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PROCESSOS DE PRODUÇÃO AUDIOVISUAL 
CURSO: CST Produção Áudiovisual 
2015-2 
Função do Audiovisual 
Perfil dos profissional de produção 
Processos de produção: 
- Pré produção 
Conteúdo 
O	
  CÉU	
  NO	
  ANDAR	
  DE	
  BAIXO	
  	
  [Catapreta] 
Organograma de uma equipe. Livro Cinema e a Produção de Chris Rodrigues 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Diretor: define estética e as abordagens criativas da produção. 
Se for contratado, ele pode desempenhar o papel tradicional do 
cargo, trabalhando com os artistas, a equipe técnica e o 
produtor para visualizar as cenas. 
•  O diretor supervisiona o roteiro, a seleção do elenco e 
ensaia com os artistas, lapidando a abordagem estética 
geral. 
Diretor técnico: trabalha no switcher. Responsável por cenas 
que envolvam muitas câmeras e “chama as tomadas” à medida 
que elas entram na sala de controle, criando uma edição inicial 
nesse processo. 
•  Diretores, assistentes de direção e diretores técnicos fazem 
parte de categorias diferentes e, desse modo, têm cachês 
diferentes. Embora cada projeto seja singular, ele só vai para 
frente se o produtor e o diretor trabalharem juntos de forma 
coesa e colaborativa. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Assistente de Direção: É a conexão entre o 
diretor, o produtor, a equipe técnica e os artistas. 
•  Ajuda a criar o cronograma de filmagem, 
mantendo a equipe dentro do cronograma do 
dia. 
•  Também é responsável por cronometrar o 
programa ou segmentos durante a gravação. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Diretor de Fotografia: dá vida à visão criativa do 
diretor. 
•  Pode trabalhar diretamente com a câmera ou 
supervisionar o operador (ou operadores) de 
câmera. 
•  É o especialista nas questões de iluminação e 
formatos de vídeo e filme, e no uso de gruas e 
plataformas móveis para câmera. 
•  Pode trazer para a produção profissionais 
experientes com quem já trabalha e pode 
ajudar a criar o cronograma de filmagens. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Diretor de arte: A textura estética, o planejamento e o 
“visual” de uma produção são elementos essenciais de todo 
projeto. 
•  Trabalha em conjunto com o produtor e o diretor para 
criar o ambiente no qual a ação ocorrerá. 
•  Sabe quais câmeras serão usadas e qual será o ângulo 
gravado. 
•  Usa storyboard ou esboços para desenhar o que será 
captado pela câmera. 
•  O orçamento tem um impacto sobre as escolhas, embora 
o diretor de arte inteligente seja capaz de improvisar e 
planejar cuidadosamente. 
•  Pode trabalhar com equipe adicional como como 
designers, cênicos, cenógrafos e equipe de apoio. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Sonoplasta/Operador de Áudio: As 
sutilezas do planejamento de áudio podem 
se perder no estágio de pré-produção, de 
modo que um bom produtor contrata um 
sonoplasta, que possa capturar com clareza 
os diálogos, sons de fundo, sons especiais 
na locação (sirene, pássaros, tráfego, 
conversas de fundo) e outros sons 
ambientes. Ele sabe como utilizar microfones 
como booms, microfones sem fio, pequenos 
microfones de lapela. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Supervisor de Pós-Produção: consulta o produtor para 
tomar decisões iniciais sobre detalhes de pós-produção 
[Escolha do editor e as instalações da ilha de edição, o 
sonoplasta e as instalações para mixagem de som, música e 
outros elementos da fase de pós-produção]. 
•  Em algumas produções, o supervisor é contratado 
durante a fase de produção e organiza sistemas para 
assistir às cenas gravadas no dia, arrumá-las, rotulá-las e 
armazená-las. Sua responsabilidade geral é estar bem 
preparado para o estágio de pós-produção. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Produtor: Responsável por tornar o projeto realidade, 
desde o conceito do programa até seu 
desenvolvimento e exibição ou distribuição final. 
•  Há produtores de áreas específicas de um projeto, 
representando uma parte primordial em uma grande 
equipe de produtores. 
•  O bom profissional além de saber detalhes, também 
tem uma visão clara do quadro geral da produção: o 
mercado atual, saber como estão a audiência, as 
tendências do dia. É necessário ler publicações 
especializadas, assistir ativamente a programas de 
gêneros específicos e buscar oportunidades de 
aprendizado. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
•  É responsável por satisfazer o cliente e o telespectador, e 
articular toda a equipe. 
•  Sem um produtor não há projeto. 
•  Ter facilidade para resolver problemas 
•  Saber lidar com diversas tarefas 
•  Ser um intermediário 
•  Querer saber tudo 
•  No estúdio, ele é responsável em dar suporte ao 
programa, ou seja, recepcionar o convidado na porta da 
emissora ou do estúdio; posicionar o convidado no local 
pré-determinado, verificar se não está faltando nada 
dentro do estúdio (por exemplo, água para a 
apresentadora ou convidado); levar microfone de mão, 
caso o apresentador solicite, etc. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Coordenador de Produção: Dirige a 
produção e os demais produtores, com 
autoridade de agir em nome do time de 
produção. É ele quem gerencia as 
necessidades práticas e, juntamente com os 
diretores, organiza um orçamento e o 
cronograma a ser aprovado pelo executivo. É 
a pessoa responsável em verificar se todas as 
pautas estão em andamento e fechadas. É a 
ponte entre a produção e o diretor. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Produtor de Externa: Responsável em verifica se 
todos os equipamentos estão em ordem. Ele recebe a 
pauta do produtor responsável. 
•  Nela está descrito onde será gravada a matéria 
(lugar aberto ou fechado. Dia ou Noite). Ele passará 
as coordenadas ao cinegrafista, qual o ângulo ele 
quer usar, dá o aval do áudio, etc... 
•  Ele viabiliza a produção, conversando e combinando 
o que for necessário com as pessoas envolvidas. Ele 
também colhe todas as autorizações de imagem das 
pessoas entrevistadas. 
•  O produtor de externa é o elo entre o entrevistado e 
o cinegrafista. 
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Coordenador de Externa: É responsável 
em solicitar equipe, equipamentos para 
gravações de matérias. Verificar se os 
produtores saíram da emissora para 
gravação na hora correta, monitorar se a 
equipe que saiu já está gravando, se está 
ocorrendo algum imprevisto.... Ele é 
responsável por assistir os vts finalizados 
antes de ir ao ar. 
�DARLUZ [Leandro	
  Goddinho]	
  -­‐	
  2009
	
