A2 - História do Design

Prévia do material em texto

15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 1/7
Pergunta 1
Resposta
Selecionada:
Resposta
Correta:
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
Segundo Torrent e Marín (2005, p. 148), a Deutscher Werkbund buscava
articular o trabalho artesanal e o industrial para gerar o desenvolvimento da
economia: “Com todos esses antecedentes e apoiada por políticas muito
concretas, se constituiu aDeutscher Werkbund , que em seu programa de 1910
sintetizou algumas de suas ideias, expondo o seu desejo de fazer uma seleção
das melhores forças da arte, da indústria, do artesanato e do comércio. Se
apropriando do melhor trabalho artesanal, da sua qualidade e dedicação”.
 
TORRENT, R.; MARÍN, J. M. Historia del diseño industrial. Madrid: Catédra,
2005, p. 148 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual era o principal
objetivo político para que a Deutscher Werkbund se dedicasse à melhoria do
artesanato e da indústria?
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados Unidos e
ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Levar a Alemanha a se tornar uma potência industrial igual aos Estados
Unidos e ao Reino Unido, competindo pelos principais mercados globais.
Muito bem! A resposta está correta. O movimento foi patrocinado pelo Estado
alemão como forma de aprimorar a qualidade dos produtos artesanais e
industriais, com o objetivo de alavancar a competitividade da Alemanha no
mercado mundial, igualando-a aos EUA e ao Reino Unido.
Pergunta 2
Leia o trecho a seguir:
A respeito das correntes de pensamento que orientavam a Deutscher
Werkbund , Meggs (2009, p. 302-303) afirma: “Uma [...] argumentava em favor
da máxima utilização da fabricação mecânica e padronização do projeto para a
eficiência industrial. Esse grupo acreditava que a forma devia ser
exclusivamente determinada pela função e desejava eliminar todo ornamento.
[...] entendia que tanto a simplicidade como a exatidão eram demandas
funcionais da fabricação mecânica e aspectos simbólicos da eficiência e poder
industriais do século XX [...] A outra corrente [...] argumentava em favor da
primazia da expressão artística individual”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302-
303.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
 ( ) Herman Muthesius fazia parte da primeira corrente mencionada na citação
de Meggs.
( ) De acordo com afirmação apresentada, Henry van de Velde fazia parte da
segunda facção mencionada por Meggs.
( ) Peter Behrens fazia parte da primeira facção mencionada na citação de
Meggs.
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 2/7
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, V, F.
V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os trechos descrevem de fato as
participações de Herman Muthesius e Henry van de Velde, respectivamente. Mas
Peter Behrens não participou de nenhuma das duas, mas tentou desenvolver uma
síntese como meio termo.
Pergunta 3
Leia o excerto a seguir:
Gombrich (2013 p. 457) apresenta uma das questões que fundamentou o
trabalho dos surrealistas: “Muitos surrealistas ficaram muito impressionados com
os escritos de Sigmund Freud, que havia demonstrado que, quando as ideias
que temos enquanto acordados se encontram entorpecidas, a criança e o
selvagem que existem entre nós assumem o comando. Foi por essa razão que
levou os surrealistas a proclamar que a arte não pode nunca ser produzida
somente com base na razão plenamente desperta. Admitiam que a razão
poderia criar a ciência, mas que somente a desrazão poderia criar a arte”.
GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2013, p. 457.
 
Agora, observe e analise com muita atenção a seguinte obra:
 
 
Figura 1 – Aparição do rosto e fruteira numa praia , de Salvador Dalí. 
Fonte: GOMBRICH, E. H. A história da arte . Rio de Janeiro: LTC, 2012, p. 593.
 
Considerando as informações apresentadas e os estudos no texto-base sobre
as características do surrealismo presentes na obra de Salvador Dalí, analise as
afirmativas a seguir.
 
