APOL Objetiva 1- LITERATURA ESTRANGEIRA E DE LÍNGUA PORTUGUESA

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Questão 1/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia o excerto de texto a seguir: 
“Estas pequenas iluminuras poéticas de costumes são apresentadas com uma cordialíssima satisfação pelos simples fatos, ou 
com uma desfaçatez, um amoralismo, *bem como+ uma real ou imaginária autorridicularização pelos seus protagonistas *...+”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de 
Publicações, 1969. p. 65. 
A partir do excerto de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica 
trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A As cantigas satíricas tematizam o ciclo arturiano. 
 
B As cantigas satíricas abordam escândalos religiosos e políticos, adultério, avareza, a decadência da 
 nobreza. 
Você acertou! 
“A temática da poesia de escárnio e das cantigas de mal dizer *ambas pertencentes ao gênero satírico+, gira em torno de nobres 
decadentes, nobres avarentos, padres de maus costumes, sovinice de ricos homens, prostitutas renomadas, episódios políticos e 
religiosos escandalosos, a posição da nobreza” (livro-base, p. 56). 
 
C As cantigas satíricas discorrem sobre a vida camponesa e as dificuldades a ela relacionadas. 
 
D As cantigas satíricas afirmam a impossibilidade do amor por causa das diferenças sociais entre os apaixonados. 
 
E As cantigas satíricas tematizam os bons costumes, a abnegação religiosa, o recato feminino. 
Questão 2/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia o excerto de texto a seguir: 
“Em Guilherme IX, *...+ encontramos os elementos ou as sugestões *deste+ amor: o elogio extremo da amada e do amor; a 
vassalagem paciente do poeta à não por acaso dita sua senhora *...+; a ‘joi’, jogo e gozo sublimes, euforia ou epifania amorosa, 
explosão criativa; o senhal, nome (masculino) dado à amada [...] para não ser identificada por outros; o receio ou medo da 
reação da mulher cortejada; os ciumentos; os ‘guardadores’ dela, geralmente a soldo do seu marido; os mensageiros ou 
intermediários; os maldizentes etc.”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SARAIVA, Arnaldo de. Introdução. In: AQUITÂNIA, Guilherme IX de. Poesia. Tradução de Arnaldo Saraiva. São 
Paulo: Ed. da Unicamp, 2009. p. 37. 
Tendo em vista o dado excerto de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a 
lírica trovadoresca provençal, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A A temática amorosa, em que o trovador é submisso à dama, é típica da poesia moderna. 
 
B Na temática amorosa da poesia provençal, os confidentes são os heterônimos do poeta. 
 
C A temática do amor, em que o trovador inventa jogos de amor para exaltar a amada, embasa a poesia occitânica. 
Você acertou! 
A poesia occitânica, também chamada de poesia provençal, apresenta como fundamento estético os jogos amorosos, ou seja, o 
amor idealizado é o motor para criação de motivos empregados na composição das cantigas, tais como: “‘o uso do senhal *...+; a 
mesura, prudência, moderação a fim de não abalar a reputação da dama; a mulher excede a todas do mundo em formosura (de 
que resulta o tema do elogio impossível); [...] a presença de confidente da tragédia amorosa’” (livro-base, p. 49). 
 
D A temática do amor em que o trovador protege a reputação da amada lhe dando um nome masculino é característica da poesia 
marginal. 
 
E A temática do amor em que o trovador usa a cortesia para cantar a amada é observada no Concretismo. 
 