  	
  
Funções no audiovisual 
Departamento de Produção	
  
Produtor executivo: É quem cuida da 
parte financeira e burocrática de uma 
produção. 
•  Presta conta do dinheiro gasto, libera 
verba para a produção comprar materiais 
necessários para o trabalho diário ou 
para uma pauta do dia. 
•  Providencia os cachês de artistas e/ou 
modelos. 
•  Tem o controle para que não exceda a 
verba predestinada no orçamento. 
Funções no audiovisual 
Equipe técnica de apoio 
Equipe de roteiristas 
-  Pesquisador: A maioria dos projetos exige certo grau de pesquisa. 
Uma história de época, por exemplo, envolve pesquisa de detalhes 
arquitetônicos, aspectos culturais, costumes e maneirismos ao 
falar. 
-  Redatores e Revisões do roteiro: Durante o processo de escrita, 
o redator do roteiro original pode começar a trabalhar com outros 
roteiristas, formando uma equipe. O roteirista pode ser substituído 
devido a “diferenças criativas” com o produtor, ou deixar o projeto 
por causa de compromissos anteriores. O conceito inicial do 
projeto pode mudar durante o processo criativo ou devido a 
exigência do cliente ou da rede de TV e o roteirista pode não estar 
disposto a fazer essas mudanças. 
Funções no audiovisual 
Equipe técnica de apoio 
Equipe visual 
- Artista que desenvolve o storyboard: Trabalha 
com o produtor ou diretor, examinando cada cenado 
roteiro. Passa o conceito das cenas para o papel, 
desenhando à mão ou usando um software para 
desenvolvimento de storyboard. 
- Diretor de Iluminação: Trabalha com o diretor de 
fotografia ou acumula as duas posições. Ele projeta a 
iluminação para a produção, determina o melhor lugar para 
colocação do equipamento e decide qual é o melhor tipo de 
luz e voltagem. No estúdio, o diretor de iluminação 
supervisiona a colocação dos cabos e onde serão 
pendurados os refletores de iluminação, além de optar pelo 
uso de difusores, gelatinas e painéis para várias luzes. 
Funções no audiovisual 
Equipe técnica de apoio 
Equipe visual 
-  Operador de câmera/cinegrafista: Profissional que opera a 
câmera. Recebe a orientação do produtor ou diretor para realizar o 
enquadramento, plano de câmara e/ou movimento da cena a ser 
realizada. 
-  Assistente de câmera: Auxilia o operador de câmera, mantém as 
baterias das câmeras carregadas e disponíveis, muda e cuida das 
lentes, além de montar o equipamento e desmontá-lo para cada tomada. 
Rotula cada tomada, trabalha com o continuísta e preenche os relatórios 
de câmera para o editor. 
-  Iluminador: Trabalha em conjunto com o diretor de fotografia e 
operadores de câmera para definir a iluminação e ajustá-la durante as 
filmagens, supervisiona a instalação de diversas gelatinas e filtros e 
supervisiona as fontes de energia e geradores. Normalmente tem um 
auxiliar [ Assistente de iluminação]. 
�"D.O.R." 	
  [	
  Leandro	
  Goddinho]	
  2010	
  
