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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Introdução
Realização do ritmo de samba-batucada no teclado e no violão
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais
Possibilidades de acompanhamento
Acompanhamento em 4 partes independentes
Divisão do padrão para dois violões
Acréscimo de intervalos harmônicos
Dobramento de nota entre as partes
Movimento melódico do baixo
Frase completa para dois violões
Outras possibilidades de divisão do acompanhamento
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Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Introdução
Conforme foi dito na unidade de estudo anterior, há vários padrões de samba que podem ser
realizados no acompanhamento harmônico. Iniciaremos o estudo com o padrão rítmico do samba-
batucada:
Podemos realizar o mesmo processo anterior (conteúdo da unidade 09) para aplicar este padrão
ao teclado e ao violão.
Os conteúdos disponibilizados nesta unidade através de links, também fazem parte do estudo
sobre os ritmos de samba ao teclado e ao violão e, portanto, sua leitura e estudo são
indispensáveis para a compreensão deste conteúdo.
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http://prolicenmus.ufrgs.br/repositorio/moodle/material_didatico/ext_processos_arranjos_musicais/un10/links/PAM_un10_pag.03_Samba_Batucada_Superior.mp3
http://prolicenmus.ufrgs.br/repositorio/moodle/material_didatico/ext_processos_arranjos_musicais/un10/links/PAM_un10_pag.03_Samba_Batucada_Superior.mp3
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Realização do ritmo de samba-batucada no teclado e no violão
Inicialmente, escrevemos um encadeamento harmônico apropriado ao instrumento. Em seguida,
dividimos baixo – com a mão esquerda, no teclado, ou com o polegar, no violão – e acordes –
com a mão direita, no teclado, ou com os dedos i-m-a, no violão. Finalmente, escrevemos o
encadeamento com o ritmo de samba-batucada, em que as notas do baixo são realizadas pelo
ritmo inferior e as notas dos acordes com o ritmo superior, conforme escrito no pentagrama da
página anterior.
Usaremos um encadeamento harmônico em Ré Maior, com esta harmonia de quatro compassos:
||: D | Bm G | D/A A7 | D :||
Primeiramente, clique aqui, para acompanhar a realização do ritmo de samba-batucada no
teclado.
Clique aqui, para acompanhar também a realização do ritmo de samba-batucada no violão.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais
Outra possibilidade de realização do acompanhamento harmônico seria dividir em três partes, em
quatro partes ou em tantas partes quantas forem necessárias.
Para a realização deste tipo de acompanhamento harmônico, podemos partir do mesmo padrão
de encadeamento a quatro vozes que estudamos. No acompanhamento proposto para violão (link
disponível na página anterior), com dois violões, já temos a separação em três partes, pois o
violão que realiza os acordes faz duas partes, os acordes e uma parte simples de baixo, enquanto
o segundo violão executa um baixo cantante.
O mais comum, porém, em arranjos com três partes de acompanhamento instrumental, é que a
parte “extra” (além da típica divisão entre baixo e acordes) fique em uma voz superior.
Esta nova parte tanto pode ser usada para imitar o som de algum instrumento de percussão,
como o agogô, como pode aparecer como uma espécie de segunda voz ou contracanto, como
veremos a seguir.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais (continuação)
Em grande parte das músicas derivadas do samba, o agogô soa em intervalos melódicos que
podem ser adaptados às notas dos acordes. Por isso, pode soar interessante colocar uma parte
superior ao padrão de acompanhamento para representar a sonoridade deste instrumento.
Um padrão comum de samba em duas partes, que ainda não vimos, é este:
Uma parte de agogô frequentemente executada no samba possui este ritmo:
Ouvir
Podemos combinar estes dois padrões, fazendo uma linha superior para representar o agogô,
conforme as notas da harmonia. Por exemplo, em um acorde de C, podemos ter um
acompanhamento que incorpora o ritmo do agogô.
Assim, temos um esquema com três partes diferentes: o baixo, com ritmos pontuados, os acordes
e o padrão rítmico de caráter mais melódico, em que são alternadas notas do acorde, como
veremos a seguir.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais (continuação)
É necessário ter muito cuidado para realizar este tipo de acompanhamento, pois exige
instrumentistas com mais experiência e com capacidade de realizar duas partes rítmicas
independentes, em uma só mão. Não é suficiente escrever um encadeamento a quatro vozes,
dividido entre baixo e acordes, e simplesmente acrescentar a nova parte. Isso pode tornar a
execução muito difícil, ou mesmo impossível.
