Artes Visuais - Bidimensional - Apol 01 - Nota 100

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Questão 1/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Observe a imagem e leia o fragmento do texto:
Figura: História em quadrinhos.
Fonte: <https://www.shutterstock.com/pt/image-vector/short-wordless-comic-story-children-about-152509073?src=HExfE2Py8mRxb3fQez-YeQ-1-8>. 
“Toda a arte da narrativa consiste, depois, em regular a perseguição sempre relançada deste objeto de desejo, desejo cuja realização é incessantemente adiada, impedida, ameaçada e retardada até o final da narrativa”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: BERGALA, A. O Filme e seu espectador. In: AUMONT, Jacques et al. A estética do filme. Campinas, SP: Papirus, 1995. p. 263. 
Considerando a imagem dada, o fragmento de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais sobre a noção de conflito nas histórias em quadrinhos, leia as sentenças abaixo, assinalando V para as alternativas verdadeiras F para as alternativas falsas:
I. ( ) O conflito está relacionado com uma confusão ou briga que se desenrola durante a história.
II. ( ) O conflito é o aspecto que cria a trama da história.
III. ( ) O conflito relaciona-se com os percalços encontrados pelos protagonistas no decorrer da trama.
IV. (  ) O conflito se desenvolve entre o protagonista e seu principal oponente na história.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	F – V – F – V
	
	B
	V – F – F – V
	
	C
	V – F – V – F
	
	D
	F – V – V – F
	
	E
	F – F – V – V
Questão 2/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto:
“Com Pollock, entretanto, a assim chamada dança do dripping, o golpear, espremer os tubos de tinta, fazer borrões e o que mais entrasse em uma obra, deu um valor quase absoluto ao gesto habitual. [...] Com a tela enorme estendida no chão, o que tornava difícil para o artista ver o todo ou qualquer seção prolongada de ‘partes’, Pollock podia verdadeiramente dizer que estava ‘dentro’ de sua obra. Aqui, o automatismo do ato torna claro não só que nesse caso não se trata do velho ofício da pintura, mas também que esse ato talvez chegue à fronteira do ritual, que por acaso usa a tinta como um de seus materiais”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: KAPROV. A. O legado de Jackson Pollock. In: FERREIRA, G.; COTRIM, C. Escritos de artistas: anos 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2006, p. 40. 
Considerando o fragmento de texto e o conteúdo contemplado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, com relação à obra de Jackson Pollock, é correto afirmar:
	
	A
	O resultado final das obras de Pollock eram temáticas figurativas e com forte apelo subjetivo.
	
	B
	O artista rompe com a representação do corpo em detrimento da própria ação do corpo.
	
	C
	A Action Painting foi um movimento artístico europeu das décadas de 1940-1950.
	
	D
	O dripping era uma técnica de gotejamento da tinta sobre a tela que resultavam em elementos figurativos na composição.
	
	E
	O movimento artístico que influenciou a produção artística de Pollock foi o Neoexpressionismo alemão.
Questão 3/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“A produção de autorretratos acompanha uma parcela considerável da história da arte. Não são poucas as vezes em que os artistas projetam suas próprias imagens no papel ou na tela, em trabalhos que trazem a marca da autorreflexão e, por isso, tocam o gênero autobiográfico. Nesses retratos – em que os artistas se veem e se deixam ver pelo espectador –, de modo geral, o foco está sobre o rosto, quase sempre em primeiro plano. O semblante do retratista/retratado raramente se apresenta em momento de relaxamento ou felicidade. Em geral, a visão do artista sobre si próprio é sombria, angustiada e até mesmo cruel, quando se evidenciam defeitos físicos ou mutilações. O exemplo mais célebre nessa direção é o Autorretrato com Orelha Enfaixada, pintado por Vincent van Gogh (1853–1890), em 1888, após uma crise que o leva a cortar o lóbulo da orelha esquerda. Difícil localizar nos autorretratos algum tom edificante, heroico ou celebrativo. Ao contrário, essas imagens traduzem, pelo registro da expressão, momentos de angústia e introspecção”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/termo897/auto-retrato>. Acesso em: 12 mar. 2017. 
De acordo com o excerto de texto e os conteúdos abordados no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito ao autorretrato na história da arte, relacione o(a) artista com as características de sua produção imagética que se apresentam na sequência:
1. Frida Kahlo
2. Vik Muniz
3. Alexa Meade
(  ) Artista norte-americano(a) que trabalha com o autorretrato na contemporaneidade, atuando a partir da pintura.
(  ) Artista mexicano(a) que enfatiza a relação com o próprio corpo por meio de cores vibrantes.
(  ) Artista brasileiro(a) que reconstruiu seu rosto a partir de vários fragmentos, páginas de revistas de celebridades, feitos com furador de papel.
(  ) Autorretrato que reflete o caráter autobiográfico do(a) artista, que sofreu um grave acidente quando tinha 18 anos de idade.
(  ) Autorretrato construído a partir de colagem e fazendo uso de materiais banais do cotidiano. 
Agora, selecione a sequência correta:
	
