Guia de Microfones para Gravação

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M I C R O F O N E S
T É C N I C A S D E G R A V A Ç Ã O I
A N D R É - A R T H U R - F E R N A N D A - W I L L B E R T H
TÓPICOS ABORDADOS
Tipos de microfones
Resposta de frequência
Diagrama polar
Características dos microfones
Modelos e marcas
Antes de entrarmos em assuntos específicos, como os citados
anteriormente, devemos definir o que são microfones e qual a sua real
necessidade de uso. 
Microfones são transdutores de sinal, ou seja, transformam a energia
mecânica que nele chega em sinais elétricos. 
Os Microfones são usados em muitas aplicações, tais como: 
Telefones, Gravadores, Aparelhos Auditivos, Shows e na transmissão
de Rádio e Televisão.
Mais a frente, iremos abordar alguns tópicos interessantes e
abordaremos mais a fundo seus parâmetros e como funcionam.
O QUE SÃO E PARA QUE SERVEM?
TIPOS DE MICROFONES
Do ponto de vista do Audio profissional, são
usados, essencialmente, quatro tipos de
microfones. Sendo eles:
 
DINÂMICOS
CONDENSADORES
VALVULADOS
DE FITA 
MICROFONES DINÂMICOS 
Microfones Dinâmicos são os “burros de carga” do mundo dos mics. 
Eles são baratos, duráveis e soam excepcionais em boa parte das fontes sonoras durante
a gravação. 
Utilizando uma bobina de indução móvel suspensa em um campo magnético, mics
dinâmicos funcionam como alto-falantes ao contrário!
Esses microfones são responsivos aos transientes e sustentam um alto SPL muito bem.
Isso faz deles uma escolha natural para fontes de alto volume, como baterias e cabines
de guitarra e baixo.
Por conta do preço acessível e versatilidade, um ou dois mics dinâmicos recomendamos
na sua coleção.
Existem uma variedade de marcas e modelos quando falamos de mics dinâmicos. 
A seguir, iremos apresentar quatro modelos de microfones mais usados em home-studios
e studios profissionais de gravação sempre levando em conta a relação custo-benefício.
 
O SM57 além de ser capaz de produzir sons também
é projetado exclusivamente para lidar com som de
alta pressão (SPL) que explode de instrumentos e
amplificadores. Assim, você pode aumentá-lo sem
distorcer o som. 
A resposta de frequência adaptada simplifica a
criação de um áudio limpo para uma mixagem de
som ao vivo.
Com um padrão cardioide uniforme e um sistema de
shock-mount pneumático, você consegue um grande
volume de áudio sem o ruído de fundo ou de
manuseio.
Ideal para microfonação de Baterias, cubos de
guitarra e instrumentos acústicos.
O SM58 é o microfone mais famoso no mundo!
Difícil não encontrarmos um em algum studio ou
show ao vivo.
Sua fama vem muito por se tratar do microfone ideal
para captação de vozes em shows ao vivo ou em
gravações em studios.
Feito para lidar com a clareza da voz, o padrão polar
cardioide uniforme reproduz todas as notas como
planejado e deixa o ruído de fundo para trás.
Quando o vento e o som de consoantes “p” e “b”
tentam assumir o controle, a grade esférica e o filtro
anti pop embutido os deixam fora da mixagem.
Ideal para microfonação de vozes principais e back-
vocals.
O Shure BETA 52A é o microfone ideal para captação
de frequências mais graves como as de baixo, bumbo
e surdo de Bateria. Existem alguns casos que eles
são usados para captação de instrumentos acústicos
graves como o contrabaixo acústico, porém vai
depender do som que almeja chegar.
Possui resposta de frequência ajustada fazendo com
que proporcione ataques encorpados como os de um
studio de gravação, mesmo em ambientes com altos
níveis de SPL.
O Beta 52A tem padrão polar supercardioide
modificado em toda a faixa de frequência, garantindo
alto ganho antes do feedback e excelente isolamento
de outras fontes sonoras
SHURE SM57
SHURE SM58 SHURE BETA52A
SENNHEISER MD421
O SENHEISER MD421 è um microfone cardioide
lendário, robusto e extremamente versátil. Fácil
manuseio devido à diretividade. Clara reprodução
sonora. Para a maioria das condições de gravação e
aplicações de broadcast. Controle de grave em 5
posições.
Sua excelente qualidade sonora permite atuar nas
mais diversas condições de gravação e aplicações de
broadcast. O controle de graves com 5 posições só
confirma suas qualidades de microfone de uso
amplo.
È particularmente eficaz com tons, cabines de
guitarra e baixo e kick de bateria.
ESPECIFICAÇÕES 
TÉCNICAS SM57
TIPO:  DINÂMICO
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 40Hz - 15KHz
SENSIBILIDADE: -54.5 dBV/Pa
IMPEDÂNCIA: 150 Ohms
CONECTOR: XLR
 
