Grátis: O segundo elemento do teatro é o espaço cênico e o último é o encenador, nesse sentido, queremos destacar que, para um espetáculo teatral acontecer... – Questões Respondidas

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O segundo elemento do teatro é o espaço cênico e o último é o encenador, nesse sentido, queremos destacar que, para um espetáculo teatral acontecer, existem várias funções além da do ator. Toda estrutura, como iluminação, sonoplastia, cenário, figurino entre outros, são dependentes de uma organização. Essa estrutura está alinhada com as motivações da linguagem teatral de se expressar, além de colaborar com o entendimento e a conexão da plateia com a apresentação.
Com base nesta informação analise as asserções abaixo:
I. A linguagem artística do teatro é comunicativa, sua expressão corporal pode dominar a cena sem a necessidade de aparatos para sustentar o personagem.
II. É tão relevante um processo de construção corporal, a fim de desenvolver a presença em cena do artista.
a. As asserções I e II são proposições falsas.
b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira.
d. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.
e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa.

há 6 meses

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há 6 meses

Vamos analisar as asserções: I. A linguagem artística do teatro é comunicativa, sua expressão corporal pode dominar a cena sem a necessidade de aparatos para sustentar o personagem. Essa afirmação é verdadeira, pois a expressão corporal é uma parte fundamental do teatro e pode, de fato, comunicar emoções e intenções sem depender de elementos técnicos. II. É tão relevante um processo de construção corporal, a fim de desenvolver a presença em cena do artista. Essa afirmação também é verdadeira, já que a construção corporal é essencial para que o artista tenha uma presença marcante e impactante no palco. Agora, vamos verificar as opções: a. As asserções I e II são proposições falsas. (FALSO, ambas são verdadeiras) b. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. (FALSO, ambas são verdadeiras e a II justifica a I) c. A asserção I é uma proposição falsa e a II é uma proposição verdadeira. (FALSO, a I é verdadeira) d. As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I. (VERDADEIRO, ambas são verdadeiras e a II justifica a I) e. A asserção I é uma proposição verdadeira e a II é uma proposição falsa. (FALSO, a II é verdadeira) Portanto, a alternativa correta é: d) As asserções I e II são proposições verdadeiras e a II é uma justificativa correta da I.

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Enquanto o teatro estava se desenvolvendo e criando novas perspectivas na Europa, no Brasil estávamos iniciando a nossa trajetória dramática, ainda com base na educação e religião.
Deste modo, analise as afirmativas abaixo quanto ao Teatro Brasileiro:
I. O teatro, aqui praticado, nos anos de 1500, foi amador, com finalidades religiosas, desenvolvido pelos missionários da recém fundada Companhia de Jesus, sendo utilizado como meio de conversão da fé indígena à religião católica.
II. O teatro jesuíta até então: “[...] não possuía caráter oficial, não fazia parte dos órgãos do governo, mas, como se vê, mantinha com ele relações de subordinação e respeito.
III. O teatro brasileiro começou a assumir sua própria identidade e deixou de ser utilizado como transmissor de moral.
IV. Os objetivos do fazer teatral se alteram, tornando necessário acompanhar as transformações sociais que estavam acontecendo, sendo assim, dramaturgos passaram a explorar outros temas em suas peças, a fim de formar pessoas com capacidade para a crítica social.
a. Apenas I, III e IV estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Todas as alternativas estão corretas.
d. Apenas I, II e III estão corretas.
e. Apenas III e IV estão corretas.

A origem do teatro, como vimos é uma história antiga, ela é tão velha quanto a humanidade. A ação teatral primitiva surgiu por meio da imitação, ao realizar a ação da caça.
Assim, analise as afirmativas abaixo:
I. O que o artista primitivo daquela época precisava era apenas do seu corpo para representar, expressar e manifestar.
II. A transformação numa outra pessoa é uma das formas arquetípicas da expressão humana.
III. O teatro é considerada uma das artes mais novas da humanidade, com sentimentos, rituais e comoção, transformando as possibilidades do corpo e as ações do cotidiano.
IV. Para o mímico Marcel Marceau, a mímica, a imitação, desenvolve uma ilusão e, assim, o corpo do homem torna-se um instrumento que passará uma mensagem a partir de sua expressão.
a. Apenas II e III estão corretas.
b. Apenas I, II e III estão corretas.
c. Apenas I, III e IV estão corretas.
d. Apenas I, II e IV estão corretas.
e. Todas as alternativas estão corretas.

A sistematização do teatro grego inspirou e orientou os teatros do Ocidente, como, por exemplo, o Teatro Romano. A comédia e a tragédia grega serviam de exemplos e o destaque da Comédia foi o ponto alto de Roma.
Sendo assim, analise as afirmativas abaixo:
I. O teatro da Grécia Antiga herda, do Romano, tanto as características dramáticas quanto as distribuições arquitetônicas.
II. O Estado Grego era considerado militar e, por isso, a dinâmica social funcionava de uma forma diferente.
III. O teatro de Roma fundamentava-se no mote político panem et circenses - pão e circo - que os estadistas astutos têm sempre tentado seguir.
IV. O anfiteatro não era totalmente dedicado às artes, sendo mais voltado a espetáculos de variedades, desde a perseguição, sangue, campeões e pantomimas, caracterizando a sociedade Romana.
a. Apenas I, II e III estão corretas.
b. Apenas III e IV estão corretas.
c. Todas as alternativas estão corretas.
d. Apenas II e III estão corretas.
e. Apenas I, III e IV estão corretas.

