Literatura Brasileira do Período Realista à Literatura Contemporânea

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1A Semana de Arte Moderna, que aconteceu em fevereiro de 1922, em São Paulo, foi considerada pela 
crítica a renovação das artes no Brasil. O evento abrangeu a pintura, a escultura, a poesia, a literatura e a 
música. Vários artistas, inspirados pelas vanguardas modernistas europeias, trouxeram propostas de novas 
linguagens artísticas. Sobre os acontecimentos da Semana de Arte Moderna, classifique V para as sentenças 
verdadeiras e F para as falsas: 
 
( ) O escritor Oswald de Andrade retornou da Europa com as ideias contidas no manifesto Futurista de 
Marinetti, o qual propunha uma literatura embasada na civilização técnica. 
( ) Artistas de várias áreas compreenderam os anseios de Oswald de Andrade de modernizar a literatura e a 
arte brasileira. 
( ) A Semana de Arte Moderna trouxe o rompimento com o conservadorismo da arte europeia, referência 
para a arte brasileira. 
( ) O evento foi marcado pela apresentação de novas ideias e conceitos artísticos, como a poesia através da 
declamação. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
F - F - V - F. 
B 
V - V - V - V. 
C 
V - F - F - V. 
D 
V - F - V - V. 
2Cruz e Sousa, o mais importante simbolista brasileiro, cultuou a arte do bem escrever. A obra Broquéis, 
uma coletânea de poesias, constitui uma tomada de consciência do escritor que sofreu preconceito racial. 
Sobre essa obra, analise as sentenças a seguir: 
 
I- Os Broquéis teve o prefácio assinado por Baudelaire, o grande inspirador. 
II- Cruz e Souza leu os simbolistas franceses e assimilou as lições dos mestres. 
III- “Broquel” apresenta como sinônimo a palavra escudo. Neste caso, o autor relacionou o termo às 
contrariedades vividas. 
IV- Os textos dessa obra apresentam um simbolismo discreto, sem musicalidade e sinestesia, elementos 
marcantes desse movimento. 
 
Agora, assinale a alternativa CORRETA: 
A 
As sentenças I, II e III estão corretas. 
B 
As sentenças I, III e IV estão corretas. 
C 
As sentenças I, II e IV estão corretas. 
D 
As sentenças II e IV estão corretas. 
3João da Cruz e Sousa é natural de Florianópolis (SC). Era filho de escravos alforriados, mas recebeu 
educação esmerada, tendo sido discípulo do alemão Fritz Müller, estudioso de fama universal na época. 
Exerceu o cargo de professor e jornalista no Rio de Janeiro, onde ingressou no grupo simbolista, tornando-se 
logo respeitado face ao seu estilo de escrita. Com relação às características de suas obras e a sua vida de 
forma geral, classifique V para as sentenças verdadeiras e F para as falsas: 
 
( ) O poeta foi discriminado e, muitas vezes, vítima de preconceito de cor. 
( ) Os textos em prosa desse autor trazem um simbolismo discreto, sem a musicalidade dos poemas. 
( ) No livro Broquéis, Cruz e Souza afirma-se como autor literário, ou seja, essa obra representa uma 
tomada de consciência e a assimilação da estética simbolista. 
( ) Descrição da sociedade da época e objetividade são características que fazem parte da obra de Cruz e 
Souza. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
V - F - V - V. 
B 
F - V - V - V. 
C 
F - F - F - V. 
D 
V - V - V - F. 
4(ENADE, 2018) No Brasil, a estética naturalista caracteriza-se pela apropriação das correntes científicas 
europeias a temas da realidade nacional, evidenciados no trecho do romance O cortiço, de Aluísio de 
Azevedo, que segue: 
 