 
 
 
 
ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS SM58
TIPO:  DINÂMICO
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 50Hz - 15KHz
SENSIBILIDADE: -54.5 dBV/Pa
IMPEDÂNCIA: 150 Ohms
CONECTOR: XLR
 
 
 
 
 
ESPECIFICAÇÕES 
TÉCNICAS BETA52A
TIPO:  DINÂMICO
PADRÃO POLAR: SUPERCARDIOIDE
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 20Hz - 10KHz
SENSIBILIDADE: -54.5 dBV/Pa
IMPEDÂNCIA: 150 Ohms
CONECTOR: XLR
 
 
(aumento de presença em 4kHz para permitir que
baixos elétricos e bumbo cortem a mistura.)
 
 
 
ESPECIFICAÇÕES 
TÉCNICAS MD421
TIPO:  DINÂMICO
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 30Hz - 17KHz
SENSIBILIDADE: 2 mV/Pa +- 3 dB
IMPEDÂNCIA: 200 Ohms
CONECTOR: XLR-3
 
 
 
 
 
MICROFONES CONDENSADORES 
Os condensadores são um tipo de componente muito usado em rede eletrônica e servem para
armazenar energia, sendo constituído por duas superfícies condutoras separadas por um isolante. 
Ao variar a distância entre as duas superfícies condutoras altera-se a capacidade do
condensador. Este é o princípio de funcionamento dos microfones condensadores:
O som provoca o movimento de uma superfície condutora, variando as
características do condensador. 
Normalmente, dividem-se os microfones condensadores em dois tipos, dependendo do tamanho de
sua membrana. Os com diâmetro da membrana igual ou superior a 
1 polegada (2,54cm) são chamados condensadores de membrana larga e oferecem menor ruído. Os
microfones de membrana estreita com tamanho inferior, oferecem uma melhor resposta em
frequência off-axis*.
Além disso, necessitam de alimentação de energia externa ( Famoso PHANTOM-POWER) . 
São chamados dessa forma porque não existe uma fonte de alimentação externa obvia para o
microfone.
 
*A resposta em frequências off-axis corresponde à resposta em frequências de sons capturados fora da direção para a
qual o microfone está apontado.
O AT4041 è projetado para atender aos requisitos acústicos mais críticos de gravação,
transmissão e som ao vivo profissional È um microfone condensador de stùdio
cardiòide que possui uma resposta de freqüência estendida e suave, com um ligeiro
aumento na região de alta frequência e uma saìda sem transformador para uma
capacidade muito alta de manipulação de SPL. Uma combinação ùnica de excelência
em àudio e custo moderado, alèm de ser um microfone robusto e arrojado. A superfície
da placa traseira è fresada com precisão para garantir a linearidade màxima da carga,
resultando em uma redução nos picos de resposta de frequência e na distorção de
ruptura do diafragma.
Ele è um item versàtil e especialmente bom para a captura de hihat e violão.
O Neumann U 87 Ai è provavelmente o microfone de estùdio mais conhecido e usado
com mais frequência em todo o mundo. Seu som suave e refinado è tão icônico quanto
seu design exterior elegante. O U 87 Ai è o microfone padrão para fala e voz. Três
padrões polares, alèm de opções de corte e corte reduzido, tornam-no adaptàvel a uma
ampla gama de aplicações.
Ele è um item versàtil e especialmente bom para a captura de hihat e violão.
AÚDIO TECHNICA AT4041
NEUMANN U87AI
ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS 
AUDIO TECHNICA - AT4041
TIPO:  CONDENSADOR
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 20Hz - 20KHz
SENSIBILIDADE: -36 dB (15,8 mV), re 1V a 1 Pa
IMPEDÂNCIA: 100 Ohms
CONECTOR: XLM3
 
 
 
 
 
ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS U 87 AI
TIPO:  CONDENSADOR
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE - OMNIDIRECIONAL
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 20Hz - 20KHz
SENSIBILIDADE: 20/28/22 mV / Pa ± 1 dB (Omni
/ cardióide / 8)
IMPEDÂNCIA: 200 Ohms
CONECTOR:XLR3
 
 
 
 
 
MICROFONES VALVULADOS 
Muitos microfones de estúdio incluem internamente uma válvula, que serve como pré-
amplificador interno. Como os microfones criam sinais muito fracos, estes ficam muito
suscetíveis a ruído. Colocando um pré-amplificador diretamente no microfone resolve-
se parte do problema, uma vez que se dirimiu seriamente a distância que o sinal fraco
teria que percorrer, que passa de metros para centímetros.
As válvulas tem característica muito própria, que é a criação de harmônicos pares, ou
seja, a válvula introduz alguma distorção, que cria harmônicos adicionais, com
frequências múltiplas da frequência fundamental, cujo som daí resultante é bastante
apreciado em gravações de voz.
 
