ANÁLISE DE TEXTO LITERÁRIO PROSA APOL 02 NOTA 100

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Questão 1/5 - Análise de Texto Literário: Prosa
Leia o fragmento do romance Lucíola, de José de Alencar:
“Fora no dia da minha chegada. Jantara com um companheiro de viagem, e ávidos ambos de conhecer a corte, saímos de braço dado a percorrer a cidade. Íamos, se não me engano, pela Rua das Mangueiras, quando, voltando-nos, vimos um carro elegante que levavam a trote largo dois fogosos cavalos. Uma encantadora menina, sentada ao lado de uma senhora idosa, se recostava preguiçosamente sobre o macio estofo, e deixava pender pela cobertura derreada do carro a mão que brincava com um leque de penas escarlates.”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALENCAR, José. Lucíola. 12 ed. São Paulo: Ática, 1988. Disponível em: <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000137.pdf>. Acesso em 06 set. 2019.
Considerando o fragmento e os conteúdos da Videoaula 5 – José de Alencar e o projeto literário brasileiro, é correto afirmar sobre o romance Lucíola:
Nota: 20.0
	
	A
	é lido por parte da crítica literária como um representante da fase histórica.
	
	B
	é aludido como uma quebra no projeto alencariano, já que se afasta da estética 
romântica a partir da estratégia de fluxo de consciência.
	
	C
	apresenta uma crítica direta ao comportamento libertário de algumas mulheres 
no século XIX.
	
	D
	usa um narrador em terceira pessoa, escolhendo a cidade de São Paulo como o 
espaço no qual as personagens transitam. 
	
	E
	juntamente com Senhora e Diva, é categorizado como um dos romances de 
“perfis de mulheres”.
Você acertou!
Comentário: De acordo com a Rota de Aprendizagem, Aula 5, Tema 2 (Lucíola - 1’ a 2’), 
o romance Lucíola é uma obra de característica urbana, publicada em 1862, e foi caracterizado 
pelo próprio Alencar com um dos romances de “perfis de mulheres”.
 
Questão 2/5 - Análise de Texto Literário: Prosa
Leia o fragmento de texto:
“Rejeitando qualquer dogmatismo reducionista que originaria uma classificação rígida e estática, os formalistas russos conceberam o gênero literário como uma entidade evolutiva, cujas transformações adquirem sentido no quadro geral do sistema literário e na correlação deste sistema com as mudanças operadas no sistema social, e por isso advogaram uma classificação historicamente descritiva dos gêneros”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 371.
Partindo do fragmento de texto e dos conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre a teoria dos gêneros e o fato de René Wellek e Austin Warren estabelecerem distinções entre a “teoria clássica” e a “teoria moderna”, assinale a alternativa correta.
Nota: 20.0
	
	A
	A descrição é uma característica atribuída à teoria clássica dos gêneros.
	
	B
	As regras prescritas pela teoria clássica dos gêneros apresentam um acentuado 
autoritarismo.
	
	C
	A moderna teoria dos gêneros, contrariamente à teoria clássica, possui um 
caráter evidentemente descritivo.
Você acertou!
Comentário: “Uma das obras do século XX fundamentais para o estudo do campo que
estamos examinando, Teoria da literatura [...], de René Wellek e Austin Warren, faz
uma advertência que merece atenção: ‘Qualquer pessoa interessada pela teoria dos gêneros
deve ter cuidado em não confundir as diferenças entre a teoria ‘clássica’ e a moderna.
A teoria clássica é normativa e prescritiva, embora as suas ‘regras’ não contenham o
ridículo autoritarismo que tantas vezes lhe é atribuído. [...]. A moderna teoria dos gêneros
é claramente descritiva. Não limita o número das espécies possíveis e não prescreve
regras aos autores. Admite que as espécies tradicionais possam ‘misturar-se’ e produzir
uma espécie nova [...]. Reconhece que os gêneros podem ser construídos tanto numa base
de englobamento ou ‘enriquecimento’ como de ‘pureza’. Em lugar de sublinhar a distinção
entre as várias espécies interessa-se [...] em descobrir o denominador comum de uma espécie,
os seus processos e objetivos literários’ [...]” (livro-base, p. 34).
	
	D
	A moderna teoria dos gêneros não admite a mistura entre os gêneros tradicionais, 
mas reconhece a existência de novas espécies de textos literários.
	
	E
	Para René Wellek e Austin Warren a teoria clássica evoluiu ao longo dos anos até 
se tornar equivalente à teoria moderna.
 
