Apresentação Final Cinema Marginal 2

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CINEMA MARGINAL
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CONTEXTO HISTÓRICO
-Contexto histórico:
Capa livro 1968 e imagens da época, Pinturas em muros vistas nos filmes
Revoluções no mundo todo. Momento pós-golpe no Brasil, com um clima ainda mais pesado.
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-Contexto histórico:
Capa livro 1968 e imagens da época, Pinturas em muros vistas nos filmes
Revoluções no mundo todo. Momento pós-golpe no Brasil, com um clima ainda mais pesado.
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-Reflexo na Cultua geral – Seja Marginal:
Hélio Oiticica pra falar do movimento em geral Introduz a Super 8 – Quase-Cinema 
O Pasquim pra falar de imprensa – Capa Pasquim
Jards Macalé pra falar de Música – Jards no Canecão
CONTEXTO CULTURAL
Cosmococas – Hélio Oiticica e Neville (1973). 
Reestruturação da ótica cinematográfica. Introdução de blocos experimentais, que são o reflexo da ausência de continuidade na narrativa (encontrada no cinema).
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Capas do Pasquim. O Jornal símbolo da imprensa marginal da época que falava de ditadura passando pela censura através do humor. 
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Capa do Disco Só Morto de Jards Macalé (1970)
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O CINEMA MARGINAL
O Cinema Marginal surgiu no contexto cultural da marginália como uma tentativa de radicalizar estéticamente, numa época onde o Cinema Novo com a “idéia na cabeça e a câmera na mão” tentava intelectualizar o processo, o Cinema Marginal tratava da realidade com o mais grotesco e forte expressão. Ao contrário da maioria dos movimentos da época, o Cinema Marginal teve muita bilheteria pois a sua intensidade estética era muito mais forte do que a sua intensidade conteúdista. Apesar de em um ou outro momento passar uma leve crítica ao contexto político atual, o que predominava era o ficcionismo expressivo pra falar de uma realidade realmente a margem da sociedade.
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A Boca do Lixo é um lugar em São Paulo, no bairro da Luz, onde nas décadas de 20 e 30 grandes produtoras e distribuidoras se alocaram. Era um reduto do cinema independente brasileiro, sem vínculo com incentivos governamentais. A Boca é caracterizada pelos filmes baratos e com muito apelo sexual. A produção evoluiu para a pornochanchada dos anos 70 e o lugar mais pra frente se tornou o que hoje conhecemos como a Cracolândia. Alguns dos filmes como esses tiveram sucesso de bilheteria e alguns diretores ficaram milionários com as produções.
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Depressão. Bandido da Luz Vermelha, Sgarnzela.
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Bizarrice. Bang-Bang, Andrea Tonacci
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Grotesco. Câncer, Glauber Rocha. *Apesar de ser o ícone do Cinema Novo, que vai de encontro com a estética marginal, Glauber Rocha produziu Câncer que foi um dos símbolos do Marginal.
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Nudez e Erotismo. A Dama do Lotação (1978, Neville de Almeida). É a quarta maior bilheteria do cinema brasileiro. 7 milhões de espectadores.
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Mídia Sensacionalista, tambem retratada no narração de rádio no Bandido da Luz Vermelha
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NARRAÇÃO EM OFF
Narração em OFF como as vozes radiofônicas no Bandido da Luz Vermelha que atuam como narradores que falam com os espectadores, não com os personagens.
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Contraste forte. Imagens pesadas. 
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Fragmentação, Repetição de Planos, Sequencia narrativa completamente aleatória.
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REFLEXO NO CINEMA ATUAL
Narração em OFF como as vozes radiofônicas no Bandido da Luz Vermelha que atuam como narradores que falam com os espectadores, não com os personagens.
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Cheiro do Ralo -> Depressão, Grotesco, Nudez, Violência
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Ônibus 174 - Violência
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Ônibus 174 - Violência
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CONCLUSÃO
-Reflexo na Cultua geral – Seja Marginal:
Hélio Oiticica pra falar do movimento em geral Introduz a Super 8 – Quase-Cinema 
O Pasquim pra falar de imprensa – Capa Pasquim
Jards Macalé pra falar de Música – Jards no Canecão
A marginália teve origem nos trabalhos de uma série de artistas, principalmente daqueles ligados à formação do grupo intelectual reunido durante 1967 e 1968 a partir do tropicalismo. Após a prisão e o exílio de Caetano Veloso e Gilberto Gil, artistas como Rogério Duarte, Torquato Neto, José Carlos Capinan, Hélio Oiticica, Waly Salomão e outros passaram a apontar em seus textos e criações um caminho mais radical e transgressor para os dilemas culturais da época.
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Questões:
1 – Em que exemplos da nossa cultura e comunicação contemporânea conseguimos encontrar os elementos do contexto cultural do movimento?
2 – Dos outros movimentos cinematográficos já apresentados e discutidos, qual deles tem semelhanças fortes com o Cinema Marginal? Algum deles pode ter sido influência?
3 – Nos dias de hoje, existe espaço para um movimento cultural de estética forte e ao mesmo tempo muita audiência?