LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL

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A edição de qualquer conteúdo jornalístico envolve escolhas, e essas escolhas, de
natureza ética, manifestam-se de forma mais aguda em situações-limite. De acordo
com Eugênio Bucci, em "Sobre Ética e Imprensa", "é unanimidade nos estudos
contemporâneos sobre ética na imprensa que a lei não garante qualidade". Qual das
situações a seguir pode ser classificada como um dilema ético para a redação de
telejornalismo de um canal comercial de televisão?
LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL Lupa Calc.
 
 CCA1292_201907096711_TEMAS 
Aluno: ANA VITORIA TEIXEIRA GASPAR OLIVEIRA DA SILVA Matr.: 201907096711
Disc.: LING.JORN.AUDIO 2021.3 EAD (G) / EX
Prezado (a) Aluno(a),
Você fará agora seu TESTE DE CONHECIMENTO! Lembre-se que este exercício é opcional, mas não valerá ponto para
sua avaliação. O mesmo será composto de questões de múltipla escolha.
Após responde cada questão, você terá acesso ao gabarito comentado e/ou à explicação da mesma. Aproveite para se
familiarizar com este modelo de questões que será usado na sua AV e AVS.
 
1.
O uso de equipamentos comprados sem nota fiscal pelas equipes de Engenharia do
canal.
A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela Polícia como responsável
por um crime
A escolha desastrada de palavras em uma propaganda de automóveis em um
intervalo comercial.
A acusação de plágio a que responde o canal pelo uso de uma logomarca alheia
num projeto próprio.
O erro na grafia do nome de um ministro de Estado, digitado de forma equivocada
nos créditos.
Data Resp.: 16/09/2021 12:02:02
Explicação:
A resposta correta é: A revelação ou não da face de um suspeito apontado pela
Polícia como responsável por um crime.
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"Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno de se
fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que constitui
um evento. Não pode existir nenhuma prova, fotográfica ou de outro tipo, de um
evento antes que o próprio evento tenha sido designado e caracterizado como tal. E
jamais é a prova fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar - os
eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação de um evento."
(SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004)
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha,
sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser apenas uma fotografia. Se
estendermos o alerta às imagens em movimento, podemos afirmar que:
Nos primórdios do cinema, prevalecia a exibição de fragmentos do cotidiano
chamados de "atualidades". O mais célebre desses fragmentos é A chegada de um
trem à estação (1896), dos irmãos Lumière. As atualidades seriam suplantadas por
quais gêneros ao fim da primeira década do século XX?
 
2.
A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a designação
do evento filmado.
Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotografia
estática.
Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de interpretação.
A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do que o processo
fotográfico.
A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da ideologia.
Não escolhemos no vácuo.
Data Resp.: 16/09/2021 12:10:40
Explicação:
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já carrega
consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
 
3.
Telejornal e documentário.
Musical e ficção.
Cinejornal e documentário.
Cinejornal e ficção.
Telejornal e ficção.
Data Resp.: 16/09/2021 12:12:29
Explicação:
A resposta correta é: Cinejornal e ficção.
 
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Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da televisão?
"A recepção pode ser pensada de maneira inerte. É preciso, pois, retomar a eficácia
do conceito crítico de indústria cultural, todavia, sem anular ¿ em substância ¿ os
sujeitos. Nessa possibilidade de virada a obra de Stuart Hall e seu modelo
'encoding and decoding' (codificação e decodificação) é um instrumento bastante
prático para pensar operacionalmente as distintas formas de recepção dos meios de
comunicação de massa, já que reconhece uma sutileza basal no estudo do consumo
cultural: o que é produzido não necessariamente é interpretado da forma como
pretendiam os codificadores. Por conseguinte, há muito mais sutilezas na
complexidade da recepção (consumo cultural) do que o imaginado por
alguns dissenters (dissidentes) da cultura de massa."
COSTA, J.H., Stuart Hall e o Modelo "encoding and decoding": por uma
concepção plural da recepção In Revista Espaço Acadêmico, Maringá, n. 136,
set., v. 12, 2012 (adaptado) 
 
À luz do fragmento acima, avalie as afirmações a seguir sobre a recepção de
conteúdos audiovisuais: 
 
I. Conteúdos audiovisuais ancorados no real, como documentários, não deixam
margem para variações significativas de interpretação dentre os integrantes da
audiência. 
II. A expansão da tecnologia digital nas últimas décadas diversificou hábitos e locais
de consumo de conteúdo audiovisual, para muito além da sala de cinema e da sala de
estar. 
III. Os planos do diretor e do roteirista de um filme não se bastam. Não existe leitura
"definitiva" de um filme. A interpretação de uma obra audiovisual é um exercício
criativo e imprevisível. 
 
