_.-_._ ..........__... ...._-----... _--_ .... .=:=- .. -._-------,.;..._.._--_._-..- .. ':--:--"".. __ .' --_._......... __._--... _...........-.._-_....._....... ..........._----.._- .. _ .... ......._.. ~ --_. -------_ __.. ....... ------ ------- -------- -------- --------- projeto cliente design Humanity Humanity Magazine Thomas Ockerse Revista Providence, Rhode /sland, EUA Providence, Rhode /sland, EUA Offtet ._ .... __.... _.. ---_... .. _ -'--"'--.. ___ ....___ ....._-_- _ ----_.. _-_ _- ---_ ............ _- _ -------_... --~---- ---'---... __ -----_... _--...-_ ..- .._ ..... -_._- --- ---- ....... ------- ..._--_. ------------_.- -_ -_ .. _---- .. _--- 11 -.-i ..__ ...__ , ____ o. ----_........ =~~~~~~ S -------' -----_. ----_. ---_ -_ ... _- - ...... --_ --_._ .. _---- .. _.. ....._._--.0 -_._.. _-_ .... --_.. _--.-_ ....-_.__ ---_... __.. ._.. _---... ---_.._-_ .. -_ ... -_..... ..._.. _-- -----,-- -,--_ .. _.-_..... _.... _ --_.. _--_.. -_.._.---- ... .. _---- __._ .. .. - ..~_ -_ -_.. .. __ _-- _._----- ----_._ ..... ..- _ -._-_.__..... .. __ ----_ ... - .. .... ----_._-w_... ..- _____~ ...__ --_.... _.. _----_. _........_ .._----_._- -- .. _----_ -- .._.._---"- ... _.. _... -------_._-_.._... -'- ---_... ,-_.. __._.- ---_.._--_...-------__._-_...--- ....- ..- --... -- _------ ... --...- _ --_.. _.. _ ~fãR~~:3~!·A w =~~::-::==~S~=E -:-Z.;~~;i";==~~-= • ===--==-"'==-"':'::'.::.-:=..~...;:"..:... A "oI! :::::::-._"'•••_'_ ... ~..;...=.=..'"::' K ?jf~~;: ~~7~ o 00 00 00 1.0 " c 29 modular exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 22 24 27 30 35 38 02 03 06 12 18 19 21 26 30 31 Para esta exposição de móveis fabricados por uma respeitada empresa italiana, o designer dá existência fisica ao grid organizativo. Aqui, a sutil ironia é que os designers de interior usam um grid plano para desenhar um espaço tridimensional- e neste caso o grid se torna tridimensional-, e a presença "real" do mobiliário nesta exposição é representada por uma única poltrona, que funciona como ícone, separada do espaço restante e disposta sobre uma plataforma de vidro com a área exata de 3 x 3 módulos quadrados. Os outros móveis são apresentados em fotos planas organizadas num projeto tridimensional. Assim é possível expor uma quantidade muito maior de peças, e a mostra ganha muito mais presença graças à abordagem pouco convencional. A articulação do grid por meio dos materiais acrescenta uma qualidade tátil e uma solidez que conferem ordem e serenidade ao espaço. Os módulos do piso são blocos de pedra; os displays verticais, com as fotos do mobiliário, são chapas de aço escovado inseridas entre os blocos do chão. A placa de vidro sob a poltrona icônica e os blocos do piso criam reflexos, realçando a presença física da poltrona e ligando-a ao restante do grid. Painéis de tecido translúcido saem do piso e revestem as paredes, aerografadas numa gradação do mais claro para o mais escuro e iluminadas por baixo, criando a impressão de que elas e os pilares estão flutuando. Apesar da rigidez aparente, o grid assume uma qualidade leve e etérea. de exposição placas de aço aço escavado cliente design Poltrona Frau Vignelli Associates Mobiliário residencial e Nova York, Nr. EUA comercial Tolentino, Itália ---- 10 o o exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 22 24 27 29 35 38 02 06 09 12 18 19 21 23 