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GABARITO 2 ARTE / ARTES VISUAIS Conhecimentos Específicos: IDADE ANTIGA: ARTE NO ANTIGO EGITO E MESOPOTÂMIA Nº Gabarito Habilidade Objeto de Conheci mento 1 Resposta: a) Alternativa D. b) Alternativa B. c) Resposta - Figura 1. (CG.EF69AR02. s) Pesquisar e analisar diferentes estilos visuais, contextualizando-os no tempo e no espaço. (CG.EF69AR36. n) Conhecer os movimentos artísticos da história, identificando o seu contexto histórico, a estética visual, as características, os aspectos formais e temáticos e as influências artísticas do período. (CG.EF69AR42.n) Perceber o sentido que um objeto ou obra de arte propõe, articulando-o tanto aos elementos da linguagem visual, quanto aos materiais e suportes utilizados, visando a desenvolver, por meio da observação e da fruição, a capacidade de construção de sentido, reconhecimento, análise e identificação no conjunto da imagem e de seus produtores. CG.EF69AR07. s) Dialogar com princípios conceituais, proposições temáticas, repertórios imagéticos e processos de criação nas suas produções visuais. (CG.EF69AR48.n) Desenvolver o potencial criador, mantendo uma atitude de busca articulada à percepção, à imaginação, à emoção, à investigação, à sensibilidade e à reflexão, ao Contextos e Práticas Elementos da Linguage m Processos de Criação 2 Espera-se que o aluno: a) A lei da frontalidade é a característica mais marcante na pintura egípcia. Essa regra determinava que os corpos fossem pintados em dois ângulos diferentes e geralmente, acompanhada de textos, feitos em escrita hieroglífica (as palavras e expressões eram representadas por desenhos). b) Preto: associado à noite e à morte, - Branco: simboliza a pureza e a verdade. - Vermelho: representava a energia, o poder e a sexualidade. - Amarelo: associado à eternidade - Verde: simboliza a regeneração e a vida. - Azul: associado ao rio Nilo e ao céu. c) O aluno deverá escolher no corpo do texto e escrever três características das pinturas egípcias. d) No desenho com a lei da frontalidade, espera-se que o aluno: apreenda as regras da lei da frontalidade. Atenção: O objetivo principal dessa atividade é que o aluno reconheça como o desenho dos egípcios, não importa nesse momento o veículo que está sendo usado para que este conhecimento se concretize seja uma figura pronta. Para tanto é preciso olhar para as habilidades pretendidas. Cenário da figura: É importante perceber se o aluno apresenta uma evolução no traçado do desenho, se já consegue ocupar o espaço, não ficando somente no desenho na linha base do quadro posto. - Ao final, espera-se que o aluno faça um desenho autoral e que tenha um bom acabamento. 3 Espera-se que o aluno: Escreva o seu nome na escrita hieroglífica. Ao final, que o desenho seja autoral e que tenha um bom acabamento. 4 Espera-se que o aluno responda: a) Alternativa D. b) Alternativa C. c) Alternativa B. 5 Espera-se que o aluno responda: a) Alternativa A. b) Alternativa C. c) Escrita cuneiforme, aluno deverá substituir cada letra do nome por um símbolo cuneiforme e desenhar no espaço reservado. 3 6 a) Na pintura, os artistas reproduziam cenas de caçadas, batalhas e da vida dos reis e dos deuses. Muitas pinturas eram produzidas para adornar os templos e palácios como os murais. Utilizavam diversas cores (com maior incidência do preto, branco, vermelho e amarelo) e mosaicos para retratar cenas do cotidiano, de guerra, rituais, cerimônias, deuses e também a história desses povos. b) A arquitetura mesopotâmica não foi tão duradoura quanto às do Egito Antigo, isto porque os palácios eram grandiosos e com paredes grossas, mas como não havia pedreiras naquela região, foi construído com tijolos cozidos ao sol, o que ocasionou pouca durabilidade dessas construções. c) Os escultores representavam o corpo humano de forma rígida, sem expressão de movimento e sem detalhes anatômicos. As figuras esculpidas em baixo- relevo com grande realismo: pés, mãos e braços ficavam colados ao corpo, coberto com longos mantos; os olhos eram completados com esmalte brilhante. As estátuas conservavam sempre uma postura estática ante a grandiosidade dos deuses. d) Zigurate de Ur, (topo da montanha) torre de vários andares, em geral sete, sobre a qual havia uma capela, usada para observar o céu. - A porta de Ishatar, foi uma imponente estrutura construída pelos babilônicos em tijolos moldados decorados com fileiras de animais como dragões, ou leões, nas cores: amarelo, azul, braço e vermelho. realizar e fruir as produções artísticas. 4 ARTE / DANÇA Conhecimentos Específicos Antiguidade; Práticas da linguagem; Atividade Gabarito Habilidade Objeto de Conhecimento 1 Danças religiosas; Danças dramáticas; Danças líricas; Danças especiais. (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Elementos da Linguagem 2 Se comunicar e criar amizades durante as interações sociais; rezar para um deus durante cerimônias oficiais e rituais religiosos; para curar enfermos, especialmente durante as danças macabras; expressar sentimentos de interesse romântico ou à família. (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Elementos da Linguagem 3 (D) Dionísio. (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Elementos da Linguagem 4 (C) Cada dança antiga na Grécia expressava um sentimento particular. (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, Elementos da Linguagem 5 influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. 5 Espera-se que o aluno elabore uma resposta em que seja possível identificar a interpretação do aluno sobre o texto. Espera-se que cite como a dança ganhou importância na sociedade grega antiga, pontuando fatores como: • “Cada dança antiga expressava um sentimento particular”. • “A dança tinha diversas funções na Antiguidade”. • “A arte da dança era vista como um meio de comunicação entre mortais e imortais”. • O povo grego dançavadurante rituais religiosos em homenagem ao deus Dionísio, embora a dança também estivesse presente em outros rituais. (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Elementos da Linguagem 6 “Na verdade, a dança era um meio de distinguir a condição social, gênero, idade e país de origem de dançarinos antigos.” (CG.EF69AR67.n) Pesquisar, analisar e identificar como os processos migratórios e de colonização, influenciam a dança nos contextos locais, regionais e nacionais, em suas diferentes formas de expressão, estilos e códigos. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Elementos da Linguagem 6 ARTE / MÚSICA Conhecimentos Específicos Música étnica: Indígena, Afro-brasileira, Latino-americana Nº Gabarito Habilidade Objeto de Conhecimento 1 b) V – V – V – F – F. (CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. Contextos e Práticas 2 a) Colonial. b) A música era usada como ferramenta de conversão. c) Flauta, gaitas e violas. d) Que os colonizadores ensinavam canto gregoriano aos índios. (CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da Arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Contextos e Práticas Matrizes estéticas e culturais (artes integradas) 3 O violão, que nos remete à viola, instrumento trazido pelos portugueses e utilizado na catequização dos índios. O termo “sertanejo indígena”, influência da música popular brasileira. O termo “resgatar a cultura tradicional”, que nos remete aos povos que deixaram de exercer sua cultura. (CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da Arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Contextos e Práticas Matrizes estéticas e culturais (artes integradas) 4 Resposta pessoal. (CG.EF69AR16.s) Analisar criticamente, por meio da apreciação musical, usos e funções da Música em seus contextos de produção e circulação, relacionando as práticas musicais às diferentes dimensões da vida social, cultural, política, histórica, econômica, estética e ética. Contextos e Práticas 5 O compositor se utiliza de instrumentos que caracterizam os povos africanos (tambores), indígenas (claves) e os portugueses (viola) para enfatizar CG.EF69AR21.s) Explorar e analisar fontes e materiais sonoros em práticas de composição/criação, execução e apreciação musical, reconhecendo timbres Elementos da Linguagem 7 a história da formação do povo brasileiro. e características de instrumentos musicais diversos. 