DANIEL LIBESKIND

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Universidade Estácio de Sá
Arquitetura e Urbanismo
RAFAEL FALCÃO 
DENNIS NASCIMENTO
TRABALHO ACADÊMICO
História da Arquitetura IV
RIO DE JANEIRO
2018
RAFAEL FALCÃO DE LACERDA DE ALMEIDA
TRABALHO ACADÊMICO- História da Arte e da Arquitetura IV
RIO DE JANEIRO
2018
Essa pesquisa representa a primeira avaliação semestral da disciplina História da Arquitetura III. A pesquisa foi estabelecida através do seguinte enunciado "A passagem do século XIX para o XX foi crucial para a Arquitetura e o Urbanismo. Novos paradigmas foram estabelecidos neste campo do saber acadêmico. A partir das aulas e do material disponibilizado para pesquisa, estabeleça as principais questões que nortearam a arquitetura entre os anos de 1850-1914 (Segunda Revolução Industrial e início da Primeira Guerra Mundial, respectivamente)." fornecido pelo nosso orientador da disciplina, o professor Paulo Cesar dos Reis.
INTRODUÇÃO
Apresento nessa pesquisa questões primordiais referentes ao Arquiteto Daniel Libeskind e novos paradigmas traçados pela Arquitetura no XX no seu estilo desconstrutivista e fatores que guiaram esse trajeto de 1970 até hoje. Paradigmas hoje cruciais para formação acadêmica de arquitetos conceituais.
 Seguindo a margem de conteúdo dado ao longo do semestre, exponho aqui fatores relevantes a pesquisa, voltados para o tema: Daniel Libeskind - Desconstrutivismo
 Esse tema foi indicado pelo orientador da disciplina como meio de englobar o conteúdo estudado e agregar conhecimento relacionado a matéria. Foram realmente importantes os avanços de técnicas construtivas e de desenvolvimento de conceitos existentes nesse processo pra que hoje possamos cursar uma graduação mais objetiva e completa. Apresento dados relevantes sobre o Arquiteto Daniel Libeskind e seu estilo desconstrutivista citado anteriormente. 
DANIEL LIBESKIND
Concebido em12 de maio de 1946 (idade 72 anos), em Lódz, Polônia. Nasceu numa família judia que não fazia parte do Partido Comunista, isto numa Polónia antissemita e comunista e por esse motivo foram alvo de agressão. Emigrou, em 1960 pros EUA, naturalizado americano em 1965. 
 Com formações em: Leuphana University of Lüneburg, Cooper Union, Universidade de Essex, The Bronx High School of Science. Diplomado em Arquitetura pela Cooper Union School de Nova Iorque em 1970, pós-graduado em História e Teoria da Arquitetura pela Universidade de Essex, Inglaterra em 1972. Lecionou desde 1975 até os 52 anos Libeskind trabalhou quase exclusivamente como professor universitário. Suas ideias desconstrutivas influenciaram toda uma geração de arquitetos.
 Como seu desejo nunca foi viver isolado na vida acadêmica, aos 43 anos em 1989 deu início ao seu primeiro projeto, o Museu Judaico de Berlim. Para conceber esse projeto ele e sua família chegaram até a se mudar para a Alemanha por um tempo.
 Recebe em 1997 o Prémio da American Academy of Fine Arts for Architecture, e o Kulturpreis, Berlim, entre outros, bem como diversas bolsas. Vive desde 1989 em Berlim, com a mulher Nina e seus três filhos.
 Abriu seu escritório na Alemanha após vencer a competição internacional de 1989 para projetar o Museu Judaico em Berlim. Após ter sido comissionado para o masterplan do Ground Zero, terreno do World Trace Center, transferiu o escritório para NY em 2003, onde cerca de 70 pessoas, na maioria jovens profissionais, são responsáveis pelos projetos do mundo inteiro. Libeskind também lidera um estúdio de design industrial, o Studio Libeskind Design, com sede em Milão. Mais de 20 edifícios concluídos e muitos outros atualmente em construção em todo o mundo.
"Pensar o projeto antes de executá-lo é muito importante. Estudar a história do terreno, o que o prédio deve dizer – tudo isso precisa ser feito."
ESTILO DESCONSTRUTIVISTA DE D. LIBESKIND
Desconstrutivismo é uma linha de produção arquitetônica pós-moderna que começou no fim dos anos 80. Caracterizada pela fragmentação, pelo processo de desenho não linear, por um interesse pela manipulação das ideias da superfície das estruturas ou da aparência, pelas formas não-retilíneas que servem para distorcer e deslocar alguns dos princípios elementares da arquitetura, como a estrutura e o envoltório (paredes, piso, cobertura e aberturas) do edifício. A aparência visual final dos edifícios da escola desconstrutivista caracteriza-se por um caos controlado e por uma estimulante imprevisibilidade desconstrução. O nome também deriva do construtivismo russo que existiu durante a década de 1920, de onde retoma alguma de sua inspiração formal. Conhecido pelo trabalho desconstrutivista, caracterizado por desenhos e formas não lineares. 