Questão 3/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia a informação a seguir: 
“O Saramago que todos conhecemos, autor, enfático, sempre acreditou que o passado histórico não deveria ser considerado 
morto. Que era preciso estabelecer uma relação entre o fato passado com o presente, como um elo, uma ponte entre esses 
dois tempos. É o passado que nos sustenta, somos dele consequência. Não podemos esquecê-lo e o desconsiderarmos nos 
acontecimentos do presente. Esse era o pensamento que Saramago expunha em suas obras”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MATTA, Eduarda Regina Drabczynski da. Pequenas memórias: A (re)construção de um passado individual. In: 
WEINHARDT, Marilene (Org.). Ficções contemporâneas: História e memória. Ponta Grossa: Ed. UEPG, 2015. p. 50 - 51. 
Considerando a informação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a literatura 
portuguesa na segunda metade do século XX, assinale a alternativa correta: 
 
Nota: 10.0 
 
A Os acontecimentos futuros constituem a tônica da literatura portuguesa contemporânea. 
 
B Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter anistórico. 
 
C O vínculo entre passado histórico e presente é um elemento de composição na literatura portuguesa contemporânea. 
Você acertou! 
A relação, ou melhor, o elo entre passado e presente pode ser percebido no modo como “a história está fortemente 
representada na literatura portuguesa contemporânea, desconstruída pela ironia, como vemos nos romances de Saramago ou 
em Lobo Antunes, nos quais a memória clama pela história e sua revisão, para que não esqueçamos a vergonha do passado” 
(livro-base, p. 246, 247). 
 
D Na literatura portuguesa contemporânea, prevalece o caráter folclórico. 
 
E A ligação entre presente e futuro predomina na composição na literatura portuguesa contemporânea. 
Questão 4/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia o fragmento de texto a seguir: 
“O escudo de Portugal é utilizado como paradigma para a organização estrutural da primeira parte do poema, através de suas 
cinco seções: os campos, os castelos, as quinas, a coroa e o timbre. Logo na primeira parte de Mensagem é sugerida a 
inspiração divina para os feitos portugueses *...+”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COUTINHO, Fernanda. Mensagem, uma reinvenção do mito português. In: PESSOA, Fernando. Mensagem. 
Rio, São Paulo, Fortaleza: ABC Editora, 2004. p. 5. 
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o 
modernismo português, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A As duas leituras atribuídas ao livro Mensagem são a de viés nacionalista e a de viés esotérico. 
Você acertou! 
“Mensagem é um livro polêmico. Para uns, foi considerado nacionalista; para outros, esotérico; para a crítica literária, há uma 
relação com Os Lusíadas, declarada pelo próprio poeta – é uma releitura da epopeia de Camões” (livro-base, p. 218). 
 
B Mensagem foi lido pela chave irônica. 
 
C As duas leituras possíveis do livro Mensagem são a irônica e a esotérica. 
 
D Nacionalismo e integralismo constituem as duas chaves de leitura de Mensagem. 
 
E A leitura frequente do livro Mensagem é a de ele ser uma releitura dos romances de cavalaria. 
Questão 5/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia a citação a seguir: 
 
Na primeira fase da obra de Francisco Sá de Miranda, predomina a poesia amorosa que utiliza temas petrarquianos. Sá de 
Miranda é um nome importante na história da literatura portuguesa porque se apropriou de formas poéticas italianas para 
compor sonetos, assim marcando o início do classicismo português. 
 
Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. 
 
Tendo em vista a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica de 
Francisco Sá de Miranda, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A A redondilha maior ou “doce estilo novo” é a técnica utilizada para os poemas renascentistas. 
 
B A écogla ou “doce estilo novo” é o procedimento literário recorrente nas obras dos renascentistas italianos. 
 
C A redondilha menor ou “doce estilo novo”é a forma poética importada da Itália por Sá de Miranda. 
 
D A esparsa ou “doce estilo novo” é a acentuação da sílaba poética do sistema métrico italiano. 
 
