QUESTIONARIO TI VIII

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Pergunta 1
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A TV Tupi começou suas atividades, em _____, sem definir uma linguagem televisiva específica:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
 1950.
	Respostas:
	a. 
 1922.
	
	b. 
 1930.
	
	c. 
 1948.
	
	d. 
 1950.
	
	e. 
 1964.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: a TV Tupi começou suas atividades, em 1950, sem definir uma linguagem televisiva específica. Com espaços reduzidos, equipamentos pesados e cenografia pouco apurada, havia uma mescla entre picadeiro de circo e palco de teatro.
	
	
	
Pergunta 2
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A cenografia moderna brasileira ocorre em ______, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Tal peça foi dirigida pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenografia de Tomás Santa Rosa Júnior:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
 1943.
	Respostas:
	a. 
 1941.
	
	b. 
 1943.
	
	c. 
 1951.
	
	d. 
 1957.
	
	e. 
 1959.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: a cenografia moderna brasileira ocorre em 1943, com a montagem do texto teatral “Vestido de Noiva”, de Nelson Rodrigues. Dirigido pelo polonês Zibgniew Ziembinski, com cenografia de Tomás Santa Rosa Júnior.
	
	
	
Pergunta 3
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A cenografia é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. A etimologia de cenografia vem de skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir). Ela nasceu na:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
Grécia Antiga.
	Respostas:
	a. 
 Rússia Czarista.
	
	b. 
Inglaterra Elisabetana.
	
	c. 
França Moderna.
	
	d. 
Grécia Antiga.
	
	e. 
 China Medieval.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: nascida na Grécia Antiga, a cenografia é a forma de representar os locais das encenações por meio de pinturas. Sua etimologia seria: skené (cena) e graphein (escrever, desenhar, pintar, colorir).
	
	
	
Pergunta 4
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A respeito da discussão entre cenário e decor, qual das afirmações a seguir é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
	Respostas:
	a.
Héctor Calmet (2003) registra o surgimento do décor, que ocorreu no século XV, com a emergência da perspectiva na pintura. Tal prática é levada para o teatro, transformando cenários nos mais “reais possíveis”.
	
	b.
É possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro e na televisão, tais atividades são definidas sem qualquer relação híbrida e dialógica.
	
	c. 
O décor foi criticado por estudiosos das artes cênicas, devido ao seu realismo exacerbado, mais conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”.
	
	d.
José de Anchieta (2002) diz que a televisão brasileira, ao longo de sua história, emprega equivocadamente a classificação “cenógrafos” para profissionais que trabalham em novelas, ignorando que tal função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores (o decorador).
	
	e. 
Decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham, circulam etc.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: para Héctor Calmet (2003), décor surgiu no século XV, com o surgimento da perspectiva na pintura. Tal prática é levada par o teatro, transformando os cenários os mais reais possíveis. Anos mais tarde, a técnica é criticada por estudiosos das artes cênicas, devido ao realismo exacerbado, conhecido como “mau cenário” ou “mera decoração de cena”. Para José de Anchieta (2002, p. 30): “a televisão erroneamente ainda usa a classificação ‘cenógrafos’ para os profissionais que trabalham em suas novelas, não se dando conta de que essa função é mais do arquiteto e do arquiteto de interiores – o decorador –, e portanto, distante do que entendo por cenografia. Contudo, não é possível criar uma simples dicotomia entre cenógrafo e decorador. No teatro, tais atividades são mais definidas, enquanto que na televisão há uma relação híbrida e dialógica. Para fins pedagógicos, decoração está ligada ao campo da arquitetura de interiores, ou seja, espaços onde as pessoas vivem, trabalham, circulam etc.”. Conforme descrito anteriormente, cenário é algo complexo e deixa de lado a confusão indicada pelo José de Anchieta.
	
	
	
Pergunta 5
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas. Assim:
I) Leal Filho (2000) diz que o rádio e suas características influenciaram tecnicamente a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora.
II) Avancini (1988) defende que o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, pois segue os modelos norte-americanos e europeus.
III) Cardoso (2009) registra o nascimento de um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando cinema, rádio e teatro.
 