Questão 3/5 - Análise de Texto Literário: Prosa
Examine o excerto textual:
“Friedman sistematiza os principais problemas relativos ao assunto [ponto de vista], por meio das seguintes perguntas: 1) Quem fala ao leitor? 2). De que posição (ou ângulo) narra? 3) Que canais de informação usa o narrador para levar a história ao seu leitor? 4) A que distância coloca ele o leitor, em relação à história?”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CARVALHO, Alfredo Leme Coelho de. Foco narrativo e fluxo da consciência: questões de teoria literária. São Paulo: Pioneira, 1981. p. 8,9.
Tendo em vista o excerto de texto e os conteúdos do livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre os estudos realizados por Norman Friedman no que diz respeito ao foco narrativo selecione a alternativa correta.
Nota: 20.0
	
	A
	Friedman discute a falta de técnica na elaboração de textos. Essa ausência de zelo 
na produção faz com que haja um desinteresse pelos textos narrativos.
	
	B
	Friedman descreve quatro tipos de foco narrativo, ou seja: autor onisciente 
intruso, narrador onisciente neutro, ‘eu’ como testemunha e narrador-protagonista.
	
	C
	Para Norman Friedman, autor e narrador não são termos equivalentes, cada um 
deles possui suas próprias especificidades.
Você acertou!
Comentário: “O texto traz introdução, expondo o problema, e primeira parte com detalhado 
histórico das abordagens da questão, enquanto na segunda descreve os oito tipos de foco 
narrativo que distingue [...] [autor onisciente intruso, narrador onisciente neutro, ‘eu’ 
como testemunha, narrador-protagonista, onisciência seletiva múltipla, onisciência 
seletiva, o modo dramático e a câmera] sempre com farta exemplificação extraída da 
literatura anglo-americana” (livro-base, p. 125). A explicação de cada um desses tipos 
pode ser encontrada no livro-base, p. 125-137. “Há ainda um último bloco em que se 
discute a adequação das escolhas dos escritores de criação, bem como as falhas decorrentes 
da inadequação entre propósitos e técnica adotada” (p. 123). “Note-se que aparecem os dois 
termos, narrador e autor, não como equivalentes, cada um guardando suas especificidades” 
(p. 126). Sobre o ‘narrador onisciente neutro’, “a diferença essencial entre o tipo anterior 
[autor onisciente intruso] e este é a ‘ausência de intromissões autorais diretas, [o que] 
não implica necessariamente, contudo, que o autor negue a si mesmo uma voz’ [...]. Ou seja, 
não há comentários pessoais do autor” (p. 130).
	
	D
	Segundo Friedman a diferença entre “autor onipresente intruso” e “narrador onipresente 
crítico” já que a narração linear apresenta a vida do autor.
	
	E
	A especificidade do texto narrativo, pode ser entendida, pela posição em que os 
personagens são apresentados e pelo modo como sua presença torna o narrador 
desnecessário.
 
Questão 4/5 - Análise de Texto Literário: Prosa
Atente para a citação:
“A coincidência perfeita entre o desenvolvimento cronológico da diegese e a sucessão, no discurso, dos acontecimentos diegéticos, não se encontra possivelmente em nenhum romance. Aos desencontros entre a ordem dos acontecimentos no plano da diegese e a ordem por que aparecem narrados no discurso, daremos a designação de anacronias”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVA, Vitor Manuel de Aguiar e. Teoria da Literatura. Coimbra: Livraria Almedina, 1999. p. 751.
Considerandoessa citação e os conteúdos tratados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre a distância entre o “tempo da narração” e o “tempo do narrado”, segundo Mendilow, analise as assertivas e assinale a única alternativa correta:
Nota: 20.0
	
	A
	As distâncias entre tais tempos resultam em modalidades romanescas distintas.
Você acertou!
Comentário: A questão está correta, uma vez que “É abordado [por Mendilow] [...] o
 aspecto da distância entre o tempo da narração e o tempo do narrado, resultando em 
diferentes modalidades romanescas (livro-base, p. 180).
	
	B
	O romance autobiográfico é retrospectivo e não há distância entre os tempos.
	
	C
	No romance epistolar, não existe aproximação entre um tempo e outro.
	
	D
	No romance que se apresenta na forma de diário, existe uma distância ainda maior 
entre esses dois tempos.
	