Funções no audiovisual 
Equipe técnica de apoio 
Equipe de áudio 
-  Operador do microfone boom: No departamento de 
áudio, o operador do microfone boom trabalha junto com o 
operador de câmera, apontando o boom para captar o áudio da 
cena, sem deixar que o microfone apareça no enquadramento da 
câmera. 
-  Técnico de som: Normalmente há várias fontes sonoras em 
uma produção. O técnico de áudio opera a mesa de som, 
colocando cada fonte de som em um canal de áudio exclusivo 
para, na fase de pós-produção, o áudio ser mixado. 
-  Assistente de áudio: Responsável pelo equipamento de 
áudio, por etiquetar as fitas de áudio, separar os microfones e 
cabos de áudio dos cabos elétricos, colocar os microfones no 
estúdio ou no artista, fixar os cabos para evitar que as pessoas 
tropecem e ocultar os cabos para que não apareçam na imagem. 
Funções no audiovisual 
Equipe Administrativa 
-  Secretária de Produção 
-  Supervisor de roteiro ou 
continuísta 
-  Produtor de Locação 
-  Chefe de Alimentação 
-  Chefe de Transportes 
-  Segundo e terceiro Assistente de 
Direção 
-  Assistente de Produção 
-  Estagiários 
Funções no audiovisual 
Equipe	
  de	
  Arte	
  
•  Cenógrafo 
•  Decorador 
•  Produtor de objetos 
•  Assistentes 
•  Figurinista ou estilista 
•  Equipe de efeitos 
visuais 
Unicornio de Porcelana 
PROCESSO DE PRODUÇÃO 
AUDIOVISUAL	
  
1 
PRÉ- PRODUÇÃO 
2 
PRODUÇÃO 
3 
PÓS-PRODUÇÃO 
•  Fase onde são feitos os 
levantamentos das 
necessidades gerais 
para a realização. 
•  Na fase de pré-
produção as ideias 
básicas e os métodos 
de produção são 
desenvolvidos e o 
processo tem início. 
•  É a fase de definições e 
planejamento. 
•  A hora de produzir é 
onde tudo acontece. 
•  Pós-Produção é a fase 
da montagem do 
quebra-cabeça. Para 
programas de auditório 
e/ou revista eletrônica, 
novela, série, é a fase 
de juntar tudo que foi 
gravado na fase da 
produção e ordenar 
numa ordem 
cronológica na ilha de 
edição. 
PLANEJAMENTO 
•  Ideia 
•  Objetivo 
•  Público-alvo 
PROCESSO DE PRODUÇÃO 
AUDIOVISUAL	
  
PRÉ PRODUÇÃO	
  
•  A etapa começa quando há verba disponível, ou seja 
houve uma fase anterior. 
•  Seja captação de recurso ou um contrato. 
•  É uma organização sistemática de como será conduzida 
a captação de imagens. 
•  Sem um cronograma, análise técnica e uma divisão 
eficiente de planos por dia é impossível dar conta de 
todos os detalhes. 
•  Tempo é dinheiro. 
•  É a fase de se ocupar com os pormenores técnicos de 
organização. 
•  As etapas podem acontecer junto com outras. 
PRÉ PRODUÇÃO	
  
•  Realização de reuniões com a produção, direção, 
equipe operacional, técnica e cenografia onde 
sugestões e acertos deverão acontecer, norteando 
melhor as necessidades. 
•  Contratação do restante dos profissionais. 
•  Alugar estúdio, contratação de cenotécnico. 
•  Comprar de fitas, cartões ou outras mídias, materiais de 
consumo e materiais diversos da área elétrica e de 
maquinaria (fitas-crepe, sprays de ar e antirreflexo etc); 
•  Agendamento e realização de visitas finais às locações 
com os diretores de fotografia, de arte, de som, de 
elétrica e de maquinaria; 
PRÉ PRODUÇÃO	
  