6 a) Resposta no texto: fortalecer a herança musical ibero- mediterrânea e afro- indígena no Brasil. b) Frevos, cocos, maracatus Resposta pessoal. CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. Contextos e Práticas 8 ARTE / TEATRO Conhecimentos Específicos Introdução à recepção teatral II, Dramaturgia II. Atividade Gabarito Habilidade Objeto de Conhecimento 1 A) Asteca; mexicano (CG.EF69AR133.n) Compreender as teatralidades presentes nas mais diversas culturas em era pré-colombiana e pós colombiana, como forma de pesquisa e resgate de variadas manifestações culturais. (CG.EF69AR134.n) Ler, analisar e pesquisar formas de expressão, representação e apresentação nas mais variadas perspectivas circunscritas na história do Teatro Contextos e Práticas (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 2 O entendimento do teatro como uma linguagem que já nasce em um território híbrido. (CG.EF69AR133.n) Compreender as teatralidades presentes nas mais diversas culturas em era pré-colombiana e póscolombiana, como forma de pesquisa e resgate de variadas manifestações culturais. (CG.EF69AR134.n) Ler, analisar e pesquisar formas de expressão, representação e apresentação nas mais variadas perspectivas circunscritas na história do Teatro Contextos e Práticas (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 9 3 Resposta a depender do repertório do aluno. Caso a maioria não conheça alguma etnia que apresente as características citadas no texto, será importante para a professora ou o professor retomar o conteúdo e/ou abordar as diversas etnias, presentes não só no nosso estado, em face às apresentações artísticas. (CG.EF69AR133.n) Compreender as teatralidades presentes nas mais diversas culturas em era pré-colombiana e póscolombiana, como forma de pesquisa e resgate de variadas manifestações culturais. (CG.EF69AR134.n) Ler, analisar e pesquisar formas de expressão, representação e apresentação nas mais variadas perspectivas circunscritas na história do Teatro Contextos e Práticas (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 4 Teatro, audiovisual, dança, música – podemos pensar na performance como linguagem que não está diretamente citada, mas que faz parte da apresentação. (CG.EF69AR133.n) Compreender as teatralidades presentes nas mais diversas culturas em era pré-colombiana e póscolombiana, como forma de pesquisa e resgate de variadas manifestações culturais. (CG.EF69AR134.n) Ler, analisar e pesquisar formas de expressão, representação e apresentação nas mais variadas perspectivas circunscritas na história do Teatro (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Contextos e Práticas Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 10 5 Situar a importância de entender o campo do teatro como campodemocrático. É importante sempre ressaltar que teatro na escola é para todos, e não somente para quem acredita na aptidão. (CG.EF69AR133.n) Compreender as teatralidades presentes nas mais diversas culturas em era pré-colombiana e póscolombiana, como forma de pesquisa e resgate de variadas manifestações culturais. (CG.EF69AR134.n) Ler, analisar e pesquisar formas de expressão, representação e apresentação nas mais variadas perspectivas circunscritas na história do Teatro (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Contextos e Práticas Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 6 Resposta pessoal de acordo com o repertório do aluno. (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 11 CIÊNCIAS Nº RESPOSTA HABILIDADES Unidade Temática 1 Letra C c) mensagens que são levadas ao cérebro, o qual envia sinais para cada órgão do corpo humano. (CG.EF06CI07.s) Justificar o papel do sistema nervoso na coordenação das ações motoras e sensoriais do corpo, com base na análise de suas estruturas básicas e respectivas funções. Vida e Evolução 2 Letra B b) momento em que o sistema nervoso integra as mensagens recebidas e coordena todas as funções e ações do corpo humano. 3 a) Resposta: dendrito 3.b) Resposta: conduzem os estímulos captados do ambiente ou de outras células em direção ao corpo celular. 4 4. Caça-palavras 1. Apresenta função primordial no equilíbrio do corpo. Resposta: cerebelo. 2. Caixa de proteção do cérebro. Resposta: craniana. 3. Órgão que controla a maioria das funções no corpo humano. Resposta: cérebro. 4. Células que possuem a função de envolver e nutrir os neurônios. Resposta: gliais. 5. Neurônios aglomerados, situados fora do sistema nervoso central, que estão espalhados pelo corpo. Resposta: gânglios. 6. Conjunto de membranas que reveste e protege o SNC. Resposta: meninges. 7. Correspondem a feixes de fibras nervosas envolvidas por tecido conjuntivo. Resposta: nervos. 8. Unidade celular, considerada unidade básica do sistema nervoso. Resposta: neurônio. 9. Junções entre a terminação de um neurônio e a membrana de outro neurônio. Resposta: sinapse. 5 Possíveis respostas: Ação involuntária - batimento cardíaco de Gilson e dos colegas. Ação involuntária - respiração de Gilson e dos colegas. 12 Ação voluntária - mudança de rota (itinerário mental) do percurso de volta de Gilson e dos colegas. Ação voluntária - ato de pedalar. Ação voluntária - decidir andar de bicicleta. 6 Resposta: os constituintes do sistema nervoso central são a medula espinhal e o encéfalo. O encéfalo é constituído pelo cérebro, cerebelo e tronco encefálico, portanto o cérebro está na porção denominada encéfalo. 7 a) Letra C b) esqueleto. b) Resposta: movimentação do corpo, sustentação, o apoio para músculos, proteção de órgãos vitais, armazenamento de substâncias, como cálcio e fósforo, e produção de células sanguíneas. c) Resposta: cálcio e fósforo. (CG.EF06CI09.s) Deduzir que a estrutura, a sustentação e a movimentação dos animais resultam da interação entre os sistemas muscular, ósseo e nervoso. 8 Resposta: o álcool afeta o sistema nervoso central (SNC) e pode causar perda dos reflexos, problemas de atenção, perda de memória, sonolência, coma, até podendo levar à morte. (CG.EF06CI10.s) Explicar como o funcionamento do sistema nervoso pode ser afetado por substâncias psicoativas. 9 a) Resposta: perda de grandes áreas com cobertura vegetal, diminuição na evapotranspiração, aumento dos poluentes na atmosfera, perda da diversidade vegetal, morte de animais, empobrecimento do solo, com a perda de nutrientes, problemas respiratórios na população local, dentre outros. b) Resposta: os incêndios do Pantanal podem estar relacionados aos processos de ocupação humana e o aumento das atividades antrópicas no local que afetam o bioma, além de outras condições como calor, alta temperatura, baixa umidade, dentre outros fatores. Conhecer as causas e consequências das queimadas florestais e urbanas. socioambiental: Queimadas florestais e urbanas. 