 Libeskind abusa do uso ângulos majestosos que se interligam de maneira limpa e surpreendente, geometrias que se encaixam entre si, plantas em ziguezague e formas labirínticas. O primeiro projeto de grande notoriedade em seu portfólio foi o aclamado.
· Imperial War Museu
Localizado na Inglaterra, mais precisamente na cidade de Manchester, Construído em 1897, o Museu de História Militar passou de arsenal saxão, a museu nazista, museu soviético e museu do Leste Alemão, até que, finalmente, foi desocupado em 1989 - condição em que permaneceu até que o governo viu potencial de transformar a estrutura em um museu para a história militar de um país unido e democrático. 
O conceito do design é baseado em um globo fragmentado em três partes e remontado em um só lugar, referindo-se aos efeitos da guerra na história do mundo representando conflitos na terra, na água e no ar.Guerra da lembrança, cada volume é um segmento que reproduz a curvatura do planeta e cria a sensação perturbadora de que um pedaço do mundo quebrou e acabou se inserindo no porto de Manchester.Os pavilhões que representam terra, água e ar, comportam-se como três peças interligadas que abrigam todas as funções: salas de exposição, restaurantes e espaços para shows.A cobertura de alumínio com estrutura de aço apresenta uma geometria assimétrica e formas livres ondulantes.
· One World Trade Center
Um dos projetos mais atuais do arquiteto, a construção é a primeira torre a ocupar o espaço onde estavam localizadas as famosas Torres Gêmeas. Mais conhecido simplesmente como WTC 1 e anteriormente conhecido como Freedom Tower, World Trade Center em Lower Manhattan, em Nova York. A torre fica localizada no lado noroeste do local do World Trade Center e ocupa o local onde o antigo 6 World Trade Center já esteve localizado. O edifício foi finalizado em 2014, sendo considerado o prédio comercial mais alto dos Estados Unidos.
· Bundeswehr Museum of Military History
 Ao atravessar uma enorme estrutura de aço e concreto através da fachada neoclássica, arruinando a simetria do antigo edifício. A nova extensão lança uma nova luz sobre a violência, ao mesmo tempo em que toma uma abordagem antropológica, considerando as causas e os efeitos humanos. O espaço foi inaugurado em 2002, e se caracteriza principalmente pelo uso de linhas despretensiosas e exuberante. O museu se baseia no conceito de um mundo despedaçado pelo conflito. A construção conta, ainda, com uma estrutura metálica, fazendo refletir, assim, as águas do rio ao seu lado. As complicações da guerra e da violência exigem uma arquitetura ousada para provocar a compreensão de seu impacto na Alemanha. 
"A partir do museu, pode-se ver como Dresden renasceu das cinzas", acrescentou Libeskind. Além disso, trata-se de um edifício de grande visibilidade, algo também desejado pelo arquiteto. Segundo Libeskind, numa democracia, as Forças Armadas não devem se esconder. Libeskind afirmou querer fazer um contraponto consciente ao edifício histórico ali existente. O arquiteto explica que o prédio cuneiforme de 30 metros de altura faz uma referência ao pior dia por que passou a cidade de Dresden. O prédio aponta para o centro da cidade, completamente destruído pelos bombardeios aliados em fevereiro de 1945. 
· Museu Judaico de Berlin.
A forma doprojeto nasceu de uma deformação da Estrela de David, expandida em torno do terreno e seu contexto. Isso é estabelecido mediante um processo de conexão de linhas entre distintos lugares de eventos históricos, resultando na estrutura do edifício, uma literal extrusão dessas linhas até formar um edifício em forma de zigue-zague.
O projeto é baseado em duas estruturas lineares que, combinadas, formam o corpo do edifício. A primeira linha está formada por várias torções, enquanto a segunda rompe através de todo o museu. Nas interseções dessas linhas estão os "vazios", espaços que se elevam a 20 metros verticalmente desde o térreo à cobertura e que representam o elemento estrutural do novo edifício e a nova conexão com o edifício antigo.
