Grátis: O brutalismo paulista, também conhecido como escola paulista, acreditava na verdade, na correção, na virtude e na igualdade entre as pessoas. Tal i... – Questões Respondidas

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O brutalismo paulista, também conhecido como escola paulista, acreditava na verdade, na correção, na virtude e na igualdade entre as pessoas. Tal ideologia conduzia soluções arquitetônicas nas quais nada havia a esconder.
Esta ideologia era traduzida em sua arquitetura em quais espaços?
a. No espaço fechado e compartimentado, que preservava a intimidade.
b. No espaço único e na continuidade interior-exterior, que eram vistos como sinônimo de liberdade.
c. Na vida comunitária, explícita na utilização do espaço compartimentado.
d. A ideia da aceitação das individualidades era refletida nas compartimentações evitadas.
e. Nos espaços que incentivavam as perversidades que ocorrem na intimidade fechada dos interiores.

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Para responder à pergunta sobre o brutalismo paulista e sua ideologia arquitetônica, precisamos considerar os princípios que essa escola defendia. O brutalismo paulista valorizava a transparência, a verdade e a continuidade entre os espaços, refletindo uma busca por liberdade e uma conexão com o ambiente. Analisando as alternativas: a) No espaço fechado e compartimentado, que preservava a intimidade. - Essa opção não se alinha com a ideia de liberdade e transparência do brutalismo. b) No espaço único e na continuidade interior-exterior, que eram vistos como sinônimo de liberdade. - Esta opção reflete bem os princípios do brutalismo paulista, que buscava a continuidade e a liberdade nos espaços. c) Na vida comunitária, explícita na utilização do espaço compartimentado. - O espaço compartimentado não é uma característica do brutalismo, que tende a evitar essa compartimentação. d) A ideia da aceitação das individualidades era refletida nas compartimentações evitadas. - Essa opção é interessante, mas não é tão direta quanto a b). e) Nos espaços que incentivavam as perversidades que ocorrem na intimidade fechada dos interiores. - Essa opção é contrária aos princípios do brutalismo, que busca a transparência. Portanto, a alternativa correta que melhor representa a ideologia do brutalismo paulista é: b) No espaço único e na continuidade interior-exterior, que eram vistos como sinônimo de liberdade.

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No século XVI, Giorgio Vasari propôs uma interpretação progressiva da história, que serve para a compreensão global não apenas do fenômeno do humanismo, como também da arquitetura moderna. Com base nessa interpretação, pode-se articular a sequência histórica do Movimento Moderno e, consequentemente, desenvolver o estudo da linguagem arquitetônica da modernidade. Assim, em geral se fala de diferentes gerações de arquitetos modernistas, em uma épica do modernismo que se inicia com os denominados pioneiros e culmina com os mestres do Movimento Moderno (PEREIRA, 2010).
Três arquitetos do século XX são, por vezes, chamados de “mestres da Arquitetura Moderna”. Com base nos estudos da UA, avalie as alternativas a seguir sobre os arquitetos:
I – Todos esses arquitetos, conhecidos como mestres do movimento moderno, tiveram influência tanto de arquitetos anteriores, bem como do uso de novos materiais de construção, como de outros movimentos artísticos.
II – Uma das características das “Casas dos Prados” de Mies Van der Rohe é o rompimento da caixa, porque a forma externa e os espaços internos não estão limitados por unidades retangulares contidas.
III – Frequentemente, Walter Gropius também é adicionado a esse grupo, ainda que sua contribuição seja mais significativa no campo do ensino de arquitetura.
IV – Entre os “Cinco Pontos para uma Nova Arquitetura de Wright” articulados em 1926 e que definiram uma nova estética arquitetônica, está a fachada, que independentemente dos apoios estruturais, pode ser projetada livremente.
V – Dentro da produção tardia de Le Corbusier, pode-se destacar o projeto do Crown Hall, em que se priorizou a flexibilidade, de maneira que as localizações das paredes internas não são afetadas pelas vedações externas.
a. Apenas I e II.
b. Apenas I, III, IV e V.
c. Apenas IV e V.
d. Apenas I e III.
e. I, II, III e IV e V.

