atividade 4 - literatura contemporanea

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Pergunta 1 
 
 
“a fantasia mais audaciosa e descomedida e a aventura são interiormente motivadas, justificadas e 
focalizadas aqui pelo fim puramente filosófico-ideológico[...] de criar situações extraordinárias para 
provocar e experimentar uma palavra, uma verdade materializada na imagem do sábio que procura 
essa verdade. Cabe salientar que, aqui, a fantasia não serve à materialização positiva da verdade 
mas à busca, à provocação e principalmente à experimentação dessa verdade. Muito amiúde o 
fantástico assume caráter de aventura, às vezes simbólico ou até místico-religioso[...] Mas, em 
todos os casos, ele está subordinado à função puramente ideológica de provocar e experimentar a 
verdade”. 
BAKHTIN, Mikhail. ​Problemas da poética de Dostoiévski​ ​. Trad. Paulo Bezerra. 3. ed. Rio de 
Janeiro: Forense Universitária, 2005, p. 120 
 
 
Nas histórias de Mia Couto, é comum o recurso ao elemento fantástico. Porém, não é um uso 
ocasional, visto que 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​o elemento sobrenatural é educativo: exemplo disso é como as 
personagens caminham por uma terra destruída que desaprendeu a 
sonhar, sonâmbula. 
Resposta 
Correta: 
 ​o elemento sobrenatural é educativo: exemplo disso é como as personagens 
caminham por uma terra destruída que desaprendeu a sonhar, sonâmbula. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. Há um caráter educativo na obra de Mia Couto, como forma 
de apresentar acontecimentos pouco explícitos. As personagens se vêem 
caminhando por um terreno infértil, como a terra arrasada do seu país, dando 
voltas em um ciclo sem fim de fome, pobreza e guerra, como se a esperança 
tivesse desaparecido daquele lugar. 
 
Pergunta 2 
 
 
“A tradução intersemiótica, também denominada tradução interartes, consiste na 
transposição de um sisTitle de signos para outro. Trata-se de um movimento e processo 
que paradoxalmente faz equivaler significados através de um sisTitle sígnico diferente. Ou 
seja, a tradução intersemiótica reconhece a especificidade das várias linguagens 
semióticas (pintura, literatura, teatro, fotografia, cinema, televisão) e ao mesmo tempo 
acolhe o intercâmbio entre as mesmas em um processo de transcodificação criativa”. 
AZERÊDO, Genilda; ALVAREZ, Eveline. ​Tradução Intersemiótica​. Rio de Janeiro: Jorge 
Zahar, 2008, p. 15. 
 
Dentre as produções literárias, a negociação intersemiótica possibilita que os textos 
atinjam novos patamares. Isso é resultado de uma época 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​na qual há a expansão das mídias, de modo que o texto literário 
negocia com outros meios de comunicação. 
Resposta 
Correta: 
 ​na qual há a expansão das mídias, de modo que o texto literário negocia 
com outros meios de comunicação. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. O texto literário dialoga constantemente com as 
mídias, de maneira que os mesmos textos já são produzidos tendo em 
mente seu processo de interação. 
 
Pergunta 3 
 
 
“o discurso literário transmite, com muito mais sutileza que os outros, todas as 
transformações na inter-orientação sócio-verbal. O discurso retórico, diferentemente do 
discurso literário, pela própria natureza da sua orientação, não é tão livre na sua maneira 
de retratar as palavras de outrem. Ele tem, de forma inerente, um sentimento agudo dos 
direitos de propriedade da palavra e uma preocupação exagerada com autenticidade”. 
BAKHTIN, Mikhail . Mar ​xismo e filosofia da linguagem. Problemas fundamentais do 
método sociológico na ciência da linguagem​. 4. ed. Trad. Michel Lahud e Yara 
Frateschi Vieira. São Paulo: Hucitec, 2006, P. 199. 
 
Assim como Rubens Braga, a prosa de Fernando Bonassi apresenta elementos violentos e 
exagerados, buscando 
 
Resposta Selecionada: ​demonstrar o lado realista da 
vida. 
Resposta Correta: ​demonstrar o lado realista da 
vida. 
 
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resposta: 
Resposta correta. Na esteira de outros cronistas, os textos de Bonassi 
procuram mostrar a vida como ela é, mesmo que com contornos 
sádicos. 
 
 
 
Pergunta 4 
 
 
“Todos nós estamos, a contragosto, por desígnio ou à revelia, em movimento. Estamos em 
movimento mesmo que fisicamente estejamos imóveis: a imobilidade não é uma opção realista num 
mundo em permanente mudança. E, no entanto, os efeitos dessa nova condição são radicalmente 
desiguais. Alguns de nós tornam-se plena e verdadeiramente globais; alguns se fixam na sua 
localidade – transe que não é nem agradável nem suportável em um mundo em que os “globais” 
dão o tom e fazem as regras do jogo da vida. [...]. Os desconfortos da existência localizada 
compõem-se do fato de que, com os espaços públicos removidos para além do alcance da vida 
localizada, as localidades estão perdendo a capacidade de gerar a negociar sentidos e se tornam 
cada vez mais dependentes de ações que dão e interpretam sentidos, ações que elas não 
controlam – chega dos sonhos e consolos comunitaristas dos intelectuais globalizados”. 
BAUMAN, Zigmunt. ​Globalização: as consequências humanas​ ​. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 
1999, p. 8) 
 