O TELEFUNKEN U-47 è o primeiro microfone condensador com padrões polares
comutàveis (cardioide e omnidirecional), ele abrigava a famosa càpsula M7
desenvolvida por Georg Neumann em 1928. O amplificador foi baseado em tubos
VF-14 e um transformador de saìda BV8. Em meados dos anos 40, por exemplo, o
U 47 alcançou uma qualidade de som sem precedentes. 
Sua mèdia autoridade e ampla resposta low-end fizeram do TELEFUNKEN U47 o
padrão de se ter um em qualquer estùdio de gravação sèrio.
Desde seu desenvolvimento original em 1946, o TELEFUNKEN U47 tem sido o
microfone preferido por gerações de profissionais de gravação.
Aqui no Brasil seu custo è bastante elevado pois os impostos são absurdamente
elevados dificultando o acesso ao produto, assim sendo, o encontraremos mais em
stùdios de porte grande e jà estabelecido no mercado fonogràfico.
È recomendado para captar qualquer tipo de fonte sonora, desde o timbres mais
agudos de guitarra atè orquestras com instrumentos de timbres e alturas variadas.
 
 
TELEFUNKEN U-47
ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS
TELEFUNKEN U-47
TIPO:  VALVULADO
PADRÃO POLAR: CARDIOIDE - OMNIDIRECIONAL
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 20Hz - 20KHz
SENSIBILIDADE: 24,5 mV / Pa ± 1 dB
IMPEDÂNCIA: 200 Ohms
CONECTOR: XLR3
 
 
 
 
 
MICROFONES DE FITA
A tecnologia de fita data dos primórdios do microfone. Fotos da era de ouro da radiofusão
mostram os apresentadores falando em clássicos mics de fita.
Microfones de fita utilizam uma fita ultra-fina de material eletro-condutor suspensa
entre os pólos de um ímã para a geração do sinal. Os modelos de mics de fita eram
incrívelmente frágeis. Movê-los de forma indevida ou sujeitá-los a um alto SPL poderia
causar o rompimento da fita, mas sua sonoridade compensava a falta de durabilidade.
Mics de Fita são premiados pela sua tonalidade quente e vintage. Eles são perfeitos
quando se faz necessária a atenuação de um high end excessivo: 
Em fontes como amps de guitarra, overheads de bateria ou metais.
Microfones de fita produzem naturalmente um padrão polar em forma de número oito e
respondem muito bem à EQ.
 
*Dica: Apesar de os modelos atuais não serem tão frágeis como os de antigamente, eles ainda são bem mais
sensíveis ao dano do que os dinâmicos e condensadores. A regra mais importante para os mics de fita é a de
NUNCA alimentá-los com fonte de energia 48V phantom power. Caso contrário, há o risco de eletrocutá-los.
Diferentemente da maioria dos motores de fita projetados hoje com uma
fita offset, o Cascade FAT HEAD abriga um elemento de fita ajustado à
mão que incorpora o lendàrio design de fita simètrica. Este design oferece
uma verdadeira figura 8 padrão. A própria membrana de alumínio
corrugada è posicionada no centro da frente para tràs, produzindo um
sinal de entrada de àudio balanceado para ambos os lados do conjunto da
fita.Esse design è muito ùtil ao executar uma configuração de gravação no
meio ou Blumlein e tambèm è ótimo para uso em palco ao vivo. 
A assinatura encorpada quente do FAT HEAD e maior sensibilidade è o que
você esperava e exigia de um microfone profissional que o FAT HEAD
oferece. 
O FAT HEAD è adequado para cubos de guitarra, overheads de bateria,
vocal, piano, buzinas, cordas e muito mais.
 
