A5 de Desenho de Observação

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Pergunta 1
1 em 1 pontos
A imagem a seguir mostra os principais elementos da perspectiva cônica. Pela observação da imagem e de acordo com o conteúdo estudado, analise as seguintes questões:
 
Fonte: Elaborada pela autora.
 
I - O ponto de visão fica na interseção entre a linha do horizonte e a linha de visão
II - O ponto de fuga será sempre coincidente com o ponto de visão.
III - As linhas da via férrea são paralelas, mas na figura acima aparecem convergentes. Trata-se, portanto, de uma perspectiva cônica.
IV - É a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao desenho.
 
Assinale a alternativa que contém as afirmativas corretas.
Resposta Selecionada:	
Correta I e III.
d) II e III.
d) II e IV.
e) I, II e IV.
Resposta Correta:	
Correta I e III.
d) II e III.
d) II e IV.
e) I, II e IV.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A linha do horizonte fica na altura dos olhos do observador, logo o ponto de visão fica sobre ela. Nem sempre o ponto de vista coincide com o ponto de fuga. Isso depende da posição do observador em relação ao objeto representado. As linhas convergentes (coincidentes com a linha do trem na imagem) são características da perspectiva cônica. Não é a linha do horizonte que dá a sensação de profundidade ao desenho, mas a convergência das linhas de projeção.
Pergunta 2
1 em 1 pontos
Além de ser possível usar os elementos do rosto como referência para o dimensionamento de demais partes do corpo, o processo contrário é possível, ainda que sem relação de proporção ou medida exata. Nesses casos, deve-se adotar o órgão em questão como limitador da dimensão do órgão facial. Considerando essa relação de limitação, assinale a alternativa correta.
Resposta Selecionada:	
Correta O tamanho da mão é um pouco menor do que o rosto; já o tamanho do pé é um pouco maior do que a cabeça.
Resposta Correta:	
Correta O tamanho da mão é um pouco menor do que o rosto; já o tamanho do pé é um pouco maior do que a cabeça.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A alternativa está correta. Enquanto a dimensão de um pé serve como limitador para o dimensionamento do desenho de uma cabeça, a dimensão de uma mão pode ser usada para limitar as medidas de um rosto. Um pé, geralmente, será maior que uma cabeça e uma mão um pouco menor que um rosto.
Pergunta 3
1 em 1 pontos
A obra “Abaporu”, da artista plástica brasileira Tarsila do Amaral, é um exemplo do uso da distorção na pintura. Uma das interpretações mais aceitas acerca dessa obra considera que as mãos e os pés tão grandes fazem referência ao trabalho braçal, enquanto a cabeça muito reduzida fala da falta de pensamento crítico do povo brasileiro. Sobre o recurso da distorção, classifique as seguintes questões como verdadeiras ou falsas:
I - O uso da distorção no desenho e na pintura pode ter duas funções: ressaltar alguma característica do objeto retratado ou agregar algum significado ao desenho.
II - Na obra “Abaporu”, a distorção é usada para ressaltar uma característica, no caso os pés e mãos grandes.
III - A caricatura usa a distorção para ressaltar, de forma bem-humorada, características próprias da pessoa desenhada.
IV - Se fosse um desenho, “Abaporu” seria classificado como desenho criativo.
 
A sequência correta está contemplada na alternativa.
Resposta Selecionada:	
Correta V, F, V, V.
Resposta Correta:	
Correta V, F, V, V.
Feedback da resposta:	Resposta correta. Ressaltar características e acrescentar um significado ao desenho são funções da distorção. Na obra “Abaporu”, a distorção acrescenta significado ao desenho, conforme explanado no enunciado da questão. Na caricatura, a distorção tem a função de reforçar, ressaltar características pessoais próprias de quem se desenha. “Abaporu” é um desenho criativo, que não se encaixa nem no conceito de desenho de observação nem no de desenho de memória.
Pergunta 4
1 em 1 pontos
Observe a fotografia e a ilustração abaixo:
 
Figura: Poltrona Barcelona
Fonte: Sandra Marques
 
Acima vemos a poltrona Barcelona, de 1929, na fotografia à esquerda, e uma ilustração que demonstra a relação de suas formas e medidas com a proporção áurea. De acordo com a figura e com o texto base, analise as seguintes alternativas:
 