Veja este exemplo:
No exemplo acima, pegamos um encadeamento a quatro vozes, dividido entre baixo e acordes, e
acrescentarmos uma parte com o ritmo do agogô. Apesar de ser o ponto de partida para a
realização deste tipo de acompanhamento a três vozes, apenas acrescentar uma nova parte a um
padrão de acompanhamento a quatro vozes pode tornar a música impossível de ser tocada.
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Padrão completo
Agogô
Baixo
Acordes
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais (continuação)
Abaixo, está um exemplo que demonstra como produzir um acompanhamento dividido em três
partes distintas: baixo semi-contrapontístico, acordes e linha superior semi-contrapontística.
aplicado a uma frase em Dó Maior.
Vozes superiores
Completo
Voz inferior
Partitura ampliada
Realize a análise de cada acorde do exemplo cima para verificar como se dá o encadeamento de
vozes e como cada um dos acordes está distribuído na textura geral, em três partes diferenciadas.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais (continuação)
Naturalmente, esta forma de tratar o acompanhamento instrumental torna sua execução mais
difícil e exige um músico experiente. Uma solução possível para simplificar a realização deste tipo
de acompanhamento, sem perder sua característica polifônica, seria dividir a textura em diferentes
instrumentos.
Em arranjos escolares, quando se têm dois ou três alunos que tocam teclado, podem-se escrever
partes separadas para cada um deles, em que um realiza o baixo, outro faz os acordes e um
terceiro faz a linha superior. Neste caso, podemos manter a parte dos acordes sempre com três
notas, pois não será tão difícil de realizar.
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Possibilidades de acompanhamento
Esta é uma solução possível com dois tecladistas.
Teclado 1
Completo
Teclado 2
Partitura ampliada
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Possibilidades de acompanhamento (continuação)
Esta é uma solução com uma parte para teclado e outra para violão.
Teclado
Completo
Violão
No exemplo acima, o violão realiza uma “levada”, em que a mão direita não dedilha as cordas,
mas bate nelas para fazer o ritmo. As setas marcadas no primeiro compasso indicam o movimento
da mão direita para baixo ou para cima. A “levada” do violão produz diferença de sonoridade entre
os instrumentos que, juntamente com o ritmo particular de cada instrumento, gera independência
entre as partes (voltaremos a este assunto, na próxima unidade).
Partitura ampliada
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Possibilidades de acompanhamento (continuação)
Mesmo quando temos apenas um instrumentista para realizar o acompanhamento, podemos
acrescentar uma linha superior semi-contrapontística, fazendo com que o ritmo que representa o
agogô faça parte do acorde. No exemplo anterior, a parte de piano já realiza o ritmo desta
maneira, pois o violão está realizando os acordes em posições estáveis, permitindo que o teclado
alterne as notas.
No exemplo abaixo, a parte da mão direita do teclado se movimenta paralelamente, em conjunto
(este exemplo é o mesmo da parte de teclado anterior, porém sem o violão).
Mão direita
Completo
Mão esquerda
Partitura ampliada
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Possibilidades de acompanhamento (continuação)
No exemplo anterior, há somente duas partes distintas. Entretanto, a movimentação dos acordes,
em movimentos paralelos para cima e para baixo, produz a impressão de uma linha semi-
contrapontística, na parte superior, e acordes, na parte inferior da mão direita. Isso significa que
podemos criar um efeito de duas partes (mão direita e mão esquerda) que produzem a sugestão
de três: o baixo, os acordes e a “linha do agogô”.
Para compreender melhor sobre quais os procedimentos foram realizados para chegarmos ao
exemplo acima, clique aqui.
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http://prolicenmus.ufrgs.br/repositorio/moodle/material_didatico/ext_processos_arranjos_musicais/un10/links/PAM_un10_pag.07_Combinacao de diferentes padroes ritmicos.doc
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Acompanhamento em 4 partes independentes
Também é possível fazer divisão do acompanhamento em quatro partes, ou mais. Neste caso, a
realização com apenas um teclado pode se tornar muito difícil. Por isso, é melhor elaborar partes
individuais relativamente simples para que, em seu conjunto, não se tornem de difícil execução.
Vamos demonstrar este princípio em exemplos para violão.
Com dois violões, já é possível realizar quatro partes distintas de acompanhamento, pois cada
músico pode tocar duas partes ao violão sem grandes dificuldades.