"Daí a pouco, em volta das bicas era um zunzum crescente; uma aglomeração tumultuosa de machos e 
fêmeas. Uns, após outros, lavavam a cara, incomodamente, debaixo do fio de água que escorria da altura de 
uns cinco palmos. O chão inundava-se. As mulheres precisavam já prender as saias entre as coxas para não 
as molhar; via-se-lhes a tostada nudez dos braços e do pescoço, que elas despiam, suspendendo o cabelo 
todo para o alto do casco; os homens, esses não se preocupavam em não molhar o pêlo, ao contrário metiam 
a cabeça bem debaixo da água e esfregavam com força as ventas e as barbas, fossando e fungando contra as 
palmas da mão. As portas das latrinas não descansavam, era um abrir e fechar de cada instante, um entrar e 
sair sem tréguas. Não se demoravam lá dentro e vinham ainda amarrando as calças ou as saias; as crianças 
não se davam ao trabalho de lá ir, despachavam-se ali mesmo, no capinzal dos fundos, por detrás da 
estalagem ou no recanto das hortas". 
 
Analise as sentenças a seguir: 
 
I- Uma forte influência das doutrinas cientificistas, entre elas: o determinismo, o evolucionismo e o 
positivismo. 
II- A sujeição das personagens ao meio que vivem e a representação das formas de exploração capitalista 
vigente no Brasil. 
III- A experiência coletiva de moradia representada por um espaço que reduz as pessoas à condição de 
animais. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: AZEVEDO, Aluísio. O cortiço. 30. ed. São Paulo: Ática, 1997, p. 28. 
A 
As sentenças I, II e III estão corretas. 
B 
Somente a sentença II está correta. 
C 
Somente a sentença I está correta. 
D 
Somente a sentença III está correta. 
5A partir da leitura dos textos abaixo, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas: 
 
Texto 1 
"Faltava-lhe o jeito de se ajeitar. Só vagamente tomava conhecimento da espécie de ausência que tinha de si 
mesma. Se fosse criatura que exprimisse diria: o mundo é fora de mim, eu sou fora de mim. (Vai ser difícil 
escrever essa história. Apesar de eu não ter nada a ver com essa moça, terei que me escrever todo através 
dela por entre espantos meus. Os fatos são sonoros mas entre os fatos há um sussurro. É o sussurro que me 
impressiona.)" 
 
Texto 2 
"Vivia longe dos homens, só se dava bem com animais. Os seus pés duros quebravam espinhos e no sentiam 
a quentura da terra. Montado confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele. E falava uma linguagem cantada, 
monossilábica e gutural, que o companheiro entendia. A p, no se aguentava bem. Pendia para um lado, para 
o outro lado, cambaio, torto e feio. Às vezes, utilizava nas relações com as pessoas a mesma língua com que 
se dirigia aos brutos exclamações, onomatopeias. Na verdade falava pouco. Admira as palavras compridas e 
difíceis da gente da cidade, tentava reproduzir algumas em vão, mas sabia que elas eram inúteis e talvez 
perigosas." 
 
I- As narrativas "A hora da estrela" e "Vidas Secas" evidenciam a fragilidade da condição humana e o 
silêncio instituído no discurso das personagens. 
 
PORQUE 
 
II- Podemos considerar que existe um quadro de desumanização das personagens que se reflete numa crise 
da linguagem. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: RAMOS, Graciliano. Vida Secas. 105a ed. Rio de Janeiro: Record, 2008, p. 20; 
LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. Rio de Janeiro: Rocco, 1998, p. 24. 
A 
As asserções I e II são proposições falsas. 
B 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
C 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
D 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
6Paralelamente ao realismo e ao naturalismo, surgiu na França o movimento dos parnasianos, o qual 
enfatizava a perfeição da forma e da estilística. Essa escola literária teve influência da doutrina “arte pela 
arte”, que ressalta o belo. Sobre o Parnasianismo, associe os itens, utilizando o código a seguir: 
 
I- Alberto de Oliveira. 
II- Os autores Parnasianos. 
III- A poesia parnasiana. 
IV- Parnaso. 
 