I. A obra de Dalí utiliza o frottage , técnica de transferência de textura de um
objeto, representada pelo pano jogado ao chão na obra.
II. A justaposição de vários elementos distintos em escalas diferentes forma dois
planos, um da praia e outro da figura de um cachorro.
III. O processo de colagem, que indica a mistura de vários elementos próximos
uns aos outros, está presente na obra de Dalí.
IV. A representação do sonho, indicada pela mistura de vários elementos claros
ou confusos e fundidos, caracteriza a obra de Dalí.
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 3/7
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
 
Assinale a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
II e IV.
II e IV.
Muito bem! A resposta está correta. Salvador Dalí utiliza a justaposição de
diferentes elementos, técnica que possibilita a criação de diferentes planos na
mesma obra. Além disso, a mistura de diversos elementos oníricos que podem ser
claros, confusos ou fundidos aos objetos reais cria uma representação de sonho,
característica do surrealismo.
Pergunta 4
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
O construtivismo era um reflexo da nova organização mundial baseada na
utilidade: “Conveniência social e significação utilitária, produção baseada em
ciência e técnica, em lugar das atividades especulativas dos artistas
antecedentes, eram os princípios básicos do construtivismo. A nova ordem
social dá necessariamente vida a novas formas de expressão, acreditavam eles
[...]. A dimensão materialista de suas obras desvendaria, acreditavam eles,
estruturas formais, novas e lógicas, as qualidades e a expressividade inata dos
materiais”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 116-121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, qual o movimento
cuja origem tem mais semelhança com os princípios do construtivismo?
Futurismo.
Futurismo.
Muito bem! A resposta está correta. Tanto o construtivismo quanto o futurismo
eram movimentos que promoviam a transformação da sociedade industrial como
forma de basear seus princípios.
Pergunta 5
Leia o trecho a seguir:
O Estilo Internacional buscava aproximar o processo de industrialização da
arquitetura, como complementa Bhaskaran (2007, p. 154): “Caracterizado pelo
emprego de materiais industriais, como o cristal e o aço, assim como pela
aproximação utilitarista e descarada da arquitetura e do interiorismo, o estilo
internacional alcançou seu apogeu máximo durante os anos 60. Na medida em
que foi evoluindo, alguns designers como Eero Saarinen e Charles Eames o
humanizaram, constratando formas geométricas e orgânicas, enquanto outros,
como Kenzo Tange, o levaram ao extremo da desumanização dos materiais e
superfícies, em um estilo chamado ‘estilo brutalista’ [...]”.
 
BHASKARAN, L . El diseño en el tiempo : movimientos y estilos del diseño
contemporáneo. Barcelona: Blume, 2007, p. 154 (livre tradução).
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito do Estilo
Internacional, analise as características descritas a seguir:
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 4/7
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
 
I. A utilização do espaço, em contraste com a solidez.
II. A utilização de materiais industrializados para ornamentação.
III. O foco no equilíbrio, e não na simetria da composição.
IV. O baseamento das técnicas de produção em massa.
 Marque a alternativa que apresenta somente características corretas.
I, III e IV.
I, III e IV.
Muito bem! A resposta está correta. O Estilo Internacional prezava pelo uso de
materiais industrializados, baseou-se nas técnicas de produção em massa e
evitava a utilização de ornamentação.
Pergunta 6
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
A respeito das intenções da Deutscher Werkbund , Meggs (2009, p. 302) afirma:
“Os líderes do grupo, entre os quais Hermann Muthesius, Henry van de Velde e
Behrens, eram influenciados por William Morris e o movimento inglês Arts and
Crafts , mas com diferenças importantes: enquanto Morris sentia repulsa pelos
produtos da era da máquina e defendia um retorno ao artesanato medieval em
protesto romântico contra a Revolução Industrial, a
Werkbund reconhecia o valor das máquinas e advogava o design como meio
para conferir forma e significado a todas as coisas feitas pelas máquinas,
inclusive os edifícios.[...] Propunham uma filosofia de Gesamkultur, isto é, uma
nova cultura universal num ambiente artificial totalmente reformado. O design
era visto como o motor que poderia impelir a sociedade adiante para alcançar
a Gesamkultur. Logo depois de formada a Werkbund, surgiram duas facções”.
 
