PROVA HISTORIA DO DESIGN

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Pergunta 6 
1 em 1 pontos 
 
Leia o excerto a seguir: 
Segundo Norbert Lynton (2006, p. 27), a arte é naturalmente expressiva e se relaciona com 
os sentimentos do seu autor, pois: “Toda a ação humana é expressiva; um gesto é uma 
ação intencionalmente expressiva. Toda arte é expressiva – de seu autor e da situação em 
que ele trabalha”. 
 
LYNTON, N. Expressionismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio 
de Janeiro: Zahar, 2006, p. 27. 
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, se toda arte é inerentemente 
expressiva, qual o fator que diferencia o expressionismo de outros movimentos de 
vanguarda estética do início do século XX? 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na 
sustância interior do artista. 
Resposta Correta: 
O abandono do estímulo ótico da natureza e o mergulho na 
sustância interior do artista. 
Feedback da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O expressionismo buscou 
principalmente retirar a essência interior psíquica do artista, 
considerando sua época, para reproduzi-la nas obras de arte. 
 
 
Pergunta 7 
1 em 1 pontos 
 
Amy Dempsey (2010) destaca como o Estilo Internacional foi forte e marcante na 
arquitetura ocidental na primeira metade do século XX. Com suas formas retas, simples, 
tetos planos, espaços internos livres, integração dos espaços interno e externo, sem 
decoração e com o uso de novos materiais e tecnologias. Desenvolvendo uma série de 
ícones da arquitetura moderna do século XX. 
 
DEMPSEY, A. Estilos, escolas & movimentos : guia enciclopédico da arte moderna.São 
Paulo: Cosac Naify, 2010. 
 
Assim, com base no exposto, assinale a alternativa que apresenta de modo correto dois 
nomes de projetos do Estilo Internacional e seus respectivos autores. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
A Casa de Concreto, de Le Corbusier, e os Arranha-céus de vidro, de Ludwig 
Mies van der Rohe. 
Resposta Correta: 
A Casa de Concreto, de Le Corbusier, e os Arranha-céus de vidro, de Ludwig 
Mies van der Rohe. 
Feedback 
da resposta: 
A resposta está correta! Pertencem ao Estilo Internacional a Casa de Concreto, de Le 
Corbusier, e os Arranha-céus de vidro, de Ludwig Mies van der Rohe. São exemplos 
clássicos da arquitetura desse estilo a Vila Savoye e a Casa Curutechet, que ilustram 
os cinco pontos da obra de Le Corbusier: planta livre, fachada livre, janela em 
fita, terraço jardim e pilotis. Há também o Edifício Seagram, projetado por 
Ludwig Mies van der Rohe, que fez com que tal estilo virasse aquele que 
representava o poder das corporações empresariais. 
 
 
Pergunta 8 
0 em 1 pontos 
 
O Estilo Internacional do design gráfico, mais conhecido como Swiss Style , se desenvolveu 
na Europa, mas curiosamente foi introduzido no período áureo do Styling 
ou Streamlining nos EUA. Leia com atenção o trecho a seguir. 
 
“Nas décadas de 1920 e de 1930, o design estava dominado pela ilustração tradicional, e o 
design modernista europeu não teve influência significativa nos EUA antes da década de 
1930. A ‘tipografia elementar’ de Jan Tschichold foi fortemente rejeitada no início. Contudo, 
pouco a pouco, o modernismo foi abrindo um caminho no design de livros. Alguns 
designers dessa área, como Alfred A. Knopf, S. A. Jacobs e Lester Beall, romperam com a 
layout tradicional da arte gráfica publicitária e adotaram a ‘nova tipografia’”. 
 
SCHNEIDER, B. Design : uma introdução: o design no contexto social, cultural e 
econômico. São Paulo: Blücher, 2010, p. 99. 
 
Com base no texto e no seu conhecimento a respeito do Estilo Internacional ou Swiss 
Style , analise as afirmações a seguir. 
 
I. Um marco do desenvolvimento do Swiss Style nos EUA foi a fundação da New 
Bauhaus , em 1937, em Chicago por integrantes da Bauhaus. 
II. Herbert Bayer (1900-1985) utiliza os princípios da “nova tipografia” para fazer 
o World Geo-graphic Atlas , em 1956, pela CCA. 
III. O Swiss Style prezava pela percepção afetiva emocional nos processos de 
comunicação mesmo que dificultasse a transmissão da mensagem. 
IV. Walter P. Paepcke 
(1896-1960) foi uma figura importante para o desenvolvimento do Swiss Style , ele apoiou a 
fundação da New Bauhaus efundou a Container Corporation of Design – CCA , onde foi o 
primeiro diretor de design corporativos dos EUA. 
 
Assinale a alternativa que apresenta as assertivas corretas. 
 
