Prévia do material em texto
VOCABULÁRIO VISUAL formação da imagem • Utilizamos a configuração dos objetos para decodificar e identificar as coisas de imediato • Costumamos ver rápida e superficialmente • Só vemos detalhes quando paramos para prestar atenção no objeto de interesse Saturno devorando seu filho, d’ après Goya Vik Muniz Saturno devorando seu filho, 1819-23 Francisco Goya, (Espanha, 1746-1828) Destacamos a aparência, o contorno e a configuração das coisas _Níveis de percepções gradativas da visão: A configuração dos objetos e seres A visão do volume pelo jogo de luz e sombra A sensação do peso, pela textura e padrão forma e visão c Nossa percepção da figura, do tamanho, da cor e da textura visual das coisas é afetada pelo ambiente ótico no qual vemos e pelos relacionamentos que podemos discernir entre elas e seus campos visuais. forma e visão Para ler os formatos e formas dos objetos que estão em nosso campo de visão, devemos perceber primeiro o contraste entre ele e seu fundo forma e visão A aparência das coisas é determinada mais pela relação entre seus elementos Escalas de luz e sombra: Excelente recurso para exercitar o olhar para a percepção da luz e da iluminação Valido para a iluminação natural e para a artificial Exercício de olhar a mesma cena em diferentes horários do dia. forma e visão a boa-forma POR QUE VEMOS AS COISAS COMO VEMOS? ELEMENTOS ISOLADOS ELEMENTOS ORGANIZADOS NUMA ESTRUTURA PORQUE DISPÕEM AS FORMAS PSICOLOGICAMENTE PERCEBIDAS EM UMA DETERMINADA ORDEM. O MODO DE ORGANIZAR AS FORMAS SEGUE DETERMINADOS PADRÕES, FATORES E PRINCÍPIOS BÁSICOS. forma Se refere ao formato e à estrutura de algo, diferente de sua substância ou material O ponto é o gerador de todas as formas Elementos primários da forma ponto Conceitualmente não tem largura, comprimento ou profundidade. yayoi kusama linha linhas definem formatos niemeyer plano As formas planas adquirem características superficiais de materiais, cores, texturas e padrões. Peso visual e estabilidade Tamanho percebido, proporção Refletividade da luz Características táteis Propriedades acústicas mies van der rohe o formato O formato pode ser o contorno de uma linha, o perfil de um plano, ou uma massa tridimensional Bauhaus (1919-1033) formas como Comunicação visual... irradiante profundo quente Ou frio o formato textura Característica específica de uma superfície que resulta de sua estrutura tridimensional Se relacionam com nosso sentido de visão e toque textura e a escala A escala, distância de observação e luz são fatores importantes que modificam nossa percepção da textura e das superfícies que elas definem Se relacionam com nosso sentido de visão e toque Em geral as texturas tendem a preencher visualmente o espaço no qual elas existem. textura e luz A escala, distância de observação e luz são fatores importantes que modificam nossa percepção da textura e das superfícies que elas definem textura e o padrão Textura e padrão são elementos de projeto relacionados, padrão é a ornamentação de uma superfície e baseado na repetição de um motivo. A natureza repetitiva de um padrão confere textura à superfície. Padrão integral – faz parte da natureza do material Padrão aplicado - é acrescentado após cheios e vazios A dualidade entre formas sólidas e vazios espaciais representa a unidade essencial de