MEGGS, P. B. História do design gráfico . São Paulo: Blücher, 2009, p. 302.
 
Considerando a leitura do trecho e os conhecimentos adquiridos no texto-base
sobre as posições defendidas pelos principais líderes da Deutsche Werkbund ,
analise as seguintes afirmativas:
 
I. Herman Muthesius era um dos líderes que defendia o design adaptado à
indústria.
II. Henry van de Velde liderava o grupo que abominava o ornamento e
desconsiderava o estilo individual.
III. Peter Behrens participava do grupo de Henry van de Velde e apoiava a
inspiração artística, independentemente dos processos industriais.
IV. Herman Muthesius acreditava que a forma deveria ser determinada pela
adaptação do design aos processos de produção.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I, III e IV.
I, III e IV.
Muito bem! A resposta está correta. Herman Muthesius liderava a corrente que
acreditava que o design tinha de ser pensado e adaptado à produção das
máquinas; Henry van de Velde e Peter Behrens defendiam a independência da
criação artística em relação à máquina.
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 5/7
Pergunta 7
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
A respeito do modo de pensar dos construtivistas, que buscavam fornecer uma
utilidade prática à arte, Scharf (2006, p. 142) afirma que: “Como aspiravam à
unificação da arte e da sociedade, os construtivistas expurgaram de suas
mentes e de seu vocabulário as classificações arbitrárias que tradicionalmente
haviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à
pintura, escultura e arquitetura”.
 
SCHARF, A. Construtivismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 142.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base, avalie as
afirmativas a seguir e assinale V para as verdadeiras e F para as falsas.
 
( ) Os construtivistas acreditavam que a arte e a mecanização poderiam entrar
em um equilíbrio sem nenhum precisar se sobrepor ao outro.
( ) De acordo com os construtivistas, as máquinas e a industrialização criariam
uma nova estética e o novo homem.
( ) Os construtivistas repudiavam a ideia de arte pela arte e acreditavam que a
arte podia estar em tudo, tendo uma função social.
( ) Para a construção de suas teorias, os construtivistas basearam-se no
suprematismo.
 
Marque a alternativa que apresenta a sequência correta.
F, V, V, F.
F, V, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. Os construtivistas desconsideravam a arte
como arte, transformando-a em construção e ação social e levando em conta os
processos mecanizados.
Pergunta 8
Resposta
Selecionada:
Resposta
Leia o excerto a seguir:
Segundo Ades (2006, p. 98), o dadaísmo foi um movimento de rápida expansão,
que tomou proporções internacionais: “O dadá foi batizado em Zurique, mas a
rapidez com que o nome de propagou, imediatamente depois da guerra, a outros
países e outros grupos de pessoas indica que suas atitudes e atividades já
existiam. Foi um movimento essencialmente internacional”.
Assim, pode-se perceber que o sentimento que originou o dadaísmo já estava
difundido em vários países.
 
ADES, D. Dadá e surrealismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna . Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 98.
 
Considerando a leitura do excerto e os estudos no texto-base, assinale a
alternativa que apresenta corretamente os aspectos que deram origem ao
dadaísmo.
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra e
reduzia a arte a produtos de consumo.
1 em 1 pontos
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 6/7
Correta:
Comentário
da resposta:
A insatisfação com a sociedade da época, que se destruía em uma guerra
e reduzia a arte a produtos de consumo.
Muito bem! A resposta está correta. O dadaísmo surgiu da insatisfação com a
situação da sociedade e da arte na época. Os dadaístas acreditavam que somente
com a destruição e posterior reconstrução da sociedade, com base no
primitivismo, ela seria capaz de atingir sua salvação. Dessa maneira, levaram essa
crença para a arte.
Pergunta 9
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
O cubismo é um movimento artístico que se iniciou em 1906, com a pintura Les
demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso . “Picasso, ao que parece, teria
percebido quase que de imediato aí estar uma arte que detinha a chave para o
desejo dos jovens pintores do século XX de se emanciparem das aparências
visuais, na medida em que se tratava de uma arte ao mesmo tempo
representacional e antinaturalista. Essa compreensão iria encorajar os cubistas,
nos anos subsequentes, a produzirem uma arte mais puramente abstrata do que
tudo o que a precedera e, ao mesmo tempo, uma arte ainda realista, lidando
com a representação do mundo material à sua volta”.
Em pararalelo ao cubismo, surgia outro movimento artístico, o futurismo, que por
mais que tivesse como inspiração o cubismo, tinha um propósito diferente:
desvincular a arte do passado, trazendo ela para um novo mundo, do qual ela
faria parte da criação.
 
