APOL 2 - HISTÓRIA DA LITERATURA E LITERATURA BRASILEIRA

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Questão 1/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto: 
“O estilo e a visão artística dos Gregos surgem, em primeiro lugar, como alento estético. [...] A idealização da arte só mais tarde aparece, no período 
clássico. [...] As formas literárias dos gregos surgem organizadamente, na sua multíplice variedade e elaborada estrutura, das formas naturais e 
ingênuas pelas quais o homem exprime a sua vida, elevando-se daí à esfera ideal da arte e do estilo”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: JAEGER, W. Paideia. Trad. Monica Sthael da Silva. São Paulo: Martins Fontes, 1986, p. 8. 
O extenso arco que cobre a literatura grega parte das obras de Homero, segue pelos versos dos poetas líricos como Píndaro, Arquíloco e Safo, 
passando pelos comediógrafos como Aristófanes, historiadores como Heródoto e Tuicídides, culminando nos grandes autores das tragédias: Ésquilo, 
Sófocles e Eurípedes. Considerando o fragmento citado e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, relacione as obras abaixo a 
seus respectivos autores: 
1.Homero 
2. Sófocles 
3. Ésquilo 
4. Eurípides 
5. Aristófanes 
( ) Oresteia 
( ) Édipo rei 
( ) Medeia 
( ) Odisseia 
( ) As nuvens 
Nota: 10.0 
 
A 1 – 2 – 3 – 4 – 5 
 
B 1 – 3 – 5 – 2 – 4 
 
C 2 – 3 – 4 – 1 – 5 
 
D 3 – 2 – 4 – 1 – 5 
Você acertou! 
"A literatura grega exerceu grande influência em toda produção vindoura, tanto que a chamada literatura clássica nos remete a essa produção, 
inspirando desde a literatura romana a toda produção ocidental [...]" (livro-base, p. 53) A sequência correta é esta 3. Ésquilo – Oresteia; 2. Sófocles 
– Édipo rei; 4. Eurípides – Medeia; 1. Homero – Odisseia; 5. Aristófanes – As nuvens (livro-base, p. 53 a 72). 
 
E 3 – 1 – 2 – 5 – 4 
 
Questão 2/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“‘Guiomar tivera humilde nascimento; era filha de um empregado subalterno não sei de que repartição do Estado, homem probo, que morreu quando 
ela contava apenas sete anos, legando à viúva o cuidado de a educar e manter. A viúva era mulher enérgica e resoluta, enxugou as lágrimas com a 
manga do modesto vestido, olhou de frente para a situação e determinou-se à luta e à vitória’. 
A madrinha de Guiomar não lhe faltou naquele duro transe, e olhou por elas, como entendia que era seu dever. A solicitude, porém, não foi tão 
constante a princípio como veio a ser depois; outros cuidados de família lhe chamavam a atenção”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ASSIS, Machado de. A mão e a luva. In: ASSIS, Machado de A. Romances I. Rio de Janeiro: Garnier, 1993. p. 46. 
O trecho de A mão e a luva, romance da primeira fase de Machado de Assis, já encontrava um sistema literário razoavelmente consolidado no país. 
O escritor carioca representa o marco desse processo. Livrarias, imprensa e crítica possibilitavam a recepção e a institucionalização da literatura 
nacional, de obras como esta de Machado, por exemplo. Símbolo deste movimento sociocultural é a criação da Academia Brasileira de Letras, da qual 
Machado foi o primeiro presidente. Considerando a citação acima e os conteúdos abordados no livro-base Literatura Brasileira sobre a obra de 
Machado de Assis, leia as sentenças abaixo: 
I – A obra de Machado de Assis é um dos grandes momentos de síntese da literatura brasileira. Comparecem na obra machadiana as contribuições, 
por exemplo, de José de Alencar e Joaquim Manuel de Macedo. 
II – Machado de Assis, ao consolidar o sistema literário, teve a oportunidade histórica de aprofundar a literatura ao explorar os problemas humanos 
universais a partir da realidade brasileira. 
III – Do ponto de vista formal, há uma intricada elaboração da linguagem literária, em que os não ditos, as ambiguidades, as afirmativas enviesadas e 
a operação com as técnicas literárias – o foco narrativo, em especial – desempenham papel fundamental. 
IV – Machado elabora uma obra que tem em vista questões que se relacionam apenas à realidade brasileira e que, por isso, não podem ser 
compreendidas e apreciadas como questões universais. 
V – Um dos temas centrais da obra machadiana é o destino da população pobre e livre, que tem uma inserção social precária no século XIX. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
Nota: 10.0 
 
