VII - TDAS AS AS DE FOTOGRAFIA

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AS I
PERGUNTA 1
A sequência correta desta associação é:
a. I-1; II-3; III-2
b. I-3; II-2; III-3
c. I-3; II-1; III-2
d. I-1; II-2; III-3
e. I-2; II-1; III-3
PERGUNTA 2
A luz na fotografia pode ser classificada quanto a sua direção, gênero, qualidade e intensidade.
Associe os termos (Coluna A) as classificações correspondentes (Coluna B).
Coluna A
I. Direção
II. Gênero
III. Qualidade
IV. Intensidade
Coluna B
1. Dura ou suave
2. Frontal, lateral direita, lateral esquerda, superior, inferior ou contraluz.
3. Alta ou baixa.
4. Natural ou artificial.
A sequência correta desta associação é:
a. I-2; II-1; III-4; IV-3
b. I-3; II-1; III-4; IV-2
c. I-1; II-2; III-3; IV-4
d. I-3; II-2; III-4; IV-1
e. I-2; II-4; III-1; IV-3
PERGUNTA 3
a. I-1; II-2; III-3
b. I-2; II-1; III-3
c. I-2; II-3; III-1
d. I-3; II-1; III-2
e. I-3; II-2; III-1
PERGUNTA 4
Analise as seguintes assertivas sobre elementos formais e composição fotográfica.
I. Na fotografia, só é possível identificar o tamanho de um elemento ao compará-lo com os demais presentes no enquadramento, já que sem esta “pista”, o expectador fica sem referências. Assim, a escala pode ser utilizada tanto para enfatizar a experiência visual real como para contradize-la, fazendo com que algo pequeno pareça grande e se destaque na composição, ou vice-versa.
II. O tom corresponde ao grau de luminosidade de uma cor, ou seja, o quanto ela parece clara ou escura, e todas as cores da natureza possuem de maneira aproximada um tom correspondente na escala tonal de cinza. Assim, os tons variáveis de cinza presentes nas fotografias em preto e branco são substitutos monocromáticos para a vasta gama de cores do ambiente natural e nos fazem compreender de imediato uma representação monocromática do mundo real.
III. Plano e angulação são os componentes principais do enquadramento. Os planos correspondem aos pontos de vista de onde uma imagem pode ser observada e a fotografia registrada, sua escolha pode evidenciar uma opção estética ou sugerir uma dimensão dramática e simbólica à imagem, enquanto as angulações correspondem basicamente à distância entre a câmera e o assunto que está sendo fotografado.
São corretas APENAS as assertivas:
a. I e II
b. II e III
c. I
 d. I, II e III
e. I e III
AS II
PERGUNTA 1
A maioria das câmeras digitais possui um fotômetro interno, um recurso que mede a quantidade de luz que entra na objetiva para tentar determinar uma exposição correta.
Avalie as seguintes assertivas sobre o fotômetro quanto a sua veracidade (verdadeiro ou falso).
I. Através de uma escala exibida no visor, o fotômetro indica se a fotografia poderá ficar superexposta ou subexposta em função das condições de iluminação, auxiliando o fotógrafo nos ajustes manuais.
II. O marcador em um valor negativo indica a existência de pouca luz e que a foto pode ficar subexposta ou escura. O contrário, marcador em um valor positivo, indica que existe muita luz e a foto pode sair superexposta. Em tese, a exposição ideal estará em algum ponto da região central da escala do fotômetro.
III. Objetos/ambientes com cores muito claras tendem a ser lidos como um excesso de luz e a câmera irá indicar ou optar por diminuir a incidência de luz no sensor. Este erro de medição pode fazer com que a imagem captada seja mais escura (subexposta) do que a real. O contrário vale para objetos/ambientes com cores muitos escuras.
IV. Diferente do que muitos consideram como o correto, nem sempre a exposição ideal será no centro ou “ponto zero” da escala. Abrir ou fechar pontos do diafragma, alterar a velocidade do obturador ou a sensibilidade do ISO podem ser ajustes manuais necessários para corrigir um possível erro de medição.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
a. F; V; F; F
b. V; V; F; F
c. V; V; V; V
d. F; F; V; V
e. V; F; V; V
PERGUNTA 2
É possível controlar a exposição de uma fotografia a partir de cada um dos parâmetros Abertura, Velocidade e ISO.