10 a) Resposta: reuso, compostagem, aterro e reciclagem. b) Possíveis respostas: Reuso: significa aplicar novamente e com mesma função ou em outras possibilidades de uso, prolongando Promover discussões a respeito dos resíduos sólidos, com o intuito refletir sobre propostas para o consumo consciente. Tema socioambiental: Resíduos sólidos. https://brasilescola.uol.com.br/biologia/cerebro-humano.htm 13 a vida útil deste produto, evitando seu descarte no ambiente. Compostagem: a compostagem é um processo de transformação de matéria orgânica, encontrada no lixo, em adubo orgânico (composto orgânico). É considerada uma espécie de reciclagem do lixo orgânico. Aterro: os aterros sanitários são considerados menos nocivos ao meio ambiente, pois são construídos para evitar a contaminação do solo, da água e do ar. Dessa forma, todos os subprodutos do lixo, são retidos e não entram em contato com o ambiente. Reciclagem: é a transformação do resíduo, mas para esse processo, o produto será transformado em novo produto. 14 EDUCAÇÃO FÍSICA Nº RESPOSTAS HABILIDADES 01 B. ( CG.EF67EF29.n ) Vivenciar e problematizar as diferentes habilidades motoras e capacidades físicas nas diversas práticas corporais. 02 a) Flexibilidade; b. equilíbrio; c. força. 03 Prática. 04 Velocidade, agilidade e equilíbrio. 05 V, F, V, F. (CG.EF67EF23.n) Conhecer e vivenciar as brincadeiras e os jogos, explorando suas origens pertencentes a diferentes grupos sociais e identificar possibilidades de apropriação crítica. 06 Pessoal. 07 A. 08 B. 09 V, F, V, V. (CG.EF67EF04.s) Praticar um ou mais esportes de marca, precisão, invasão e técnico- combinatórios oferecidos pela escola, usando habilidades técnico-táticas básicas e respeitando regras. 10 Resposta: 1 B; 2 C; 3 A. 15 GEOGRAFIA Nº RESPOSTAS HABILIDADES 1 A paisagem é identificada por suas características uniformes, que vão até onde nosso olhar alcança. Pode ser uma plantação que se perde ao longe, pode ser um conjunto de prédios comerciais. A paisagem também é composta do movimento de seus elementos (pessoas, animais, carros, aviões, entre outros), do cheiro, dos sons, do calor, do frio, e, até mesmo, das atividades, da história e da cultura das pessoas. (CG.EF06GE01.s) Comparar modificações das paisagens nos lugares de vivência e os usos desses lugares em diferentes tempos. 2 Porque a paisagem pode ser sentida e percebida de forma diferente pelas pessoas, pois a leitura é pessoal, ou seja, envolve valores, experiências, sentimentos, entre outros fatores. Além disso, a interação entre os elementos da natureza (e também as ações humanas) produzem um caráter dinâmico à paisagem, que pode se alterar (ou ser alterada) ao longo do tempo. 3 A, B, A e B. (CG.EF06GE01.s) Comparar modificações das paisagens nos lugares de vivência e os usos desses lugares em diferentes tempos. 4 Resposta pessoal. Espera-se que o estudante responda nos elementos naturais: árvores, ar, água, solo, seres vivos, entre outros. Nos culturais: casas, asfalto, iluminação pública, comércio, entre outros. 5 a). Chamamos de divisão social do trabalho a segmentação das atividades e dos seus agentes (trabalhadores) em diferentes funções dentrode uma sociedade, ou seja, é a função que desempenha cada indivíduo ou grupo de indivíduos dentro do processo produtivo. b). É a divisão espacial das atividades econômicas. (CG.EF06GE06.s) Identificar as características das paisagens transformadas pelo trabalho humano a partir do desenvolvimento da agropecuária e do processo de industrialização. (CG.EF06GE11.s) Analisar distintas interações das sociedades com a natureza, com base na distribuição dos componentes físico-naturais, incluindo as transformações da biodiversidade local e do mundo. 6 Esperamos que o estudante indique que sim. A justificativa pode ser direcionada para a constante alteração do espaço geográfico, fato facilmente observado na alteração das paisagens. Nas cidades, casas ou edifícios sendo construídos ou reformados; novos pontos comerciais; derrubada da vegetação etc. No campo, novas estradas, redução das áreas naturais, novos cultivos etc. Nesse caso, o agente transformador do espaço é o trabalho humano. (CG.EF06GE06.s) Identificar as características das paisagens transformadas pelo trabalho humano a partir do desenvolvimento da agropecuária e do processo de industrialização. (CG.EF06GE11.s) Analisar distintas interações das sociedades com a natureza, com base na distribuição dos componentes físico-naturais, incluindo as transformações da biodiversidade local e do mundo. 16 7 a) Nas paisagens urbanas, as transformações são intensas, com predomínio de elementos culturais como edifícios, casas, ruas, avenidas, praças e estabelecimentos comerciais. b) O espaço rural é a porção espaço utilizada pelos seres humanos para desenvolver, em maior medida, as atividades do setor primário, como agricultura, pecuária e extrativismo. Contudo, isso não exclui a presença de indústrias ou de comércio no espaço rural. (CG.EF06GE06.s) Identificar as características das paisagens transformadas pelo trabalho humano a partir do desenvolvimento da agropecuária e do processo de industrialização. (CG.EF06GE11.s) Analisar distintas interações das sociedades com a natureza, com base na distribuição dos componentes físico-naturais, incluindo as transformações da biodiversidade local e do mundo. 8 Entre os principais fatores que influenciam o deslocamento da população do campo para as cidades estão a ocorrência de secas, a concentração de terras cultiváveis nas mãos de poucos proprietários e a substituição da força de trabalho humano por máquinas no meio rural. Além disso, a maior concentração de atividades industriais, comerciais e de serviços nas áreas urbanas atrai a população rural para as cidades em função das ofertas de trabalho. 9 A paisagem das cidades se caracteriza por atividades de comércio e serviços. Já nas áreas rurais, a paisagem pode ser marcada pela presença de máquinas e pessoas trabalhando na lavoura ou no trato de animais. (CG.EF06GE06.s) Identificar as características das paisagens transformadas pelo trabalho humano a partir do desenvolvimento da agropecuária e do processo de industrialização. 10 Resposta pessoal. Espera-se que o aluno cite algumas atividades econômicas, tais como comércio (padaria, supermercado, lojas, farmácia etc.) e serviços (correios, escolas, dentistas, clinicas médicas etc.). 11 a) O principal objetivo é o cuidado com a água, por meio da agroecologia. b) A agroecologia, para o senhor Newton, é: uma forma de permanecer na terra; não participar do êxodo rural; é produzir nas suas terras alimento para a família e, com a sobra, fazer comércio nas feiras das cidades. c) Precisaram recuperar as suas terras, porque estavam degradadas por anos de monocultivo de café e, depois, pela pastagem. Essa recuperação iniciou com o cuidado com os brejos, onde criou taludes para cultivo de arroz, consorciado com peixes e marrecos. E, mais tarde, foi incorporando outras técnicas para recuperar a água no terreno. d) Uma das mais evidentes é o cercamento de nascentes, além do fortalecimento de mata ciliar, por meio de sistemas agroflorestais. Mas há outras estratégias, como a implantação das caixas cheias, com a preparação de taludes para armazenar água. Nas estradas, são cavadas caixas secas e, nas encostas, são feitos terraços em curvas de nível, para evitar que a água escape e permitir que seja melhor absorvida para abastecer os lençóis freáticos. (CG.EF06GE06.s) Identificar as características das paisagens transformadas pelo trabalho humano a partir do desenvolvimento da agropecuária e do processo de industrialização. (CG.EF06GE11.s) Analisar distintas interações das sociedades com a natureza, com base na distribuição dos componentes físico-naturais, incluindo as transformações da biodiversidade local e do mundo. 