26 31 36 DDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDDD --- -- --- cliente design Columbia University Willi Kunz Associates School of Architecture Nova York, Nr, EUA Instituição de ensino Nova York, Nr, EUA dois cartazes, que fazem parte de uma série desenvolvida para os programas palestras da Escola de Arquitetura da dade de Columbia em Nova York, construídos sobre grids modulares. proporções do módulo variam de acordo o conteúdo específico de cada cartaz, o formato permanece o mesmo. ca rtaz da esquerda, dá-se predominância organização do calendário de palestras. mód ulos são claramente visíveis como de dados sobre cada um dos eventos, sobre o fundo preto. A programação cada mês ocupa uma seqüência vertical; do mês seguinte avançam um módulo a direita. Detalhes gráficos aludindo formas arquitetõnicas são usados para as áreas díspares da composição. ca rt az da direita, o designer usa o módulo mais liberdade, em certa medida o-o por trás do primeiro plano de brancas horizontais que ordenam a nlnrm "r:'ín das palestras, mas revelando-o larguras das colunas estreitas. De fato, grids modulares interagem, conferindo aos alinhamentos entre os blocos. seq üência do calendário se move pelos módulos, que lhe 'mem regularidade, mas não está tão IIrp!,mpn·tp relacionada com as proporções módulos quanto no cartaz anterior. Columbia Architecture Planning Preservation ".... ~.OetIMrl' w... """-ot-..., c...IIiI~ n.. "',."... GiIr s.-wMl· 1~c..... [111S-11111 : ~ II TMV'.....,u...." 1111.....,Il0l s..-II - k.......: 0U0I0w1l lJeIM O- ........... .... . "..., l1li o ~o.a.1' ... ==::-M_ .., ..... '---Y. ==-=:=: . -- ...... c..... -- w_..,. ~:tl -... T....,......- o ~t..M. s a g e o exemplos correlatos 04 07 17 20 22 23 32 34 36 05 07 09 12 14 16 20 22 35 36 s a g e o ... .., ... "''''''''''''' -,...... ~f-.lr. , ...... -"-w: 'OOJW'''''''' .... .............. 'UOOM u... ......... ............, ~ __Wl_~.MI ...--'-..- .. s-................ ~_ ..... ,.. . ........-........ ~..... "''--t .... ...,...~ ........,... I".. .. -.-_...,............~--r .... .....od .......... '""- ............. """_ ............. a..- ...........___ ......... cII. ....... --r.....--...I~.1ootM ..........~ ... .....,....~"'~ .......-..,. .....-....--- ............................. ......... '-........____........... w ... -..... ..........- ........... .................-.-............. ......,. ..... "..,..... ................................- ....... ......... --.,................. 1..................... .......... ',.,..-.-.-................---""-' ~_........................'-..-....... -. ................-.--............... ......,. ........... -w-. ................... ....-. ... ........... ............,.... -...-...- .................... .......... .,., ..-........................--.. .......... ........................................ Ifi- .....-. .............-.......... ............ __. ~ W".............. Vke PTnIdf:nt s a g e o www.sagco.com a Ilewitt eBusincss One Embarcadero Center Clay and Battery St .. Suite 1400 San Francisco. CA94111 lei 847 195 '§Ooo fax 847 441 SHl jjbausch@lsageo.com s a g e o Um grid hierárquico simples define a expressão da identidade da Sageo. As proporções da estrutura linear da marca correspondem às da tipografia, e essa flexibilidade nas proporções continua estruturando todo o material impressc da empresa. A papelaria, por exemplo, reflete esse grid mais livre no uso de linhas e nas áreas de coluna que dependem do tamanho, forma e função de cada formato. cliente Hewitt Corporation Empresa de planos de saúde design MetaDesign SF São Francisco, Califórn ia, EUA São Fran cisco, Califórn ia, EUA a s a ge o ..... H,"" Take charge of your health lIIySt.s,.aecurtmprt,afllarud'1ht 8'010 n, I • ....,... youll ftnd ., yow ~ntlnformlll:lonyourV8rtou.h..1Ih plana. your p-.onll pro1IlI. yaur catlnÓ. for appoi'1tnwntsandl'lmlnders. E ....nltyw·r. nCll a Sageo memtler. yeu can brONte am re.:l heallh n8'M 1nd altlclll rrem Iht lIIayoOinlc. W81 also use Uis _ctlon to ~.., In touc", IItting yOY knOll'll' about heallh plan (h.,O", sp«iaI ontile ev_ anil new Sageo "'.Ih pwtrer.. "'I Sageo DI1JWlI, we'1I Idd .dditlonaI ".LA" W. hop8 yeu'!! me, to My 81ab: 01111'1. ._ LMmalXlut.&lUlltndt, ~Ultor. Hewtl Aaotatn. 1tI.Ieed«I'Ibe,.!Ib .l2Y"il1lllr.lOnRt.s.boul o\J'Ion~I.mvlllonfor'" S'IJIOtlll.ndOUf corrmllTaltlOptDldhg h_/Ih Ind W"ITWI.cemert c·otttfOlyOUilnÓY(JUr fam\< Group·pI. ·f1Ifened ........Ifyou-.-.b_nl.ferfedto ..geo~.,OWtn1lt"".r. yOU'lIrw.cltoJ..U!XDyour KCOUnl - ....... .,.. C_lidar Mypl.... Myp~I'I"*'ItWormlticr! ..y...,.d ..... E.pk)tlrçheafth Ut'II'ID"'altitl ChoHI,pln Based anyo.... healh trt.ltIlÍIOI\ you hIV. Av.... h..h ('tou tan charçe eviluah:m to.88 nllWhgu,," Chenge )'ou. ar'l9W'ers betow, lo 818 newccB reM) Backtg preyIlY'P4I' ' 190 '45' , . Howma'ly' linll do y04l WICI yOU' dependents .p.el to _ • óodor nex1year? 1. 1 l . 00 ycw ar your dependents expea kll'I... uOay ar li'" nalrntl1llatwll reQt.ir., hOsIlltaI acmSSion In '" upeoning ,ear? 'M Q No IVVVV How-IIII"'" ......"..11 JmlUIW!i 5. How ctten FI • typiul ,tar do vou and , our deplndlnts /lICJjire anergeney room or urganlur.facl~vilit1? IM ... ..-ction UI lIlII!I.JIOli1I papel de carta, a área destinada ao corpo texto se integra com a informação impressa de elementos lineares que definem suas 'fmectiiva, funções. Campos de cor no verso ca rtão comercial correspondem aos campos informação na frente; campos semelhantes 1. 00 'ou .plct to nave rO\Ahe phttica.. and pr. VI"''''' t.,.. lXarrinatiDnS In th. ~tO~ ,.r? 'ItIu ,. ..... O No Dependlnll ,. 'tU Gil No ~ 4. Do vou 11" yo.x dependem expeel to h....ny otApahl1 torOIf'Y O., . no hO,-, .ctTitllon re~InIteN'nlalo'ly..r1 1iI .... O .. IYYYY HOWM..-.y tlmM? lIlO!UII1iJIl 11 . How l1W'IY drug p"scrtsllonl wII '(ou ..d yotl dependaltS nav. ftllld .. a/Oul ph.mecy dumO th.y.iIf'? J YOUl" ItMlfl pIM Wh.t)lOCK ~n COYWS Gdra h rnnt 'lIOfTI I......._. 8p.... c:.r. OiI"I"'CO~. c ...... M.a-o c:h.-.g.. F"rd,cbdot Y",w _t.lpIM U. ;,gctofl Cloómo M~~IrIg" f'1I'Id.dtnb t A solução da MetaDesign para o programa a estrutura da marca na capa do folder. de identidade da Sageo se extende ao projeto interativo para o site. A estrutura modu lar si mples é flexível e às vezes é "violada" por um grid hierárquico, caso as necessidades informativas de uma determinada tela precisem de algo assim. I!l: e ... CroatlClIIfomia. PNdtnt Suy-.r PI., Oroup ~ C51k321 Phontf" 1 8tXJ 214.T777_D_ OtntaIpl\Idtnte...,..,PtIn Oroyt:l . C581lCJ2 Ptw:nt., 180c'JIIUII5I 'ao"""" e.tlVitlOnPt ... Oroup" P43K554 PhOn. ' : 1555.3428 "'QhII!I!ll11f>mlll.lll.,....,...mMta Prudtnt8uyerPl... 