	A
	3 – 3 – 2 – 1 – 2
	
	B
	2 – 2 – 1 – 3 – 1
	
	C
	3 – 1 – 2 – 1 – 2
	
	D
	2 – 2 – 1 – 1 – 3
	
	E
	1 – 2 – 1 – 3 – 2
Questão 4/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto: 
“As paisagens são panoramas repletos de objetos. Elas podem ainda ser habitadas por personagens que se apresentam de modo real ou imaginário” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CUNHA, A. S. T. Caminhos em poéticas visuais bidimensionais. Curitiba: Intersaberes, 2017. p. 46. (Série Teoria e Prática das Artes Visuais). 
A partir do fragmento de texto e do conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, relacione corretamente os elementos às suas respectivas características:
1) Georges Seurat
2) Carla Barth
3) Textura
4) Pontilhismo
(  ) Tratam-se de pequenos fragmentos de cor justapostos sobre a tela.
(  ) Tratamento gráfico ou de pintura para valorizar a superfície retratada, dando sensação visual de maciez na pelagem do gato, por exemplo.
(  ) Pintou a obra chamada Gato do mato, de 2009.
(  ) Realizou a obra intitulada A Sunday on La Grande Jatte (1886).
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
	
	A
	4 – 3 – 2 – 1.
	
	B
	3 – 1 – 2 – 4
	
	C
	4 – 3 – 1 – 1
	
	D
	3 – 1 – 2 – 1
	
	E
	3 – 4 – 1 – 2
Questão 5/5 - Artes Visuais - Bidimensional
Leia o fragmento de texto
“As intervenções que ocupam uma galeria inteira surgiram de repente no final dos anos 60 e continuaram esporadicamente pelos anos 70. A apoteose dessas intervenções, em termos de tamanho e riqueza de leitura, ocorreu em Chicago em janeiro de 1969. O motivo não era a galeria, e sim a instituição que contém não uma, mas várias galerias – o museu. [...] Os empreendimentos de Christo reproduzem em escala as boas obras do governo. Eles oferecem o inútil a um custo alto. O empacotamento almejado por essas obras representa gastos de tal magnitude (3,5 milhões de dólares na Cerca Contínua), que soa irresponsável para aqueles que tentam evitar um ataque do coração”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: O’DOHERTY, B. No interior do cubo branco: a ideologia do espaço da arte. São Paulo: Martins Fontes, 2002. p. 125. 
De acordo com o trecho de texto e o conteúdo abordado no livro-base Caminhos em poéticas visuais bidimensionais, no que diz respeito à produção artística de Christo, podemos afirmar que:
	
	A
	O trabalho de Christo tinha intenção de dar visibilidade à sua produção artística, destemodo, executava obras públicas em grande escala.
	
	B
	Christo elaborou desenhos dos projetos intervencionistas que pretendia realizar, todos deles foram descartados pelo artista e são desconhecidos do público. 
	
	C
	A relação do público com a obra de Christo é intimista e subjetiva, desvinculada de questões de ordem institucional.
	
	D
	A intervenção urbana de Christo está intimamente relacionada com prédios públicos, no caso museus, que estão impregnados de uma memória coletiva cultural.
	
	E
	Os projetos artísticos de Christo são extremamente onerosos, já que o artista pretende reforçar o inestimável valor artístico e cultural contido numa obra de arte.