Após a leitura, qual(ais) da(s) afirmação(ões) está(ão) correta(s)?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
 Todas as afirmações estão corretas.
 
	Respostas:
	a. 
 Apenas I.
	
	b. 
 Apenas III
	
	c. 
 Afirmações I e II.
	
	d. 
 Afirmações II e III.
	
	e. 
 Todas as afirmações estão corretas.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: a televisão brasileira tem diversas matrizes estéticas: para Leal Filho (2000), O rádio e suas características influenciaram a constituição da primeira emissora de TV: Tupi-Difusora. Para Marcondes Filho (2000), sistemas de comunicação populares, como o circo, o teatro e demais encenações públicas. Para Avancini (1988), o cinema brasileiro é referência na produção televisiva, seguindo os modelos norte-americanos e europeus da época. Para Cardoso (2009), nasce um modelo mestiço de produção de conteúdos televisivos, mesclando os itens anteriormente arrolados.
 
	
	
	
Pergunta 6
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a chegada de profissionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em _____.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
 1948.
	Respostas:
	a. 
 1941.
	
	b. 
 1945.
	
	c. 
 1948.
	
	d. 
 1957.
	
	e. 
 1959.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: aos poucos, outros grupos teatrais começam a aprofundar a complexidade de seus cenários. Soma-se ainda a chegada de profissionais cênicos europeus, como Gianni Ratto, Aldo Cavo e Bassaro Vaccarini, bem como o desenvolvimento do TBC (Teatro Brasileiro de Comédia), em 1948.
	
	
	
Pergunta 7
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de conceber um cenário.
 
	Respostas:
	a. 
Cenografia televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da Arquitetura e das Artes Cênicas.
	
	b. 
A cenografia tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização (chroma key) e video mapping.
	
	c. 
Segundo Cardoso (2008), a função da cenografia televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal narrativa.
	
	d. 
Pignatari (1984) diz que a cenografia consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse “fazer”.
	
	e. 
Dias (1995) defende que a cenografia seria o ato de conceber um cenário.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: cenografia televisiva é um campo recente, pois mescla e ultrapassa os limites das Artes Plásticas, da Arquitetura e das ArtesCênicas. A cenografia tem nuances distintas entre o teatro, a televisão e o cinema. Soma-se ainda a utilização da virtualização (chroma key) e video mapping; junção da imagem com o texto televisivo e seus diversos gêneros. O cenário está diluído em tal contexto, sem qualquer importância ou destaque individual. Em outras palavras, a função da cenografia televisiva reside em valorizar o ator, a cena, seus gestos e o texto que conduz tal narrativa (CARDOSO, 2008; MANTOVANI, 1989):  a cenografia seria o ato de conceber um cenário; Pignatari (1984): a cenografia consiste no “ato de fazer”, enquanto que o cenário seria o resultado desse “fazer”; Dias (1995): a cenografia é tudo o que se registra plasticamente em cena (cenário, figurino, iluminação etc.).
	
	
	
Pergunta 8
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
	Respostas:
	a.
Cenografia é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais).
	
	b. 
Cenário é apenas um elemento da composição da cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando o espaço cênico.
	
	c.
Robert Edmond Jones diz que o cenário não é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma. É um vento frio que ‘trava’ as chamas do drama”.
	
	d. 
O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”.
	
	e. 
Para Robert Edmond Jones, o cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: cenografia é o conjunto de manifestações visuais que se correlacionam organizadamente em um determinado espaço, mesclando ações cênicas (luzes, cores, movimentos, intensidades etc.), atores (ação, indumentária, adereços, maquiagem), cenário (mobiliários, projeções, profundidade) e outros códigos (sonoros: verbais e não verbais). Cenário é apenas um elemento da composição da cenografia, ou seja, uma representação plástica, formando o espaço cênico. O cenário precisa comunicar “algo a mais”, evitando uma estrutura meramente “decorativa” e “sem gosto”. Para Robert Edmond Jones, cenário é “um sentimento, uma evocação, uma presença, um estado de alma, um vento morno que ateia as chamas do drama”; ou seja “um bom cenário é também uma coisa que é transmitida: um sentimento. É uma expectativa, um pressentimento, uma tensão. Não diz nada, mas oferece tudo” (MANTOVANI, 1989, p. 69).
 