A I, II e III 
 
B II e III 
 
C I, II, III e V 
Você acertou! 
As afirmativas I, II, III e V está corretas porque Machado elaborou o que se chamou de síntese da literatura brasileira ao incorporar em sua obra traços 
de estilo, conteúdo e forma de seus antecessores; ao mesmo tempo o escritor carioca pôde aprofundar e ampliar os temas literários em sua obra, uma vez 
que as questões de formação, ainda que não resolvidas, já estavam assentadas; seu estilo está marcado por sofisticada elaboração da linguagem e da 
narrativa, em especial no que diz respeito ao emprego da ambiguidade, da ironia e do uso especioso do narrador; e na primeira fase de sua obra tratou da 
população remediada do XIX, ou seja, a população livre mas pobre, como é o caso de Guiomar, presente na citação da questão. A afirmativa IV está 
incorreta porque Machado elabora uma obra que tem em vista questões que transcendem a realidade brasileira, sem abrir mão dessa mesma realidade, 
inscrevendo-a nas questões universais (livro-base, p. 114-116). 
 
D III, IV e V 
 
E II, III, IV e V 
 
Questão 3/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os versos a seguir: 
“- Ó filho de Peleo, coração flâmeo! Devo-te 
Pôr a par de um lutuoso evento (antes jamais 
tivesse acontecido!): Pátroclo está morto! 
Em torno ao corpo nu, que Héctor, elmo-faiscante, 
Espoliou, lutam". Disse. E a dor, nuvem escura, 
eclipsou o herói. [...]”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: HOMERO. Ilíada. Trad. Haroldo de Campos. São Paulo: Arx, 2002, p. 231. 
A passagem, citada de um dos poemas épicos escritos supostamente por Homero no século VIII a.C, narra a morte de Pátroclo, episódio decisivo 
dessa narrativa. Considerando esses versos e os conteúdos do livro-base História da Literatura Universal, assinale a alternativa que apresenta 
corretamente o título desse épico e a síntese de sua história: 
Nota: 10.0 
 
A Trata-se da Odisseia, livro que narra as aventuras de Ulisses durante o retorno a sua casa, a ilha de Ítaca. 
 
B É a Eneida, epopeia que narra a fuga de Eneias, de Tróia, até a sua chegada à Itália, onde funda Roma. 
 
C Trata-se da Odisseia, narrativa que conta a ira de Aquiles e sua participação na guerra de Troia. 
 
D É a Ilíada, narrativa que conta a guerra de Troia – desencadeada pelo rapto de Helena – e a participação de Aquiles. 
Você acertou! 
Trata-se da Ilíada, que narra a Guerra de Troia, conflagrada depois do rapto de Helena pelo troiano Páris. Aquiles é o grande guerreiro grego, que, 
inicialmente, recusa-se a participar da guerra, mas acaba participando depois da morte de Pátroclo por Heitor, o grande guerreiro troiano. Ele entra na 
luta e mata Heitor (livro-base, p. 54, 55). 
 
E É a Ilíada, obra que conta o duelo entre Ulisses e Heitor durante a guerra de Troia. 
 