É correto o que se afirmar em: 
4.
Combate ao preconceito de gênero
Diversidade
Combate ao preconceito racial
Mecanismos anticorrupção
Valores cristãos
Data Resp.: 16/09/2021 12:14:54
Explicação:
A resposta correta é: Valores cristãos
 
5.
II e III. 
I e II. 
Somente II. 
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No contexto da atualidade, em que a criação e a veiculação de mídias digitais se
tornam práticas que extrapolam o universo profissional, observa-se a necessidade de
atender a características impostas pelo avanço tecnológico, como síntese, imaginação,
objetividade e coerência.
No campo da criação, é CORRETO afirmar que: 
"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um grupo
de representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada.
Suponhamos, por exemplo, que o número seja cinco. Nossa imaginação está treinada
para responder a este número recordando cenas de todos os tipos
de acontecimentos que ocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de uma jornada de
trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a
peculiar luminosidade do final da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente
nos lembraremos de uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco
horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19. 
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein, podemos
afirmar que: 
I, II e III. 
Somente I. 
Data Resp.: 16/09/2021 12:17:19
Explicação:
A resposta correta é: II e III. 
 
6.
a facilidade de acesso à informação é um entrave à criação. 
a habilidade técnica não é suficiente para determinara condição artística. 
se desvincula da veiculação em casos de mídias para internet. 
o maior acesso às mídias digitais vem levando a um declínio das produções para
TV e cinema. 
fazer música ou filmes passou a ser aplicação de recursos de software. 
Data Resp.: 16/09/2021 12:24:25
Explicação:
A resposta correta é: a habilidade técnica não é suficiente para determinar a
condição artística. 
 
7.
Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual para
entrar em jogo. Sem esse convite, não é sequer acionada. 
As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um filme são aquelas
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Assinale a opção que completa corretamente a frase:
No que diz respeito às fases de produção, sabemos que: 
Segundo Bill Nichols, a história do documentário pode ser dividida em diferentes modos. Quais as características do
modo performático? Assinale a resposta correta.
Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído?
que passam pela tela. 
Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza
visual, o que explica muito da força do cinema. 
O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos",
capazes de limitar as possibilidades de interpretação. 
A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens
mentais e imagens criadas/representadas em tela. 
Data Resp.: 16/09/2021 12:26:40
Explicação:
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na interação
entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em tela. 
 
8.
Cada fase de um filme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
Os personagens, a locação, as escolhas estéticas normalmente são decisões do produtor.
A fase da montagem, seleção de recursos narrativos e a inserção de materiais de arquivo pode ser eliminada.
Todo filme deve seguir rigorosamente todas as etapas.
A escrita do argumento é uma etapa que pode ser saltada.
Data Resp.: 16/09/2021 12:28:16
Explicação:
A resposta correta é: Cada fase de um filme pode mudar, segundo o estilo e orçamento do projeto.
 
9.
Usa estratégias como voz off como recurso discursivo.
É não interventivo, tenta ser imperceptível, assim como a equipe.
Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões afetivas do cineasta.
É interventivo e os filmes são fruto da relação do cineasta com o personagem filmado.
Expõe estratégias como descontinuidade entre o som e a imagem.
Data Resp.: 16/09/2021 12:28:48
Explicação:
A resposta correta é: Acentua os aspectos subjetivos de um discurso objetivo e dá maior ênfase às dimensões
afetivas do cineasta.
 
10.
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Pesquisa
Apresentação do projeto para o produtor
Edição
Argumento
Filmagem
Data Resp.: 16/09/2021 12:31:38
Explicação:
A resposta correta é: Edição
 Não Respondida Não Gravada Gravada
Exercício inciado em 16/09/2021 12:01:16.