1f171OO OttrtaIPrudtnt8uy.rPlfnlf171OO 9.8111...., PI... 111/00 "'IIlli.llml Yoüt .... .,..."". cotlmodtllnDd"'. on1"~1III Using your plans s '" o a . _.ZlZ. New! OtItt••d' 2NlIOO a.bDlll:IIIIM.Z1 Ut'Q8'\tr OtIJrr..d:1J1l1OO Requ~1S ac:knONl«lgWl'llnl ~InCOn'f:llel:e! lh.......n~.dfAl'(.., WolJd Vouc~tf.llnwn y~ prIwEy I•• Prmtry corc.m to ZZL R_d oU' mua.RmI.ta FI'IIn lrt~onabolJOU' c~rtllOlt. ..curty ot'VOUfpnontlll'lfcKmll1on S1.IIt t.r. 1IO I.al' hOWto Oel th.m:>ef outOf Vour In....nu plan.. Flnd hforTMUon on wt'It1 vour plan cOlt.rs. howllO".... chtng • to Vour C(N...g..l'ICIwltl.eIIllmtClfOc... ~andoth.to~.. H••••• -.,rmwy ofYGW cwr..tCCJII'W'tICIII P....... """ ~.. POS """" Youtnd YoulnCl vowFeriIt VOt.l"~ '300 'lO' 800.1111"1 1001.1l1li •• ".",. 111"", Um banco de dados com fotos de clientes, no estilo de instantâneos simples mas divertidos, opera nas áreas de conteúdo on-line e para impressão. As fotos buscam uma espécie de imediat ismo que reflete a vida real, pessoas de carne e osso - element os essencia is na imagem da marca Sa geo unidos numa estrutura agradável. o hierárquico I exemplos correlatos 04 14 23 28 31 34 36 07 11 13 14 16 20 22 28 35 I The Collectl on Fawxiod in 1883. u.. PJ1J~ton Uniwnity AIt Musoum " ano af u.. 1eadmg univenitYaIt musewns m u.. caunUy. Flllm a fOw-ding gift af a collectim af pon:01ain and potl<'y. u.. collections llave 81llWl1 to aver 6O,[lX] wcrks af aIt lhat range fitlm ...,lCnt to conl<mpo,'aIy aIt and conconU..I< goog, .. phi::ally an u.. Modru:mllloan n'gDIlS . Wosl<m EUltlpo. China. u.. UnUd Stal<s. and Latn America. clie nte Princeton University Museum of Art Instituição de ensino Princeton, Nova Jersey, EUA design Swirn Design Washington, De, EUA » MUSlUM l .. fO."",U 0"" EOUCATlO"'Al.t(SDURCH MEMlEItSHI" P R I N C E TO N ;:~::I~::NS ::~~~A~:::I"T$ :~r:a~:o[x UNI V E R SI T Y lH[ COLUCTlON MUSEUM 5"'0' WH,u ' S NEW J. R ~ M USE U i\t1 » A t .u ~ ~ ~ t ,,~ A "~ M \ hj" .. . ~ ~ .~ ,>e . ~ ,~ , • " l - Dlrecbans The IDLlSeUID is Iocated in MeCOlmi:k Hall in tb: lllÓfiO af tb: PtiIreton Univcr,ity 1<iIIlJllll. Ca" From Ne., York am ml1hern N.., Jersey, take tb: N.., Jersey 1\nllPike to exil 9, mlhw RI. 1 soulh to PtiIreton. WashinBton Ro;rl exil. 'Jàke WashinBton Ro;rl (RI. 571 ) to N ....u Stt~l. !um left on N....u Stt~t. The Univcr,ity gatos an, aI Nassau am Witb:lspoon stt~ts. From Pbilaà:lphia take 1-95 C!95) mlth to RI. 1 mlth. Folhw RI. 1 to WashinBton Ro;rl exil. Folh., Washin!lton Ro;rl (RI. 57!) into PtiIreton Altelnate llJute mIm 1-95::!06 mlth to Nassau Stt~1 (RI. 27). Rail: Ne., Jersey 1l'ansit or Amlrak to Prtm:eton Juncwn: Iranmr to ,huttle to PtiIreton campus Bus: N.., Jel1ey 1\'all5it ftnm ll~nton. Lallll~nceville . am PtiIreton Community Village to Nassau am Wtthelspoon stt~ts : Suhurllan llansit ftnrn Pol1 Autholily Bus Tenninal. Ne., York. via Ne., B11lll51IIlCk. to Pahner Squat~, PtiIreton Check out tb: kx:al weatb:r aI pnm;ton U!lIVClJlty beml~ you make tb: trip . MUSEUM INrOIlMATlON EOUCATlO .. AL IUSOUItCES M[MIfIlSHIP P R. I N C E TO N ~:~~:I~::NS ::~~~"';:::I((TS :~:t.~NHO()( UN I V E ltS I T V » HH (Oll l( T :-... MUSlUM SHOP WHAT ' S NEW A R T ;\11USE U M H ... .. .. 0\ ~ I I , ~ ..',l.o ~ ~ <'~o • , .. ,~. Cl' ..., .... ! Afncan Art . The WOllcs exlublted m tb: newly I~mvated .;Ulcry of AfrJ:an ar! have been reinstalled to I~veal tb: continenl', immense divenity of artisti: producwn On vie., at~ WOllcs ftnm west. tenUal, am soulh Afi~, inclulins objeets af prestige am daily use , royall~galia . 