 
Questão 4/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a passagem a seguir: 
“Estava no teatro lírico, onde o acaso me colocara junto de um moço com quem havia feito conhecimento na sociedade e cujo nome não me acode 
agora. Em falta de outro, lhe darei o de Cunha. 
Esperando que se levantasse o pano, corríamos ambos com o binóculo as ordens de camarotes, que se começavam a encher. É um regalo semelhante 
ao do gastrônomo, que antes de sentar-se à mesa belisca as iguarias que vão se ostentando aos olhos gulosos. A comparação me agrada; porque 
realmente nunca senti essa gula de olhar que devora com uma fome canina, como quando contemplava uma multidão de mulheres bonitas. Cada uma 
delasme emprestava uma forma sedutora, um encanto, um contorno para a estátua ideal que a imaginação moldava, aperfeiçoando a capricho”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bn000035.pdf>. Acesso em 08 ago. 2017. 
É por volta de 1860 que o romance brasileiro se torna mais robusto. Os diferentes ambientes, espaços e grupos sociais do país passaram a ser 
mapeados por nossos romancistas. No fragmento acima selecionamos um trecho de um dos chamados romances urbanos de José de Alencar. A 
cena se passa num teatro, na cidade, aspecto que se percebe, por exemplo, pela palavra multidão, a qual acena para o ambiente da cidade em 
oposição ao ambiente rural. De acordo com a passagem acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, o trecho acima é um fragmento do 
romance urbano: 
Nota: 10.0 
 
A O Guarani. 
 
B Iracema. 
 
C Lucíola. 
Você acertou! 
O trecho é de Lucíola, pois entre as alternativas é o único romance urbano de José de Alencar. Os demais são: histórico (O Guarani), indianista 
(Iracema), regionalista (Til). Dom Casmurro foi escrito por Machado de Assis. No livro-base, lemos: “Do ponto de vista temático, José de Alencar [...] 
desenvolve [o romance] em várias frentes. Com O guarani (1857) e As minas de prata (1865-66), ele praticou o romance histórico, então em voga em 
virtude do sucesso de Walter Scott; desenvolveu o indianismo como forma de expressão literária ao trabalhar nos limites entre prosa e poesia 
em Iracema (1865); concentrou-se no romance urbano e de costumes com Lucíola (1862), Diva (1864) e Senhora (1875); e adentrou o país ao 
ficcionalizar o interior de São Paulo em O tronco do ipê (1871) e Til (1872), o interior do Ceará, com O sertanejo (1876), e os pampas, com O 
gaúcho (1870), fazendo do regionalismo, no plano literário, um programa de descoberta do Brasil. Em cada uma dessas frentes, José de Alencar legou, 
ao menos, uma obra-prima para a literatura brasileira (livro-base, p. 101). 
 
D Til 
 
E Dom Casmurro 
 
Questão 5/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia os versos a seguir: 
“A glória de quem tudo o mais comove 
pelo universo penetra e resplende 
e mais, e menos, suas partes move. 
 
No alto céu onde mais a luz se incende 
eu fui, e vi tais coisas, que dizer 
não sabe ou pode quem de lá descende; 
 
porque apressurando-se ao querer 
sumo, o intelecto se aprofunda tanto 
que a memória não segue o seu correr”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: ALIGHIERI, Dante. Canto I. In: CAMPOS, Haroldo. Pedra e luz na poesia de Dante. Rio de Janeiro: Imago, 1998, p. 85 
Os versos citados abrem a última parte da Divina Comédia, de Dante Alighieri. Esta obra é considerada como a síntese da mentalidade medieval ao 
mesmo que já aponta para a visão do mundo renascentista, que valoriza o homem e a arte greco-romana da Antiguidade. Tendo como referência o 
texto e a leitura do livro base História da Literatura Universal sobre a Divina Comédia, leia as afirmativas abaixo: 
I. A obra é dividida em três livros: Inferno, Purgatório e Paraíso. 
II. A passagem de Dante pelo Inferno e pelo Purgatório é conduzida pelo poeta Virgílio. 
III. A passagem de Dante pelo Purgatório e pelo Paraíso é conduzida por Beatriz, eterna amada e inspiração do poeta. 
IV. A descrição do Inferno é a mais envolvente. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
Nota: 10.0 
 
A I e II 
 
B II e III 
 
C I, II e IV 
Você acertou! 
As afirmativas I, II e IV estão corretas porque a Divina Comédia é dividida em três partes – Inferno, Purgatório e Paraíso. Virgílio conduz Dante pelo 
Inferno e pelo Purgatório e Beatriz, pelo Paraíso. Segundo a autora do livro-base, o Inferno é a parte mais envolvente: “o sofrimento dos penitentes é 
narrado em um contexto vibrante (daí o termo dantesco) e se tornou mais popular que os outros dois livros, o ‘Purgatório’ e o ‘Paraíso’, que contêm 
reflexões mais sofisticadas” (livro-base, p. 109). A afirmativa III não está correta porque Dante só é conduzido por Beatriz no Paraíso, como 
mencionado. 
 