I - A quantidade de linhas no assento e no encosto da poltrona Barcelona corresponde a números constantes da sequência de Fibonacci.
II - Tanto a altura, como a largura e a profundidade da poltrona Barcelona inscrevem-se perfeitamente no retângulo áureo.
III - A poltrona Barcelona foi criada pelo arquiteto alemão Mies van der Rohe.
IV - A estrutura metálica da poltrona Barcelona acompanha as linhas de circunferências com centros definidos pelas linhas externas e médias do quadrado que a circunscreve.
Está correto o que se afirma em:
Resposta Selecionada:	
Correta III e IV
Resposta Correta:	
Correta III e IV
Feedback da resposta:	Resposta correta. A quantidade de linhas do assento e do encosto da poltrona Barcelona não tem relação com a proporção áurea, apenas sua formas e medidas. As medidas da poltrona Barcelona se inscrevem em um cubo, e não no retângulo áureo. Mies van der Rohe foi o criador da poltrona Barcelona, em 1929. As circunferências que demitam as curvas da poltrona Barcelona tem centro na linhas do quadrado em que a poltrona se inscreve.
Pergunta 5
0 em 1 pontos
Sobre o contraste na representação visual, Curtis afirma que: “O claro-escuro é uma ferramenta poderosa para definir a massa e o volume de formas individuais, representar texturas superficiais, dar variação e estabelecer e realçar o espaço entre os objetos”.
 
CURTIS, B. Desenho de observação. Porto Alegre: Bookman, 2015. p. 206.
 
Com base no fragmento de texto acima, e sobre o contraste na relação figura e fundo, analise as afirmativas:
 
I - Quanto maior o contraste, mais fácil discernir as formas.
II - O contraste entre os tons claros e escuros representa, no desenho, a variação de luminosidade na cena retratada.
III - Pode se dizer que, quando usa o termo “formas individuais”, Curtis se refere ao fundo.
IV - Segundo Curtis, representar texturas e realçar espaços são funções do contraste claro-escuro.
 
Está correto o que se afirma em:
Resposta Selecionada:	
Incorreta I e II.
Resposta Correta:	
Correta I, II e IV.
Feedback da resposta:	Sua resposta está incorreta. A percepção de uma figura é muito mais fácil quando existe um bom contraste entre figura e fundo. A variação de tonalidade representa as áreas com maior ou com menor incidência de luz. “Formas individuais” têm relação com figura e não com o fundo. De acordo com o fragmento, o contraste é uma ferramenta para, entre outras funções, representar texturas e realçar espaços.
Pergunta 6
1 em 1 pontos
Via de regra, existe uma hierarquia entre a figura, que tem mais peso, e o fundo, menos importante. Sobre a relação entre figura e fundo, observe a fotografia apresentada.
 
Foto de Vanessa Maia Cassettari publicada no site incinerrante.com
Fonte: Ribeiro (2011, on-line).
 
RIBEIRO, M. A figura e o fundo: estética e ideologia. Incinerrante, 14 maio 2011. Disponível em: < https://www.incinerrante.com/textos/a-figura-e-o-fundo-estetica-e-ideologia>. Acesso em: 12 jul. 2019
 
De acordo com a imagem apresentada, analise as afirmativas:
 
I - Na fotografia acima, o contraste com o fundo claro permite definir perfeitamente a figura do galo, mais escura.
II - A beleza do fundo em contraste com a escuridão do galo, que aparece quase que como uma silhueta, pode significar uma inversão na hierarquia entre figura e fundo.
III - O galo e o catavento aparecem como a figura, mas as sombras à esquerda da foto também assumem protagonismo.
IV - A beleza da foto está no contraste oferecido pelo fundo, mas o peso visual está na figura do galo.
 