O movimento moderno, que teve como grande representante o arquiteto e urbanista Le Corbusier, trouxe novas visões e se destacou por algumas estratégias e alternativas características para seus planos urbanos.
Sobre as características desse movimento, é correto afirmar:
a. As áreas públicas deveriam se submeter as áreas privadas, que devem ser mais importantes.
b. O planejamento urbano deveria se submeter e se adequar a toda e qualquer regra estética.
c. As áreas livres deveriam ser grandes e sombreadas, priorizando a formação da rua corredor.
d. As circulações, assim como as zonas urbanas, deveriam ser bem definidas e delimitadas.
e. As edificações deveriam ser densas, verticalizadas e personalizadas conforme cada usuário.

O Antigo Regime caracterizou-se, no âmbito social, por continuidades e rupturas em relação à organização social da época feudal. O texto a seguir trata dessas mudanças e permanências:
A sociedade do Antigo Regime era dividida em estamentos, cujo fator determinante de pertencimento era _. Podemos apontar como indícios de continuidade em relação à sociedade feudal , e, como evidência de ruptura, ______________.
A. dois – o nascimento – o Estado como legitimação dos estamentos – a estrutura da sociedade
B. três – o nascimento – o Estado como legitimação dos estamentos – a estrutura da sociedade
C. três – a riqueza – a estrutura da sociedade – o Estado como legitimação dos estamentos
D. três – o nascimento – a estrutura da sociedade – o Estado como legitimação dos estamentos
E. quatro – a riqueza – a estrutura da sociedade – o Estado como legitimação dos estamentos

No período histórico que se estende entre os séculos XVI e XVIII, com o fim do feudalismo e a consolidação dos Estados Nacionais, as práticas econômicas dominantes conformaram o chamado “mercantilismo”. A lista a seguir apresenta possíveis motivos para a realização das grandes navegações: I – Busca de novos mercados II – Busca de metais preciosos III – Busca de novas rotas para o Oriente IV – Colonialismo A alternativa que apresenta corretamente os objetivos com a realização das grandes navegações é:
a. Apenas I, III e IV.
b. Apenas I e II.
c. Apenas II, III e IV.
d. Apenas I e III.
e. I, II, III e IV.

A compreensão das várias ideias que levaram ao Pós-Modernismo na arquitetura e ao Pós-Modernismo na sociedade de modo geral requer uma análise dedicada do século XX. A década de 1960, de acordo com Fazio et al. (2011, p. 537), “testemunhou a emergência do Pós-Modernismo, um modo de pensar em arquitetura que ignora a abordagem dos projetistas do Estilo Internacional”.
Sobre os arquitetos pós-modernistas e suas obras, podemos afirmar que:
a. Os avanços na tecnologia tiveram efeitos mais radicais entre os europeus, cujas obras incluem a exuberante eloquência tecnológica de Luís Barragán, por exemplo.
b. Rem Koolhaas ficou conhecido por sua visão poética do projeto contextualizado, que incorporava materiais de construção mexicanos tradicionais e usava a água de maneira bastante positiva.
c. Peter Eisenman explorou as possibilidades abstratas das grelhas rotadas. Os espaços se tornavam um efeito causado pela manipulação de elementos selecionados de acordo com um conjunto de regras, como na Casa III.
d. Zaha Hadid, em uma época em que as mulheres ganhavam cada vez mais destaque no cenário da arquitetura internacional, é uma das arquitetas mais famosas. Ao projetar Museu Guggenheim de Bilbao, pôde explorar a mudança de ângulo.
e. Na produção arquitetônica de Renzo Piano, autor de Nova York Delirante, é possível ver edificações com balanços radicais, como os da Biblioteca Central de Seatle.

Durante a Idade Moderna, predominaram na Espanha e na França uma concepção de Estado absolutista centralizado, com o poder real legitimado pela Igreja Católica, o que conferia ao rei um direito divino. Quanto à economia, Espanha e França adotavam uma política econômica intervencionista e protecionista, característica do mercantilismo. No entanto, na Holanda predominava a religião calvinista e, economicamente, a atividade mercantil era mais livre, desempenhada por particulares, principalmente por companhias de comércio.
Assinale V para verdadeiro ou F para falso nas seguintes afirmacoes sobre esse texto:
( ) O texto evidencia que não é possível utilizar os conceitos de “absolutismo” e “mercantilismo” para as práticas políticas e econômicas da Europa Ocidental durante a Idade Moderna.
( ) Como sugerido pelo texto, são necessários cuidados com generalizações explicativas quanto à economia e à política durante a Idade Moderna na Europa Ocidental, porque houve diferenças entre Estados e regiões.
( ) Tornam-se explícitos, com esses exemplos, que houve um processo de laicização da sociedade, o que proporcionou a formação dos Estados Modernos e o desenvolvimento da economia.
( ) Por meio da leitura do texto, deduz-se que houve uma política mercantilista em relação à Espanha e à França, mas não em relação à Holanda, em função de sua religião protestante, que condenava o lucro.
a. F – V – F – F.
b. V – F – F – V.
c. F – V – V – F.
d. F – F – V – V.
e. V – V – F – F.