D I, III e IV 
 
E I e III 
 
Questão 6/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia estes versos: 
“Aura amara 
Aura amara 
branqueia os bosques, car- 
come a cor 
da espessa folhagem. 
Os 
bicos 
dos passarinhos 
ficam mudos, 
pares 
e ímpares. 
E eu sofro a sorte: 
dizer louvor 
em verso 
só por aquela 
que me lançou do alto 
abaixo, em dor 
— má dama que me doma. 
...........................................” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: DANIEL, Arnault. Aura Amara. Trad. De Augusto de Campos. Poemargens. <https://poemargens.blogspot.com.br/2009/07/arnaut-daniel.html>. Acesso em 01 out. 2017. 
O poema é de um dos poetas mais importantes do estilo que ficou conhecido como poesia provençal: Arnault Daniel. Nesse estilo, compunham-se 
poemas para serem cantados. Esse estilo influenciou todo continente europeu. Em Portugal, os trovadores cultivavam dois tipos de cantigas lírico-
amorosas: as cantigas de amor e as cantigas de amigo. Considerando os comentários e os conteúdos abordados no livro-base História da Literatura 
Universal sobre as cantigas de amor e as cantigas de amigo, leia as afirmativas a seguir: 
I. As cantigas de amor têm o eu lírico masculino, que se dirige à dama em termos de subserviência e vassalagem. 
II. As cantigas de amor obedecem às regras e convenções do amor cortês. 
III. As cantigas de amigo têm o eu lírico feminino e o drama é o sofrimento amoroso da mulher, geralmente pertencente às camadas populares. 
IV. As cantigas de amigo traduzem um sentimento amoroso e idealista, em linguagem rebuscada. 
Estão corretas apenas as afirmativas: 
Nota: 10.0 
 
A I e II 
 
B I, II e III 
Você acertou! 
As afirmativas I, II e III estão corretas, porque, nas cantigas de amor, “[...] ‘o eu lírico é sempre masculino e se dirige à dama em termos de vassalagem 
e subserviência – mia senhor ou mia dona’ (a palavra senhor em galego-português é invariável e significa ‘minha senhora’); obedece às regras da 
métrica e convenções do amor cortês [...]. As cantigas de amigo têm origem na Península Ibérica. O eu lírico é feminino e o drama é o sofrimento 
amoroso da mulher, geralmente pertencente às camadas populares (pastoras e camponesas, que se dirigem em confissão à mãe, às amigas)” (livro-base, 
p. 115). A afirmativa IV não está correta, porque as cantigas de amigo “apresentam um caráter mais narrativo e descritivo, têm linguagem simples, 
traduzem um sentimento natural de amor físico e são realistas” (p. 115). 
 
C I, II e IV 
 
D I, III e IV 
 
E II, III e IV 
 
Questão 7/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Enquanto nos textos de um Cláudio Manuel da Costa ou de um Gonzaga o nativismo, que aos coloridos exaltadores barrocos das grandezas do país 
sugeria descrições grandiloquentes para uso dos estrangeiros, torna-se pena sutil de consumo local. Nasce com os árcades, indubitavelmente sob 
influência das ideias da França e da América do Norte, mas como uma precisa referência aos problemas locais, aquela consciência pátria que com os 
românticos irá desaguar na vontade de independência”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: STEGAGNO-PICCHIO, Lucia História da literatura brasileira. 2. ed. Rio de Janeiro: Nova Aguilar/Lacerda Editores, 2004, p. 127. 
Considerando a citação acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira sobre o Arcadismo, é correto afirmar que: 
Nota: 10.0 
 
A A estética árcade no Brasil Colônia descarta as tendências neoclássicas, de origem francesa, e opõe-se às ideias Iluministas. 
 
B O Arcadismo é uma releitura do barroco brasileiro, empregando sobretudo as formas cultistas. 
 