17 HISTÓRIA Nº Resposta Habilidade 1 Os alunos poderão indicar que, na sociedade atual, os direitos políticos se estendem a todos (homens, mulheres, estrangeiros naturalizados), que a idade mínima para votar numa eleição é de 16 anos e que não há critérios excludentes (como ser proprietário de terras, por exemplo). (EF06HI10.s) Explicar a formação da Grécia Antiga, com ênfase na formação da pólis e nas transformações políticas, sociais e culturais. 2 Os alunos deverão indicar que não existe um ideal de beleza único e universal, bem como o conceito de beleza é construído culturalmente, sendo diferente em cada cultura ao longo da história. (CG.EF06HI10.s) Explicar a formação da Grécia Antiga, com ênfase na formação da pólis e nas transformações políticas, sociais e culturais. 3 a) OLIMPÍADAS b) DEMOCRACIA c) MEDICINA d) TEATRO (CG.EF06HI10.s) Explicar a formação da Grécia Antiga, com ênfase na formação da pólis e nas transformações políticas, sociais e culturais. 4 Por que a cultura dessas duas civilizações serviu como modelo para o desenvolvimento da cultura ocidental moderna e contemporânea. (CG.EF06HI09.s) Discutir o conceito de Antiguidade Clássica, seu alcance e limite na tradição ocidental, assim como os impactos sobre outras sociedades e culturas. 5 A crítica apresentada é a de que o conceito de Antiguidade Clássica considera apenas a história da Europa como modelo para o mundo ocidental, e não valoriza a contribuição de outros povos (africanos, asiáticos ou indígenas) para o desenvolvimento da nossa história. (CG.EF06HI09.s) Discutir o conceito de Antiguidade Clássica, seu alcance e limite na tradição ocidental, assim como os impactos sobre outras sociedades e culturas. 6 Os alunos deverão indicar que as mulheres em Atenas eram submissas aos seus maridos, e aos homens em geral, e, praticamente, não possuíam direitos, como estudar ou participar da vida política da cidade. (CG.EF06HI10.s) Explicar a formação da Grécia Antiga, com ênfase na formação da pólis e nas transformações políticas, sociais e culturais. 7 Espera-se que os alunos respondam que a comparação entre os dois documentos permite afirmar que a condição das mulheres na nossa sociedade atual é diferente das mulheres atenienses, pois atualmente as mulheres têm direito a estudar, trabalhar e participar da vida política, entre outros. (CG.EF06HI10.s) Explicar a formação da Grécia Antiga, com ênfase na formação da pólis e nas transformações políticas, sociais e culturais. 8 Os alunos deverão indicar que a lei brasileira atual proíbe a escravidão, ao passo que a lei romana permitia a escravidão. (CG.EF06HI11.s) Caracterizar o processo de formação da Roma Antiga e suas configurações sociais e políticas nos períodos monárquico e republicano. 18 9 Os romanos escravizavam outras pessoas, por meio das dívidas ou da guerra, aprisionando os derrotados. (CG.EF06HI11.s) Caracterizar o processo de formação da Roma Antiga e suas configurações sociais e políticas nos períodos monárquico e republicano. 10 A finalidadeera distrair a população e desviar sua atenção dos problemas sociais e econômicos que atingiam Roma. Além dos espetáculos públicos, e durante a realização deles, os governantes distribuíam pão para a população, com a intenção de diminuir sua fome e evitar uma possível revolta popular. (CG.EF06HI11.s) Caracterizar o processo de formação da Roma Antiga e suas configurações sociais e políticas nos períodos monárquico e republicano. 11 As transformações possíveis de serem observadas são o formato dos monumentos (relógio), a verticalização da cidade e o local onde onde o relógio está localizado. A permanência pode ser observada na circulação dos automóveis e pessoas, bem como na representação simbólica que o monumento tem para a sociedade local. (CG.EF06HI02.s) Identificar a gênese da produção do saber histórico e analisar o significado das fontes que originaram determinadas formas de registro em sociedades e épocas distintas. 12 Espera-se que o aluno responda: sim. Tanto o trecho da biografia de Baquaqua quanto a fotografia da locomotiva podem ser considerados fontes históricas, pois, se for feita uma análise de cada um, pode-se encontrar informações que nos ajudam a compreender a época em que esses registros foram produzidos. (CG.EF06HI02.s) Identificar a gênese da produção do saber histórico e analisar o significado das fontes que originaram determinadas formas de registro em sociedades e épocas distintas. 13 Espera-se que o aluno responda: o texto registra as origens dos africanos escravizados, a violência com a qual eram tratados e as características do tráfico e comércio de seres humanos. Já a fotografia retrata os meios de transporte utilizados em Campo Grande naquele período e a arquitetura das casas, além disso podemos comparar com fotografias atuais, para indicar as mudanças e permanências. (CG.EF06HI02.s) Identificar a gênese da produção do saber histórico e analisar o significado das fontes que originaram determinadas formas de registro em sociedades e épocas distintas. 14 A passagem do tempo pode ser percebida pela observação da natureza e/ou pelas marcas deixadas pelas atividades humanas. A primeira forma corresponde ao tempo natural, e a segunda, ao tempo histórico. (CG.EF06HI01.s) Identificar diferentes formas de compreensão da noção de tempo e de periodização dos processos históricos (continuidades e rupturas). 15 A observação dos fenômenos naturais, como estações do ano, crescimento das árvores, entre outros. Também é possível observar a passagem do tempo pelas criações humanas, como: as cidades, avanços tecnológicos, produções artísticas, entre outras. (CG.EF06HI01.s) Identificar diferentes formas de compreensão da noção de tempo e de periodização dos processos históricos (continuidades e rupturas). 19 LÍNGUA INGLESA Nº RESPOSTAS HABILIDADES 1 a) É um dia frio. “It's a cold day.” b) Garfield está usando meias. “I’m wearing socks.” c) No inverno. (CG.EF06LI08.s) Identificar o assunto de um texto, reconhecendo sua organização textual e palavras cognatas. (CG.EF06LI09.s) Localizar informações específicas em texto. 2 2. a) am b) are c) is d) are (CG.EF06LI19.s) Utilizar o presente do indicativo para identificar pessoas (verbo to be) e descrever rotinas diárias. 3 b) She is swimming. c) They are dancing. d) He is watching TV. e) He is eating pizza. (CG.EF06LI20.s) Utilizar o presente contínuo para descrever ações em progresso. 4 Letra a) The girl is singing. (CG.EF06LI20.s) Utilizar o presente contínuo para descrever ações em progresso. 5 a) (X) quarto b) Resposta pessoal. Sugestão de resposta: é possível observar camas, mesa, prateleira, cadeiras. c) Anne Frank House, Amsterdam. d) Reconstrução do quarto de Anne Frank e Fritz Pfeffer. Coleção de fotos: Casa de Anne Frank, Amsterdã / foto: Allard Bovenberg. (CG.EF06LI04.s) Reconhecer, com o apoio de palavras cognatas e pistas do contexto discursivo, o assunto e as informações principais em textos orais sobre temas familiares. (CG.EF06LI11.s) Explorar ambientes virtuais e/ou aplicativos para construir repertório lexical na língua inglesa. 