'ymhols of secl~1 societi:s , am sculpture, lhal marli: ,uch litos of passage as birth. mitiawn. am dealh The oliginal beques! mr tb: collecwn. made in 1953 by MI>. Donakl B. Doyle m roemoly of bel' husbatxl. .,., complised of works collected pI'Dr to 1!1.!3 finm \llhal is mw tb: Democrahc Rl:publi: af tb: Canga. Among tb: objeets is a lat~ oouble eatyatrl be;w:!re,I, ao example of tb: 011 of tb: Chokwe peoples am a distinetively ,haped Kuha hox. In recenl yeatS gifts have been made plitEipally by ?eny Smith whose Chokwe ehair atn?etrle M:lI)' petrlants at~ on view.-atrl H. Kelly RoDin8'. whose emblem of tb: Leopanl Society is a remarkable objecl ftnm tb: Ctn" River l~giJn PtiIreton~ collecwn .,., gl~tly enhanced in 1998 by tb: beques! to tb: collecwn of Jahn B. Elliltt. wlti::h includes a vast number of objects of daily use , n:lImrenl.am Akan gokl pieces . WhiJe tb: callecwn is I~latively small in comparison to otben in tbe muselUll, it àJcs l~&ct a gmwing mtel1:st m tb: fiekl amoll8 alwnni am ft'etDs. B~mMk. peopI6PtJ_" Tunir: grid hierárquico simples organiza com i a presença on-line deste museu arte. Seguindo uma abordagem baseada grid, que se tornou padrão para a navegação informações complexas, uma faixa horizontal alto do site se diferencia cromaticamente s: uma área de texto e uma área de ilustração decorativa. A divisão logo abaixo da área primária de navegação, que arrola os itens mais importantes do site, se amplia para apresentar a navegação secundária, ou nível 8 , correspondente ao item principal, ou nível A, selecionado.Cada link do nível 8 , quando cl icado, abre e mostra os links do nível c imediatamente abaixo. " 33 strutura Grid de coluna dimensional exemplos correlatos 02 05 08 11 12 14 18 20 22 26 28 31 37 04 05 07 09 10 13 15 16 23 24 30 31 34 36 cliente design MIT Media Lab Small Design Firm, Inc. Inst ituição de ensino DavídSmall Cambridge, Massachusetts, Cambfldge, Massachuseffs, EUA EUA ' \O 00 \O \O Colunas relativamente comuns com fonte serifada formam a base deste complexo sistema de informação 1:Iigital que reúne passagens do Talmude e da Torá, traduzidas para o inglês e francês. Girando os botões que correspondem a aspectos diferentes mas relacionados dos textos, o usuário pode ampliar passagens específicas e cruzar referências com outros textos na base de dados. Os botões fazem as colunas de texto girar no espaço virtual, cada eixo da coluna ligando-a a outros textos ou à sua tradução em outra língua. A distribuição do texto nas colunas muda de acordo com os botões escolhidos e, portanto, com a passagem do texto que foi selecionada. O grid neste sistema de informação permite interagir e acessar milhares de páginas em poucos segundos. 34 strutura Grid hierárquico [ exemplos correlatos 04 07 16 20 23 36 03 08 11 14 16 17 22 27 33 Um conjunto de proporções baseadas num grid, matematicamente derivadas da largura destes excertos bíblicos em formato pequeno, fornece uma estrutura clara e simples para os títulos. A altura da primeira linha de topo, para a disposição do título, forma um quadrado com a largura do livro. A informação secundária recebe posição específica, conforme seu lugar na hierarquia (subtítulo, indicação biblica, autor, tradutor). A