•  Testes de câmera, lente, som entre outros. 
•  Cartas de Autorização e contratação de locações, atores, da 
equipe técnica, equipamentos, confecção ou produção de 
figurino. 
•  Fazer ordem do dia do primeiro dia de gravação; 
•  Preparar os blocos de boletim de câmera e continuidade, entre 
outros e imprimi-los. 
•  Encaminhar para a produção executiva cópia de todos os 
contratos e acertos de despesas com os prazos de pagamentos. 
•  Retirada de equipamentos nos fornecedores, checar e testar. 
•  Fazer ensaios dos atores com o diretor. 
•  Confecção de um mapa dos horários de entrada e saída e 
distribuir para a equipe. Inclusive mapa de transporte. 
•  Planejamento de alimentação e água, quando necessário 
hospedagem. 
Não Tem Segredo – Roteiro - TV Paulo Freire 
PRÉ PRODUÇÃO 
Argumento e Roteiro 
•  fazer as ideias e inspiração 
chegar ao papel de forma 
concreta. 
•  Organizar as ideias para criar 
um roteiro coerente e com 
início, meio e fim. 
•  Responder as perguntas: 
1. O que gravar? 
2. Qual a finalidade? 
3. Qual o público? 
4. Como gravar? 
PRÉ PRODUÇÃO 
Roteiro 
•  É a forma escrita de qualquer produção 
audiovisual. Pode ser escrito por um ou 
vários profissionais. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Roteiro 
•  O roteirista escreve para alguém falar, portanto, não 
pense apenas nas imagens, ou, não pense apenas no 
texto. Um complementa o outro. 
•  O vocabulário escolhido deve conter termos usuais do 
cotidiano, para que ninguém fique tentando lembrar o 
que aquela palavra significa e esquecer de prestar 
atenção nos próximos minutos do vídeo. 
•  Cuidados: 
•  Evite gerúndios 
•  Cacófatos 
•  Gírias 
•  Excesso de adjetivos pode derrubar um bom 
argumento 
•  Modere o uso de superlativos (melhor efeito no 
momento de vender uma ideia ou produto) 
Cabeza	
  de	
  Orquídea	
  