6 a) Elas estão realizando tarefas domésticas. b) Resposta pessoal. c) Resposta pessoal. (CG.EF06LI05.s) Aplicar os conhecimentos da língua inglesa para falar de si e de outras pessoas, explicitando informações pessoais e características relacionadas a gostos, preferências e rotinas. (CG.EF06LI20.s) Utilizar o presente contínuo para descrever ações em progresso. 7 b) Kitchen. c) Bathroom. d) Living room. e) Kitchen. f) Bathroom. g) Kitchen / dining room. h) Bedroom. (CG.EF06LI17.s) Construir repertório lexical relativo a temas familiares (escola, família, rotina diária, atividades de lazer, esportes, entre outros). 8 a) Encontrar um cachorro chamado Rex. b) Raça, sexo, cor, tamanho, idade, identificação e qualidades. c) A recompensa é de R$ 100,00. d) Ele foi visto, pela última vez, em 20 de agosto. (CG.EF06LI08.s) Identificar o assunto de um texto, reconhecendo sua organização textual e palavras cognatas. (CG.EF06LI09.s) Localizar informações específicas em texto. 20 9 Animais selvagens Animais de estimação LION DOG TIGER CAT Animais da fazenda Animais do mar PIG WHALE COW SHARK Professor, caso os seus alunos tenham acesso à internet, você poderá utilizar o vídeo English vocabulary - Animals 1 e English Vocabulary - Animals 2, disponíveis no YouTube, para desenvolver atividades relacionadas as habilidades CG.EF06LI01.s , do eixo oralidade; e CG.EF06LI17.s, do eixo conhecimentos linguísticos. Faça a leitura dos QR codes para assistir ao vídeo. English vocabulary - Animals 1 English Vocabulary - Animals 2 (CG.EF06LI17.s) Construir repertório lexical relativo a temas familiares (escola, família, rotina diária, atividades de lazer, esportes, entre outros). 10 Resposta pessoal. Para esta atividade, sugerimos estimular os estudantes a usar a criatividade. Leia o passo a passo com eles e instrua-os a pensar no design de seu trabalho. Explique que podem pesquisar imagens de animais em revistas, na internet (se possível), ou desenhar os animais. Depois, devem organizá-las no espaço destinado à produção ou em um pedaço de papelão. Ao final, o aluno deverá apresentar seu pôster ao professor, para apreciação e avaliação. Caso seja possível, você poderá solicitar que o aluno realize esta atividade por meio do Canva. Faça a leitura do QR code para conhecer a ferramenta. (CG.EF06LI14.s) Organizar ideias, selecionando-as em função da estrutura e do objetivo do texto. (CG.EF06LI15.s) Produzir textos escritos em língua inglesa (histórias em quadrinhos, cartazes, chats, blogues, agendas, fotolegendas, entre outros), sobre si mesmo, sua família, seus amigos, gostos, preferências e rotinas, sua comunidade e seu contexto escolar. 21 LÍNGUA PORTUGUESA Nº RESPOSTAS HABILIDADES CAMPO DE ATUAÇÃO 1 a) foram, tive - C b) estudei, farei - C c) choveu, amanheceu - C d) combinamos, escolhemos - C (CG.EF06LP09.s) Classificar, em texto ou sequência textual, os períodos simples compostos. TODOS OS CAMPOS 2 São quatro períodos simples. TODOS OS CAMPOS 3 a) As viagens eram demoradas. A palavra que introduz o tempo passado é antes. b) Hoje, as estradas são excelentes e os carros potentes. As viagens continuam demoradas. A palavra que introduz o tempo presente é hoje. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 4 a) A ideia de que as estradassão excelentes e os carros potentes, expressa no 2º quadrinho; e a ideia de que as viagens continuam demoradas, que é oposta à anterior. b) O grande número de carros nas estradas. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 5 Resposta pessoal. Espera-se que os estudantes percebam que não, pois somente uma minoria poderia comprar helicóptero para se locomover. Além disso, se um número grande de pessoas comprasse helicóptero, o problema do trânsito continuaria ocorrendo, embora não no chão, mas no espeço. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 6 As respostas são pessoais. As palavras originais do texto estão colocadas como resposta apenas como referência. O importante é os alunos perceberem que algumas escolhas tornarão o texto incoerente ou sem coesão. Segue a ordem das palavras: mal, Ele, jovem, então, Agora, e, passa, maligna, vilão, essa. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 22 7 As respostas são pessoais. As palavras originais do texto estão colocadas como resposta apenas como referência. O importante é os alunos perceberem que algumas escolhas tornarão o texto incoerente ou sem coesão. Segue a ordem das palavras: acreditaria, Quando, astro, Para, seu, vivem, onde, que, mil, sobre, mas. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 8 Sim, porque, como nas fábulas, o diálogo dos animais apresenta uma conexão de ideias que dá sentido ao texto, com a finalidade de fazer uma crítica ao ser humano. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 9 a) É apresentada como hipótese, pois é introduzida pela palavra se. b) Certamente porque o risco é para toda sua espécie e não para ela em particular. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 10 a) Não b) mas c) A palavra elas ou vocês (pois o interlocutor pertence à espécie). (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 11 a) Concorda parcialmente. b) Porque, embora as baratas resistam à radiação, elas não terão lixo para seu sustento. c) A palavra quem se refere ao ser humano; ela foi destacada na frase para deixar subentendido que o ser humano é responsável pelo lixo produzido no mundo e por sua própria destruição. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 12 a) abecedário b) grito c) adversário d) metamorfose (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), TODOS OS CAMPOS 23 recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). 13 a) bagunça b) mal c) humildade d) progredir (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 14 Sugestão: Um carro estava encostado no meio-fio de uma rua, com o pneu furado. Havia ali uma moça bonita que observava a situação. Um homem que passava de carro parou e, no intuito de ajudar a moça, trocou o pneu. Mas, de repente, ela subiu em um ônibus que havia chegado. Em seguida, o verdadeiro dono apareceu e agradeceu ao homem, sem entender a gentileza. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 15 O humor é produzido pelo equívoco ou engano do homem que trocou o pneu, ao pensar que o carro fosse da moça parada perto do veículo. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 16 O narrador sugere que o gesto solidário ocorreu porque a moça era atraente, e o homem julgou que o carro fosse dela. (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 17 Espera-se que os alunos percebam que “Pode deixar” e “Você tem macaco” são apresentadas exatamente como ditas pelo personagem, mas que “Ele trocaria o pneu” é a reprodução feita pelo narrador. Se os alunos tiverem dificuldades (CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes TODOS OS CAMPOS 24 para perceber isso, sugira que tentem imaginar exatamente o que o personagem poderia ter dito: “Pode deixar. Eu troco o pneu”. Salientar que a reprodução da fala pelo narrador deve ser entendida como “Ele disse que trocaria o pneu”. vozes (discurso direto e indireto). 