Ao falar sobre o seu projeto do edifício da Faculdade de Arquitetura da USP, o arquiteto assim o conceitua: "a Fau é um espaço fluido, integrado, somático. A pessoa não sabe se está no primeiro andar, no segundo ou no terceiro”.
Quem foi este arquiteto?
a. Oscar Niemeyer
b. Le Corbusier
c. Vilanova Artigas
d. Lucio Costa
e. Paulo Mendes da Rocha

A arte minimalista não buscava transmitir uma mensagem, como fazia a arte acadêmica, e também não tinha preocupação com a expressividade e com a criação de uma arte de vanguarda, pois havia rompido com os princípios da arte moderna. Carl Andre foi um dos principais artistas minimalistas que utilizavam a integração entre arte e espaço. Ele dizia que sua arte era materialista e comunista.
Marque a alternativa que contempla corretamente tal proposição do artista.
a. As obras de Carl Andre eram minimalistas e não faziam referência ao materialismo nem ao comunismo. Entretanto, muitos acreditavam que suas obras eram financiadas por governos comunistas.
b. As obras de Carl Andre eram materialistas por utilizarem materiais advindos das indústrias e eram comunistas porque eram produzidas para divulgar as ideias da União Soviética nos Estados Unidos.
c. As obras de Carl Andre eram materialistas por não representarem nada além do próprio material da arte, ou seja, em suas obras, o metal continuaria sendo metal. Por outro lado, elas eram comunistas por serem acessíveis a todos.
d. As obras de Carl Andre eram capitalistas, pois eram produzidas para serem consumidas, por isso não podemos defini-las como comunistas ou materialistas. Entretanto, o artista defendia equivocadamente tal ponto de vista.
e. As obras de Carl Andre eram comunistas por apresentar engajamento com a ruptura ao sistema capitalista. Por outro lado, eram materialistas por refletir sobre o trabalho e a transformação da matéria em objetos utilitários.

O século XX trouxe mudanças culturais e científicas importantes. Tais mudanças, bem como as novas descobertas e teorias, abalaram a sensação “típica do século XIX de progresso infinito”, abrindo caminho para uma nova etapa cultural e, por isso, arquitetônica. No campo da arquitetura, “as principais contribuições são oferecidas pelas vanguardas artísticas e os experimentalismos dos anos que se seguiram à Primeira Guerra Mundial” (PEREIRA, 2010, p. 227). A nova etapa cultural é marcada pelo Modernismo, do qual fazem parte outros tantos movimentos.
A partir dos estudos realizados até aqui, e com base no texto, avalie as alternativas a seguir sobre o Modernismo:
I – Um exemplo de arquitetura futurista é a de Antonio Sant’Elia, cujos projetos se caracterizavam por fortes volumes sem ornamentação, verticalidade, paredes inclinadas ou escalonadas, elevadores externos e equipamentos de geração de energia aparentes.
II – Assim como os futuristas, os construtivistas também eram muito radicais e propunham o uso de materiais de construção modernos, como aço e concreto, e grandes áreas de vidro, pois idealizavam que a arquitetura fosse impulsionada pela industrialização.
III – O De Stijl é um movimento que ficou conhecido por sua linguagem diversificada de projeto e pela busca de inovação, a partir de inspirações extremamente ecléticas, formas geométricas facetadas e figuras humanas estilizadas, idealizadas e heroicas.
IV – O Estilo Internacional é caracterizado por dar ênfase no volume, pela utilização da elegância intrínseca dos materiais, por sua perfeição e belas proporções, em vez da aplicação de ornamentos, como apresentado no Conjunto Habitacional Modelo de Weissenhof.
V – Os projetos dos expressionistas holandeses são marcados pela ultrarracionalidade e por serem abstratos e mecânicos, diferentemente da Art Déco, que tendia ao figurativismo, sintonizado com o meio artesanal de produzir edificações.
a. Apenas II e IV.
b. Apenas I, II e IV.
c. Apenas III e V.
d. Apenas I, II, III e IV.
e. Apenas I e II.