C Um dos principais traços da estéticaárcade é a adesão à razão e às teses do iluminismo. 
Você acertou! 
As alternativas a, b, d e e estão incorretas A alternativa c está correta porque a estética árcade é racionalista. “A estética árcade no Brasil Colônia 
combina as tendências neoclássicas, de origem francesa, e os ideias da Ilustração, difundidos pela Europa do século XVIII [ ]. Para os poetas árcades, 
a imaginação era o elemento a ser dominado pela razão. Cabia ao poeta elaborar a expressão adequada, mais a partir da lógica e do estudo do que da 
inspiração. Por isso não podiam ser cultistas, nem usar a alegoria como faziam os barrocos. Realismo e determinismo são correntes posteriores ao 
arcadismo, fortes no século XIX. (Livro-base, p. 56). 
 
D Entre as características da estética árcade, destacam-se o uso da imaginação e o emprego exagerado das alegorias. 
 
E Os poetas árcades eram realistas e extraíam do determinismo geográfico e biológico a base ideológica de seus versos. 
 
 
Questão 8/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto: 
“A obra literária de Antero, a poética e a em prosa, atesta de modo patente a contínua e dolorosa luta de um espírito a procurar-se, a dissecar-se e, 
contemporaneamente, a desintegrar-se pouco a pouco, até o aniquilamento final. A evolução do seu espírito, através dos marcos literários e filosóficos, 
testemunha de modo claro esse esvaziamento lento de suas forças de reação e de equilíbrio, até culminar num espesso ceticismo de profundas raízes, 
poderoso a ponto de o arrastar ao suicídio”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MOISÉS, Massaud. A Literatura Portuguesa. São Paulo: Cultrix, 1965, p. 262. 
Pode-se perceber, pela citação, que a obra do poeta Antero de Quental sofreu constantes modificações. Considerando o texto e os conteúdos do livro-
base História da Literatura Universal, associe as fases da obra de Quental às suas respectivas características: 
1.Primeira fase 
2. Segunda fase 
3. Terceira fase 
( ) Irreverência 
( ) Pessimismo 
( ) Lirismo amoroso 
( ) Poesia realista de ação social 
( ) Poesia metafísica 
( ) Erotismo e religiosidade 
Agora, marque a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 2 – 2 – 1 – 3 – 3 – 1 
 
B 1 – 3 – 2 – 2 – 1 – 3 
 
C 2 – 3 – 1 – 2 – 3 – 1 
Você acertou! 
Esta é a sequência correta porque “Antero de Quental [...] foi o líder intelectual da geração realista que deu início ao realismo em Portugal. [...] Sua 
poesia passa por três fases: 1) lirismo-amoroso, erotismo e religiosidade, cujas principais obras são Raio de extinta luz e Primaveras 
românticas; 2) poesia realista de ação social e irreverência, que pode ser exemplificada com Odes Modernas; 3) poesia metafísica, como 
em Sonetos, oposta à poesia do cotidiano de Cesário Verde [...] e que se caracteriza pela preocupação com questões filosóficas eternas do ser humano, 
uma visão pessimista” (livro-base, p. 241). 
 
D 3 – 3 – 1 – 2 – 1 – 2 
 
E 1 – 3 – 1 – 3 – 2 – 2 
 
Questão 9/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia o fragmento de texto a seguir 
“Certos traços que sempre foram censurados no Classicismo tornam-se fatores positivos, como a ‘artificialidade’ das suas tendências, isto é, o caráter 
convencional do seu discurso. [...] o que havia de negativamente artificial na moda clássica foi compensado por esta circunstância, graças a certos 
escritores [...] parecem menos provincianos, mais abertos para os grandes problemas do homem que muitos românticos do século XIX. [...] Mas 
mesmo aceitando a argumentação tradicional, podemos ver que o estilo clássico se prestava bem para exprimir um mundo novo, enorme e 
desconhecido”. 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: CANDIDO, A. Literatura de dois gumes. In: CANDIDO, A. Educação pela noite e outros ensaios. São Paulo: Ática, p. 177-178. 
O Arcadismo foi um período também conhecido como Neoclassicismo, iniciou-se em 1768, com a publicação de livro de Cláudio Manuel da Costa. 
Nesse mesmo ano houve a fundação da Arcádia Ultramarina. Em 1836 foi publicado Suspiros Poéticos e Saudades, de Gonçalves de Magalhães, 
pondo fim ao Arcadismo. Considerando o fragmento acima e os conteúdos do livro-base Literatura Brasileira, relacione as obras do Arcadismo, 
listadas abaixo, aos seus respectivos autores: 
1) Tomás Antônio Gonzaga 
2) Cláudio Manuel da Costa 
3) Santa Rita Durão 
4) Basílio da Gama 
( ) Marília de Dirceu 
( ) O Uraguai 
( ) Caramuru 
( ) Obras 
Agora, marque a sequência correta: 
Nota: 10.0 
 