opostos. As formas visíveis dão dimensão de espaço, escala, cor e textura, ao passo que o espaço revela as formas. cor Assim como a figura e a textura a cor é uma propriedade visual . Estamos rodeados pelas cores A cor é determinada pelo comprimento de onda. Quando as luzes coloridas são apresentadas em uma fonte de luz em quantidades aproximadamente iguais, elas se combinam, formando a luz branca, luz que aparentemente não tem cor. Taj Mahal 1630 -1650 cor é luz !! cor SATURADA DESSATURADA MATIZ É A COR PROPRIAMENTE DITA. CORRESPONDE AO CONCEITO FÍSICO DE COMPRIMENTO DE ONDA. SATURAÇÃO É O GRAU DE PUREZA DO MATIZ QUANTO MAIS PURA, MAIS SATURADA. características físicas da cor cor e luz Cor Luz Mistura Aditiva Cor Pigmento Mistura Subtrativa características físicas da cor O branco é a (reflexão) mistura das cores O preto é a ausência de cor • Cor usual dos artistas • Espectro de cor limitado • Produz uma cor mais escura que as originais Absorve mais do que reflete SATURADA DESSATURADA MATIZ É A COR PROPRIAMENTE DITA. CORRESPONDE AO CONCEITO FÍSICO DE COMPRIMENTO DE ONDA. SATURAÇÃO É O GRAU DE PUREZA DO MATIZ QUANTO MAIS PURA, MAIS SATURADA. características físicas da cor LUMINOSIDADE OU BRILHO INDICA O QUANTO DE BRANCO TEM EM UMA COR, QUANTO MAIS BRANCO MAIS LUMINOSA. VALOR É O GRAU DE LUMINOSIDADE QUE UMA COR REFLETE, OU SEJA, CLARA OU ESCURA. características físicas da cor VALOR BAIXO VALOR ALTO CONTRASTES DE TONS E VALORES RODEADO POR BRANCO UM TOM TENDE A SER MAIS DILUÍDO, MENOS EVIDENTE. RODEADO PELO PRETO UM TOM PARECE MAIS ACENTUADO, BRILHANTE E CHAMATIVO. esquema de cores esquema de cores COR SECUNDÁRIA COR SECUNDÁRIA COR PRIMÁRIA COR PRIMÁRIA COR SECUNDÁRIA COR PRIMÁRIA CÍRCULO CROMÁTICO Cores quentes Cores frias M O N O C R O M Á T I C O S A C R O M Á T I C O S C O R E S A N A L O G A S C O R E S C O M P L E M E N T A R E S T R I A D E E Q U I D I S T A N T E percepção da cor Psicológicos Simbólico | cultural Sensação espacial Funcionalidade do ambiente Cor no projeto de interiores Influências das cores na nossa percepção se dão pelos seguintes aspectos: • A identificação dos tons é subjetivo, porém alguns efeitos das cores são universais: As cores quentes são dinâmicas e estimulantes. Já as cores frias possuem propriedade calmante, são suaves e estáticas. cor aspectos culturais | místicos | religiosos Aspectos simbólicos aspectos simbólicos aspectos naturais A natureza como fonte de esquemas... esquema de cores A natureza como fonte de esquemas... esquema de cores Texturas diferentes de madeira VERDADE TERNURA SUCESSO INTELECTUAL PEDRA AMETISTA CHINA: MORTE COR LIGADA AO EMOCIONAL E AO ESPIRITUAL AÇÃO CALMANTE DISPERSA O OLHAR COR DO SILÊNCIO... INTIMISTA QUANTO MAIS ROSADO MAIS ALEGRE QUANTO MAIS PRETO MAIS SUJA QUANTO MAIS AZUL MAIS ESFRIA percepção da cor VIOLETA Influências Psicológicas MAIOR SATURAÇÃO AMOR ÓDIO DIABO VITALIDADE ENERGIA ATENÇÃO VERMELHO + PRETO = AGRESSIVIDADE VERMELHO _+ AZUL = PÚRPURA VERMELHO + BRANCO = JOVIAL AUXILIA NA DIGESTÃO NÃO DEVE SER USADO EM QUARTOS BEM USADO EM ACESSÓRIOS SALAS COZINHAS E BANHEIROS NO EXTERIOR NUNCA PURO POIS PERDE A COR NUNCA USA-LO PARADISFARÇAR DEFEITOS Percepção da cor VERMELHO Influências Psicológicas FAMÍLIA AMARELO GRÉCIA: DISCÓRIDA ÍNDIA: COR QUE SANTIFICA CRISTIANISMO: FÉ E ETERNDIDADE LUMINOSIDADE