18 O homem perguntou: - Você tem macaco? A moça respondeu: - Não. O homem disse: - Tudo bem, eu tenho. Você tem estepe? A moça disse: - Não. O homem disse: - Vamos usar o meu. CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 19 a) - Puxa, você trocou o pneu para mim - disse o dono do carro, meio perplexo. - Muito obrigado. b) - É. Eu... Eu não posso ver pneu furado - explicou o homem. - Tenho que trocar. CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 20 a) A moça esclareceu o que estava acontecendo e disse que apenas esperava o ônibus naquele ponto. b) De pé, ao lado do carro, olhou o pneu furado e disse que não sabia como ajudar o homem, pois não tinha ferramentas. CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursosde coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 21a) Sugestão 1: O dono do carro disse: - Acho sua atitude uma coisa estranha. Sugestão 2: - Acho sua atitude uma coisa estranha - disse o dono do carro. b) Sugestão 1: O homem explicou, um pouco sem graça: - Talvez seja uma compulsão a minha mania de trocar pneu furado. Sugestão 2: - Talvez seja uma compulsão a minha mania de trocar pneu CG.EF06LP12.s) Utilizar, ao produzir texto, recursos de coesão referencial (nome e pronomes), recursos semânticos de sinonímia, antonímia e homonímia e mecanismos de representação de diferentes vozes (discurso direto e indireto). TODOS OS CAMPOS 25 furado - explicou o homem, um pouco sem graça. Sugestão 3: - Talvez seja uma compulsão. - explicou o homem, um pouco sem graça - a minha mania de trocar pneu furado. 22 Ele deve ler o balão do 1º quadrinho e relacionar o sentido dele às imagens e ao sentido dos balões do 2º e 3º quadrinhos. (CG.EF67LP27.s) Analisar, entre os textos literários e entre estes e outras manifestações artísticas (como cinema, teatro, música, artes visuais e midiáticas), referências explícitas ou implícitas a outros textos, quanto aos temas, personagens e recursos literários e semióticos. LEITURA/ESCUTA 23 Uma das características principais do personagem Cascão é ter aversão à água; por isso, ele vive sujo. O humor ocorre no último quadrinho, quando ele confirma que a tatuagem feita com canetinha, no seu braço, é de fato permanente, já que Cascão não toma banho. O autor explorou essa característica do personagem no desenvolvimento da história. (CG.EF67LP27.s) Analisar, entre os textos literários e entre estes e outras manifestações artísticas (como cinema, teatro, música, artes visuais e midiáticas), referências explícitas ou implícitas a outros textos, quanto aos temas, personagens e recursos literários e semióticos. LEITURA/ESCUTA 24 Para criar humor e divertir o leitor (CG.EF67LP27.s) Analisar, entre os textos literários e entre estes e outras manifestações artísticas (como cinema, teatro, música, artes visuais e midiáticas), referências explícitas ou implícitas a outros textos, quanto aos temas, personagens e recursos literários e semióticos. LEITURA/ESCUTA 25 O conteúdo dos balões está interagido e um completa o sentido do outro, compondo um texto. (CG.EF67LP27.s) Analisar, entre os textos literários e entre estes e outras manifestações artísticas (como cinema, teatro, música, artes visuais e midiáticas), referências explícitas ou implícitas a outros textos, quanto aos temas, personagens e recursos literários e semióticos. LEITURA/ESCUTA 26 Se o conteúdo dos balões de cada quadrinho não estivesse (CG.EF67LP27.s) Analisar, entre os textos literários e LEITURA/ESCUTA 26 interligado ao sentido dos outros, completando-os com clareza, não haveria uma sequência lógica ou conexão de ideias. entre estes e outras manifestações artísticas (como cinema, teatro, música, artes visuais e midiáticas), referências explícitas ou implícitas a outros textos, quanto aos temas, personagens e recursos literários e semióticos. 27 MATEMÁTICA Nº RESPOSTAS HABILIDADES 1 D (CG.EF06MA24.s) Resolver e elaborar problemas que envolvam as grandezas comprimento, massa, tempo, temperatura, área (triângulos e retângulos), capacidade e volume (sólidos formados por blocos retangulares), sem uso de fórmulas, inseridos, sempre que possível, em contextos oriundos de situações reais e/ou relacionadas às outras áreas do conhecimento. 2 a) O aluno deve pintar o quadrado A. b) Resposta pessoal. Espera-se que o aluno responda algo parecido como área sendo a medida de uma superfície, e perímetro sendo a medida do comprimento de um contorno. 3 1 Kg = 1 000 g. 1 000 ÷ 8 = 125 g. 4 a) 2 meses. b) 3 meses. c) 6 meses. d) 12 meses. 5 c) 45 meses. 6 b) 9 semanas. 7 16 h 20 minutos. 8 35 minutos. 9 c) 4 horas e 10 minutos. 10 d) 40 m². 11 c) 9. 12 30 000 cm³. 13 . c) Na primeira porta, vire à direita, e, na segunda, porta vire à esquerda. (CG.EF06MA25.s) Reconhecer a abertura do ângulo como grandeza associada às figuras geométricas. 14 Relógio 3. 15 Relógio 5. 16 Relógio 2. 17 a) Avançar 3, virar 90º à direita, avançar 2 casas, virar 90º à esquerda, andar 1 casa. 18 Figura b; figura d; figura e. (CG.EF06MA18.s) Reconhecer, nomear e comparar polígonos, considerando lados, vértices e ângulos, e classificá-los em regulares e não regulares, tanto em suas representações no plano como em faces de poliedros. 19 c) É um polígono, pois é uma figura fechada e formada apenas por segmentos de reta. 20 Triângulo. 21 Resposta pessoal. Espera-se que o aluno construa figuras fechadas, formadas apenas por segmentos de retas, e que tenham 3, 5, 6 e 8 lados, respectivamente. 22 3 lados, 3 vértices e 3 ângulos. 23 a) 0,35 ; 35 100 b) 2,1 ; 21 10 c) 0,248 ; 248 1000 d) 6,19 ; 619 100 (CG.EF06MA08.s) Reconhecer que os números racionais positivos podem ser expressos nas formas fracionária e decimal, estabelecer relações entre essas representações, passando de uma representação para outra, e relacioná-los a pontos na reta numérica. 24 a) 5,43601 b) 0,02 c) 1,1 d) 5874,9 25 A = 0,7 cm; B = 1,5 cm; C = 2,3 cm; D = 2,8 cm; E = 4,1 cm; BD = 1,3 cm. 26 G= 245; H = 250; I = 255; J = 260 28 27 36 – 9 = 12 + 15; 13 - 5= 5 + 3; 9 + 8= 10 + 7; 26 + 16 = 30 + 12; 7 + 8= 33 - 18; 43 - 18= 47 - 22; 39 + 28= 44 + 23; 71 - 36= 59 - 24. (CG.EF06MA14.s) Reconhecer que a relação de igualdade matemática não se altera ao adicionar, subtrair, multiplicar ou dividir os seus dois membros por um mesmo número e utilizar essa noção para determinar valores desconhecidos na resolução de problemas. 28 a) Resposta pessoal. Ex: 9 + 8 = 12 + 5 b) Resposta pessoal. Ex: 10 – 2 = 20 – 12 29 30 a) 2. b) 5. c) 3. d) 3. 31 10 gramas. 29 GABARITO 2 ARTE / ARTES VISUAIS Conhecimentos Específicos: ARTE GRECO-ROMANA Nº Gabarito Habilidade Objeto de Conhecime nto 1 Espera-se que o aluno responda: a) Alternativa C. b) – Nas artes plásticas: podemos destacar a representação de temas mitológicos (religiosos), humanos e também os ligados à natureza. - As pinturas foram muito usadas na decoração de palácios e templos religiosos. Também marcadas pelo aspecto realista, eram realizadas com cores vivas de grande beleza estética. - Na arquitetura, podemos destacar a grandiosidade e beleza dos templos religiosos, palácios e construções públicas. A leveza do estilo jônico, marcado pelo uso de colunas, foi o mais absorvido e replicado pelos arquitetos romanos. (CG.EF69AR01.s) Pesquisar, apreciar e analisar formas distintas das Artes Visuais tradicionais e contemporâneas, em obras de artistas brasileiros e estrangeiros de diferentes épocas e em diferentes matrizes estéticas e culturais, de modo a ampliar a experiência com diferentes contextos e práticas artístico-visuais e cultivar a percepção, o imaginário, a capacidade de simbolizar e o repertório imagético. (CG.EF69AR02. s) Pesquisar e analisar diferentes estilos visuais, contextualizando-os no tempo e no espaço. (CG.EF69AR36. n) Conhecer os movimentos artísticos da história, identificando o seu contexto histórico, a estética visual, as características, os aspectos formais e temáticos e as influências artísticas do período. (CG.EF69AR42.n) Perceber o sentido que um objeto ou obra de arte propõe, articulando-o tanto aos elementos da linguagem visual, quanto aos materiais e suportes utilizados, visando a desenvolver, por meio da Contextose Práticas Elementos da Linguagem 2 a) O aluno dever escrever três características da pintura grega, que estão presentes no corpo do texto. b) Alternativa C. c) Técnica de “figuras negras". Consistia em pintar as silhuetas das figuras com um pigmento negro e depois marcar o contorno e os elementos interiores com uma ferramenta pontiaguda, deixando traçados evidentes. Técnica de “figuras vermelhas" consiste em inverter o sistema cromático, deixando as figuras humanas no tom original da terracota e pintando o fundo de negro. 