( ) Nome que influenciou os temas e a concepção de arte. 
( ) Um dos representantes que trouxe de Paris as novidades literárias. 
( ) Pretendiam um retorno à clareza clássica. 
( ) Expressão artística que abordava temas universais, como a natureza, por exemplo. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
II - IV - I - III. 
B 
I - IV - II - III. 
CIV - II - III - I. 
D 
IV - I - II - III. 
7O Naturalismo, por meio do caráter mais científico, buscou um novo tratamento ao Realismo. Em seus 
textos, os escritores naturalistas relataram a decadência das instituições e denunciam a hipocrisia. No que se 
refere à criação literária desse movimento, associe os itens, utilizando o código a seguir: 
 
I- Aluísio de Azevedo. 
II- Herculano Marcos Inglês de Souza. 
III- Raul Pompeia. 
IV- Júlio César Ribeiro. 
 
( ) A Carne. 
( ) O Ateneu. 
( ) O Livro de uma Sogra. 
( ) O Coronel Sangrado. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA: 
A 
II - I - IV - III. 
B 
IV - III - I - II. 
C 
IV - I - III - II. 
D 
I - III - IV - II. 
8Leia a seguir um trecho do romance Vidas Secas, de Graciliano Ramos, e responda à questão seguinte. 
 
Capítulo XII - O Mundo Coberto de Penas 
 
O mulungu [espécie de árvore] do bebedouro cobria-se de arribações [que fazem migração de acordo com as 
estações]. Mau sinal, provavelmente o sertão ia pegar fogo. Vinham em bandos, arranchavam-se nas árvores 
da beira do rio, descansavam, bebiam e, como em redor não havia comida, seguiam viagem para o sul. O 
casal agoniado sonhava desgraças. O sol chupava os poços, e aquelas excomungadas levavam o resto da 
água, queriam matar o gado. 
 
[...] 
Como era que Sinha Vitória tinha dito? A frase dela tornou ao espírito de Fabiano e logo a significação 
apareceu. As arribações bebiam a água. Bem. O gado curtia sede e morria. Muito bem. As arribações 
matavam o gado. Estava certo. Matutando, a gente via que era assim, mas Sinha Vitória largava tiradas 
embaraçosas. Agora Fabiano percebia o que ela queria dizer. Esqueceu a infelicidade próxima, riu-se 
encantado com a esperteza de Sinha Vitória. Uma pessoa como aquela valia ouro. Tinha idéias, sim senhor, 
tinha muita coisa no miolo. Nas situações difíceis encontrava saída. Então! Descobrir que as arribações 
matavam o gado! E matavam. Aquela hora o mulungu do bebedouro, sem folhas e sem flores, uma 
barrancharia pelada, enfeitava-se de penas. 
 
[...] 
Alargou o passo, desceu a ladeira, pisou a terra de aluvião, aproximou-se do bebedouro. Havia um bater 
doido de asas por cima da poça de água preta, a garrancheira do mulungu estava completamente invisível. 
Pestes. Quando elas desciam do sertão, acabava-se tudo. O gado ia finar-se, até os espinhos secariam. 
Suspirou. Que havia de fazer? Fugir de novo, aboletar-se noutro lugar, recomeçar a vida. Levantou a 
espingarda, puxou o gatilho sem pontaria. Cinco ou seis aves caíram no chão, o resto se espantou, os galhos 
queimados surgiram nus. Mas pouco a pouco se foram cobrindo, aquilo não tinha fim. 
 
[...] 
Chegou-se a casa, com medo. Ia escurecendo, e àquela hora ele sentia sempre uns vagos terrores. 
Ultimamente vivia esmorecido, mofino, porque as desgraças eram muitas. Precisava consultar Sinha Vitória, 
combinar a viagem, livrar-se das arribações, explicar-se, convencer-se de que não praticara injustiça 
matando a cachorra. Necessário abandonar aqueles lugares amaldiçoados. Sinha Vitória pensaria como ele. 
 