PRÉ PRODUÇÃO 
Roteiro 
•  Geralmente após o roteiro 
finalizado é feita a sua decupagem 
através de storyboards que são 
organizadores gráficos que visam 
pré-visualizar a produção, ou 
plantas baixas. 
•  Vantagens do storyboard : 
- Apoia o planejamento, informando o 
que deve ser adquirido; 
- Informa visualmente todas as 
etapas; 
- Possibilita um maior controle e êxito 
no projeto. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Planejamento 
•  É o primeiro contato entre produtor e o diretor 
para deliberarem a respeito da equipe que 
comporá a produção. 
•  No caso de atores ou apresentadores geralmente 
é o casting. 
•  Planejamento: como será desenvolvida a 
produção. 
•  Criação de organograma com as principais fases. 
•  Quantidades de diárias, equipamentos, 
contratação de membros da equipe, locações, 
autorizações de uso de imagem. 
•  Gastos da produção e adequação ao orçamento 
disponível. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Analise Técnica 
•  É de suma importância uma vez que é o 
momento de saber exatamente qual será 
o custo e qual tempo para a realização. 
•  Normalmente cada equipe cuida de 
fazer a própria tabela analisando os 
itens que lhe dizem respeito. 
•  Feito isso, tudo é passado para a 
produção, que irá organizar cada tabela 
numa outra geral e maior; será assim 
definido o cronograma e repassado a 
todos. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Analise Técnica 
•  Em geral produzida pelo Assistente 
de Direção, lista todas as 
necessidades que estãoexplícitas e 
implícitas no. 
•  Cada equipe posteriormente fará a 
sua análise técnica levantando as 
necessidades particulares de cada 
área. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Analise Técnica 
•  A análise técnica que são tabelas em que se 
discriminam todos os itens necessários para a 
produção afim de se ter uma visão mais ampla 
e total. 
•  Estudo por parte de cada equipe técnica das 
necessidades de cada departamento. 
•  Após essa lista de necessidades tem-se o 
orçamento real, ou seja, quanto exatamente 
será gasto para realizá-lo e quanto tempo será 
necessário. 
•  Tabelas que discriminam todos os itens como: 
cenário, fotografia, maquinaria, elétrica, figurino, 
objeto de cena, maquiagem. 
PRÉ PRODUÇÃO 
Analise Técnica 
•  A análise técnica que são tabelas em que se 
discriminam todos os itens necessários para a 
produção afim de se ter uma visão mais ampla 
e total. 
•  Estudo por parte de cada equipe técnica das 
necessidades de cada departamento. 
•  Após essa lista de necessidades tem-se o 
orçamento real, ou seja, quanto exatamente 
será gasto para realizá-lo e quanto tempo será 
necessário. 
•  Tabelas que discriminam todos os itens como: 
cenário, fotografia, maquinaria, elétrica, figurino, 
objeto de cena, maquiagem. 
PRODUÇÃO 
•  A hora de produzir é onde tudo acontece. 
•  Depois de definidas as pautas, os 
produtores passam a fazer os contatos com 
os convidados, entrevistados ou se 
precisarem fazer matérias externas, 
agendam com antecedência para que nada 
saia errado. 
•  No caso de novelas, séries são construídos 
os cenários, decidido os figurinos para cada 
personagem, locações, etc. 
RELEMBRANDO 
Objetivos da Pré-Produção: 
•  Criar o argumento e elaborar o roteiro do 
vídeo; 
•  Providenciar o que determina o roteiro do 
vídeo; 
•  Conhecer o espaço para gravar as imagens 
do vídeo; 
•  Definir as funções da equipe; 
•  Listar o que será usado na produção; 
•  Montar cenários e/ou conhecer locações; 
•  Fazer o orçamento do vídeo (todos os 
custos devem entrar no orçamento). 
PRODUÇÃO 
•  A hora de produzir é onde tudo acontece. 
•  Depois de definidas as pautas, os 
produtores passam a fazer os contatos com 
os convidados, entrevistados ou se 
precisarem fazer matérias externas, 
agendam com antecedência para que nada 
saia errado. 
•  No caso de novelas, séries são construídos 
os cenários, decidido os figurinos para cada 
personagem, locações, etc. 
PRODUÇÃO 
•  Adequação entre criatividade e 
investimento; 
•  Coleta de cenas do vídeo (no mínimo 
2 takes de cada cena); 
•  Uma pessoa da equipe anota quais 
cenas / takes ficaram melhores; 
•  Nas gravações, evitar ruídos (vento, 
conversas paralelas,...); 
•  A gravação das cenas não precisa 
seguir a sequências cronológica do 
roteiro. 
PRODUÇÃO 
•  É quando se estabelece a ação da realização do 
vídeo. 
•  Cabe ao produtor marcar e conciliar horários dos 
ensaios, gravações, entrada da equipe, hora do 
almoço, descanso. 
•  Levantamento e definição de locais, providenciar o 
transporte dos participantes e equipe. 
•  Autorizações de uso de imagens e locação. 
•  Providenciar a mídia, anotar o conteúdo das mídias. 
•  Encaminhar o material de edição (relatório de 
gravação, roteiro, decupagem) para o editor, e todos 
os encargos de preparação e finalização da 
produção. 
PRODUÇÃO 
•  É quando se estabelece a ação da realização do 
vídeo. 
•  Cabe ao produtor marcar e conciliar horários dos 
ensaios, gravações, entrada da equipe, hora do 
almoço, descanso. 
•  Levantamento e definição de locais, providenciar o 
transporte dos participantes e equipe. 
•  Autorizações de uso de imagens e locação. 
•  Providenciar a mídia, anotar o conteúdo das mídias. 
•  Encaminhar o material de edição (relatório de 
gravação, roteiro, decupagem) para o editor, e todos 
os encargos de preparação e finalização da 
produção. 
PRODUÇÃO 
Durante a gravação 
•  Controle da mídia utilizada e do 
material gravado. Mantém-se 
anotações de tudo o que foi 
realizado; 
•  Encaminhamento de todo o 
material necessário para a edição 
(relatório, roteiro, número de de 
fitas); 
•  Anote o número da da fita e 
duração do programa pronto, ou 
seja, do programa editado 
Wes	
  Anderson	
  /	
  /	
  Mirrored	
  