3 Espera-se que o aluno responda: a) Alternativa B. b) “kouros”, representação masculina de um jovem nu e a “koré” escultura feminina, jovens virgens vestidas com túnicas, eram inicialmente feitas de mármore. 4 a) Arquitetura Grega se desenvolveu a partir do século VIII a.C., e tudo começou com a essência do templo grego, um tipo de edifício religioso. Suas formas eram rigorosamente calculadas em proporções matemáticas visando o equilíbrio, a harmonia e a proporção perfeita. Uma das suas características é a utilização das colunas e a simetria entre a entrada e os fundos do templo. b) Alternativa D. c) Ordem dos capitéis: dórico - jônico - coríntio. 5 a) Eram retratados na pintura romana, cenas do cotidiano, figuras mitológicas e religiosas e conquistas militares foram temas das pinturas romanas. Características: Os gêneros artísticos mais comuns na pintura romana eram: paisagens, retratos, arquiteturas, pinturas populares e pinturas triunfais. b) Tanto gregos como romanos vão fazer afrescos nas paredes de templos e casas com temática mitológica, desportiva e política. Só que, além desses afrescos, os 3 gregos vão fazer também pinturas em vasos de cerâmica e os romanos vão fazer mosaicos. c) Nas esculturas as semelhanças são maiores do que as diferenças. A idealização da beleza representada pela proporção anatômica perfeita e pelo movimento leve e delicado dos personagens são características encontradas nas estátuas gregas que serão muito copiadas pelos romanos. Mas isso não quer dizer que os romanos só fizeram réplicas gregas. Pelo contrário, acrescentaram muito para a escultura universal: enquanto os gregos preferiam representar divindades e atletas, os romanos gostavam mesmo de retratar personagens importantes para a política da época. observação e da fruição, a capacidade de construção de sentido, reconhecimento, análise e identificação no conjunto da imagem e de seus produtores. (CG.EF69AR07.s) Dialogar com princípios conceituais, proposições temáticas, repertórios imagéticos e processos de criação nas suas produções visuais. (CG.EF69AR48.n) Desenvolver o potencial criador, mantendo uma atitude de busca articulada à percepção, à imaginação, à emoção, à investigação, à sensibilidade e à reflexão, ao realizar e fruir as produções artísticas. Processos de Criação 6 a) A diferença na arquitetura, os romanos já utilizavam outros materiais e técnicas e sua grande diferença está nos arcos e nas abóbadas, desconhecidos pelos gregos. Outra diferença está na funcionalidade das construções, enquanto os gregos se preocupavam mais com beleza e harmonia, os romanos eram mais práticos. b) Os teatros romanos eram grandes espaços que abrigavam toda a população da cidade, em termos estruturais a diferença entre os teatros gregos está no formato. Enquanto os gregos preferiam o modelo semicircular, os romanos preferiam o modelo elíptico (embora também existam teatros romanos semicirculares). 4 ARTE / DANÇA Conhecimentos Específicos Antiguidade; Práticas da linguagem; Nº Gabarito Habilidade Objeto de Conhecimento 1 Exercício prático de exploração e criação de movimento. CG.EF69AR10.s) Explorar elementos constitutivos do movimento cotidiano e do movimento dançado, abordando criticamente o desenvolvimento das formas da dança em sua história tradicional e contemporânea. (CG.EF69AR11.s) Experimentar e analisar os fatores de movimento (tempo, peso, fluência e espaço) como elementos que, combinados, geram as ações corporais e o movimento dançado. (CG.EF69AR73.n) Experimentar e identificar os elementos técnicos da dança, a partir de diferentes estilos, contextos históricos, técnicas e artistas da dança, explorando fatores de movimento, como espacialidade, tempo, ritmo e fluência, nos diferentes contextos do movimento dançado Elementos da Linguagem 2 Exercício prático de exploração e criação de movimento. CG.EF69AR10.s) Explorar elementos constitutivos do movimento cotidiano e do movimento dançado, abordando criticamente o desenvolvimento das formas da dança em sua história tradicional e contemporânea. (CG.EF69AR11.s) Experimentar e analisar os fatores de movimento (tempo, peso, fluência e espaço) como elementos que, combinados, geram as ações corporais e o movimento dançado. (CG.EF69AR73.n) Experimentar e identificar os elementos técnicos da dança, a partir de diferentes estilos, contextos históricos, técnicas e artistas da dança, explorando fatores de movimento, como espacialidade, tempo, ritmo e fluência, nos diferentes contextos do movimento dançado Elementos da Linguagem 5 3 Exercício prático de exploração e criação de movimento. CG.EF69AR10.s) Explorar elementos constitutivos do movimento cotidiano e do movimento dançado, abordando criticamente o desenvolvimento das formas da dança em sua história tradicional e contemporânea. (CG.EF69AR11.s) Experimentar e analisar os fatores de movimento (tempo, peso, fluência e espaço) como elementos que, combinados, geram as ações corporais e o movimento dançado. (CG.EF69AR73.n) Experimentar e identificar os elementos técnicos da dança, a partir de diferentes estilos, contextos históricos, técnicas e artistas da dança, explorando fatores de movimento, como espacialidade, tempo, ritmo e fluência, nos diferentes contextos do movimento dançado Elementos da Linguagem 4 Exercício prático de exploração e criação de movimento. CG.EF69AR10.s) Explorar elementos constitutivos do movimento cotidiano e do movimento dançado, abordando criticamente o desenvolvimento das formas da dança em sua história tradicional e contemporânea. (CG.EF69AR11.s) Experimentar e analisar os fatores de movimento (tempo, peso, fluência e espaço) como elementos que, combinados, geram as ações corporais e o movimento dançado. (CG.EF69AR73.n) Experimentar e identificar os elementos técnicos da dança, a partir de diferentes estilos, contextos históricos, técnicas e artistas da dança, explorando fatores de movimento, como espacialidade, tempo, ritmo e fluência, nos diferentes contextos do movimento dançado Elementos da Linguagem 5 Espera-se que o aluno elabore uma resposta contemplando as convergências entre a dança nos diferentes contextos. Citando como, por exemplo, o caráter ritualístico em ambos contextos, assim como o caráter festivo, cultural ou religioso por exemplo. (CG.EF69AR09.s) Pesquisar e analisar diferentes formas de expressão, representação e encenação da dança, reconhecendo e apreciando composições de dança de artistas e grupos brasileiros e estrangeiros de diferentes épocas. (CG.EF69AR68.n) Reconhecer, identificar e analisar de maneira crítica as relações entre a história da dança (e da arte) e a atualidade, percebendo nos âmbitos sociais, artísticos e políticos a influência da história nos fenômenos contemporâneos. Contextos e Práticas 