HISTÓRIA DO DESIGN - ATIVIDADE 2 (A2)

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• Pergunta 1 
 Leia o trecho a seguir: 
Segundo a descrição de Meggs (2009, p. 318) sobre a poesia futurista: “O número de junho de 1913 
publicou artigo de Marinetti que conclamava uma revolução tipográfica contra a tradição clássica. A 
harmonia era rejeitada como qualidade do design porque era indiferente aos ‘saltos e explosões’ de estilo 
que perpassavam a página. Numa página, três ou quatro cores de tinta e vinte tipos diferentes (itálicos 
para impressões rápidas, negritos para ruídos e sons violentos) podiam redobrar a força expressiva das 
palavras. [...] Barulho e velocidade, duas condições dominantes da vida do século XX, eram expressos na 
poesia futurista. Marinetti escreveu que um homem que testemunhou uma explosão não se detém para 
conectar gramaticalmente suas orações, mas lança a seus ouvintes gritos e palavras estridentes. Ele 
conclamava os poetas a se libertarem da servidão à gramática e abrir novos mundos de expressão”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 318. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise atentamente as poesias ilustradas a 
seguir: 
 I. [ChS1] 
Figura 5 – Bifszf (1915), de Ardengo Soffici. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 320. 
II. 
Figura 6 – Il Pleut (1918), de Guillaume Apollinaire. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 323. 
 III. 
Figura 7 – Le Coeur à barbe (1922), autor anônimo. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 IV. 
Figura 8 – Poeme (1917), de Hugo Ball. 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 327. 
 
Agora, assinale a alternativa que apresenta somente os poemas que pertencem ao movimento futurista. 
 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Os dois primeiros poemas utilizam as letras para 
contestar o servilismo à gramática e promover o movimento e o dinamismo típicos 
das máquinas e das grandes cidades. 
 
 
• Pergunta 2 
 
André Breton foi um dos idealizadores do surrealismo e escritor de alguns manifestos surrealistas, 
conhecido por sua tendência à teorização e à organização. 
Segundo Ades (2006, p. 110): “Afirma Breton que a origem de seu interesse pelo automatismo foi Freud. 
Como estudante de medicina, trabalhara na Clínica Charcot sob a orientação do neurologista Babinski 
[...]. Escrevendo no manifesto sobre os anos que antecederam a guerra, diz Breton: ‘Completamente 
ocupado com Freud, [...] decidi obter de mim mesmo [...] um monólogo pronunciado o mais rápido 
possível [...]”. 
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 110. 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Breton foi responsável por difundir o trabalho do surrealismo baseado na obra de Freud. 
 
II. Breton fundamentou a teoria surrealista na obra de Freud. 
III. Breton utilizou a obra de Freud para ajudar a tratar os transtornos mentais, apoiado pelo próprio 
Freud. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. André Breton ajudou a difundir os estudos de 
Sigmund Freud na França e utilizou a teoria freudiana para produzir parte da teoria 
surrealista. 
 
 
• Pergunta 3 
 
Leia o trecho a seguir: 
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma: “Os líderes do grupo, 
entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e Behrens, eram influenciados por William 
Morris e o movimento inglês Arts and Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia 
repulsa pelos produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em protesto 
romântico contra a Revolução Industrial, a 
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio para conferir forma e 
significado a todas as coisas feitas pelas máquinas, inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia 
de Gesamkultur, isto é, uma nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O 
design era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar 
a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”. 
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302. 
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base sobre as posições 
defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund , analise as seguintes afirmativas: 
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à indústria. 
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e desconsiderava o estilo 
individual. 
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a inspiração artística, 
independentemente dos processos industriais. 
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela adaptação do design aos 
processos de produção. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que 
acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das máquinas; 
Henry van de Velde e Peter Behrens defendiam a independência da criação artística 
em relação à máquina. 
 
 
• Pergunta 4 
 
Leia o trecho a seguir: 
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava articular o trabalho artesanal e 
o industrial para gerar o desenvolvimento da economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por 
políticas muito concretas, se constituiu a Deutscher Werkbund , que em seu programa de 1910 sintetizou 
algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção das melhores forças da arte, da 
indústria, do artesanato e do comércio. Se apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e 
dedicação”. 
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra, 2005, p. 148 (livre 
 
tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal objetivo político para 
que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do artesanato e da indústria? 
Resposta 
Correta: 
 
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e ao 
Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado alemão 
como forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e industriais, com o 
objetivo de alavancar a competitividade da Alemanha no mercado mundial, igualando-
a aos EUA e ao Reino Unido. 
 
 
• Pergunta 5 
 
A arquitetura do Estilo Internacional apresenta características peculiares, as quais se relacionavam 
especialmente aos materiais específicos da produção industrial. Com base nessas informações, observe 
com atenção as seguintes obras arquitetônicas do Estilo Internacional: 
 
Figura 9 – Bauhaus Dessau 
(1925-1926), de Walter Gropius e Adolf Meyer. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125. 
 
Figura 10 – Villa Savooye 
(1929-1931), de Le Corbusier. 
FLORES, O. S. Historia del diseño industrial. México: Trillas, 1992, p. 120-125. 
 
Considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito das características do Estilo 
Internacional, aparentes nos modelos arquitetônicos apresentados, analise as afirmativas a seguir: 
 
I. Utilizavam o vidro e o concreto, pois são matérias-primas popularizadas pela industrialização. 
II. Desconsideravam a ornamentação, pois não qualificava os aspectos funcionais da arquitetura. 
III. Utilizavam-sede áreas verdes e grandes gramados, por questões relacionadas à sustentabilidade. 
IV. Tinham apreço pelo branco como uma cor pura que representava a modernidade. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
 
Resposta Correta: 
I e II. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de 
materiais industrializados como o vidro e o concreto e evitava a utilização de 
ornamentos. 
 