PÓS-PRODUÇÃO 
•  Pós-Produção é a fase da montagem do 
quebra-cabeça. Para programas de 
auditório e/ou revista eletrônica, novela, 
série, é a fase de juntar tudo que foi 
gravado na fase da produção e ordenar 
numa ordem cronológica na ilha de 
edição. 
PÓS-PRODUÇÃO 
Ilha de edição linear e ilha não linear 
Time Code 
Ao gravar em vídeo, um sinal de código de 
tempo, chamado de time code, é impresso 
no videoteipe, designando a duração de 
cada quadro. O time code é dividido em 
quatro segmentos. 
PÓS-PRODUÇÃO 
Ilha de edição linear e ilha não linear 
Time Code 
•  Digamos que o número que aparece na tela seja 
07 02 45 17, então: 
07 indica a hora; 
02 indica os minutos; 
45 indica os segundo; 
17 é o número do quadro (frame), essa informação 
importa para o editor na precisão do quadro. Nem 
sempre é necessário anotar esse valor. 
 
PÓS-PRODUÇÃO 
 
Trabalhar com o time code faz parte do processo de 
edição, para que ele seja preciso e exato. O código 
também é uma ferramenta valiosa para decupagem 
e registro das cenas antes da edição. É possível 
usar os números marcados no time code para criar 
um storyboard, ou uma edição no papel, que o editor 
usa como um roteiro de edição. 
BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA 
Livros: 
RODRIGUES, Chris. O cinema e a Produção. Rio de janeiro: 
Lamparina, 2007. 
Internet: 
Site TUDO SOBRE TV: 
http://www.tudosobretv.com.br/produ/ 
Site sobre Produção de Televisão: 
http: //www. cybercollege. com/port/tvp_ind. Htm 
Site de Dani Castro, texto sobre apresentação de projeto para 
televisão: 
http: //danicastro. wordpress. com/tag/producao-e-direcao- 
para-tv-e-video/ 
 
 
BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA 
KELLISON, Cathrine. Produção e direção para TV e vídeo. Rio de Janeiro: Campus, 
2006. 
LUCENA, Luiz Carlos. Como fazer documentários: conceito, linguagem e prática de 
produção. São Paulo: Summus editorial, 2012. 
MACHADO, Arlindo. A arte do vídeo. São Paulo: Brasiliense, 1997. 
MOLETTA, Alex. Criação de curta metragem em vídeo digital: uma proposta de 
produção de baixo custo. São Paulo: Summus, 2009. 
PIMENTA, Maria Alzira. Comunicação Empresarial. Ed. Alinea, 7ª Edição, 2010. 
XAVIER, Carlos; ZUPARDO, Eveleine. Entregando o ouro para os mocinhos: o roteiro 
audiovisual na comunicação das empresas. São Paulo: Zennex Publishing, 2004. 
Site: 
 
http://proex.ufabc.edu.br/uab/prodvideo/m3aula10_direcao.pdf 
 
	
  
 
BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA 
Roteiro: 
•  Da	
  criação	
  ao	
  roteiro	
  
Doc	
  Comparato	
  
h;ps://oficinaseda2012.files.wordpress.com/2012/05/da-­‐criacao-­‐ao-­‐roteiro-­‐doc-­‐
comparato.pdf	
  
•  O	
  Manual	
  do	
  Roteiro,	
  de	
  Syd	
  Field	
  	
  
h;p://disciplinas.stoa.usp.br/pluginfile.php/247033/mod_resource/content/1/Syd
%20Field.pdf	
  
•  O	
  Herói	
  de	
  Mil	
  Faces,	
  de	
  Joseph	
  Campbell	
  
h;ps://projetophronesis.files.wordpress.com/2009/08/joseph-­‐campbell-­‐o-­‐heroi-­‐de-­‐mil-­‐
faces-­‐rev.pdf	
  
•  A	
  Jornada	
  do	
  Escritor,	
  de	
  Cristopher	
  Vogler	
  
h;ps://ccstabasco.files.wordpress.com/2011/02/
christopher20vogler20-­‐20a20jornada20do20escritor.pdf	
  
•  O	
  Roteirista	
  Profissional,	
  de	
  Marcos	
  Rey	
  
•  O	
  Poder	
  do	
  Clímax,	
  de	
  Luiz	
  Carlos	
  Maciel	
  
•  Por	
  Dentro	
  do	
  Roteiro,	
  de	
  Tom	
  Stempel	
  
•  Story	
  –	
  Substância,	
  Estrutura,	
  Eselo	
  e	
  os	
  Princípios	
  da	
  Escrita	
  de	
  Roteiro,	
  de	
  Robert	
  
McKee