Cada vez mais a literatura negocia com as culturas exteriores, principalmente quando, a cada dia, 
temos contato com autores de outros países. Se anteriormente um Julio Verne ou um Eça de 
Queirós era uma presença constante, hoje temos contato com a literatura de países ainda mais 
distantes, como o Japão. Essa tendência das editoras publicarem no Brasil esses textos indica a 
presença de um mercado influenciado por um público 
 
Resposta Selecionada: ​mais 
cosmopolita. 
Resposta Correta: ​mais cosmopolita. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. A medida que a ideia de comunica transnacional se 
expande, as culturas vão desenvolvendo mais e mais interesse por aquilo 
que lhe é externo. Se antes líamos muitos autores ingleses, franceses e 
russos, hoje temos contato com a produção cultural de países que, 
durante muito tempo, eram considerados os coadjuvantes da história, 
fruto de um gosto cosmopolita da população. 
 
Pergunta 5 
 
 
“A obra de Fernando Namora, escritor português, aborda o alpinismos social da classe 
burguesa. No Romance “O Homem Disfarçado”, têm-se a história de João Eduardo, 
médico que atinge fama e riqueza mas, ao mesmo tempo que progride profissionalmente, 
vai-se desintegrando por dentro, mercê duma esposa frágil e das concessões que se vê 
compelido a fazer”. 
MOISÉS, Massaud. A literatura portuguesa através dos textos. São Paulo: Cultrix, 1980, p. 
502-503 
 
Da mesma forma que textos de escritores como Fernando Namora, que mostra o drama da 
vida do burguês em um Portugal dos anos 50, em vários de seus textos, Murakami aborda 
a característica da solidão e do isolacionismo de uma sociedade japonesa em pleno século 
XXI, a qual passa por influências tecnológicas, mas ainda apresenta inconstâncias no 
âmbito social. Na obra “Drive My Car”, o autor resgata muito do elemento confessional, 
presente 
 
Resposta Selecionada: ​em narrativas de viagem do 
século XIX. 
Resposta Correta: ​em crônicas do século XIV. 
 
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da 
resposta: 
Resposta incorreta. Esse tom confessional, de relatar o passado não 
como aconteceu, mas com base em suas impressões, é muito presente 
na crônica histórica, com reflexos em narrativas do século XX. 
 
Pergunta 6 
 
 
“O discurso literário que se manifesta na obra de vários escritores contemporâneos não só 
identificam no passado causas para o que veio depois, mas também investigam o 
processo pelo qual, lentamente, essas causas começaram a produzir seus efeitos. São 
memórias que, silenciadas, adquirem corpo e voz. Não num movimento linear que poderia 
ter sido promovido por um narrador autoritário que quer ‘falar pelo outro’. Antes, 
inscrevem-se tais memórias do corpo e da voz do dominado” 
FONSECA, Maria Nazareth Soares; CURY, Maria Zilda Ferreira. Mia Couto: espaços 
ficcionais. Belo Horizonte: Autêntica, 2008, p. 21 
 
A literatura sempre teve uma relação com o seu tempo de produção, bem como é o espaço 
por excelênciapara o resgate de um passado pouco explicado. Exemplo disso é a obra “A 
máquina de fazer espanhóis”, na qual as personagens que vivem no asilo trazem à tona 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​de Portugal na atualidade, e como ele precisa se reinventar após 
toda a convivência história com a África. 
Resposta 
Correta: 
 ​de Portugal na atualidade, e como ele precisa se reinventar após toda a 
convivência história com a África. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. África foi muito mais do que uma possessão, foi um 
elemento histórico da formação identitária portuguesa. Muitas das 
personagens que vivem no asilo precisam se adaptar tanto ao fato de 
não serem mais um império colonial, como com a questão de que, ao 
perderem as colônias, perderam uma parte fundamental de sua história e 
formação. 
 
 
Pergunta 7 
 
“A estreita relação que a literatura brasileira contemporânea tem mantido com a vida 
urbana vem configurando uma recorrente perplexidade diante da experiência histórica, 
ficcionalizada como absurda e inverossímil. Para além da crueldade da convivência nas 
metrópoles ocupadas pelo presente perpétuo das imagens e pelo cortejo dos males 
da desigualdade social, o real transparece como trauma”. 
DIAS, Ângela Maria. ​As cenas da crueldade: ficção brasileira contemporânea e 
experiência urbana​. Disponível em:< 
http://periodicos.unb.br/index.php/estudos/article/view/9079/8087​>. Acessado em 28 07 2019. 
 
Pode-se dizer que os elementos presentes no realismo urbano de Marçal Aquino sofre 
influência de 
 
Resposta Selecionada: ​Lima Barreto e seu modernismo 
suburbano. 
Resposta Correta: ​Lima Barreto e seu modernismo suburbano. 
 