Atualmente, existem algumas prefeituras, por exemplo, que oferecem artes circenses à comunidade, justamente com a intenção de captar e propiciar às pessoas essa arte grandiosa e expressiva.
Analise as afirmativas abaixo:
I. Além de desenvolver o equilíbrio e estimular positivamente a cinestesia (propriocepção) do praticante, a prática da Perna de Pau pode ser uma importante ferramenta para alcançar outros objetivos pedagógicos, como o desenvolvimento de algumas qualidades físicas (força, resistência, flexibilidade), habilidades motoras (coordenação, ritmo), afetivas (autoestima, capacidade de superação, confiança), sociais (trabalho em grupo, colaboração, respeito), e conceituais (segurança, progressão técnica e estética e de montagens coreográficas).
II. O circo social evidencia uma novidade: o circo surge como ferramenta da marginalidade.
III. Com o advento do circo social, surge um outro domínio na história do circo, ele como ferramenta pedagógica, como instrumento de melhoramento do homem, surgem finalidades a serem cumpridas e que respondem ao domínio das disciplinas aliada a positividade do circo.
IV. O circo ganha novos contornos e aparece como um dispositivo agenciador de desenvolvimento para a comunidade.
a. Apenas II, III e IV estão corretas.
b. Apenas II e III estão corretas.
c. Apenas I, III e IV estão corretas.
d. Todas as alternativas estão corretas.
e. Apenas I, II e IV estão corretas.

Entretanto, foi no Império Romano o desenvolvimento do Circo mais antigo que temos conhecimento, com essa denominação: o Circus Maximus. Assim como na Grécia, havia as disputas nas apresentações, as mais conhecidas lutas de gladiadores, as famosas corridas de bigas e alguns números artísticos inseridos aos poucos.
Assim, as aptidões circenses ganham um caráter espetacular porque nelas estão contidos os seguintes elementos:
I. A habilidade propriamente;
II. Um sentido na evolução temporal e espacial;
III. A música, que contribui para a eficácia rítmica dos elementos anteriores.
IV. A indumentária, que completa visualmente o propósito maior do número;
V. A narração do Mestre de Pista.
a. Apenas I, III, IV e V estão corretas.
b. Apenas I, II, III e IV estão corretas.
c. Apenas II, IV e V estão corretas.
d. Todas as alternativas estão corretas.
e. Apenas II, III e V estão corretas.

É a figura cômica por excelência. Ele é a mais enlouquecida expressão da comicidade: é tragicamente cômico. Tudo que é alucinante, violento, excêntrico e absurdo.
Tal afirmação diz respeito a(o):
a. Malabarista.
b. Acrobatas.
c. Contorcionista.
d. Trapezistas.
e. Palhaço.

Toda criação tem suas origens nas tradições culturais, porém se desenvolve plenamente em contato com outras. Essa é a razão pela qual o patrimônio, em todas suas formas, deve ser preservado, valorizado e transmitido às gerações futuras como testemunho da experiência e das aspirações humanas, a fim de nutrir a criatividade em toda sua diversidade e estabelecer um verdadeiro diálogo entre as culturas.
Assim sendo, analise as afirmativas abaixo:
I. No Brasil, existem algumas leis que abrangem o trabalhador circense e seus familiares, entretanto, existem falhas na prática, acabando por ficar somente no discurso.
II. Na Europa, governantes compreenderam a importância cultural do Circo e as dificuldades atuais vividas, dessa forma, emitiram documentos a fim de preservar os direitos dos trabalhadores, para, assim, não impossibilitar a liberdade de expressões artísticas.
III. Em termos legais, existem poucas leis brasileiras que preenchem as necessidades dos artistas circenses. Ao atender tais necessidades, é possível promover a propagação cultural, caso contrário, podemos perder uma arte milenar.
IV. Incentivar a cultura e entendê-la como patrimônio garante a propagação para novas gerações com o Circo, possibilitando o contato com a pluralidade artística a partir de suas performances e com a história fantástica de sua constituição.
a. Todas as alternativas estão corretas.
b. Apenas II, III e IV estão corretas.
c. Apenas I, II e IV estão corretas.
d. Apenas II e III estão corretas.
e. Apenas I, III e IV estão corretas.

A origem do teatro, como vimos é uma história antiga, ela é tão velha quanto a humanidade. Assim, “Teatro” era o povo cantando livremente ao ar livre: o povo era o criador e o destinatário do espetáculo teatral, que se podia então chamar “canto ditirâmbico”. Era uma festa em que podiam todos livremente participar.
Deste modo, a ação teatral primitiva surgiu por meio do que?
a. Roteiros.
b. Espetáculos.
c. Imitação.
d. Textos.
e. Dança.

O circo de Astley foi difundido a todo lugar, os locais aderiram a arte, reinventando-a na perspectiva da cultural local. A história do circo e do Brasil, de acordo com pesquisadores circenses, é escassa e imensa ao mesmo tempo, contendo muitas fotos, relatos e memórias, o que nos acarreta a imensidão, entretanto, há pouca comprovação.
Assim sendo, analise as afirmativas abaixo e julgue-as com “V” para verdadeiro e “F” para falso:
( ) Em uma carta de Pero Vaz de Caminha, há relatos do primeiro palhaço ou comediante, ou ainda, figura circense no Brasil.
( ) O relato de Caminha chega a ser considerado, por alguns pesquisadores, como folclórico à história do circo, já que nada havia se concretizado naquele momento.
( ) No século XVIII, a chegada de famílias holandesas nos conecta à origem do circo como conhecemos.
( ) Além dos ciganos, os próprios saltimbancos vieram ao Brasil e começaram a apresentar suas habilidades desenvolvidas nas feiras medievais.
a. V, V, F, V.
b. F, F, F, F.
c. F, F, F, V.
d. V, V, V, V.
e. V, F, V, F.