	E
	Não há a possibilidade de a narração focalizar o futuro, pois este nunca será o 
“tempo do autor”.
Questão 5/5 - Análise de Texto Literário: Prosa
Observe a passagem de texto:
“Memórias póstumas de Brás Cubas, romance de Machado de Assis, inaugura tempos modernos. Sepulta em ironia a maneira antiga de ler e de escrever romances, satirizando as convenções românticas, às quais o próprio Machado pagara tributo em obras anteriores [...]. Temos agora, pela voz de Brás Cubas, a estreia de um romancista em plena maturidade, escrevendo para um público que, como ele, precisava aprender a desvestir-se de hábitos e valores provincianos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LAJOLO, Marisa. O romance que vem inaugurar os tempos modernos. In:ASSIS, Machado. Memórias póstumas de Brás Cubas, São Paulo: FDT, 1991. p. 10.
Considerando a passagem de texto e os conteúdos abordados no livro-base A prosa ficcional: teoria e análise de textos, sobre a fase “realista” de Machado de Assis, analise a alternativa correta.
Nota: 20.0
	
	A
	Na fase realista, as personagens machadianas são mais elaboradas, porém a técnica 
de composição ainda é antiga, estruturando a narrativa em capítulos longos.
	
	B
	Os romances machadianos da fase realista são cinco: Memórias póstumas de 
Brás Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, A mão e a luva e Iaiá Garcia.
	
	C
	Nos romances, Machado ataca a hipocrisia humana e desmascara o jogo das relações 
sociais, apresentando indivíduos falsos que têm intenções contraditórias.
Você acertou!
Comentário: “No que tange às obras, principalmente romances e contos da fase realista 
de Machado, segundo Alfredo Bosi [...], trata-se do ponto mais alto e equilibrado da prosa 
realista brasileira. É com a publicação de Memórias póstumas de Brás Cubas (1981) que o 
autor muda o rumo de sua obra. Aparecem personagens mais elaboradas, bem como uma 
nova técnica de composição dos romances passa a vigorar na construção das narrativas, 
seja pelo contato do narrador com o leitor, seja pela estrutura organizada em capítulos e 
frases curtos. As obras dessa fase fogem à linearidade temporal, garantida pelo uso de 
digressões. Ainda, os temas ganham a profundidade da alma humana em sua beleza e em 
sua mesquinhez. É desnudando esse universo, por vezes não tão belo, que Machado 
revela com maestria as mazelas humanas. [...] Assim, são considerados romances do 
ciclo realista Memórias póstumas de Brás Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, 
Esaú e Jacó e Memorial de Aires. Além dos romances, a partir de 1869 Machado escreveu 
cerca de 200 contos, sendo ainda publicada, dentro do período romântico, a coletânea 
Contos fluminenses. Entre os mais variados contos de Machado, a crítica reverencia, 
principalmente, ‘O espelho’, ‘A cartomante’, ‘Missa do Galo’, ‘O alienista’, ‘A causa secreta’ 
e ‘Entre Santos’” (livro-base, p. 214, 215). A propósito os romances A mão e a luva e 
Iaiá Garcia pertencem à fase romântica do escritor. Lembra-se ainda que “Tanto nos 
romances quanto nos contos, a narrativa de Machado é marcada pela elegância e estilo 
na escrita, descrevendo o comportamento das personagens em pormenores, assentando-lhes 
a dimensão humana, sem moralismos. A narrativa ganha um maior tom de verossimilhança, 
afastando-se da superficialidade que, geralmente, marcava a construção dos enredos e/ou 
episódios de obras românticas. Nos romances, cria um discurso ferino ao atacar a hipocrisia
 humana e desmascarar o jogo das relações sociais, sugerindo indivíduos falsos que têm 
intenções opostas às que aparentam. Ainda, ao desenvolver personagens femininas sedutoras, 
sensuais, astuciosas, ambíguas e com personalidade forte, Machado abre o álbum das 
mulheres símbolo dentro de sua escrita. Nos contos, identificam-se personagens femininas 
fortes, com força de interiorização. São mulheres racionais, ambíguas e calculistas, como é o 
caso de Conceição, de ‘Missa do galo’, ou de D. Paula, cujo conto leva seu nome “ 
(livro-base, p. 215,216).
	
	D
	Nos contos, Machado apresenta personagens femininas internamente frágeis. 
São mulheres irracionais, sentimentais. Assim é Aurélia, de Senhora.
	
	E
	A mão e a luva é um dos romances realistas de Machado de Assis que retrata o 
tráfico de escravos.