Podemos partir deste padrão de samba a quatro vozes.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento em 4 partes independentes (continuação)
Quando temos a possibilidade de escrever duas partes, ou mais, para violão, é interessante
escrever partes diferentes, para que cada músico se sinta valorizado ao tocar uma parte própria e
não apenas dobrar partes que outros músicos já fazem. É preferível escrever partes simplesindependentes a fazer vários músicos dobrarem a mesma parte, quando se trata de teclado ou
violão.
Os músicos que estão acostumados a realizar a mesma parte em conjunto são instrumentistas de
arco, em orquestras (violino, viola, violoncelo e contrabaixo) ou instrumentistas de sopro, em
bandas (saxofone, trompete, trombone, bombardino, etc.). Em geral, os outros músicos não
gostam de tocar partes dobradas.
Há várias maneiras de realizarmos um arranjo com várias partes de violão. Veremos, agora, duas
possibilidades: para dois violões e para quatro violões.
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Arranjo Musical
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acompanhamento em 4 partes independentes (continuação)
Ao tomar o padrão rítmico acima como referência, um arranjador pode pensar em dividir os dois
violões da seguinte forma: o primeiro violão toca o pentagrama superior e o segundo toca o
pentagrama inferior. Esta é uma forma possível de dividir as partes instrumentais, porém não é a
única.
A primeira coisa que se deve ter em mente é dividir as partes de forma que cada músico toque
uma parte mais movida e outra mais simples. Como esta divisão já é o que aparece no exemplo
acima, poderia ser feito da forma descrita anteriormente: Cada músico toca uma das partes.
Para decidirmos a divisão das partes entre os músicos, seria interessante escrevermos cada uma
delas, separadamente. Neste exemplo, está a divisão das partes em um acorde de C.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Divisão do padrão para dois violões
A melhor divisão deste padrão para dois violões é aquela em que o primeiro violão executa as
duas linhas intermediárias e o segundo violão realiza a linhas externas.
No exemplo acima, as pausas da voz inferior do primeiro violão foram preenchidas pela nota
ligada, pois isso torna a execução mais simples, já que o músico não precisa abafar a quarta
corda para produzir a pausa, e isso não produz grande diferença no arranjo.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Acréscimo de intervalos harmônicos
Ainda é possível acrescentar intervalos harmônicos ou acordes na parte superior do violão II, pois
isso torna a textura geral mais cheia e cada músico realiza um padrão característico de violão,
com uma parte de baixo e outra com acordes.
Neste exemplo, acrescentamos apenas uma nota à parte superior do segundo violão.
Perceba que a nota mi3 (lembre-se de que o violão soa uma oitava abaixo das notas escritas) está
dobrada entre a nota superior do acorde do violão I e a nota inferior do acorde do violão II.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Dobramento de nota entre as partes
Algumas vezes, o dobramento de nota entre as partes pode soar pesado. Se preferirmos uma
textura geral mais leve, é melhor não dobrar notas entre as diferentes partes. No exemplo abaixo,
o acorde de C é preenchido com todas as notas, entre o dó2 e o sol3, sem que nenhuma das
notas seja dobrada entre os instrumentos. Com isso, temos uma textura mais leve e fluida com a
sonoridade plena do acorde.
Se a intenção é criar uma sonoridade mais densa e pesada, esta solução pode ser interessante:
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Completo
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Violão 1
Violão 1
Violão 2
Violão 2
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Movimento melódico do baixo
No exemplo anterior, para acrescentar densidade à sonoridade do acorde, o baixo do violão II
alterna entre a fundamental e a quinta de C e a parte superior está com três notas, duas das quais
são dobradas em relação às notas do violão I.
Note como o movimento do baixo enriquece bastante a sonoridade geral do trecho. Isso pode ser
empregado em qualquer tipo de arranjo, mesmo quando buscamos uma sonoridade mais leve e
fluida, como no exemplo abaixo.
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Violão 2
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Frase completa para dois violões
Perceba, no exemplo abaixo, como soaria uma frase completa com esse padrão de
acompanhamento.
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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violão - Conteúdo
Outras possibilidades de divisão do acompanhamento
Nesta unidade, vimos várias possibilidades de realização do acompanhamento instrumental para
teclado ou violão, com diferentes padrões rítmicos e com várias possibilidades de combinação,
entre duas e quatro partes.
Na próxima unidade, veremos o arranjo instrumental para a canção Trem das Onze, com outras
possibilidades de divisão do acompanhamento entre os instrumentos.
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