ATIVIDADE AS ARQUITETURA E URBANISMO MODERNISTA UNIDADE 1

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ATIVIDADE AS ARQUITETURA E URBANISMO MODERNISTA UNIDADE 1 
PERGUNTA 1 
Se por um lado existiam arquitetos engajados com a construção de uma arquitetura fiel ao seu 
tempo, pode-se afirmar que, por outro lado, em meados do século XIX, personalidades como A. 
W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris, contrários à mecanização, “defendiam uma 
reintensificação do trabalho dos artesãos e uma reintegração entre a arte e a utilidade” 
(CURTIS, 2008, p. 22). Percebe-se, portanto, que a formatação da arquitetura moderna não 
seguiu um percurso tão linear, sendo que ao longo do século XIX revivescimentos foram 
realizados, como se pode perceber no projeto de Charles Barry e Pugin para o Palácio de 
Westminster em Londres, uma estrutura neogótica, cujo objetivo era relembrar ou mesmo 
recriar o tom moral, a integridade nacional e a alta civilização, que supostamente era 
representada pelo estilo Gótico Perpendicular Inglês do século quinze. 
Figura 2 – Fachada do Rio Tâmisa, Palácio de Westminster, Charles Barry e A. W. N. Pugin, 
Londres, 1867 
 
Considere as afirmações a seguir. 
 
I. A. W. N. Pugin, John Ruskin e William Morris acreditavam que a 
mecanização inevitavelmente causaria a degradação de todos os setores da 
vida, tanto nas menores quanto nas maiores escalas de um projeto. 
II. As múltiplas reutilizações do passado que caracterizam o panorama cultural 
do século dezenove não podem ser dissociadas da necessidade de criar e 
perpetuar instituições inteiramente novas, como museus, casas de ópera, 
parlamentos, entre outros. 
III. A mecanização evitou que houvesse um intenso deslocamento das pessoas 
para os centros urbanos, pouco afetando a forma da cidade ou transformando 
a área rural dos subúrbios urbanos em uma grande área de produção 
industrial. 
IV. Assim como Pugin, Ruskin e Morris, o arquiteto e teórico francês Eugène 
Viollet-le-Duc era contrário aos ideais progressistas, defendendo uma 
arquitetura fundamentada exclusivamente nas características greco-romanas. 
V. Eugène Viollet-le-Duc estava cada vez mais consciente do impacto dos 
novos materiais, como o ferro e o vidro laminado, e sentia que o século 
dezenove deveria tentar formular seu próprio estilo através da busca de formas 
“apropriadas” às novas técnicas e às diferentes condições sociais e 
econômicas. 
 
 
 
 
São CORRETAS APENAS as afirmações 
 
a. I, II e IV. 
 
b. I, II e V. 
 
c. II, III e IV. 
 
d. II, IV e V. 
 
e. I, II e III. 
 
PERGUNT A 2 
“O Palácio de Cristal teve o impacto de um conto de fadas em todos aqueles 
que presenciaram a sua inauguração, em 1851. Após toda a influência nefasta 
e a desordem que trouxe consigo, a indústria agora exibia um outro lado, mais 
generoso, suscitando sentimentos que pareciam pertencer ao mundo dos 
sonhos.” (GIEDION, 2004:274.) 
 
Figura 1 – Palácio de Cristal, Jospeh Paxton, 1851 
 
Considere as afirmações a seguir. 
 
I. O Palácio de Cristal tinha a seu favor a indústria extremamente desenvolvida 
da Inglaterra e constituiu uma aplicação do sistema mais simples e racional de 
manufatura – aquele da produção em série. 
II. Seu construtor, Joseph Paxton, utilizou o sistema de encaixe empregado nas 
estufas destinadas a proteger plantas tropicais em Chatsworth, em 1837. 
III. O Palácio de Cristal, com uma área de aproximadamente 240.000 metros 
quadrados, foi o primeiro edifício dessa grandeza construído em vidro, ferro e 
madeira. 
IV. A combinação de madeira, vidro e ferro evocava um novo tipo de 
imaginação, que brotava diretamente do espírito da época. 
 
São CORRETAS as afirmações 
 
a. II e III, apenas. 
 
b. I e III, apenas. 
 
c. I, II, III e IV. 
 
d. II, III e IV, apenas. 
 
e. I e II, apenas. 
 
 
PERGUNTA 3 
Quase quatro décadas após a construção do Palácio de Cristal para a Exposição Mundial em 
Londres, ocorre, em 1889, a Exposição Internacional de Paris no Palácio das Máquinas. Nesse 
mesmo ano, ocorre a construção do/da 
 
a. Bolsa do Comércio, de Henry Blondel, Berlim. 
 
 
b. Torre Eiffel, de Gustave Eiffel, Paris. 
 
c. Viaduto Garabti, de Gustave Eiffel, Cantal. 
 
d. Ópera de Paris, Charles Garnier, Paris. 
 
e. Ponte Dom Luis, Joseph Paxton, Porto. 
 
PERGUNTA 4 
Assinale a alternativa correspondente à imagem a seguir. 
 
 
 
Fonte: Wikimedia Commons 
 
a. Ópera, Charles Garnier, Paris, 1861. 
 
b. Museu Altes, K. F. Schinkel, Berlim, 1824-28. 
 
c. Palácio de Cristal, Joseph Paxton, Londres, 1851. 
 
d. Bolsa do comércio (antigo celeiro projetado por François-Joseph Bellangé 
e François Brunet), Henry Blondel, Paris, 1886-89. 
 
e. Galeria das Máquinas, Dutert, Paris, 1889.