Com base no enunciado e em seus conhecimentos sobre a exposição fotográfica, analise as seguintes assertivas:
I. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se aumentar a abertura do diafragma, utilizando um número f maior;
II. Para uma menor exposição (menos luz), pode-se aumentar a velocidade do obturador, diminuindo o tempo de exposição;
III. Para uma maior exposição (mais luz), pode-se optar por um ISO mais alto, aumentando a sensibilidade do sensor.
São corretas apenas as assertivas:
a. I e II
b. I, II e III
c. II e III
d. III
e. I e III
PERGUNTA 3
Todas as câmeras digitais oferecem alguns modos de operação, opções que ajustam o triângulo de exposição de maneiras distintas, cuja quantidade de oferta variará de acordo com o modelo da câmera.
Associe os modos de exposição (Coluna A)a sua respectiva característica
(Coluna B):
Coluna A
I. Automático
II. Manual
III. Prioridade de Abertura
IV. Prioridade de Velocidade
Coluna B
I. Indicado para fotografar motivos em movimento quando pretende-se criar efeitos visuais específicos, neste modo o operador define o tempo de exposição e a câmera ajusta a abertura do diafragma.
II. Indicado para controlar a profundidade de campo quando pretende-se, por exemplo, evidenciar um motivo nítido em um entorno fora de foco, neste modo o operador define a abertura do diafragma e a câmera ajusta a velocidade do obturador.
III. Indicado para quando se busca o maior controle sobre o resultado final, neste modo o ajuste de todos os dispositivos são definidos pelo operador.
IV. Indicado para fotos rápidas e corriqueiras, neste modo a câmera realiza todos os ajustes necessários (abertura, velocidade, ISO, balanço de branco e flash automaticamente, se necessário).
A sequência correta dessa associação é:
a. I-2; II-3; III-1; IV-4
b. I-3; II-4; III-2; IV-1
c. I-4; II-3; III-2; IV-1
d. I-3; II-4; III-1; IV-2
e. I-4; II-3; III-1; IV-2
PERGUNTA 4
Os modos de cena ou programados são configurações pré-definidas que ajustam a câmera para fotografar determinados temas de uma maneira particular e convencional.
Associe os modos de cena (Coluna A) a respectiva configuração pré-definida (Coluna B):
Coluna A
I. Esporte e/ou Ação
II. Macro
III. Paisagem
IV. Retrato
Coluna B
1. Grande abertura do diafragma para diminuir a profundidade de campo, deixando o segundo plano da imagem levemente fora de foco.
2. Aumenta a velocidade do Obturador e o ISO.
3. Pequena abertura do diafragma para ampliar a profundidade de campo.
4. Focaliza objetos a distâncias pequenas.
A sequência correta dessa associação é:
a. I-1; II-3; III-4; IV-2
b. I-2; II-4; III-3; IV-1
c. I-3; II-1; III-2; IV-4
d. I-3; II-1; III-4; IV-2
e. I-4; II-2; III-1; IV-3
AS III
PERGUNTA 1
Associe as seguintes características (Coluna A) ou respectivo processo fotográfico (Coluna B).
Coluna A
I. Primeiro processo de captação e reprodução de imagens pela ação da luz a partir de um original negativo que permitia inúmeras cópias positivas por contato sobre papel de um mesmo original.
II. Processo químico que registrou a primeira imagem gravada pela luz e fixada permanentemente sobre uma placa metálica em uma câmera escura.
III. Processo químico que reduziu o tempo de exposição e aumentou a qualidade das imagens impressas pela ação da luz.
Coluna B
1. Calotipia
2. Heliografia
3. Daguerreotipia
A sequência correta desta associação é:
a. I-1; II-2; III-3
b. I-2 II-1; III- 3
c. I-2; II-3; III-1
d. I-3; II-1; III-2
e. I-3; II-2; III-1
PERGUNTA 2
No surgimento e desenvolvimento da fotografia destacaram-se três nomes fundamentais.
São eles:
a. Hercules Florence, Albert Renger-Patzsch e William H. Fox Talbot
b. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Albert Renger-Patzsch
c. Joseph Nicéphore Niépce, Albert Renger-Patzsch e Hercules Florence
d. Alfred Stieglitz, Louis Jacques Mande Daguerre e Joseph Nicéphore Niépce
e. Joseph Nicéphore Niépce, Louis Jacques Mande Daguerre e William H. Fox Talbot
PERGUNTA 3
Historiadores são unânimes em considerar a fotografia “Barreira Branca” (1916), de Paul Strand, como imagem-chave que marca a ruptura com a paisagemPicturialista e inaugura um gênero fotográfico.
Este gênero ficou conhecido como Fotografia:
a. Expressiva
b. Publicitária
c. Conceitual
d. Pura
e. Social
PERGUNTA 4
No início da década de 1920, influenciada pelo desenvolvimento econômico do pós-guerra e pela crença positivista na tecnologia e na produção industrial, surge na Alemanha uma nova tendência artística, denominada Nova Objetividade.
