Resumo de Frei Luís de Souza, Almeida Garrett

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Resumo de Frei Luís de Souza, Almeida Garrett
Resumo:
“Em 1578, o rei D. Sebastião desapareceu na Batalha de Alcácer-Quibir. Não tendo 
deixado herdeiros, houve uma longa disputa pela sucessão. Entre os pretendentes estava Filipe, rei da 
Espanha, que anexou Portugal ao seu império em 1580. O domínio espanhol duraria sessenta anos (1580 a 
1640). Criou-se nesse período o mito popular do "Sebastianismo", segundo o qual D. Sebastião, retornaria 
para reerguer o império português. Entre os nobres desaparecidos em Alcácer-Quibir estava D. João de 
Portugal, marido de Madalena de Vilhena. Tendo esperado durante sete anos o retorno do marido, Madalena 
acabou contraindo segundas núpcias com Manuel de Sousa Coutinho. Entretanto, vivia angustiada com a 
possibilidade de que o primeiro marido estivesse ainda vivo. Suas angústias eram alimentadas por Telmo 
Paes, o fiel escudeiro de D. João. Essa situação perdurou por vinte anos, no fim dos quais, D. João, que 
realmente estava vivo, retornou a Portugal. Revelada a sua identidade, no ponto culminante da peça, o 
desespero domina todas as personagens. No desenlace trágico, Manuel Coutinho e Madalena resolvem tomar 
o hábito religioso, como forma de expiação; durante a cerimônia, Maria de Noronha, filha do casal, tomada 
pela vergonha e pelo desespero, morre aos pés de seus pais. A atitude de Manuel de Sousa Coutinho em 
relação ao domínio espanhol assim como o retorno de D. João de Portugal (associado, evidentemente, ao 
sebastianismo) inserem-se na temática nacionalista, tão cara aos românticos da primeira geração."
Personagens principais:
- D. Manuel Coutinho de Souza (protagonista): herói romântico; filho de Lopo de Souza Coutinho; segundo esposo 
de D. Madalena; fidalgo honrado e religioso; abandona o nome de batismo ao ser convertido em frei. Passa a 
chamar-se Frei Luís de Souza.
- D. Madalena de Vilhena: foi esposa de D. João de Portugal; mulher recatada, virtuosa, cristã, dada a presságios; 
converte-se também à vida religiosa, recebendo o título Sóror Madalena. Os seus temores a impediram de 
desfrutar plenamente a felicidade de estar casada com D. Manuel. Revela que se apaixonou pelo segundo marido 
antes de ficar viúva e sente-se culpada e pecadora.
- D. João de Portugal: guerreiro honrado e generoso; parece ser cruel e vingativo, mas perdoa a esposa; pede a 
Telmo que salve D. Madalena e D. Manuel do triste fim que os aguardava.
- Maria de Noronha: filha do segundo casamento de D. Madalena; aos treze anos apresenta-se como menina pura, 
inteligente, perspicaz, intuitiva, estudiosa e que gosta de ler. É carregada de virtudes que a diferenciam das outras 
meninas da sua idade. É muito influenciada por D. Telmo. D. Madalena afirma que a menina não ouve, não crê, 
não sabe senão o que D. Telmo lhe diz. Sofre de tuberculose e morre no final da peça. Segundo Vasco Graça 
Moura , uma análise psicológica da obra revelaria uma conexão entre Maria e a filha ilegítima de Almeida Garrett 
com Adelaide Pastor.
- Telmo Paes: escudeiro que ajudou a criar D. Manuel, e antigo amigo da família que dizia amar Maria como se 
fosse sua filha. Alimenta os temores de D. Manuela e não impede que ela e o marido se entreguem ao claustro. 
Desejava o tempo todo o retorno de D. João de Portugal.
- Frei Jorge: irmão de D. Manuel; evita que Telmo apresente a solução proposta por D. João de Portugal para livrar a 
família de D. Manuel da degradação social. Portador do discurso católico que promete consolar os sofredores, 
caso se convertam à religião e aceitem os desígnios de Deus. 
- Miranda e Doroteia: criados de D. Manuel e D. Madalena. Doroteia é a aia de Maria.
- D. Joana de Castro: tia de Maria que abandona o esposo para se tornar freira. 
- Romeiro: D. João de Portugal que retorna do cativeiro na Terra Santa e não é reconhecido por D. Madalena.
Observações: 
- As personagens são descritas ao longo da peça e através dos diálogos das personagens. 
- Não há referências aos atributos físicos das personagens, exceto em raríssimos casos como o de Maria que 
sabemos ser uma menina franzina. 
- Os criados não são descritos de forma alguma; somente seus nomes e suas ocupações são mencionados. A classe 
fidalga é privilegiada neste sentido.
- As personagens Telmo Paes e Frei Jorge crescem no terceiro ato, tornando-se fundamentais para o desfecho trágico 
da peça.
- Almeida Garrett trata D. Sebastião e Luís Vaz de Camões de forma tão atenciosa, que podemos considerá-los 
personagens secundárias. 
Espaço e Tempo:
- A trajetória das personagens limita-se às cidades Lisboa e Almada, numa época de peste em processo de declínio.
- Influência das lutas pela liberdade religiosa no século XVI. Os ingleses já haviam traduzido as sagradas escrituras. 
Em Portugal, somente os religiosos dominavam os segredos do catolicismo, porquanto as missas eram rezadas em 
Latim.
- Influência do Iluminismo: observemos a definição extraída do Dicionário Aurélio – Século XXI:
Filosofia das Luzes: Movimento filosófico do séc. XVIII que se 
caracterizava pela confiança no progresso e na razão, pelo desafio à 
tradição e à autoridade e pelo incentivo à liberdade de pensamento. [Sin.: 
iluminismo, ilustração. Tb. se usam o alemão: Aufklärung e o ingl. 
Enlightenment. ] 
Vejamos, agora, o que D. Manuel diz à Maria:
“E Deus entregou tudo à nossa razão, menos os segredos de sua natureza 
inefável, os de seu amor e da sua justiça e misericórdia para conosco. Esses 
são os pontos sublimes e incompreensíveis da nossa fé! Esses crêem-se; 
tudo mais examina-se.”
 