GOLDING, J. Cubismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte Moderna .
Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 44-68.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base em relação às
diferenças e semelhanças entre o cubismo e o futurismo, avalie as afirmativas a
seguir e marque V para as verdadeiras e F para as falsas. 
 
( ) O cubismo está preocupado com a abertura perspectiva das formas,
enquanto o futurismo busca o dinamismo e a velocidade.
( ) Tanto o cubismo quando o futurismo tinham como temas o mundo material,
a indústria e a maquinaria.
( ) Tanto o futurismo quando o cubismo buscam representar as três dimensões,
entretanto, o cubismo as representa de forma estática e individual, enquanto o
futurismo o faz de forma pluralizada.
( ) O cubismo baseava-se na racionalidade da representação dos diferentes
pontos devista do objeto e suas dimensões, e o futurismo na força
transformadora e desestabilizadora do movimento.
( ) O cubismo buscava a desfiguração do objeto para mostrar somente partes
dele, com o objetivo de instigar o espectador, e o futurismo buscava não mostrar
a obra em si, mas o movimento.
 
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
V, F, F, V, F.
V, F, F, V, F.
Muito bem! A resposta está correta. O cubismo focava na apresentação de vários
pontos de vista do objeto, mas mostrando de forma racional o objeto da
representação numa ampliação do sistema perspectivo. O futurismo buscava o
dinamismo da máquina e da cidade como forças de renovação da arte.
1 em 1 pontos
15/09/2021 19:45 HISTORIA DO DESIGN - (EAD_20) - 202120.FIAM_FAAM-101489.14
https://fiam-faam.blackboard.com/webapps/late-course_content_soap-BBLEARN/Controller?ACTION=OPEN_TEST_PLAYER&COURSE_ID=_7… 7/7
Pergunta 10
Resposta Selecionada: 
Resposta Correta: 
Comentário
da resposta:
Leia o trecho a seguir:
O suprematismo foi um movimento guiado quase que exclusivamente por um
artista só, o pintor Kasimir Malevich. Segundo Scharf (2006, p. 121): 
“A geometria de Malevich fundamentava-se na linha reta, forma elementar
suprema que simboliza a ascendência do homem sobre o caos da natureza. O
quadrado, que nunca se encontra na natureza, era o elemento suprematista
básico: o fecundador de todas as outras formas suprematistas”.
 
SCHARF, A. Suprematismo. In: STANGOS, N. (Org.). Conceitos da Arte
Moderna. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 121.
 
Considerando a leitura do trecho e os estudos no texto-base a respeito da teoria
de Malevich e do suprematismo, analise as afirmativas a seguir.
 
I. Busca um marco zero na arte, em que qualquer elemento menor que ele não
poderia ser considerado arte.
II. Era profundamente baseado nas formas elementares do neoplasticismo.
III. Pretendia criar múltiplos significados em elementos mínimos.
 
Marque a alternativa que apresenta somente afirmativas corretas.
I e III.
I e III.
Muito bem! A resposta está correta. O suprematismo busca o mínimo que seria
arte, tornando-se, assim, a arte suprema; mas, ainda, sim, transmitindo múltiplos
significados.
1 em 1 pontos