6 ARTE / MÚSICA Conhecimentos Específicos Música étnica: Indígena, Afro-brasileira, Latino-americana Nº RESPOSTA HABILIDADES UNIDADE TEMÁTICA 1 a) ComunidadeKaiowá de Itay. b) O lugar onde se vive, a terra tradicional. c) Escreveram o que os índios cantaram em uma partitura. (CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. Contextos e Práticas 2 Exercício prático. (CG.EF69AR92.n) Expressar e vivenciar musicalmente com o corpo por meio da percussão corporal, acompanhar canções e gravações com gestos e percussão corporal, movimentando-se a partir de canções, melodias, sons vocais, instrumentais e gravações, associando os movimentos a pulsação, andamento, dinâmica, divisão binária/ternária e realizar coreografias. Processos de criação 3 a) Não apresentam alterações, ou seja, não mudam. b) 7 pulsos. c) Barra de compasso; fórmula de compasso; pausas. (CG.EF69AR20.s) Explorar e analisar elementos constitutivos da música (altura, intensidade, timbre, melodia, ritmo etc.), por meio de recursos tecnológicos (games e plataformas digitais), jogos, canções e práticas diversas de composição/criação, execução e apreciação musicais. Elementos da Linguagem 4 Exercício prático. (CG.EF69AR92.n) Expressar e vivenciar musicalmente com o corpo por meio da percussão corporal, acompanhar canções e gravações com gestos e percussão corporal, movimentando-se a partir de canções, melodias, sons vocais, instrumentais e gravações, associando os movimentos a pulsação, andamento, dinâmica, divisão binária/ternária e realizar coreografias. Processos de criação 5 a) Sol. b) 3. c) 3. d) Dó. (CG.EF69AR20.s) Explorar e analisar elementos constitutivos da música (altura, intensidade, timbre, melodia, ritmo etc.), por meio de recursos tecnológicos (games e plataformas digitais), jogos, canções e práticas diversas de composição/criação, execução e apreciação musicais. Elementos da Linguagem 6 a) Resposta pessoal. b) Charango e bandola (cordofones); quena e zampona (aerofones). c) Resposta pessoal. d) Resposta pessoal. CG.EF69AR78.n) Conhecer diferentes culturas musicais, para estabelecer relações entre as músicas produzidas no mundo e as produzidas na nossa localidade ou região. Contextos e Práticas 7 ARTE / TEATRO Conhecimentos Específicos Introdução à recepção teatral II; Dramaturgia II Atividade Gabarito Atividade Gabarito 1 a) Terra tradicional. (CG.EF69AR33.s) Analisar aspectos históricos, sociais e políticos da produção artística, problematizando as narrativas eurocêntricas e as diversas categorizações da arte (arte, artesanato, folclore, design etc.). Matrizes estéticas e Culturais (artes integradas) 2 a) Importância da valorização dos grupos locais de teatro. Entendimento e/ou ampliação de repertório acerca dos grupos profissionais presentes no teatro de Campo Grande e do estado de Mato Grosso do Sul. b) Resposta pessoal de acordo com a pesquisa ou repertório do aluno. c) Resposta pessoal de acordo com o repertório do aluno. (CG.EF69AR24.s) Reconhecer e apreciar artistas e grupos de teatro brasileiros e estrangeiros de diferentes épocas, investigando os modos de criação, produção, divulgação, circulação e organização da atuação profissional em teatro. (CG.EF69AR25.s) Criar, Identificar e analisar diferentes estilos cênicos, contextualizando-os no tempo e no espaço de modo a aprimorar a capacidade de apreciação da estética teatral. Contextos e práticas 3 Resposta pessoal em consonância com os parâmetros estabelecidos. (CG.EF69AR24.s) Reconhecer e apreciar artistas e grupos de teatro brasileiros e estrangeiros de diferentes épocas, investigando os modos de criação, produção, divulgação, circulação e organização da atuação profissional em teatro. (CG.EF69AR25.s) Criar, Identificar e analisar diferentes estilos cênicos, contextualizando-os no tempo e no espaço de modo a aprimorar a capacidade de apreciação da estética teatral. Contextos e práticas 4 Construção de uma sinopse de uma peça teatral. Temática a ser abordada na construção da peça teatral de acordo com anunciado. (CG.EF69AR25.s) Criar, Identificar e analisar diferentes estilos cênicos, contextualizando-os no tempo e no espaço de modo a aprimorar a capacidade de apreciação da estética teatral. Contextos e práticas 8 (CG.EF69AR27.s) Pesquisar e criar formas de dramaturgias e espaços cênicos para o acontecimento teatral, em diálogo com o teatro contemporâneo. Processos de Criação (CG.EF69AR34.s) Analisar e valorizar o patrimônio cultural, material e imaterial, de culturas diversas, em especial a brasileira, incluindo suas matrizes indígenas, africanas e europeias, de diferentes épocas, e favorecendo a construção de vocabulário e repertório relativos às diferentes linguagens artísticas. Patrimônio Cultural (artes integradas) 5 Etapa de construção de personagem de acordo com os parâmetros estabelecidos. (CG.EF69AR34.s) Analisar e valorizar o patrimônio cultural, material e imaterial, de culturas diversas, em especial a brasileira, incluindo suas matrizes indígenas, africanas e europeias, de diferentes épocas, e favorecendo a construção de vocabulário e repertório relativos às diferentes linguagens artísticas.. Patrimônio Cultural (artes integradas) 6 Escrita de um texto dramatúrgico, em fase inicial, de acordo com os parâmetros estabelecidos. (CG.EF69AR34.s) Analisar e valorizar o patrimônio cultural, material e imaterial, de culturas diversas, em especial a brasileira, incluindo suas matrizes indígenas, africanas e europeias, de diferentes épocas, e favorecendo a construção de vocabulário e repertório relativos às diferentes linguagens artísticas. Patrimônio Cultural (artes integradas) 9 CIÊNCIAS Nº RESPOSTA HABILIDADES UNIDADE TEMÁTICA 1 a) Resposta: o ciclo da água depende diretamente da energia solar, dos movimentos de rotação da Terra e, até, da gravidade. b) Resposta: sólido, líquido e gasoso. c) Resposta: a água pode ser encontrada nas formas sólida (geleiras), líquida (rios, mares e oceanos) e gasosa (vapor de água). (CG.EF05CI02.s) Aplicar os conhecimentos sobre as mudanças de estado físico da água para explicar o ciclo hidrológico e analisar suas implicações na agricultura, no clima, na geração de energia elétrica, no provimento de água potável e no equilíbrio dos ecossistemas regionais (ou locais). Matéria e Energia 2 . Resposta: A tirinha retrata o ciclo da água. Cada frase descrita demonstra: 1º quadrinho – “O sol mostra o caminho”: pelos ares, ela vai subir. A energia solar aquece a água dos mares, rios e oceanos. 2º quadrinho – “E sabendo que vai evaporar para o céu”: após a água aquecida pelo sol, ocorre a evaporação. Os vapores transferem-se para atmosfera e formam as nuvens. 3º quadrinho – “Vai chover neste rio a fluir”: os vapores d’água retornam para superfície terrestre em forma de precipitação (chuva). As águas das chuvas acumulam- se em águas superficiais e/ou subterrâneas. 4º quadrinho – “É o ciclo sem fim”: o ciclo da água é contínuo, a água retorna para a atmosfera e o ciclo continua sempre. 3 Resposta: 1 - A água do mar se evapora e, a partir dela, são formadas as nuvens. 2 - Os ventos sopram a corrente de ar carregada para a Amazônia. 3 - A água atinge a floresta e evapora rapidamente formando mais nuvens. 4 - Nuvens seguem para o oeste e são barradas pelas Cordilheira dos Andes. 5 - As nuvens acompanham o contorno das montanhas, fazem curva e seguem em direção às regiões Centro-Oeste, Sudeste e Sul do país. 4 a) Resposta: porque a Terra tem um sistema cíclico, em
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