 
• Pergunta 6 
 
Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da arquitetura, como 
complementa Bhaskaran (2007, p. 154): “Caracterizado pelo emprego de materiais industriais, como o 
cristal e o aço, assim como pela aproximação utilitarista e descarada da arquitetura e do interiorismo, o 
estilo internacional alcançou seu apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em que foi evoluindo, 
alguns designers como Eero Saarinen e Charles Eames o humanizaram, constratando formas geométricas 
e orgânicas, enquanto outros, como Kenzo Tange, o levaram ao extremo da desumanização dos materiais 
e superfícies, em um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. 
Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo Internacional, analise as 
características descritas a seguir: 
 
 
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez. 
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação. 
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição. 
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa. 
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas. 
Resposta Correta: 
I, III e IV. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de 
materiais industrializados, baseou-se nas técnicas de produção em massa e evitava a 
utilização de ornamentação. 
 
 
• Pergunta 7 
 
Observe atentamente as seguintes imagens: 
 
Figura 3 – Violino e uvas . 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 575. 
 
Figura 4 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
De acordo com o conteúdo estudado no texto-base, e considerando a sequência de imagens apresentadas, 
assinale a alternativa correta. 
 
Resposta 
Correta: 
 
A primeira imagem pertence à fase sintética do cubismo, caracterizada pela utilização de 
colagens de itens de materiais que não anteriormente não faziam parte da pintura; a 
segunda faz parte da fase analítica, caracterizada pela fragmentação e distorção. 
 
 
• Pergunta 8 
 
Leia o excerto a seguir: 
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o trabalho dos surrealistas: 
“Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com os escritos de Sigmund Freud, que havia 
demonstrado que, quando as ideias que temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a criança e 
o selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que levou os surrealistas a 
proclamar que a arte não pode nunca ser produzida somente com base na razão plenamente desperta. 
Admitiam que a razão poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”. 
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457. 
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra: 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593. 
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre as características do 
surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um objeto, representada pelo 
pano jogado ao chão na obra. 
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois planos, um da praia e 
outro da figura de um cachorro. 
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos uns aos outros, está 
presente na obra de Dalí. 
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros ou confusos e fundidos, 
caracteriza a obra de Dalí. 
 
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas. 
Resposta Correta: 
II e IV. 
Comentário 
da resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de diferentes 
elementos, técnica que possibilita a criação de diferentes planos na mesma obra. Além 
disso, a mistura de diversos elementos oníricos que podem ser claros, confusos ou 
fundidos aos objetos reais cria uma representação de sonho, característica do 
surrealismo. 
 
 
• Pergunta 9 
 
Leia o trecho a seguir: 
O Estilo Internacional surgido após a Primeira Guerra Mundial (1914-1918) tornou-se um movimento 
dominante ao redor do mundo até meados de 1965, conforme afirma Bhaskaran (2007, p. 154): “Quando 
a Bauhaus se dissolveu, no ano de 1933, [...] professores da instituição emigraram para os Estados 
Unidos, muitos por meio do Reino Unido. Desde ali continuaram promovendo a filosofia da Bauhaus 
mediante exposições, comissões arquitetônicas e [...] ocupando cargos de grande renome depois da 
guerra”. 
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño contemporáneo. 
Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução). 
 
Considerando a leitura do trecho os conhecimentos adquiridos no texto-base, avalie os arquitetos 
relacionados a seguir e assinale V para aqueles que fizeram parte do Estilo Internacional e F para os 
demais: 
 
( ) Walter Gropius. 
( ) Ludwig Mies van der Rohe. 
( ) Oscar Niemeyer. 
( ) Peter Behrens. 
 
Resposta Correta: 
V, V, V, F. 
 
 
• Pergunta 10 
 
Observe e analise com cuidado o seguinte quadro cubista de Picasso: 
Figura 2 – As meninas de Avignon , de 1906-1907. 
 
 JANSON, H. W. História da Arte . Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1992, p. 682. 
 
Agora, leia o trecho a seguir: 
Segundo Golding (2006, p. 45): “Em Les demoiselles 
temos, embora de maneira experimental e desajeitada, um novo enfoque do problema da representação 
de volumes tridimensionais numa superficie bidimensional. É aí que reside a originalidade suprema 
desse quadro”. 
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna . Rio de Janeiro: 
Zahar, 2006, p. 45. 
 
Os cubistas utilizavam a representação facetada geométrica. De acordo com as informações expostas, e 
considerando os conhecimentos adquiridos no texto-base a respeito do uso das formas geométricas do 
cubismo, analise as afirmativas a seguir. 
 
I. Os artistas cubistas fundamentavam suas obras na apreciação da matemática e dos símbolos 
geométricos. 
II. A representação da natureza e da sociedade de forma brusca e quebrada, criticando-a, justificava a 
 
estética do movimento cubista. 
III. O cubismo buscava a representação de um objeto por meio de vários pontos de vista diferentes. 
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativa(s) correta(s). 
Resposta Correta: 
III, apenas. 
Comentário da 
resposta: 
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo buscava representar um mesmo 
objetivo de vários pontos de vista diferentes, utilizando, assim, formas geométricas 
para atingir essa planificação da perspectiva com maior facilidade.