	
	
	
Pergunta 9
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca:
I) Cooperar com a configuração do espaço cênico.
II) Representar os espaços e os tempos das personagens em cena.
III) Auxiliar na evolução do ator/apresentador.
IV) Atuar como elemento de significação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem.
 
Das afirmações a seguir, qual(ais) dela(s) é(são) correta(s):
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
 I, II, III e IV.
	Respostas:
	a. 
 I, II, III e IV.
	
	b. 
 II, III e IV.
	
	c. 
 I, III e IV.
	
	d. 
 I, II e III.
	
	e. 
 Nenhuma delas está correta.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: o cenário televisivo mantém determinados traços dos cenários teatrais e do cinema. Todos são elementos comunicacionais. Assim, na TV, o cenário busca: cooperar com a configuração do espaço cênico, representar os espaços e os tempos das personagens em cena, auxiliar na evolução do ator/apresentador, atuar como elemento de significação, frente aos demais itens de sentidos, para o telespectador, ao receber a mensagem.
	
	
	
Pergunta 10
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O texto televisivo permite cenas em espaços naturais (locações), como em ambientes construídos em estúdios. Em ambos locais, podemos ter ficção ou realidade. Gustavo Orza (2002) define três tipos de discursos televisivos, que seriam:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a.
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	Respostas:
	a.
Aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	b. 
 Aqueles que debatem a realidade, propostas baseadas em obras literárias e brincadeiras ofensivas, de mau gosto.
	
	c. 
Aqueles que registram fatos jornalísticos, invenções baseadas opiniões políticas e paródias com vínculo direto ao cotidiano real.
	
	d. 
Aqueles que narram partidas de futebol, brincadeiras ofensivas, de mau gosto e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	e. 
Aqueles que trazem músicas e videoclipes, invenções baseadas na realidade (verossímil) e programas que registram fatos jornalísticos.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: Gustavo Orza (2002) define três tipos de discursos televisivos: aqueles que extraem ou processam informação da realidade, invenções baseadas na realidade (verossímil) e invenções sem qualquer vínculo com o real (fantasia).
	
	
	
Segunda-feira, 14 de Novembro de 2016 14h09min22s BRST
Pergunta 1
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A segmentação de canais televisivos é algo que ocorreu desde _____ nos Estados Unidos. Contudo, isso ocorre apenas em meados de _____ no Brasil:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
 1980 e 1990.
	Respostas:
	a. 
 1983 e 1984.
	
	b. 
 1988 e 1990.
	
	c. 
1985 e 1995.
	
	d. 
 1980 e 1990.
	
	e. 
1960 e 1993.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: a segmentação de canais televisivos é algo que ocorreu desde 1980 nos Estados Unidos. Contudo, isso ocorre apenas em meados de 1990 no Brasil. Um exemplo é a MTV (Music Television), com expertise em videoclipes.
 
	
	
	
Pergunta 2
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	A sigla RGB significa:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
 Vermelho, verde ou azul (red, green and blue).
	Respostas:
	a. 
 Vermelho, verde ou azul (red, green and blue).
	
	b. 
 Rádio Galega de Bossa.
	
	c. 
 Programa de boleros, cantados por Roberto Carlos.
	
	d. 
 Reconstrução de Galerias e Bases estruturais para cenários.
	
	e. 
 República da Grã-Bretanha.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: os cenários virtuais usam chroma-key, empregando cores primárias (RGB: vermelho, verde ou azul) e substituindo o cenário por outras cores ou texturas no processo de edição.
	
	
	
Pergunta 3
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
Até a década de 1980, a neotelevisão indica a decantação dos gêneros televisivos, separando-os entre infoshow ou infoentertainment.
 