Embora a extensão de Libeskind aparente como um edifício independente, não existe nenhuma entrada exterior formal ao edifício. Para chegar a ele, é necessário adentrar o Kollegienhaus, o antigo museu barroco situado ao lado. O acesso se dá através de um passeio subterrâneo que conduz à escadaria principal, descendendo três níveis até chegar ao primeiro e maior dos três eixos. O contraste material, formal e ilumínico se voltam imediatamente ao presente, gerando uma forte justaposição física entre o edifício antigo e o novo
Os três eixos representam as experiências dos judeus na Alemanha: continuidade, holocausto e exílio. O primeiro eixo, o "eixo da continuidade", apresenta-se como uma extensão do acesso ao novo edifício conduzindo às salas de exposições. Dele, nasce o "eixo do holocausto", um passeio sem saída no qual o solo inclina-se até o teto culminando na "Torre do Holocausto". Um espaço vazio de concreto de 24 metros de altura cuja única iluminação é a luz natural que entra por uma pequena fresta no teto. 
Finalmente, há o "eixo do exílio", que oferece um ponto de escape até o exterior, conectando o museu ao "Jardim do Exílio", um grande quadrado composto por 49 pilares de seção quadrada dispostos em uma quadrícula. Os pilares são compostos de concreto e ocos, preenchidos com terra de Berlim (com exceção do central, que contêm terra de Jerusalém) e coroados com vegetação.
A escadaria que emerge do "eixo de continuidade", até a coleção permanente, desenvolve-se de forma linear seguindo a fachada do edifício, outorgando nos descansos acesso aos diferentes níveis do museu. Essa escada apresenta-se como um jogo de escalas e luzes, conduzindo o visitante através de espaços estreitos e obscuros até espaços amplos e luminosos. As vigas que a acompanham estão dispostas em distintas direções, com uma aparência desconstrutivista, mas em realidade são funcionais e servem de contraventamento da estrutura.
Seis "vazios" correm verticalmente através do edifício. Suas paredes são de concreto e, assim como a "Torre do Holocausto", não contam com calefação ou condicionamento de ar e, em grande parte, não têm luz artificial. Evidenciam-se como elementos independentes do restante do edifício. Somente pode-se acessar fisicamente o último dos "vazios", o "Vazio da Memória", onde se encontra a instalação Shalechet de Menashe Kadishman. Esta obra está composta por milhares de rostos de barro que emitem um ruído quando as pessoas passam sobre, criando um assustador eco através do vazio. Ao interior do edifício, as paredes de exposição que estão compartilhados com os vazios são pintadas de preto.
O edifício é revestido em zinco, um material que tem uma larga tradição na história arquitetônica berlinense. O zinco não tratado muda de cor e oxida-se com a exposição à luz e às intempéries, criando mudanças na fachada através dos anos. Na fachada destacam-se também as janelas em tiras que parecem cortar o edifício através dos painéis de zinco, inundando o interior com lampejos de luz em todas as direções. O posicionamento das janelas, precisamente as estreitas fendas, segue uma matriz precisa. Durante o processo de projeto, Libeskind traçou as direções de cidadãos judeus e alemães de destaque em um mapa de Berlim anterior à Guerra, e uniu os pontos para formar uma "matriz irracional e invisível", em que baseia a linguagem formal e a geometria do edifício.
 
 
CONCLUSÃO
Podemos concluir que Libeskind era muito ligado a história ao conceito e o modo de pensar da sociedade. Muitas vezes um estilo é conectado a um período histórico mal recebido, então a sociedade clama por um desapego, originando um estilo que representa um novo horizonte. Como neoclassicismo setecentista foi essencialmente uma reação ao Rococó. O Desconstrutivismo é uma reação do Modernismo. Os artistas queriam marcar a diferença que existe entre o pragmático e o conceitual.
 Portanto Libeskind oferecem um acréscimo relevante em limitações de tecnicas construtivas é relação de conceito e programa, agregando muito na nossa vertente da Arquitetura, urbanismo e da cultura, com suas geometrias agudas, que beiram a margem do possivel.
FONTES 
https://www.infopedia.pt/$daniel-libeskind
 
https://www.westwing.com.br/guiar/daniel-libeskind/
 
http://obviousmag.org/archives/2011/01/daniel_libeskind_faz_historia_com_sua_arquitetura.html
 
https://www.vivadecora.com.br/pro/arquitetos/daniel-libeskind/
 
https://pt.wikipedia.org/wiki/Daniel_Libeskind
 
https://en.wikipedia.org/wiki/Daniel_Libeskind