MOVIMENTO PRIMEIRA COR QUE SE VÊ = LUZ CRIATIVIDADE COMUNICAÇÃO ALEGRIA CLAREZA RACIOCÍNIO ATRAI PESSOAS INTELECTUAIS NÃO INDICADO P/ PESSOAS INSEGURAS E IMATURAS ACESSÓRIOS ESCRITÓRIOS BOM PARA MAU HUMOR ATRAI DINHEIRO NÃO RECOMENDADO P/ PISOS POR SUA MOVIMENTAÇÃO DESEQUILIBRIO FÍSICO E ILUSÃO ÓTICA AMARELO Influências Psicológicas Percepção da cor FAMÍLIA LARANJA COMPREENDE: CORAL , PESSEGO , CERÂMICA, TELHA, TIJOLO, TERRA PONTO DE EQUILIBRIO: ESPÍRITO E LIBIDO COR DA FIDELIDADE ENSTUSIASMO E AUTO ASTRAL ATRAIS SUCESSO ESTIMULA A DIGESTÃO NAS ROUPAS: LEVEZA E DESENVOLTURA AQUECE OS AMBIENTES SALAS DE ESTAR E REFEIÇÕES Influências Psicológicas Percepção da cor LARANJA FAMÍLIA AZUL AZUL Influências Psicológicas Percepção da cor COR MUITO FRIA! INFINITO | CÉU | CONTINUIDADE PACIÊNCIA | SERENIDADE | LEALDADE PROFUNDIDADE TONS CLAROS SUAVIZA O AMBIENTE TONS FORTES PODEM ENERGIZAR O AMBIENTE EVITAR O USO EM TETOS E PISOS EM EXCESSO GERA DEPRESSÃO EVITAR EM QUARTO DE CRIANÇAS OU ADOLESCENTES CALMOS FAMÍLIA VERDE MUSGO | ERVILHA | GRAMA COR DO EQUILIBRIO MEDIADOR ENTRE O FRIO E O CALOR TRANQUILIZADOR REFRESCANTE HUMANO AUMENTA A AUTO-CONFIANÇA ESPERANÇA SATISFAÇÃO FACILITA COMUNICAÇÃO LIVRE PARA QUALQUER AMBIENTE VERDE Influências Psicológicas Percepção da cor FAMÍLIA BRANCO CRISTIANISMO: VIRGINDADE E COMUNHÃO LUZ E FRIO FAVORECE SILÊNCIO ALIVIA O VOLUME LIMPEZA AUSÊNCIA PAZ CALMA PORÉM EM GRANDE QUANTIDADE É DEPRESSIVO AUMENTA O TAMANHO DOS OBJETOS Influências Psicológicas Percepção da cor BRANCO FAMÍLIA PRETO NEGAÇÃO AUSÊNCIA DE COR MORTE E LUTO COR URBANA ELEGÂNCIA SOBRIEDADE MASCULINIDADE MENSAGEM DE DISTÂNCIA E ISOLAMENTO FRUSTRAÇÃO PRETO Influências Psicológicas Percepção da cor percepção da cor Sensação espacial Profundidade Estabilidade Redução e profundidade Afunilamento Ampliação e profundidade Ampliação para os lados Achatamento Redução e estabilidade Fonte: WEY, 2007. percepção da cor Sensação espacial Cores frias Cores Quentes Densidade Leveza Ênfase Tonalidade diluída Fonte: GURGEL, 2005. percepção da cor Sensação espacial Profundidade Estabilidade Dinamicismo Diferentes percepções visuais: Fonte: GURGEL, 2005. proporção O tamanho aparente de um objeto é influenciado pelos tamanhos relativos dos demais objetos em seu ambiente Proporção seção áurea Ao longo da história diversos métodos matemáticos foram desenvolvidos para determinar a proporção ideal das coisas. A proporção se refere a igualdade das razões. Um aspecto permanente que é transmitido de uma proporção à outra. Proporção escala Escala e proporção se tratam do tamanho relativo das coisas, portanto a escala se refere especificamente ao tamanho de alguma coisa relacionada a algum padrão de medidas. Escala mecânica – tamanho relativo a um padrão de medidas aceito Escala ideal 1|50 Escala ideal 1|1 – escala grande, escala real Escala ideal 1|100 – escala pequena escala visual Se refere ao tamanho que um objeto parece ter quando comparado em tamanho com outro objeto. Portanto a escala visual é um julgamento que favamos através destas relações. escala e proporção Tokyo Baby Cafe escala e proporção Crèche de La Girafe Boulogne-Billancourt, França Arquitetos: Raphaëlle Hondelatte e Mathieu Laporte. escala humana O homem como a medida para todas as coisas O modulor Le Corbusier escala humana Coliseu, Roma. 70 