	Respostas:
	a.
O Padrão Globo de Qualidade fez com que muitos profissionais se especializassem em seus standards. Isso fez com que intensificasse o processo de pesquisas e construção de cenografias específicas para TV.
	
	b.
 Entre as décadas de 1990 e 2000, diversos autores, diretores, câmeras, atores, figurinistas etc. trabalharam em diferentes emissoras. Diretores como Jaime Monjardim, Walter Avancini e Nilton Travassos transitaram pelas extintas TV Manchete e TV Jovem Pan, bem como SBT e Record.
	
	c.
 “Pantanal”(1990) foi exibida pela TV Manchete e fez história ao quebrar a hegemonia global e superar a então líder de audiência, com cenas de nudez e sexo no horário nobre.
	
	d.
Até a década de 1980, a paleotelevisão foi a constituição de práticas que buscavam descrever a potencialidade da televisão, por meio de erros e acertos, sem qualquer técnica previamente definida.
	
	e. 
Até a década de 1980, a neotelevisão indica a decantação dos gêneros televisivos, separando-os entre infoshow ou infoentertainment.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: o Padrão Globo de Qualidade fez com que muitos profissionais se especializassem em seus standards.  Isso fez com que intensificasse o processo de pesquisas e construção de cenografias específicas para TV. Assim, entre as décadas de 1990 e 2000, diversos autores, diretores, câmeras, atores, figurinistas etc. trabalharam em diferentes emissoras. Diretores como Jaime Monjardim, Walter Avancini e Nilton Travassos transitaram pelas extintas TV Manchete e TV Jovem Pan, bem como SBT e Record. Um exemplo foi “Pantanal” (1990) que fora exibida pela TV Manchete. Ela fez história ao quebrar a hegemonia global e superar a então líder de audiência com cenas de nudez e sexo no horário nobre, com cenas naturais belas. Escritor, linguista, filósofo e professor universitário, o italiano Umberto Eco define a televisão em duas grandes épocas: paleotelevisão (antes da década de 1980) e neotelevisão (depois da década de 1980). A primeira indica a constituição de práticas que buscavam descrever a potencialidade da televisão, por meio de erros e acertos, sem qualquer técnica previamente definida. Por sua vez, a segunda fase indica o hibridismo de gêneros televisivos, entre eles o infoshow ou infoentertainment. Os programas televisivos se tornam informações, aproximando-se do público espectador. Há uma mistura entre ficção e realidade, como os reality shows ou programas esportivos, possibilitando novos cenários e ângulos.
	
	
	
Pergunta 4
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c.
A MTV norte-americana criou programas neotelevisivos, exibidos por emissoras locais, como “Big Brother Brasil” (2002), “O Aprendiz” (2004), “CQC” (2008), entre outros.
	Respostas:
	a.
 Ao longo do tempo, a MTV (norte-americana e brasileira) começou a produzir outros gêneros, como talk shows, gaming e humor. Seus experimentos vão além do que era praticado pelas emissoras brasileiras, causando um choque no universo da cenografia.
	
	b.
 A MTV trouxe novos elementos como texturas, cores e formas pouco usadas na televisão brasileira. Algumas criações eram baratas, mas que possibilitavam uma aproximação das artes plásticas, deformando materiais.
	
	c.
A MTV norte-americana criou programas neotelevisivos, exibidos por emissoras locais, como “Big Brother Brasil” (2002), “O Aprendiz” (2004), “CQC” (2008), entre outros.
	
	d.
As emissoras “generalistas” propõem programas com abordagens distintas, adentrando na neotelevisão. A TV Globo apresenta conteúdos como “Você Decide” (1992 – interação via telefone), “No Limite” (2000 – reality show com ações extremas) e “Big Brother Brasil” (2002 – reality show com pessoas “comuns” confinadas em um ambiente cenográfico).
	