A 1 – 4 – 3 – 2 
Você acertou! 
Tomás Antônio Gonzaga é o autor de Marília de Dirceu; Cláudio Manuel da Costa escreveu Obras, livro que marca o início do movimento arcadista 
no Brasil; Santa Rita Durão escreveu Caramuru e Basílio da Gama, O Uraguai. As obras e seus respectivos autores foram trabalhados capítulo dois e, 
especificamente, no item 2.1 denominado Arcadismo e corresponde às páginas 51 a 60 do livro-base. 
 
B 1 – 3 – 2 – 4 
 
C 3 – 4 – 1 – 2 
 
D 3 – 2 – 4 – 1 
 
E 1 – 3 – 4 – 2 
 
 
Questão 10/10 - História da Literatura e Literatura Brasileira 
Leia a citação a seguir: 
“Do outro lado da cerca, pelos espaços entre as flores curvas, eles estavam tacando. Eles foram para o lugar onde estava a bandeira e eu fui seguindo 
junto à cerca. Luster estava procurado na grama perto da árvore florida. Eles tiraram a bandeira e a tacaram outra vez. Então puseram a bandeira de 
novo e foram até a mesa, ele tacou e o outro tacou. Então eles andaram e eu fui seguindo junto à cerca. Luster veio da árvore florida e nós seguimos 
junto à cerca e eles pararam e nós paramos e eu fiquei olhando através da cerca enquanto Luster procurava na grama” 
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FAULKNER, William. O som e a fúria. Trad. Paulo Henriques Brito. São Paulo: CosacNaify, 2004, p. 5. 
O fragmento reproduz o início do romance de Faulkner, O som e a fúria. Nesse início de romance, o narrador é alguém que sofre de deficiência mental. 
No decorrer do livro, aparecerão outros narradores, cujas histórias não correm linearmente nem em espaços comuns. Esses recursos de alguma forma 
buscavam exprimir a falta de sentido decorrente dos efeitos da Primeira Guerra Mundial, da crise econômica, entre outros eventos que abalaram a 
vida na Europa e nas Américas nas primeiras décadas do século XX. Considerando essas informações, o fragmento de texto e os conteúdos do livro-
base História da Literatura Universal sobre o Modernismo, assinale a alternativa correta: 
Nota: 10.0 
 
A O Modernismo reforçou o uso de um formato literário muito semelhante ao do Romantismo. 
 
B O romance de Faulkner, O som e a fúria, utiliza uma cronologia narrativa tradicional, marcada por uma linearidade que busca dar sentido 
ao caos gerado pelas duas grandes guerras mundiais. 
 
C O Modernismo foi marcado pelo sentimento de saudosismo e melancolia em relação ao passado. 
 
D As obras modernistas valorizavam a vida no campo (bucolismo) e criticavam a vida nos centros urbanos. 
 
E O Modernismo buscou negar os padrões e linguagem considerados tradicionais. 
Você acertou! 
Comentário: A afirmativa está correta porque a ruptura com os modelos literários tradicionais estava no centro das aspirações modernistas. Entre essas 
rupturas, estava o rompimento dos padrões usuais da linguagem literária, como no livro de Faulkner, que dá a palavra a um narrador com problemas 
mentais: “Os escritores dessa época negavam e evitavam os tipos formais e tradicionais. É um momento de revolução e busca de novos caminhos e novos 
formatos literários: a grande onda cultural do modernismo, que surgiu na Europa e depois se espalhou para os Estados Unidos nos primeiros anos do 
século XX e expressava um desejo de ruptura brusca com o passado” (livro-base, p. 254, 255).