E A medida nova ou “doce estilo novo” é a forma poética introduzida em Portugal por Sá de Miranda. 
Você acertou! 
O “doce estilo novo”, também chamado de medida nova, foi introduzido em Portugal pelo poeta Francisco Sá de Miranda, 
depois de ele ter feito “*...+ uma viagem para a Itália, em 1521, lugar prodigioso de vida cultural, berço do Renascimento” 
(livro-base, p. 82). 
Questão 6/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia a seguinte citação: 
“Quando se instaura essa cisão *da unidade e harmonias universais+ *ocasionada pela moderna idade do trabalho+, as 
determinações universais que guiam a ação humana [...] não fazem mais parte da alma do indivíduo, mas se erguem ante ele 
como uma coação estranha *...+”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAGRIS, Claudio. O romance é concebível sem o mundo moderno?. In: MORETTI, Franco (Org.). A cultura do 
romance. Tradução de Denise Bottmann. São Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 1017. 
Tendo em vista a citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o Modernismo, 
assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A A modernidade exibe um indivíduo harmônico e integrado. 
 
B A modernidade requer um indivíduo imutável. 
 
C A modernidade apresenta um sujeito competente e confiante. 
 
D A modernidade mostra um indivíduo tranquilo, embora mutável. 
 
E A modernidade apresenta um sujeito cindido e fragmentado. 
Você acertou! 
Na modernidade, rompe-se drasticamente com o sentido e a imutabilidade das coisas, uma nova ordem é estabelecida: a 
efemeridade e a mutabilidade são as novas matrizes pelas quais se orienta o indivíduo. Assim, o sujeito da modernidade 
apresenta-se fragmentado e cindido como quer a instabilidade do mundo que o rodeia (livro-base, p. 221). 
Questão 7/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia o excerto de texto a seguir: 
“Estas pequenas iluminuras poéticas de costumes são apresentadas com uma cordialíssima satisfação pelos simples fatos, ou 
com uma desfaçatez, um amoralismo, [bem como] uma real ou imaginária autorridicularização pelos seus protagonistas [...+”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de 
Publicações, 1969. p. 65. 
A partir do excerto de texto e dos conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a lírica 
trovadoresca galego-portuguesa, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A As cantigas satíricas tematizam o ciclo arturiano. 
 
B As cantigas satíricas abordam escândalos religiosos e políticos, adultério, avareza, a decadência da nobreza. 
Você acertou! 
“A temática da poesia de escárnio e das cantigas de maldizer *ambas pertencentes ao gênero satírico] gira em torno de nobres 
decadentes, nobres avarentos, padres de maus costumes, sovinice de ricos homens, prostitutas renomadas, episódios políticos e 
religiosos escandalosos, a posição da nobreza” (livro-base, p. 56). 
 
C As cantigas satíricas discorrem sobre a vida camponesa e as dificuldades a ela relacionadas. 
 
D As cantigas satíricas afirmam a impossibilidade do amor por causa das diferenças sociais entre os apaixonados. 
 
E As cantigas satíricas tematizam os bons costumes, a abnegação religiosa, o recato feminino. 
Questão 8/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Atente para a seguinte citação: 
“*...+ Camilo põe sob os nossos olhos a máscara dolorosa e precocemente envelhecida de um ser jovem que o incêndio do amor 
consumiu. ‘A salvação está em chorar e padecer’ *...+”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: LOPES, Óscar; SARAIVA, Antônio José. História da literatura portuguesa. Rio de Janeiro: Cia. Brasileira de 
Publicações, 1969. p. 824. 
Considerando a dada citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o romantismo 
português, assinale a alternativa correta: 
 
Nota: 10.0 
 
A A principal característica do amor nas narrativas de Camilo Castelo Branco é o sofrimento dos amantes por causa da 
impossibilidade de ficarem juntos. 
Você acertou! 
As narrativas sentimentais de Camilo Castelo Branco apresentam como principal traço de composição o amor experimentado na 
infelicidade e no sofrimento, “*...+ ou porque a paixão se choca frontalmente com as necessidades do mundo social, ou porque 
significa, em última análise, um desejo luciferiano de recuperar o paraíso na terra” (livro-base, p. 150). 
 