	e.
Diversas emissoras também realizaram mudanças na sua programação, inserindo programas que fazem parte da neotelevisão, como: “Casa dos Artistas” (SBT), “O Aprendiz” (TV Record), “CQC” e “Polícia 24h” (TV Bandeirantes) são alguns exemplos da nova fase que a televisão mundial vive, a partir da definição proposta por Umberto Eco.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: ao longo do tempo, a MTV (norte-americana e brasileira) começou a produzir outros gêneros, como talk shows, gaming e humor. Seus experimentos vão além do que era praticado pelas emissoras brasileiras, causando um choque no universo da cenografia. Elementos como texturas, cores e formas pouco usadas se destacam. Algumas criações eram baratas, mas que possibilitavam uma aproximação às artes plásticas e suas correntes que formam e deformam materiais. Assim, as emissoras “generalistas” propõem programas com abordagens distintas, adentrando na neotelevisão. Assim, a TV Globo apresenta diversos conteúdos como “Você Decide” (1992 – interação via telefone), passando por “No Limite” (2000 – reality show com ações extremas) e “Big Brother Brasil” (2002 – reality show com pessoas “comuns” confinadas em um ambiente cenográfico).
	
	
	
Pergunta 5
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Das afirmações a seguir, qual delas é incorreta?
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
 “Meu Pedacinho de Chão” foi escrita por Luiz Fernando Carvalho e dirigida por Benedito Ruy Barbosa.
	Respostas:
	a.
 Pignatari (1984) defende que tanto no teatro como no cinema há cenografias “vivas” e “mortas”. A vivacidade aparece no momento que tal conteúdo é importante para a narrativa.
	
	b. 
 “Meu Pedacinho de Chão” foi escrita por Luiz Fernando Carvalho e dirigida por Benedito Ruy Barbosa.
	
	c.
 Cardoso (2008) exemplifica tal vivacidade com a estrutura da minissérie “Hoje é Dia de Maria” (TV Globo, 2005), a qual fora filmada dentro de uma cúpula esférica de 54 m de diâmetro por 25 m de pé direito. A narrativa utilizou câmeras com mobilidade visual de 360º.
	
	d.
Na cenografia de “Hoje é Dia de Maria”, houve a inserção de elementos naturais (plantas, água e fogo), que contrastava com objetos e pinturas ao redor de tal espaço, realizando um processo de interação intensa.
	
	e.
 “Meu Pedacinho de Chão” (TV Globo, 2014) utiliza uma estrutura narrativa com espaço lúdico e contínuo, tanto no texto quanto no cenário. Tal obra foi escrita por Benedito Ruy Barbosa e dirigida por Luiz Fernando Carvalho.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: Pignatari (1984) defende que tanto no teatro, como no cinema, há cenografias “vivas” e “mortas”. A vivacidade aparece no momento que tal conteúdo é importante para a narrativa. Cardoso (2008) exemplifica tal vivacidade com a estrutura da minissérie “Hoje é Dia de Maria” (TV Globo, 2005), a qual fora filmada dentro de uma cúpula esférica de 54 m de diâmetro por 25 m de pé direito, a narrativa utilizou câmeras com mobilidade visual de 360º. Nela, houve a inserção de elementos naturais (plantas, água e fogo), que contrastavam com objetos e pinturas ao redor de tal espaço, realizando um processo de interação intensa. A cenografia viva é fruto tanto da equipe de profissionais envolvidos na construção de cenários e figurinos, como também dos escritores da narrativa. Um exemplo foi “Meu Pedacinho de Chão” (TV Globo, 2014), a qual previa um espaço lúdico e contínuo, tanto no texto quanto no cenário. Tal obra foi escrita por Benedito Ruy Barbosa e dirigida por Luiz Fernando Carvalho. Daniel Filho (diretor de TV e cinema) frequentemente emprega tal recurso em suas obras audiovisuais. Ele defende que isso leva “vida” à narrativa, aproximando-a de um certo realismo ou verossimilhança. As cenas se tornam mais complexas, mesclando dados como: cores, profundidade, sons, movimentação dos atores, planos-sequência etc.
	
	
	
Pergunta 6
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Em ______, a TV Globo construiu um espaço destinado para gravações televisivas. Conhecido como Projac (Projeto Jacarepaguá), o espaço tem 1,3 milhão de metros quadrados, com fábricas de cenários, figurinos, centros de edição e pós-produção etc. É o maior complexo televisivo da América Latina.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	b. 
 1995.
	Respostas:
	a. 
 1996.
	
	b. 
 1995.
	
	c. 
 1994.
	
	d. 
 1993.
	
	e. 
 1992.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: B
Comentário: esse denso volume de produção televisiva faz com que, em 1995, a TV Globo construa um espaço destinado para gravações de tais conteúdos. Conhecido como Projac (Projeto Jacarepaguá), o espaçotem 1,3 milhão de metros quadrados, com fábricas de cenários, figurinos, centros de edição e pós-produção etc. É o maior complexo televisivo da América Latina.
	