d.C. Le Corbusier, Villa Savoye, 1928 escala e proporção Ron Mueck equilíbrio A maneira com que a composição do espaço é organizada, é uma resposta a necessidades funcionais e desejos estéticos. Ao mesmo tempo a busca é sempre pelo equilíbrio visual. Cada elemento do espaço interno tem características específicas de formato, forma, tamanho, cor e textura. Essas características, em conjunto com os fatores de orientação e localização, determinam o peso visual de cada elemento e qual o nível de atenção que cada um atrairá no padrão geral do espaço. As características que irão aumentar o peso visual de um elemento são: • Formatos irregulares ou contrastantes • Cores brilhantes e texturas contrastantes • Grandes dimensões e proporções incomuns • Detalhes elaborados Sig Bergamin equilíbrio x peso visual Miles Redd equilíbrio visual equilíbrio simétrico Distribuição de elementos iguais. Equilobrio tranquilo relaxante e estável que é aparente. Pode enfatizar a área central ou focar a o eixo vertical equilíbrio assimétrico Assimetria é reconhecida como a falta de correspondência em tamanho, forma, cor, entre dois elementos, que são distintos. Para alcançar o equilíbrio uma composição assimétrica deve levar em conta o peso visual. Elementos visualmente fortes devem ser contraposto com elementos de menor força visual, menores ou em mais quantidade, ou mais afastados.... equilíbrio assimétrico harmonia Harmonia é a consonância ou o arranjo agradável das partes de uma composição. Enquanto o equilíbrio alcança a unidade mediante a disposição de elementos similares ou não, a harmonia envolve a seleção dos elementos que dividem uma peculiaridade ou característica comum, como formato, cor, textura ou material. É a repetição de uma peculiaridade comum que gera a harmonia visual entre os elementos da composição. harmonia Márcio Kogan harmonia unidade e variedade Os princípios como harmonia e equilíbrio, não excluem a busca pela variedade. unidade e variedade ritmo Repetição de elementos no espaço e no tempo. Esta repetição gera unidade visual e também induz a uma continuidade rítmica do movimento, dentro de uma composição ou em torno de um espaço. ritmo visual Repetição de um elemento em padrão linear. Isay Weinfeld Cirque du Soleil ritmo visual a ênfase Pressupõe a existência de elementos dominantes e subordinados na composição. Um elemento pode receber ênfase visual se tiver tamanho significativo, formato único, cor ou textura única. Um elemento também pode ser enfatizado por meio de sua posição estratégica e orientação espacial. Pode ser centralizado em uma composição simétrica, ou deslocado em uma assimétrica. Para acentuar ainda mais, este elemento pode ser orientado para contrastar com a geometria normal do espaço e com os demais elementos dentro dele. Ele pode estar iluminado de maneira especial. As linhas podem estar dispostas de modo a chamar nossa atenção para a característica do elemento. Os elementos subordinados devem realçar os elementos dominantes a ênfase referencias bibliográficas BARROS, L. R. M. A Cor no Processo Criativo – Um Estudo sobre a Bauhaus e a Teoriade Goethe. São Paulo: Ed. Senac, 2006. CHING, F.D.K. Arquitetura de Interiores Ilustrada. 3ed. Porto Alegre: Bookman, 2013. 367p. CHING, F.D.K. Arquitetura: forma espaço e ordem. 3ed. Porto Alegre: Bookman, 2013. .