Características Românticas: 
- Nacionalismo: as personagens falam e agem, demonstrando um patriotismo ufanista:
“– O meu nobre pai! Oh, meu querido pai! Sim, sim, mostrai-lhe quem sois e o que vale um português dos 
verdadeiros!”
 
- Idealização de personagens femininas: Maria, D. Manuela, D. Joana de Castro são exemplos das mais diversas 
virtudes. O segundo casamento de D. Manuela não chega a ser uma atitude pecaminosa, posto que procurou por 
D. João de Portugal durante sete anos, investindo uma grande quantia de dinheiro nessa procura. Somente quando 
todos, exceto Telmo Paes, desacreditaram na possibilidade de D. João estar vivo, consolidou sua união com D. 
Manuel. Maria, por sua vez, é citada como um anjo de bondade.
- Pessimismo: é facilmente detectado no diálogo das personagens: 
“– Meu adorado esposo, não te deites a perder, não te arrebates. Que farás tu contra esses poderosos?”
 “Crê-me que to juro na presença de Deus; a nossa união, o nosso amor é impossível.”
 
Notamos que esse pessimismo explícito abre portas ao metafísico, sob a forma de presságios e agouros, que 
disputam, em pé de igualdade com os dogmas do catolicismo, a fé popular. Algumas personagens acreditam em 
Deus, mas crêem igualmente que seus medos e suas sensações são avisos de que alguma coisa ruim realmente 
acontecerá:
“...não entremos com os teus agouros e profecias do costume: são sempre de aterrar... Deixemo-nos de futuros...”
“... agora não lhe sai da cabeça que a perda do retrato é prognóstico fatal de outra perda maior, que está perto, 
de alguma desgraça inesperada, mas certa, que a tem de separar de meu pai.”
 