Resposta 
Selecionada: 
 
II, III e IV. 
Resposta 
Correta: 
 
I, II e IV. 
Comentários 
da Resposta: 
Infelizmente sua resposta está incorreta. Sugerimos a releitura 
do e-book, pois, segundo Schneider (2010, p.99), o marco da 
entrada do Swiss Style 
nos EUA foi a fundação da New Bauhaus, em 1937, em 
Chicago e a participação ativa no mercado gráfico americano 
de Herbert Bayer, que desenvolveu o World Geo-graphic Atlas, 
em 1956,e de Walter P. Paepcke apoiador da fundação 
da New Bauhaus e fundador da Container Corporation of 
Design – CCA. Contudo, o Swiss Style no design gráfico 
prezava pela clareza na comunicação de uma mensagem. 
 
 
Pergunta 9 
0 em 1 pontos 
 
Leia o trecho a seguir: 
Diferentes autores apontam a importância de se contextualizar o campo de saber do 
design, de uma forma mais abrangente, inserido nas dinâmicas do mercado, considerando 
as relações do design com o cliente, a empresa, o mix de produtos e os consumidores.Para 
Kotler e Armstrong (2003, p. 112): 
“Design é a tentativa de conjugar a satisfação do cliente com o lucro da empresa, 
combinando de maneira inovadora os cinco principais componentes do design: 
performance, qualidade, durabilidade, aparência e custo. O domínio do design não se limita 
 
aos produtos, mas inclui também sistemas que determinam a identidade pública da 
empresa (design gráfico, embalagens, publicidade, arquitetura, decoração de interiores das 
fábricas e dos pontos de vendas)”.KOTLER, P.; ARMSTRONG, G. Princípios de 
Marketing. São Paulo: Prentice Hall Brasil, 2003, p. 112. 
Considerando a leitura do trecho e os estudos do texto-base, avalie as afirmativas a seguir 
e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas. 
( ) O produto do design deve ser capaz de satisfazer tanto o cliente quando o consumidor 
pela performance, qualidade, durabilidade aparência e custo. 
( ) O estilo dos produtos de design deve ser capaz de ajudar a fortalecer as vendas sem 
nenhuma preocupação com a identidade pública da empresa produtora perante os seus 
consumidores. 
( ) Ao considerar as dinâmicas do mercado, o designer deve sempre projetar o produto de 
forma a garantir o equilíbrio adequado entre performance, qualidade, durabilidade, 
aparência e custo. 
( ) As empresas que limitam o design à definição da performance técnica e à durabilidade 
dos produtos acabam prejudicando a sua relação com a sociedade por negligenciar os 
aspectos afetivos e emocionais do produto. 
( ) As empresas que limitam o design à definição da estética dos produtos acabam 
prejudicando a sua relação com a sociedade por negligenciar os fatores de uso do produto. 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta. 
Resposta Selecionada: 
F, V, V, F, F. 
Resposta Correta: 
V, F, V, V, V. 
 
 
Pergunta 10 
1 em 1 pontos 
 
Durante o século XVIII começou-se a formular a Teoria do Gosto, conforme 
se pode constatar no trecho a seguir: 
 
“[...] os filósofos britânicos do século XVIII criaram uma verdadeira “teoria do 
gosto” que se revelava fundamental tanto para a crítica da arte quanto para 
os estudos sobre o desenho industrial. Partindo dos apontamentos de 
Joseph Addison e Anthony Ashley Cooper, mas se afastando do 
neoplatonismo deste último, Francis Hutcheson inicia um estudo com 
enfoque psicológico sobre o gosto. Afirma que a beleza, ou o efeito 
subjetivo produzido no indivíduo ao contemplar a uniformidade na 
variedade dos objetos, sejam ou não materiais. A diversidade de juízos 
estéticosse explicaria em função dos elementos psicológicos como o maior 
ou menor poder de imaginação de cada indivíduo ou pelo poder de 
associação de ideias (as vivências pessoais a contemplação), assim como os 
motivos sociológicos (a educação)”. 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial . Madrid: Catédra, 
2005, p. 31 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito das 
definições que fazem parte da teoria do gosto ampliada por David Hume 
(1711-1776), analise as afirmativas a seguir. 
I. As normas do gosto estão sujeitas às regras de composição artística. 
II. Existe uma diversidade limitada de gostos sem princípios gerais de 
 
aprovação e de censura. 
III. O gosto só pode ser identificado por sentidos aguçados de quem pratica 
algum tipo de arte. 
IV. O gosto depende das experiências individuais intransferíveis. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Selecionada: 
I, III e IV. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Feedback 
da 
resposta: 
Resposta correta. Muito bem! A resposta está correta. Hume 
estuda a diversidade dos gostos e conclui que, devido à riqueza 
das experiências, existe uma quantidade de gostos ilimitada, mas 
com princípios gerais de aprovação e censura do gosto. O gosto 
segue normas de composição e só pode ser identificado e 
entendido por pessoas com sentidos aguçados, que geralmente 
praticam algum tipo de arte.