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resposta: 
Resposta correta. Lima Barreto foi um dos primeiros escritores a colocar 
no texto literário a vida do subúrbio, na prosa “Triste Fim de Policarpo 
Quaresma”, em oposição à vida da alta burguesia presente na obra de 
vários escritores da mesma época. 
 
 
 
http://periodicos.unb.br/index.php/estudos/article/view/9079/8087
Pergunta 8 
 
 
“Os signos de que a língua é feita, os signos só existem na medida em que são reconhecidos, isto 
é, na medida em que se repetem; o signo é seguidor, gregário; em cada signo dorme este monstro, 
um estereótipo: nunca posso falar senão recolhendo aquilo que se arrasta na língua. Assim que 
enuncio, essas duas rubricas se juntam em mim, sou ao mesmo tempo mestre e escravo não me 
contento com repetir o que foi dito, com alojar-me confortavelmente na servidão dos signos: digo, 
afirmo, assento o que repito”. 
BARTHES, Roland. ​Aula​ ​. São Paulo: Cultrix, 1987, p. 15 
 
Na obra de valter hugo mãe, O uso de uma variedade linguística para a produção dos seus textos 
literários representa 
 
Resposta Selecionada: ​uma forma de subverter a língua, criando novos 
significados. 
Resposta Correta: ​uma forma de subverter a língua, criando novos significados. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. Ao utilizar uma palavras em caixa baixa e sem o 
recurso de letras minúsculas no início do texto e dos nomes próprios, o 
autor reinventa o português, criando um “português literário angolano”. 
 
 
Pergunta 9 
 
“[...]aquele em que se abafam as vozes dos percursos em conflito, em que se perde a 
ambiguidade das múltiplas posições, em que o discurso se cristaliza e se faz discurso da 
verdade única, absoluta, incontestável. Para reconstruir o diálogo desaparecido são, nesse 
caso, necessários outros textos que, externamente, recuperem a polêmica escondida, os 
choques sociais, o confronto, a luta. A censura, nos regimes autoritários, a proibição de 
fala ao filho ou empregado “respondão” são, entre outros, meios de impedir que, pela 
intertextualidade externa, se retome o diálogo internamente perdido”. 
BARROS, Diana Luz Pessoa de; FIORIN, José Luiz (Orgs.). ​Dialogismo, Polifonia, 
Intertextualidade​. 2. ed. São Paulo: EdUSP, 2003. 
 
Há toda uma produção literária que dialoga com os momentos de conflitos. Obras como “O 
que é isso, Companheiro?”, de Fernando Gabeira, abrange os grupos guerrilheiros durante 
a ditadura militar brasileira; “Os Sertões”, de Euclides da Cunha, conta a história da Guerra 
de Canudos. Por sua vez, Terra Sonâmbula aborda um evento muito comum a vários 
países africanos que se tornaram independentes ao longo do século XX: 
 
Resposta 
Selecionada: 
 ​os conflitos internos causados pela guerra civil que ocorreu logo após 
a independência, arrasando uma terra que havia acabado de sair de 
outra guerra. 
Resposta 
Correta: 
 ​os conflitos internos causados pela guerra civil que ocorreu logo após a 
independência, arrasando uma terra que havia acabado de sair de outra guerra. 
 
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da 
resposta: 
Resposta correta. Assim como muitos países africanos, Moçambique 
entrou em uma guerra civil pelo domínio do governo logo após sua 
independência. Essa série de acontecimentos é mostrada em sua obra, 
Terra Sonâmbula. 
 
 
Pergunta 10 
 
 
“Sendo o conjunto de mediações um ordenador de apropriações distintas da recepção, ele 
funciona como uma “lente”. As mediações socioculturais constituem-se em parte ativa dos 
processos de significação, atuando no modo como o receptor vê/lê um determinado 
produto televisivo (ou um fato social), da mesma forma que são influenciadas pelos modos 
de ver... Assim, o autor rompe como uma visão de sociedade homogeneizada, vítima 
indiscriminada dos meios de comunicação de massa, para evidenciar como as mediações 
dos receptores são sempre ativas e diferentes entre si, pois envolvem outras mediações 
em relação direta e dinâmica”. 
OLIVEIRA, Amanda Leal de. "Estudo sobre O conceito de negociação cultural nos 
processos de mediação e apropriação da informação" – p. 402-403. Disponível 
em:<http://www.uel.br/eventos/cinf/index.php/secin2017/secin2107/paper/viewFile/473/286>. 
Acessado em 27 07 2019. 
 
Com base no texto, pode-se dizer que a influência de Kafka em Haruki Murakami ocorre 
por mostrar a banalidade do cotidiano e 
 
Resposta Selecionada: ​seus 
absurdos. 
Resposta Correta: ​seus 
absurdos. 
 
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resposta: 
Resposta correta. Da mesma forma que as obras de Kafka mostram 
como o cotidiano é tomado de eventos absurdos que nos parecem 
normais, Murakami mostra o cotidiano de se viver em um país que passa 
por constantes transformações e choque de culturas, o Japão. O absurdo 
do cotidiano, por si, torna-se o banal.