- Sentimentos e emoções conturbados: não há paz e tranqüilidade no relacionamento das personagens principais. 
Amor e medo caminham juntos, gerando atitudes precipitadas e movidas pelo desespero:
“...peço-te vida, vida, vida... para ela, vida para a minha filha!”
“– Se Deus quisera que não acordasse!”
“– Vamos; eu ainda não me intendo bem claro com esta desgraça. Dize-me, fala-me a verdade: minha 
mulher...– minha mulher! com que boca pronuncio eu ainda estas palavras! – D. Madalena o que sabe?”
 
- A natureza também não se apresenta sempre tranqüila. Vimos na descrição do Tejo que suas águas ficam furiosas 
quando o tempo muda:
“Mas neste tempo não há de fiarno Tejo: dum instante para o outro levanta-se um nortada... e então 
aqui o pontal de Cacilhas! Que ele é tão bom mareante...”
 
- Escapismo: quando a situação adquire uma carga insuportável de sofrimento moral e emocional, os protagonistas 
não enfrentam o repúdio da sociedade e aceitam o refúgio na vida religiosa: 
“– Madalena... senhora! Todas estas coisas são já indignas de nós. Até ontem, a nossa desculpa, 
para com Deus e para com os homens, estava na boa-fé e seguridade de nossas consciências. Essa 
acabou. Para nós já não há senão estas mortalhas (tomando os hábitos de cima da banca) e a 
sepultura dum claustro.”
 
Análise dos atos e das cenas:
Primeiro ato:
- Subdivide-se em doze cenas.
- Câmera antiga e luxuosa dos princípios do século dezessete.
- Apenas um retrato do cavaleiro São João de Jerusalém.
- Menciona a posição das portas que será invertida no ato seguinte.
- Começa num início de tarde em Lisboa.
Segundo ato:
- Subdivide-se em quinze cenas.
- Palácio, em Almada, que pertencera a D. João de Portugal.
- O salão antigo, de gosto melancólico e pesado, cria um contraste com o cenário do primeiro ato.
- Há vários retratos, entre eles os do Del-rei D. Sebastião, Camões e D. João de Portugal.
- A posição das portas faz, como no primeiro ato, referência ao interior e exterior do ambiente. A inversão causa uma 
sensação de real mudança de domicílio.
- O aspecto religioso transparece através da Capela da Senhora da Piedade e da Igreja de São Paulo. 
- Não é mencionado em que parte do dia este ato se desenvolverá.
Terceiro ato:
- Subdivide-se em doze cenas.
- Ocorre na parte baixa do Palácio, onde encontramos a Capela da Senhora da Piedade da Igreja de São Paulo dos 
Domínicos d’Almada.
- Os móveis e a ornamentação intensificam a melancolia do ambiente. A simbologia da cruz de tábua negra com o 
letreiro INRI sugere sacrifícios de cunho religioso.
- As cores, além de mais escuras, são acrescidas do peso dos materiais de que são feitos os objetos: castiçal de 
chumbo. 
- A iluminação noturna, composta de tochas e velas, não dispensa a declaração de que o ato começa na total ausência 
de luz solar: “é alta noite”.
Os três atos desenvolvem-se em ambientes diferentes que acompanham o clima de tensão, e colaboram de forma 
graciosa para a sua intensificação. O declínio de luzes e cores dá o exato tom sombrio e triste, condizente com o 
destino das personagens.
A descrição dos cenários é feita de forma objetiva, sem rebuscamento de linguagem, assemelhando-se a uma lista de 
ingredientes. 
Fonte: ORFEU SPAM - Jornal Eletrônico de Poesias e Artes. Editor: Jayro Luna. ISSN: 1807-8311
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