Com base no fragmento apresentado, analise as sentenças a seguir: 
 
I- O foco narrativo do romance está em terceira pessoa e o enredo descreve a história de uma família de 
retirantes nordestinos que foge da seca. 
II- Podemos considerar que o título do capítulo alude à quantidade de aves pousadas no mulungo como 
também as dores de um mundo coberto de sofrimento. 
III- A maneira como se elabora o pensamento de Fabiano dá ao texto uma forte dimensão psicológica. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: RAMOS, Graciliano. Vidas Secas. Rio de Janeiro: Record, 199, p. 108-115. Texto adaptado. 
A 
Somente a sentença III está correta. 
B 
Somente a sentença II está correta. 
C 
Somente a sentença I está correta. 
D 
As sentenças I, II e III estão corretas. 
9Os textos literários do movimento Realista possuíam um forte caráter ideológico, eram marcados por uma 
linguagem política e de denúncia. Sobre o Realismo, é correto afirmar que: 
A 
Enfatizava uma volta ao passado. 
B 
Abordava temas sociais e a realidade do ser humano. 
C 
Valorizava a natureza como princípio da criação artística. 
D 
Havia maior preocupação com a subjetividade. 
10(ENADE, 2018) Leia a seguir o trecho do livro Os Sertões, em que Euclides da Cunha descreve o 
sertanejo, e responda à questão seguinte. 
 
"O sertanejo é, antes de tudo, um forte. Não tem o raquitismo exaustivo dos mestiços neurastênicos do 
litoral. 
A sua aparência, entretanto, ao primeiro lance de vista, revela o contrário. Falta-lhe a plástica impecável, o 
desempeno, a estrutura corretíssima das organizações atléticas. 
É desgracioso, desengonçado, torto. Hércules-Quasímodo, reflete no aspecto a fealdade típica dos fracos. O 
andar sem firmeza, sem aprumo, quase gingante e sinuoso, aparenta a translação de membros desarticulados. 
Agrava-o a postura normalmente abatida, num manifestar de displicência que lhe dá um caráter de 
humildade deprimente. A pé, quando parado, recosta-se invariavelmente ao primeiro umbral ou parede que 
encontra; a cavalo, se sofreia o animal para trocar duas palavras com um conhecido, cai logo sobre um dos 
estribos, descansando sobre a espenda da sela. Caminhando, mesmo a passo rápido, não traça trajetória 
retilínea e firme. Avança celeremente, num bambolear característico, de que parecem ser o traço geométrico 
os meandros das trilhas sertanejas. E se na marcha estaca pelo motivo mais vulgar, para enrolar um cigarro, 
bater o isqueiro, ou travar ligeira conversa com um amigo, cai logo - cai é o termo - de cócoras, 
atravessando largo tempo numa posição de equilíbrio instável, em que todo o seu corpo fica suspenso pelos 
dedos grandes dos pés, sentado sobre os calcanhares, com uma simplicidade a um tempo ridícula e adorável. 
É o homem permanentemente fatigado. 
Reflete a preguiça invencível, a atonia muscular perene, em tudo: na palavra remorada, no gesto contrafeito, 
no andar desaprumado, na cadência langorosa das modinhas, na tendência constante à imobilidade e à 
quietude. 
Entretanto, toda esta aparência de cansaço ilude. 
Nada é mais surpreendedor do que vê-la desaparecer de improviso. Naquela organização combalida operam-
se, em segundos, transmutações completas. Basta o aparecimento de qualquer incidente exigindo-lhe o 
desencadear das energias adormecidas. O homem transfigura-se. Empertiga-se, estadeando novos relevos, 
novas linhas na estatura e no gesto; e a cabeça firma-se-lhe, alta, sobre os ombros possantes aclarada pelo 
olhar desassombrado e forte; e corrigem-se-lhe, prestes, numa descarga nervosa instantânea, todos os efeitos 
do relaxamento habitual dos órgãos; e da figura vulgar do tabaréu canhestro reponta, inesperadamente, o 
aspecto dominador de um titã acobreado e potente, num desdobramento surpreendente de força e agilidade 
extraordinárias." 
 