ênfase estrutural e o uso de uma barra horizontal para separar os elementos nesta área cria contraste com a fotografia misteriosa e lhe dá uma aparência mais moderna. cliente de51gn Canongate Books, Ltd. Pentagram UK Editora Angus Hyland Londres, Inglaterra Londres, Inglaterra (5 O " " uico [EJ lEJ exemplos correlatos 03 04 06 07 09 10 13 16 17 19 20 22 23 25 27 29 30 31 34 38 02 06 09 12 14 16 18 19 21 26 31 35 de sinalização cliente desl r Embarcadero Center Poulin + Morris Complexo comercial de L. Richard Poulin lojas e escritórios Nova York, NY, EUA São Francisco, Califórnia, EUA o grid modular que organiza este sistema público de sinalização comercial abrange desde um mero leiaute até a terceira dimensão: as unidades quadradas são módulos físicos, uma unidade básica que pode ser usada sozinha ou combinada com outras para criar estações de consulta com qualquer tamanho ou complexidade. Cada módulo numa coluna assume uma determinada função hierárquica, e a ordem dos módulos de cima para baixo se baseia na necessidade informativa do usuário naquele ponto do espaço. O módulo do alto, por exemplo, situa o usuário num determinado setor do centro comercial. O segundo módulo fornece informação mais detalhada dos pontos, permitindo ao usuário localizar o que está mais próximo da coluna. Placas de módulo único, fixadas às paredes, reforçam a localização e conectam diretamente a identidade visual à arquitetura, reproduzindo as unidades quadradas das superfícies de pedra do edifício. õ '" õ UJ " o composto ~_'" de coluna) exemplos correlatos 01 04 07 23 32 34 02 05 14 18 19 22 32 A idéia de uma ligação oral entre as pessoas do mundo todo, através do uso da tecnologia da empresa-cliente, é a base da construção do livro. O dobramento sanfonado proporciona um formato contínuo, permitindo que a mensagem siga numa linha só, do começo ao fim. , retangular Os múltiplos componentes do grid neste intimo e vivo relatório anual parecem contradizer sua aparência simplista. O grid primário (que é hierárquico), se for examinado de perto, confere ordem ao princípio verbal conceitual que governa a apresentação do relatório. cliente General Magic Desenvolvimento de softwares para comunicação digital Sunnyvale, Califórnia, EUA posição dessa linha única é conceitual : percorre as bocas em todas as fotos que m as faces do livro. Mas essa posição cria uma estrutura visual que prende o ao conteúdo: a linha de texto divide face num quadrado e num retãngulo. caso, o grid não tem margens, e suas n'M"'''''''C governam a posição dos rostos. design Cahan & Associates Sào Francisco, Califórnia, EUA No verso, os dados financeiros se baseiam num grid retangular com um texto que ocupa quase toda a largura do formato, num gesto que reproduz o contato direto do grid com o limite do formato, na parte da frente. Este bloco de texto define uma estrutura e colunas estreitas, destinada às tabelas de dados financeiros. de coluna '---- '---- L.....