Destacam-se como características da NOVA OBJETIVIDADE:
a. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
b. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia não manipulada, oposição ao grupo f/64.
c. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia não manipulada, proximidade com o grupo f/64.
d. Imagens realistas, recusa de abstrações, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64.
e. Imagens não realistas, tendência abstrata, defesa da fotografia manipulada, proximidade com o grupo f/64
AS IV
PERGUNTA 1
Associe as seguintes características presentes em algumas produções fotográficas de vanguarda (Coluna A) ao respectivo movimento artístico (Coluna B).
Coluna A
I. Representação dos pensamentos desinibidos ou do automatismo psíquico.
II. Enquadramentos oblíquos, tomadas de ângulos inferiores e superiores, formas geométricas.
III. Registro do tempo e do movimento como poética criativa.
Coluna B
1. Construtivismo
2. Futurismo
3. Surrealismo
A sequência correta desta associação é:
a. I-1; II-2; III-3
b. I-3; II-1; III-2
c. I-2 II-1; III- 3
d. I-2; II-3; III-1
e. I-3; II-2; III-1
PERGUNTA 2
Associe as seguintes descrições (Coluna A) a respectiva técnica fotográfica (Coluna B).
COLUNA A
I. Consiste na inversão dos valores tonais de algumas áreas da imagem fotográfica, pode ser obtido basicamente através da rápida exposição à luz da imagem durante seu processamento.
II. Termo genericamente empregado para designar a associação de duas ou mais imagens, ou fragmentos de imagens, com o propósito de gerar uma nova imagem.
III. Técnica fotográfica obtida sem o auxílio da câmara, através da colocação de um objeto opaco ou translúcido diretamente sobre o material fotossensível.
IV. Imagem formada por fotografias sucessivas com intervalos e exposições iguais e que permite capturar movimento dos motivos.
COLUNA B
1. Cronofotografia
2. Fotograma
3. Fotomontagem
4. Solarização
A sequência correta dessa associação é:
a. I-4; II-3; III-2; IV-1
b. I-1; II-2; III-3; IV-4
c. I-4; II-2; III-3; IV-1
d. I-3; II-1; III-4; IV-2
e. I-1; II-3; III-2; IV-4
PERGUNTA 3
a. I-3; II-1; III-2
b. I-2; II-3; III-1
c. I-1; II-3; III-2
d. I-1; II-2; III-3
e. I-3; II-2; III-3
PERGUNTA 4
Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F = Falso).
I. A fotografia exerceu um papel fundamental na Pop Art, refletindo a sociedade de consumo ao apropriar-se da imagética da cultura urbana e dos meios de comunicação.
II. Na arte conceitual, a fotografia assumiu apenas a função de registro das atividades de diversas vertentes artísticas efêmeras e nunca foi considerada como o próprio objeto artístico.
III. Com o objetivo de “desmaterializar o objeto de arte”, ou melhor, produzir uma arte que não era perene, nem exibível ao grande público e muito menos comercializável, o registro fotográfico passou a ocupar os espaços vazios dos museus e das galerias, com o objetivo de revitalizar o mercado de arte.
IV. A apropriação fotográfica na pop art, de seus ícones, personalidades e produtos veiculados na imprensa, rompeu com as ideias tradicionais de originalidade e talento artístico.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
a. V, F, F, V
b. F, V, V, F
c. V, F, V, V
d. F, F, F, F
e. V, V, V, V
AS V 
PERGUNTA 1
Analise as assertivas abaixo quanto a sua veracidade (V = verdadeiro ou F= Falso).
I. A produção fotográfica pós-moderna mudou o foco da produção modernista para a reprodução, tendo como características definidoras a apropriação de imagens, geralmente tiradas da cultura de massa, a citação, a ironia e a celebração da cópia.
II. Barbara Kruger, Sherrie Levine e Richard Prince destacam-se pelo uso de apropriações e citações que desafiam as ideias modernistas dominantes de originalidade, subjetividade, autenticidade e autoria.
III. Candida Höfer, Axel Hütte, Thomas Ruff e Andreas Gursky, membros da Escola de Düsseldorf, compartilham a preferência por impressões coloridas, câmeras de grande formato e pontos de vista objetivos.
IV. A fotografia encenada subverte o papel documental da fotografia que tantas vezes lhe foi atribuído.
As assertivas I, II, III e IV são respectivamente:
a. V,V, F, F
b. F, F, V, V
c. V,V, V, F
d. F, V, V, V
e. V, V, V, V
PERGUNTA 2
Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman.