	
	
Pergunta 7
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	O SBT construiu um espaço para gravações televisivas. Localizado em Osasco (SP), o Centro de Televisão da Anhanguera (ou CDT Anhanguera) é o segundo maior complexo televisivo da América Latina, com 285 mil metros quadrados. Foi fundado em ______.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	a. 
 1996.
	Respostas:
	a. 
 1996.
	
	b. 
 1995.
	
	c. 
 1994.
	
	d. 
 1993.
	
	e. 
 1992.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: A
Comentário: o SBT (ou a “TV do Silvio Santos”) construiu um espaço com finalidades semelhantes, em 1996. Localizado em Osasco (SP), o Centro de Televisão da Anhanguera (ou CDT Anhanguera) é o segundo maior complexo televisivo da América Latina, com 285 mil metros quadrados.
	
	
	
Pergunta 8
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Regina Casé apresentou, na Rede Globo, os programas “Muvuca” e “Esquenta”, que estrearam, respectivamente, em:
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	e. 
 1998 e 2011.
 
	Respostas:
	a. 
 1998 e 2010.
	
	b. 
 1996 e 2007.
	
	c. 
 1997 e 2006.
	
	d. 
 1999 e 2013.
	
	e. 
 1998 e 2011.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: E
Comentário: alguns programas de entretenimento utilizam estrutura semelhante ao “Roda Viva” e “Altas Horas”, em formato de arena. Contudo, há a utilização do auditório, algo comum na TV brasileira. Um exemplo seria a cenografia dos programas apresentados por Regina Casé, chamados “Muvuca” (1998-2000) e “Esquenta” (2011...).
	
	
	
Pergunta 9
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Serginho Groisman é um nome diferenciado na história da televisão brasileira. Sua carreira começou com o programa “Matéria Prima”, entre _____ e _____, na TV Cultura.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	c. 
1990 e 1991.
	Respostas:
	a. 
1994 e 2001.
	
	b. 
 1989 e 1990.
	
	c. 
1990 e 1991.
	
	d. 
 1979 e 1994.
	
	e. 
 1999 e 2013.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: C
Comentário: Serginho Groisman é um nome diferenciado na história da televisão brasileira. Boa parte dos seus programas são semelhantes à estrutura de “Roda Viva”. A diferença reside na cenografia, na abordagem e na apresentação de conteúdo. Sua carreira começou com o programa “Matéria Prima”, entre 1990 e 1991, na TV Cultura. No ano seguinte, foi contratado pelo SBT, apresentando o “Programa Livre”. Em 2000, criou “Altas Horas”, exibido pela TV Globo.
	
	
	
Pergunta 10
0,5 em 0,5 pontos
	
	
	
	Serginho Groisman é um nome diferenciado na história da televisão brasileira. Sua carreira começou na TV Cultura e passou pelo SBT. Em ______, começou apresentar “Altas Horas”, exibido pela TV Globo.
	
	
	
	
		Resposta Selecionada:
	d. 
 2000.
	Respostas:
	a. 
 1990.
	
	b. 
 1991.
	
	c. 
 1993.
	
	d. 
 2000.
	
	e. 
 2016.
 
	Feedback da resposta:
	Alternativa: D
Comentário: Serginho Groisman é um nome diferenciado na história da televisão brasileira. Boa parte dos seus programas é semelhante à estrutura de “Roda Viva”. A diferença reside na cenografia, na abordagem e na apresentação de conteúdo. Sua carreira começou com o programa “Matéria Prima”, entre 1990 e 1991, na TV Cultura. No ano seguinte, foi contratado pelo SBT, apresentando o “Programa Livre”. Em 2000, criou “Altas Horas”, exibido pela TV Globo.
	
	
	
Terça-feira, 15 de Novembro de 2016 10h59min42s BRST