- L..... exemplos correlatos 02 05 08 11 12 14 18 22 26 28 33 04 05 07 09 10 13 15 16 23 24 30 36 o uso radicalmente variado de um rigoroso grid de quatro colunas confere uma sensação de vitalidade, crescimento e otimismo a este folheto. A regularidade do grid, porém, transmite estabilidade - essencial para que o cliente obtenha recursos dos potenciais investidores aos quais é dirigido o material. projeto Hape Campaign Folheto para captação de recursos lIvreto grampeado Offset cliente Hope Community, Inc. Empresa de urbanização sem fins lucrativos Nova York. NY, EUA design C. Harvey Graphic Design Catherine lee Nova York. NY, EUA capital gifts and grants As seções principais são caracterizadas por estes vários tratamentos. Uma seção que enfoca as realizações da empresa-cliente cria um equilíbrio entre a fotografia sangrada e o texto e tabelas de apoio. As letras em corpo graúdo saem levemente fora do alinhamento das colunas, reforçadas por blocos cromáticos de inspiração arquitetônica, para aumentar a sensação de espaço e movimento. Parágrafos mais importantes são separados do texto corrido, e podem ocupar a largura de duas ou três colunas. Em alguns casos, as fotos recebem o mesmo privilégio, ao passo que o texto adota a articulação mais rigorosa das colunas. Na seção que apresenta a campanha de capitalização da empresa-cliente, as colunas são usadas com maior rigor. Duas guias horizontais fortes criam espaço para que os conceitos importantes dominem cada página: um título descrevendo tipos específicos de subvenções, e a linha de topo do corpo de texto onde se alinha o valor dos recursos almejados. Essas guias ohorizontais dão continuidade visual à seção, mas 0'1 também orientam o leitor para a informação mais importante da página. o o exemplos correlatos 03 06 07 09 10 13 16 17 19 22 24 25 27 29 30 33 35 02 05 06 07 09 10 12 18 19 21 26 28 31 33 35 36 A premissa desta interface digital pioneira, produzida para uma conferência de mídia e design, é conferir tridimensionalidade à informação de texto para torná la mais acessível, e também para facilitar a relação com outros componentes usando um modelo espacial. A ídéla era que o texto se comportasse de acordo com um grid tipográfico padrão, mas tridimensional, de modo que vários eixos poderiam operar Juntos na organização do texto. Há vários tipos de informação: uma seleção de novos artigos separados por assuntos; um conjunto complexo de dados financeiros, um mapa geográfico dos Estados Unidos, UI'" mapa virtual dos usuários em rede 'la inte're Itertf' de'lgr TED Conferences LLC MIT Media Lab Conferências sobre Visible Language Workshop deslgn, tecnologia Muriel Cooper e entretenimento DavidSmall Lc,s Angele;, Califórnia, EUA Cambndge, Massachusetts, EuA ao presentddos numa espécie de for ece escala e localização, mas os d spostos el'l' grids modulares que o JSl.árlO percorrer intuitivamente lUO de um assunto ao outro, ou um rtigo no espaço para encontrar t'os artigos reldcionados. o usuário pode escolher a informação contida no banco de dados em torno dos eixos do grid, dependendo do caminho que quiser seguir: cada eixo mostra um conjunto de fatos, classificados por critérios específicos. As relações entre multi pios conjuntos de fatos ficam visíveis e imediatamente acessíveis graças ao movimento do design; o usuário pode ver as informaçóes correlatas por meio das linhas e ângulos do grid. õ cc Õ \O o A legibilidade da informação muda conforme é orientada para o usuário. Enquanto ele navega pelo grid, um texto que está ao longo de um outro eixo pode ser girado para a posição adequada à leitura; textos mais afastados mudam de cor e se tornam mais legíveís a medida que se aproximam.
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