B Nas narrativas de Camilo Castelo Branco, o amor é vivido na paixão consumada e recíproca. 
 
C O termo “perdição”, que compõe o título do mais conhecido romance de amor de Camilo Castelo Branco, corresponde ao ato 
sexual. 
 
D A maior qualidade que o amor apresenta nas narrativas de Camilo Castelo Branco é que nenhum impedimento social afasta os 
amantes. 
 
E O amor sublinhado na obra de Camilo Castelo Branco é fonte de gozo e júbilo. 
 
Questão 9/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Considere as seguintes informações: 
“As ideias filosóficas e sociológicas, bem como o desenvolvimento científico e técnico da época, contribuíram para a 
inquietação espiritual e intelectual dos escritores, divididos entre as forças negativas do passado e as tendências ordenadoras 
do futuro, que afinal predominaram, motivando uma pluralidade de investigações em todos os campos da arte e 
transformando os primeiros anos *do século XX+ no laboratório das mais avançadas concepções da arte e da literatura”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. Petrópolis, RJ: Ed. Vozes, 1972. p. 
9. 
Considerando as informações dadas e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre o 
Modernismo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o mutualismo, o cubismo e o surrealismo. 
 
B As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o positivismo e o surrealismo. 
 
C As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o pragmatismo. 
 
D As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o positivismo, o futurismo e o mutualismo. 
 
E As vanguardas europeias apresentaram, como pontos de vista artísticos, o futurismo, o cubismo e o surrealismo. 
Você acertou! 
No período conhecido como Modernidade, “várias tendências estéticas disputavam o cenário europeu: o futurismo, o 
cubismo e o surrealismo, que, de certa forma, foram resultantes do impressionismo e do expressionismo” (livro-base, p. 
182,183). 
 
Questão 10/10 - Literatura Estrangeira e de Língua Portuguesa 
Leia a seguinte citação: 
O aspecto sonoro da palavra pode ser explorado de várias formas no texto literário. Por exemplo, na poesia, procedimentos 
como a assonância, a aliteração, a consonância e a onomatopeia são muito utilizados. Se prestarmos atenção à música popular 
brasileira, perceberemos que a poesia é um elemento marcante dessa forma de composição musical. Assim, verifica-se que a 
relação entre música e poesia, cuja raiz remonta à poesia provençal, caracteriza grande parte da produção artística até os dias 
de hoje. Fonte: Citação elaborada pelo autor desta questão. 
Considerando a citação e os conteúdos do livro-base Literatura Estrangeira em Língua Portuguesa sobre a poesia provençal, 
analise as assertivas e marque V para as asserções verdadeiras e F para as falsas: 
 
I. ( ) O início da poesia trovadoresca ocorre no século XII com as cantigas. 
II. ( ) A dançaé um fator predominante na execução da poesia trovadoresca. 
III. ( ) A principal característica da poesia trovadoresca consiste na associação de poemas e acompanhamento musical. 
IV. ( ) Os elementos de composição da poesia trovadoresca são originários da Modernidade. 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A V – F – V – F 
Você acertou! 
A alternativa correta é a letra a. Segundo o livro-base, a afirmativa I é verdadeira, pois a “*...+ poesia trovadoresca provençal, 
início das cantigas, *...+ floresceu no sul da atual França, no curso do século XII” (livro-base, p. 40). A afirmativa II é falsa, visto 
que a dança não é predominante em tal poesia, ou seja, as cantigas eram, às vezes, acompanhadas pela dança (p. 40). A 
afirmativa III é verdadeira porque as “*...+ cantigas, como o nome sugere, sempre eram acompanhadas pela música *...+” (p. 
40). A afirmativa IV é falsa, pois os elementos de composição da poesia trovadoresca provençal são oriundos do “ambiente da 
Idade Média” (p. 41). 
 
B V – F – V – V 
 
C F – V – V – F 
 
D V – V – F – F 
 
E F – V – F – F