 
CASCADE FATHEAD
ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS
CASCADE FATHEAD
TIPO:  MICROFONE DE FITA
PADRÃO POLAR: FIGURA 8 DESIGN SIMÉTRICO
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA: 20Hz - 16KHz
SENSIBILIDADE: -56 db +/- 2 dB (0 dB = 1V / Pa)
IMPEDÂNCIA: 200 Ohms
CONECTOR: XLR
 
 
 
 
 
Em uma gravação, a escolha do microfone é provavelmente o
fator mais importante depois da qualidade do instrumento.
Aprender a fazer a escolha certa selecionando o tipo e
os melhores mics para as suas necessidades é um ótimo
passo para a captação de timbres perfeitos.
Agora que você já sabemos a dieferença, modelos e marcas
escolher entre mics dinâmicos, de fita ou condensadores, fica
muito mais fácil, certo?
Volte para a sua música e microfone algo de bom!
QUARTO FONOGRÁFICO
FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A 
DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA FICA A DICA A
RESPOSTA DE FREQUÊNCIA
Uma característica fundamental de um microfone é a sua Resposta de Frequência, ou
seja, como é que o mesmo vai captar as diversas frequências de determinado som. 
Se o microfone não captar todas as frequências de igual modo, então, a relação entre
os diversos harmônicos será afetada, alterando a sua forma de onda e,consequentemente,
o seu timbre.
A resposta de frequência indica os limites que o som do dispositivo consegue alcançar,
seja o nível mínimo ou o máximo, e não necessariamente a qualidade. O ouvido humano é
capaz de escutar sons em uma frequência de 20 Hz a 20 kHz. Com isso, obviamente, o áudio
que sai pelos alto-falantes do fone de ouvido precisam estar dentro dessa amplitude.
Caso seja possível, vale a pena investir em equipamentos com resposta de frequência de 20
Hz a 20 kHz, mas não fazer isso não significa comprar um equipamento de qualidade
inferior. Afinal, é possível que um equipamento com resposta de frequência de 24 Hz a 16
kHz tenha qualidade do áudio similar a de um acessório que permite chegar aos limites do
que o ser humano pode ouvir.
DIRECIONALIDADE
Dependendo das cápsulas, os microfones podem ter direcionalidades diferentes. 
Nos denominados Microfones de Pressão, devido ao fato de a cápsula interna
do microfone ser selada, qualquer som, independentemente da direção, provoca alterações na
pressão da membrana, sendo captado pelo microfone. Como esse microfone capta o som vindo de
todas as direções, é chamado de OMNIDIRECIONAL.
Nos microfones de Gradiente de Pressão temos o outro extremo. Como a cápsula é totalmente
aberta, as alterações de pressão provocadas pelo som são sentidas nos dois lados ma membrana.
Isso significa que, se o som tiver numa direção perpendicular à cápsula do microfone, irá provocar a
mesma alteração de pressão em ambos os lados da membrana, fazendo com que fique imóvel, não
captando som nenhum. Se o som vier da parte da frente ou da parte de trás, então a pressão do ar
será diferente nos dois lados da membrana e irá ser captado (embora o som de trás venha com sinal
invertido). Esse tipo de microfone é denominado BIDIRECIONAL ou FIGURE-OF-EIGHT (Figura de
8)
 
DIRECIONALIDADE
Muitos microfones apresentam uma solução de meio-termo,com a cápsula parcialmente aberta, o
que faz com que a sua direcionalidade seja a combinação de Omnidirecional/bidirecional. 
Por exemplos nos microfones CARDIOIDES a componente omnidirecional
(50%) é igual à componente bidirecional (50%). Como a resposta bidirecional tem
sempre a fase invertida na captação de som vindo de trás, a resposta do
microfone cardioide anula-se quando a direção é 180º, uma vez que a componente
bidirecional e a componente omnidirecional acabam por se anular mutuamente
nesse ângulo.
Hoje em dia, muitos microfones incluem um interruptor que permite a mudança de direcionalidade.
Embora há algumas décadas, isso fosse conseguido mecanicamente abrindo mais ou menos a
entrada de ar na cápsula, atualmente é feito de forma elétrica. 
Esses microfones têm duas cápsulas, uma contra a outra. Se tiver a funcionar apenas uma cápsula,
o microfone temum comportamento omnidirecional. Adicionado o sinal da segunda cápsula,
consegue aumentar o comportamento bidirecional. Variando a quantidade desse sinal, é
possível obter os mais diversos diagramas polares (cardioide, supercardioide, hipercardioide,
figura de 8 e etc..)
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
https://www.techtudo.com.br/noticias/2017/08/impedancia-e-
frequencia-entenda-a-importancia-delas-para-seu-headphone.ghtml
Introdução a Engenharia do Som - Nuno Fonseca
https://www.shure.com/pt-BR
https://pt-br.sennheiser.com/
https://www.cascademicrophones.com/
https://www.audio-technica.com/cms/site/f50938e360102635/index.html
https://telefunken.com/
ANDRÉ
DRUMMOND
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ARTHUR
TE IXE IRA
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FERNANDA
FACC IOL I
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WILLBERTH
CHIMITH
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