Leia as proposições a seguir sobre a imagem Untitled Film Still #21 (1978), de Cindy Sherman.
I. Caracteriza-se como uma das vertentes da Fotografia Encenada.
II. Caracteriza-se pela exploração de representações clichês.
III. Caracteriza-se como um registro objetivo da realidade.
IV. Caracteriza-se como uma fotografia Pós-Modernidade
É correto apenas o que se afirma nas proposições:
a. II, III e IV
b. I e II
c. I, II e IV
d. I, III e IV
e. II e III
PERGUNTA 3
a. I-1; II-2; III-3
b. I-1; II-3; III-2
c. I-2; II-3; III-1
d. I-3; II-1; III-2
e. I-3; II-2; III-3
PERGUNTA 4
Associe os seguintes fotógrafos ligados ao polêmico episódio conhecido como Guerras da Cultura (Coluna A) a respectiva descrição de sua carreira e/ou características de sua produção fotográfica (Coluna B).
Coluna A
I. Andres Serrano
II. Nan Goldin
III. Robert Mapplethorpe
Coluna B
1. Partindo de sua experiência pessoal, iniciou na década de 70 um documentário sobre o cenário underground americano, retratando a comunidade gay e transexual de NY.
2. Tem como marca pessoal a utilização da técnica de preto-e-branco sutil e purista. Embora tenha trabalhado com temáticas clássicas, são suas fotografias de nus masculinos as mais famosas.
3. Apresenta em suas fotografias fluídos corporais como fezes, urina, sangue, sêmen e leite materno.
A sequência correta desta associação é:
a. I-2; II-3; III-1
b. I-3; II-1; III-2
c. I-1; II-2; III-3
d. I-3; II-2; III-1
e. I-2; II-1; III-3
AS VI
PERGUNTA 1
Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) à respectiva temática recorrente em seu trabalho (Coluna B).
Coluna A
I. Ansel Adams
II. Saul Leiter
III. Sebastião Salgado
IV. Willian Eggleston
Coluna B
1. Símbolos da modernização americana - outdoors, supermercados, shopping centers, motéis, estacionamentos, estradas e carros.
2. Primorosas paisagens naturais.
3. Figura humana revelada através de frestas, janelas, cortinas, reflexos e chuva.
4. Situações extremas de pobreza, violência, guerra, fome e migração.
A sequência correta desta associação é:
 a. I-2; II-3; III-4; IV-1
b. I-2; II-1; III-4; IV-3
c. I-1; II-4; III-3; IV-2
d. I-4; II-1; III-2; IV-3
e. I-4; II-3; III-2; IV-1
PERGUNTA 2
Associe os seguintes fotógrafos (Coluna A) ao respectivo termo que descreve ou sintetiza sua obra (Coluna B).
Coluna A
I. Ansel Adams
II. Diane Arbus
III. Martin Parr
IV. Sebastião Salgado
Coluna B
1. Crônicas Sociais
2. Rigor Técnico
3. Fotografia Humanitária
4. O Outro
A sequência correta desta associação é:
a. I-4; II-1; III-3; IV-2
b. I-3; II-4; III-1; IV-2
c. I-3; II-1; III-2; IV-4
d. I-1; II-3; III-2; IV-4
e. I-2; II-4; III-1; IV-3
PERGUNTA 3
a. I-3; II-2; III-3
b. I-1; II-3; III-2
c. I-3; II-1; III-2
d. I-2; II-3; III-1
e. I-1; II-2; III-3
Pergunta 4
Analise as assertivas abaixo procurando identificar o nome do fotógrafo emitido (lacunas).
I. Duas décadas antes da Mostra Chromes, realizada no MoMA em 1976, colocar em xeque a ilegitimidade artística da fotografia colorida, __________ já estava registrando o cotidiano de Manhatan em cores.
II. O trabalho de ____________colocou em xeque os padrões de beleza que vigoravam na década de 50 e, até hoje, causam um misto de estranheza e admiração.
III.Envolvido com projetos humanitários, ____________utiliza a fotografia como uma ferramenta de denúncia da condição humana, documentando situações extremas de pobreza, violência, guerras, fome e migração.
IV. A visão cética e estrangeira de ___________ revelou, na década de 50, um Estados Unidos de diversidade cultural e segregação social que a própria sociedade americana desconhecida.
A alternativa que preenche respectivamente e de forma correta as lacunas é:
Resposta Selecionada:	
a. Saul Leiter; Diane Arbus; Sebastião Salgado; Robert Frank