Está correto o que se afirma em:
Resposta Selecionada:	
Correta I, II e IV.
Resposta Correta:	
Correta I, II e IV.
Feedback da resposta:	Resposta correta. As formas da figura são evidenciadas pelo forte contraste entre a figura e o fundo. A cor tão expressiva do fundo, desenhada por algumas nuances de sombra, ameaça a supremacia dafigura, na hierarquia estabelecida de forma geral. As sombras desenhadas no fundo são apenas uma variação dessa superfície, não chegando a possuir protagonismo. A figura (galo), tão contrastada, tem mais peso na fotografia, apesar da beleza do fundo.
Pergunta 7
1 em 1 pontos
Além dos materiais duros, lisos e macios, existem os materiais ásperos. Os materiais ásperos podem existir em uma grande variação de acordo com a profundidade dos sulcos e dos padrões de sua superfície. A respeito das características desses materiais, assinale a alternativa que apresenta uma qualidade desses tipos.
Resposta Selecionada:	
Correta Geralmente, esses materiais são pouco reflexivos.
Resposta Correta:	
Correta Geralmente, esses materiais são pouco reflexivos.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A alternativa está correta. Os materiais ásperos, em sua grande maioria, são pouco reflexivos. Nesse caso, tem-se uma complementação por meio do revestimento por texturas que indiquem pouca reflexão. São exemplos de materiais ásperos: cascas de árvores e padrões de rachadura.
Pergunta 8
1 em 1 pontos
O desenho da figura humana compreende a composição de uma ilustração que busca se assemelhar à figura real, com suas variáveis assimétricas e imperfeitas. No entanto, apesar de ser uma atividade livre, é preciso se atentar a algumas regras. Algumas dessas disposições dizem respeito à espessura e dureza dos traços a serem usados em cada parte do desenho. Em relação aos desenhos de rostos, quais tipos de traços devem ser usados para a composição dos desenhos?
Resposta Selecionada:	
Correta Linhas finas e leves.
Resposta Correta:	
Correta Linhas finas e leves.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A alternativa está correta. Para o desenho do rosto, devemos usar linhas finas e leves, de forma a não carregar demasiadamente os traços. Esse estilo de traços permite dar mais suavidade e acabamento, ao possibilitar maior expressão e semelhança com a figura humana.
Pergunta 9
1 em 1 pontos
De acordo com a direção dos raios projetantes, se são paralelos entre si, ou convergentes, classificamos a perspectiva em cilíndrica ou cônica, respectivamente. Sobre os diferentes tipos de perspectiva, e de acordo com o conteúdo do texto base, classifique as seguintes questões em verdadeiras ou falsas.
 
I. ( ) A perspectiva cilíndrica é também chamada de perspectiva paralela, porque seus raios se projetam paralelos entre si.
II. ( ) A perspectiva cilíndrica é utilizada na representação, em profundidade, de superfícies curvas.
III. ( ) Como são paralelos, os raios projetantes na perspectiva cilíndrica tendem ao infinito, logo o ponto de vista é infinito.
IV. ( ) Na perspectiva cônica, o ponto fixo para onde os raios projetantes convergem chama-se ponto de convergência.
 
A sequência correta está representada na alternativa:
Resposta Selecionada:	
Correta V, F, V, F.
Resposta Correta:	
Correta V, F, V, F.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A perspectiva cilíndrica ou paralela tem os raios projetantes paralelos entre si, daí o nome perspectiva paralela. O nome perspectiva cilíndrica não tem relação com a forma do objeto a ser representado (reta ou curva), e sim com a posição dos raios projetantes. A posição do ponto de vista na perspectiva paralela tende ao infinito, em razão da posição paralela de seus raios projetantes. O ponto para onde convergem os raios projetantes na perspectiva cônica chama-se ponto de fuga, e não de convergência.
Pergunta 10
1 em 1 pontos
Além do brilho, outro fator influencia na qualidade das representações de tecidos em desenhos. Esse outro aspecto é a maleabilidade, a qual está ligada à quantidade e aos ângulos das dobras e curvas representadas nas ilustrações. Quanto à aplicação dos conceitos de maleabilidade, assinale a alternativa correta.
Resposta Selecionada:	
Correta Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados.
Resposta Correta:	
Correta Tecidos mais leves e maleáveis apresentam mais curvas e em ângulos mais fechados.
Feedback da resposta:	Resposta correta. A alternativa está correta. Os desenhos que representam peças de tecidos mais leves e maleáveis expõem mais curvas e em ângulos mais fechados. Por outro lado, tecidos mais pesados e com menos caimento têm menos dobras e se curvam em ângulos mais abertos.