A partir do trecho extraído do romance, analise as afirmativas a seguir: 
 
I- A descrição do sertanejo é constatada por sua atuação durante a Guerra dos Canudos. 
II- O sertanejo é descrito como alguém aparentemente frágil e cansado, mas forte para enfrentar os 
problemas. 
III- O sertanejo mesmo em condições naturais favoráveis, está submetido ao isolamento social. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: CUNHA, Euclides da. Os Sertões. São Paulo: Três, 1984, p. 51. Disponível em: 
http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000091.pdf. Acesso em: 23 jun. 2018. 
A 
Somente a sentença I está correta. 
B 
As sentenças I e II estão corretas. 
C 
Somente a sentença III está correta. 
D 
Somente a sentença II está correta. 
11A partir da leitura do fragmento da narrativa "A hora da estrela", de Clarice Lispector, avalie as asserções 
a seguir e a relação proposta entre elas: 
 
(ENADE, 2018) "Escrevo neste instante com algum prévio pudor por vos estar invadindocom tal narrativa 
tão exterior e explícita De onde no entanto até sangue arfante de tão vivo de vida poderá quem sabe escorrer 
e logo se coagular em cubos de geléia trêmula. Será essa história um dia o meu coágulo? Que sei eu. Se há 
veracidade nela - e é claro que a história é verdadeira embora inventada - , que cada um a reconheça em si 
mesmo porque todos nós somos um e quem não tem pobreza de dinheiro tem pobreza de espírito ou saudade 
por lhe faltar coisa mais preciosa que ouro - existe a quem falte o delicado essencial. (...)" 
 
- A metalinguagem é um recurso narrativo fundamental na configuração do texto literário "A hora da 
estrela". 
 
PORQUE 
 
- É possível observar a construção de um monólogo interior, da tomada de consciência do narrador, 
sinalizando suas reflexões sobre a vida e o processo de criação. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: LISPECTOR, Clarice. A hora da estrela. 23ª ed. Rocco, p. 18. 
A 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
B 
As asserções I e II são proposições falsas. 
C 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
D 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
12Leia se seguir um trecho do poema Morte e Vida Severina, escrito por João Cabral de Melo Neto na 
década de 1950, e responda à questão seguinte. 
 
[...] 
- Essa cova em que estás, 
com palmos medida, 
é a conta menor 
que tiraste em vida. 
- É de bom tamanho, 
nem largo nem fundo, 
deste latifúndio. 
- Não é cova grande, 
é cova medida, 
é a terra que querias 
ver dividida. 
 
- É uma cova grande 
para teu pouco defunto, 
mas estarás mais ancho 
que estavas no mundo. 
- É uma cova grande 
para teu defunto parco, 
porém mais que no mundo 
te sentirás largo. 
- É uma cova grande 
para tua carne pouca, 
mas a terra dada 
não se abre a boca. 
[...] 
 
Considerando a narrativa protagonizada pelo personagem Severino, migrante nordestino que foge da seca, 
analise as sentenças a seguir: 
 
I- A cena evidencia os padecimentos da vida do sertanejo, representados pela ideia de que a cova é o maior 
do que o espaço ocupado por ele em vida. 
II- O enterro de um trabalhador rural evidencia a precariedade da condição humana de Severino. 
III- O conflito social abordado no poema atinge, de certa forma, todos os retirantes do nordeste brasileiro 
que fogem da seca e da morte. 
 
Assinale a alternativa CORRETA: 
 
FONTE: MELO NETO, João Cabral de. Morte e vida severina e outros poemas em voz alta. 15 ed. Rio de 
Janeiro: José Olympio, 1981, p. 87-88. 
A 
Somente a sentença I está correta. 
B 
Somente a sentença III está correta. 
C 
As sentenças I, II e III estão corretas. 
D 
Somente a sentença II está correta.